涂茜 周宇詩(shī)

摘要：《愛(ài)情像一只自由的鳥兒》是由法國(guó)作曲家喬治·比才創(chuàng)作的歌劇《卡門》中女主人公卡門的一首詠嘆調(diào)，本文從聲樂(lè)學(xué)生如何更好地塑造歌劇角色出發(fā)，論述了詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的鳥兒》的故事梗概、音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)，以及卡門的角色特征，針對(duì)聲樂(lè)演唱方面的咬字吐字、氣息和腔體運(yùn)用、情感處理，以及角色表演方面的服裝、眼神、肢體動(dòng)作等進(jìn)行了分析與探討。

關(guān)鍵詞：卡門;愛(ài)情像一只自由的鳥兒;角色塑造

一、詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的鳥兒》概況

詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的鳥兒》選自法國(guó)作曲家喬治·比才創(chuàng)作的歌劇《卡門》。

（一）歌劇《卡門》簡(jiǎn)介

四幕喜歌劇《卡門》取材于梅里美的小說(shuō)《嘉爾曼》，講述的是1802年前后，在西班牙的塞維利亞，一個(gè)容貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽女郎、煙廠女工卡門，她使小軍士唐豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人、溫柔善良的米凱拉。后來(lái)唐豪塞因放走了與女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后又加入了她所在的走私販的行列。然而后來(lái)卡門又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米洛，在人們?yōu)榘Ｋ箍茁宥放倮鴼g呼時(shí)，她卻死在了唐豪塞的匕首下。

《卡門》是19世紀(jì)下半葉現(xiàn)實(shí)主義歌劇的杰作，是法國(guó)歌劇史的里程碑，并直接啟發(fā)了意大利真實(shí)主義歌劇的興起。

（二）詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的鳥兒》簡(jiǎn)介

（一）場(chǎng)景、內(nèi)容簡(jiǎn)介

詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的鳥兒》是女主人公卡門的一首詠嘆調(diào)，出現(xiàn)在歌劇的第一幕中，塞維利亞的某個(gè)煙廠午休，女工們都涌到廣場(chǎng)當(dāng)中，她們每個(gè)人都嬌媚妖嬈，很快便招引了附近的男士上前搭訕，并衍生著曖昧氣息。此時(shí)，男士們大聲唱出：“為什么還不見(jiàn)那卡門西塔？”，音樂(lè)戛然而止，卡門慢步出場(chǎng)，男人們即時(shí)圍著卡門大獻(xiàn)殷勤，卡門卻盯上了目不斜視的唐豪塞，踏著哈巴涅拉舞曲的節(jié)奏，對(duì)唐豪塞誘惑與示愛(ài)，唱詞里盡是卡門的愛(ài)情觀念，卡門寧可付出生命的代價(jià)，也不愿她的愛(ài)情自由受到約束。

（二）音樂(lè)風(fēng)格特征

此詠嘆調(diào)在結(jié)構(gòu)上是一個(gè)帶反復(fù)的單二部曲式，采用西班牙風(fēng)格的音調(diào)、節(jié)奏，哈巴涅拉舞曲的風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。在調(diào)性方面，在F大調(diào)和其關(guān)系小調(diào)d小調(diào)上完成。全曲節(jié)拍為拍，節(jié)奏上大篇幅運(yùn)用了附點(diǎn)、三連音，十分富有韻味。

A段：節(jié)奏鮮明富于律動(dòng)，三連音和變化半音的寫作突出表現(xiàn)了全曲的浪漫主義色彩。B段：主體部分旋律保留了原有的節(jié)奏音型，但主題旋律卻不再刻意追求半音化，音樂(lè)的抒情性和表現(xiàn)力都大為增強(qiáng)。

二、卡門的角色塑造

角色塑造是歌劇表演中的一項(xiàng)重要內(nèi)容，表演者在歌劇表演中對(duì)角色塑造方面應(yīng)當(dāng)從充分掌握角色特點(diǎn)，通過(guò)聲音、動(dòng)作、表情、服裝造型對(duì)歌劇