賀筠珠

摘 要：隨著我國(guó)數(shù)字化建設(shè)的不斷推進(jìn)，社會(huì)大眾的生活方式發(fā)生了極大改變，人們獲取信息的渠道由報(bào)紙、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體不斷向數(shù)字化的新媒體轉(zhuǎn)變。因此，生活與藝術(shù)之間的界限也變得日趨模糊。跨媒體藝術(shù)作為一種新潮的藝術(shù)形式，具有突出的交互性特征，這也促進(jìn)了其在大眾間的推廣，使得藝術(shù)創(chuàng)作者與受眾之間建立起更緊密的交互關(guān)系?；诖?，首先介紹跨媒體藝術(shù)的交互特征及交互形式，然后闡述跨媒體藝術(shù)的交互性的實(shí)際應(yīng)用，最后探討跨媒體藝術(shù)交互設(shè)計(jì)的應(yīng)用發(fā)展實(shí)踐。

關(guān)鍵詞：跨媒體藝術(shù);交互性;交互設(shè)計(jì)

隨著數(shù)字技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)等的不斷發(fā)展，人們傳播信息、獲取信息變得更為高效、快捷，這也為跨媒介跨領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)拓了更為廣闊的空間。在此背景下，跨媒體藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生?？缑襟w藝術(shù)強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代科技與藝術(shù)的融合，依托數(shù)字化合成技術(shù)虛擬現(xiàn)實(shí)并重構(gòu)世界，強(qiáng)調(diào)與受眾的交互感應(yīng)?？缑襟w藝術(shù)所展現(xiàn)的新形態(tài)、新特征，是傳統(tǒng)媒體藝術(shù)所難以比擬的，作為一種現(xiàn)代藝術(shù)形式，其表現(xiàn)出了信息密集、時(shí)空縮略、群體作用增強(qiáng)等現(xiàn)代特性?？缑襟w藝術(shù)，亦可稱(chēng)之為互動(dòng)式數(shù)字化復(fù)合媒體藝術(shù)，是新媒體對(duì)信息、互動(dòng)給出的重新詮釋。跨媒體藝術(shù)拓寬了思維空間，為受眾創(chuàng)造了連接虛擬時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的契機(jī)，藝術(shù)創(chuàng)作者力求在虛擬與現(xiàn)實(shí)之間找到平衡，在傳統(tǒng)的時(shí)空觀念及非線(xiàn)性時(shí)空意識(shí)之間找到新的解讀方式[1]。

一、跨媒體藝術(shù)的交互特征

跨媒體藝術(shù)作品以構(gòu)建現(xiàn)代的交流渠道為目的，開(kāi)展可延伸、可持續(xù)以及分層次的互動(dòng)，依托藝術(shù)形式建立彼此之間的聯(lián)系，以進(jìn)一步達(dá)到交互、融合、轉(zhuǎn)化的目的。比如，以互動(dòng)藝術(shù)為主題的博物館，德國(guó)卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體中心，其通過(guò)推進(jìn)藝術(shù)與技術(shù)的有效結(jié)合，進(jìn)一步建立起聲音藝術(shù)、視覺(jué)影像藝術(shù)及媒體技術(shù)之間的緊密聯(lián)系?，F(xiàn)代科技的不斷發(fā)展，為數(shù)字化技術(shù)參與傳統(tǒng)藝術(shù)提供了廣闊的空間。而跨媒體藝術(shù)的交互特征，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。

（一）交流互動(dòng)

在全球化深入發(fā)展的背景下，不同行業(yè)之間的跨界交流互動(dòng)變得越來(lái)越頻繁。在此過(guò)程中，新媒體表現(xiàn)出了突出的跨越認(rèn)知的交互性特征。比如，智能手機(jī)的迅猛發(fā)展，讓世界文化變得更具多樣性，其中一項(xiàng)重要特征就在于連接和跨越人類(lèi)之間交流互動(dòng)的邊界。又如，數(shù)碼技術(shù)憑借其內(nèi)部轉(zhuǎn)換程序，讓人們看待外部世界的方式發(fā)生了極大轉(zhuǎn)變。通過(guò)數(shù)碼設(shè)備，人們不僅可以看清自己，還可以看清對(duì)方。基于對(duì)外部世界的好奇心的驅(qū)使，人們正逐步形成一種嶄新的看待世界的觀念。交流互動(dòng)作為跨媒體藝術(shù)表達(dá)的一條重要渠道，可使受眾與媒體構(gòu)建起有效的聯(lián)系，繼而實(shí)現(xiàn)令人滿(mǎn)意的交流互動(dòng)，主要可通過(guò)直擊心底的語(yǔ)言文字、恰到好處的肢體動(dòng)作等形式，讓交流互動(dòng)變得更具交流感、吸引力[2]。比如，在某個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐中，受眾在接受人臉識(shí)別后，會(huì)被劃分為某一藝術(shù)家的面孔類(lèi)型。與此同時(shí)，旁白的顯示區(qū)域會(huì)在一定時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)受眾與藝術(shù)家的人臉合成圖像，并且還會(huì)以文字方式展現(xiàn)該類(lèi)面孔受眾的興趣愛(ài)好、性格特征等，以此讓受眾獲得了良好的參與體驗(yàn)感。

（二）傳播互動(dòng)

伴隨數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，傳播媒介不斷開(kāi)拓著新的應(yīng)用領(lǐng)域，發(fā)揮著重要的作用。比如，抖音短視頻的傳播拓寬了公眾的視野，受到了社會(huì)的廣泛關(guān)注，由此為商業(yè)、文化事業(yè)帶來(lái)了良好的發(fā)展契機(jī)?？缑襟w藝術(shù)緊隨時(shí)代發(fā)展的腳步，不斷探索新的發(fā)展領(lǐng)域，不僅增強(qiáng)了互動(dòng)性，而且增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。比如，大型車(chē)展活動(dòng)利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)打造了沉浸式駕駛情景，營(yíng)造出極具感官?zèng)_擊力的交互體驗(yàn)感，為廣大參展用戶(hù)帶來(lái)了淋漓盡致的虛擬駕駛體驗(yàn)。

（三）游戲互動(dòng)

游戲作為一種宣泄壓力、撫慰心靈以及滿(mǎn)足精神層面需求的休閑方式，可使游戲用戶(hù)沉浸在虛擬環(huán)境中，增進(jìn)對(duì)彼此的了解，并且開(kāi)展提升技能的訓(xùn)練。游戲的互動(dòng)性讓跨媒體藝術(shù)變得更具吸引力，因此也成為跨媒體藝術(shù)十分推崇的一種創(chuàng)作手法，并在一定程度上顛覆了現(xiàn)有的藝術(shù)審美。隨著人工智能技術(shù)和觸屏技術(shù)的不斷發(fā)展與推廣，游戲的互動(dòng)性得到了更進(jìn)一步的提高。比如，近年來(lái)一些影視劇在創(chuàng)作中嘗試應(yīng)用觸屏游戲的方式，增加與受眾的交流互動(dòng)，進(jìn)而顯著豐富了故事情節(jié)，增強(qiáng)了作品的吸引力。

二、跨媒體藝術(shù)的交互形式

（一）全面調(diào)動(dòng)人們的不同感官

人們對(duì)于事物的認(rèn)知都建立在感官的基礎(chǔ)上，所以人們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知也始于自身的感覺(jué)。跨媒體藝術(shù)可以全面調(diào)動(dòng)人們的不同感官，包括視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等，使受眾與藝術(shù)實(shí)現(xiàn)有效交互，進(jìn)而讓受眾更好地沉浸于跨媒體創(chuàng)設(shè)的情境中，完成由藝術(shù)形式到藝術(shù)內(nèi)涵的認(rèn)知跨越。對(duì)受眾不同感官的調(diào)動(dòng)，可讓受眾在感官層面實(shí)現(xiàn)與創(chuàng)作者的交流互動(dòng)，這是跨媒體藝術(shù)交互形式的一種重要表現(xiàn)。

（二）形成情感體驗(yàn)與情感認(rèn)同

藝術(shù)源于生活，是創(chuàng)作者表達(dá)自身審美情感的一種獨(dú)特方式。而一些具有普遍性和共性的情感極易獲得人們的認(rèn)同。因此，人們?cè)谄疯b藝術(shù)作品時(shí)，往往會(huì)回憶起類(lèi)似的情感體驗(yàn)，產(chǎn)生自己的思考，繼而與創(chuàng)作者進(jìn)行情感層面的交流互動(dòng)，進(jìn)一步形成情感認(rèn)同，并給出反饋[3]。這也是跨媒體藝術(shù)交互形式的一種重要表現(xiàn)。

（三）擺脫時(shí)間和空間的束縛

一直以來(lái)，讓時(shí)間靜止或倒流都是人們津津樂(lè)道的話(huà)題，但這顯然在現(xiàn)實(shí)生活中是難以實(shí)現(xiàn)的。而依托于跨媒體藝術(shù)，創(chuàng)作者可以將這一訴求融入藝術(shù)創(chuàng)作，擺脫時(shí)間的束縛，實(shí)現(xiàn)讓時(shí)間倒流的藝術(shù)效果。同時(shí)，人們的想象力總是會(huì)在一定程度上受到空間的束縛，而跨媒體藝術(shù)能實(shí)現(xiàn)空間移動(dòng)等藝術(shù)效果，讓不同空間中的人物可以進(jìn)行交流互動(dòng)，有助于釋放人們的想象力?？偠灾缑襟w藝術(shù)可擺脫時(shí)間和空間的束縛，方便不同時(shí)代、不同空間的人進(jìn)行交流互動(dòng)，這也是跨媒體藝術(shù)交互形式的一種重要表現(xiàn)。

（四）虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與藝術(shù)交互

藝術(shù)以現(xiàn)實(shí)為重要基礎(chǔ)，同時(shí)又不被現(xiàn)實(shí)生活所束縛，所以可很大程度上滿(mǎn)足人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中難以得到滿(mǎn)足的多元需求。比如，跨媒體藝術(shù)可以為觀賞者提供沉浸式的交互體驗(yàn)，而這一效果主要是通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)實(shí)現(xiàn)的。如今，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)已在眾多行業(yè)和領(lǐng)域得到廣泛推廣。在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的支持下，過(guò)去傳統(tǒng)的藝術(shù)設(shè)計(jì)方式難以實(shí)現(xiàn)的功能、特性，都在諸如網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域轉(zhuǎn)變成了現(xiàn)實(shí)。例如，可讓受眾產(chǎn)生身臨其境般的體驗(yàn)感的影視劇，通常是依托視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)與受眾進(jìn)行不同感官的交流互動(dòng)。而在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的支持下，數(shù)字電影不僅可調(diào)動(dòng)受眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)，還可為受眾帶來(lái)嗅覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)等感官體驗(yàn)，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)虛擬現(xiàn)實(shí)的效果[4]。

三、跨媒體藝術(shù)交互性的實(shí)際應(yīng)用

（一）在公共空間中的實(shí)際應(yīng)用

近年來(lái)，跨媒體藝術(shù)在公共空間中得到越來(lái)越廣泛的應(yīng)用。比如，跨媒體藝術(shù)在博物館、文化展廳等公共空間的應(yīng)用，為參觀者帶來(lái)了良好的交互體驗(yàn)?？缑襟w藝術(shù)基于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，根據(jù)公共空間的環(huán)境特征，創(chuàng)設(shè)了數(shù)字模型、圖文及視頻動(dòng)畫(huà)特效等，將受眾在無(wú)意識(shí)的狀態(tài)下引入虛擬情景，給受眾帶來(lái)了沉浸式的體驗(yàn)，繼而賦予藝術(shù)作品以新的內(nèi)涵。在此基礎(chǔ)上，跨媒體藝術(shù)還強(qiáng)調(diào)各種交互性環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)，并依托燈光、背景音樂(lè)的渲染，進(jìn)一步為參觀者帶來(lái)更為良好的交互體驗(yàn)。如今，隨著大眾公共意識(shí)的不斷提升，人們對(duì)參與公共空間藝術(shù)提出了越來(lái)越強(qiáng)烈的訴求。在此背景下，跨媒體藝術(shù)勢(shì)必將在公共空間中得到進(jìn)一步的推廣和應(yīng)用。

（二）在商業(yè)空間中的實(shí)際應(yīng)用

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，在日趨白熱化的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中，個(gè)性新穎的營(yíng)銷(xiāo)宣傳是獲得良好市場(chǎng)份額的一項(xiàng)重要舉措。而跨媒體藝術(shù)的不斷發(fā)展和應(yīng)用，為商業(yè)空間注入了旺盛的活力，使傳統(tǒng)宣傳模式發(fā)生了極大轉(zhuǎn)變。比如，房地產(chǎn)領(lǐng)域通過(guò)對(duì)跨媒體藝術(shù)的應(yīng)用，可實(shí)現(xiàn)樓盤(pán)結(jié)構(gòu)、地理位置等信息的全方位展示，讓消費(fèi)者更便捷地了解樓盤(pán)。

跨媒體藝術(shù)除了可以被應(yīng)用于公共空間、商業(yè)空間之外，還可以被應(yīng)用于教育教學(xué)、影視劇創(chuàng)作、舞臺(tái)表演等領(lǐng)域。隨著科學(xué)技術(shù)的飛速進(jìn)步，跨媒體藝術(shù)也將在越來(lái)越多的領(lǐng)域中得到廣泛應(yīng)用。

四、跨媒體藝術(shù)交互設(shè)計(jì)的應(yīng)用發(fā)展與實(shí)踐

（一）交互設(shè)計(jì)的內(nèi)容發(fā)展與實(shí)踐

近年來(lái)，隨著跨媒體藝術(shù)的迅猛發(fā)展，各種不同主題的藝術(shù)作品不斷推陳出新。在此形勢(shì)下，跨媒體藝術(shù)交互設(shè)計(jì)應(yīng)更加注重彰顯作品的設(shè)計(jì)理念，以逐步調(diào)動(dòng)受眾的參與積極性，提升受眾的交互體驗(yàn)感，進(jìn)而讓受眾形成對(duì)藝術(shù)作品的深刻印象。在跨媒體藝術(shù)交互設(shè)計(jì)中，藝術(shù)作品的內(nèi)涵精髓在很大程度上受具體設(shè)計(jì)方法的影響。因此，作品的材質(zhì)選擇、色彩組合、圖文設(shè)計(jì)等，均應(yīng)當(dāng)圍繞豐富作品內(nèi)容、展現(xiàn)作品內(nèi)涵等目標(biāo)展開(kāi)，以此有效傳達(dá)出藝術(shù)作品所需表達(dá)的信息。秉持著交互設(shè)計(jì)的理念，對(duì)藝術(shù)作品的內(nèi)容進(jìn)行豐富，有助于作品更深刻地表達(dá)感情、詮釋內(nèi)涵，幫助受眾進(jìn)一步地認(rèn)知作品[5]。除此之外，可借助數(shù)字信息技術(shù)將虛擬世界生動(dòng)地呈現(xiàn)于受眾面前，加強(qiáng)與受眾在感官上的交互，將作品所需表達(dá)的思想內(nèi)涵精準(zhǔn)地傳遞給受眾，讓受眾對(duì)跨媒體藝術(shù)作品形成深刻認(rèn)識(shí)。

（二）交互設(shè)計(jì)的全球化發(fā)展與實(shí)踐

隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，我國(guó)與其他國(guó)家或地區(qū)的交流往來(lái)變得日益頻繁。在此過(guò)程中，我國(guó)跨媒體藝術(shù)在眾多行業(yè)領(lǐng)域得到廣泛推廣，并受到了國(guó)內(nèi)外社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。為推動(dòng)我國(guó)跨媒體藝術(shù)交互設(shè)計(jì)不斷向全球化方向發(fā)展，相關(guān)部門(mén)和組織應(yīng)樹(shù)立科學(xué)先進(jìn)的觀念，緊隨時(shí)代發(fā)展步伐，讓跨媒體藝術(shù)交互設(shè)計(jì)“走出去”。

第一，積極主動(dòng)地參與或組織全球范圍內(nèi)的跨媒體藝術(shù)展覽會(huì)。參與展覽的作品應(yīng)做到內(nèi)容豐富、形式多樣。比如，可借助我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、思想觀念，通過(guò)各種色彩搭配，創(chuàng)作出優(yōu)秀的跨媒體藝術(shù)作品，以充分展示我國(guó)跨媒體藝術(shù)的發(fā)展成果。

第二，依托獨(dú)立組織的國(guó)際化跨媒體藝術(shù)展覽活動(dòng)，有效推進(jìn)與全球其他國(guó)家或地區(qū)人民在跨媒體藝術(shù)上的交流合作，以提高全球人民對(duì)我國(guó)跨媒體藝術(shù)成果的認(rèn)知。特別是可以將中國(guó)傳統(tǒng)文化元素融入跨媒體藝術(shù)，展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，進(jìn)而推動(dòng)我國(guó)跨媒體藝術(shù)的國(guó)際化發(fā)展。

（三）交互設(shè)計(jì)的個(gè)性化發(fā)展與實(shí)踐

如今，跨媒體藝術(shù)已成為一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅深刻體現(xiàn)了新時(shí)代人們對(duì)藝術(shù)的全新認(rèn)知與體驗(yàn)，還充分彰顯了時(shí)代藝術(shù)的特色。因此，創(chuàng)作出個(gè)性的交互設(shè)計(jì)作品，對(duì)跨媒體藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展具有十分積極的意義。鑒于此，在跨媒體藝術(shù)的交互設(shè)計(jì)實(shí)踐中，創(chuàng)作者應(yīng)注重發(fā)揚(yáng)文化特色，致力于展現(xiàn)自身富有個(gè)性的文化理念，切實(shí)將自身創(chuàng)新理念融入跨媒體藝術(shù)創(chuàng)作，杜絕出現(xiàn)一味效仿或嚴(yán)重雷同的現(xiàn)象。同時(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)注重采集來(lái)自各個(gè)領(lǐng)域的各類(lèi)元素，不斷拓寬自身的藝術(shù)視野，不斷革新創(chuàng)作理念，以多元化的創(chuàng)新形式塑造自己的風(fēng)格特色[6]。創(chuàng)作者還應(yīng)推進(jìn)對(duì)各種色彩組合、圖片設(shè)計(jì)方法的創(chuàng)新應(yīng)用，讓跨媒體藝術(shù)交互設(shè)計(jì)變得更具特色，從而進(jìn)一步創(chuàng)作出更為新穎獨(dú)特的藝術(shù)作品。除此之外，創(chuàng)作者在跨媒體藝術(shù)交互設(shè)計(jì)實(shí)踐中，還應(yīng)充分把握公眾的心理需求。例如，將視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等不同感官體驗(yàn)融入跨媒體藝術(shù)作品設(shè)計(jì)，為受眾帶來(lái)別具一格的感受，這樣更有利于提高受眾對(duì)作品的接受度，使受眾對(duì)作品產(chǎn)生情感共鳴，從而進(jìn)一步增強(qiáng)作品的傳播效果，推進(jìn)跨媒體藝術(shù)交互設(shè)計(jì)的個(gè)性化發(fā)展。

總而言之，當(dāng)前我國(guó)的跨媒體藝術(shù)仍處在初級(jí)發(fā)展階段，未來(lái)勢(shì)必會(huì)憑借其豐富的內(nèi)容及突出的體驗(yàn)感贏得更多受眾的推崇。而交互性作為跨媒體藝術(shù)的一項(xiàng)重要特性，不僅可以提升藝術(shù)作品的表現(xiàn)力，還可以推動(dòng)跨媒體藝術(shù)的迅猛發(fā)展，使設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展邁向一個(gè)全新的高度。

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作者單位：

西北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院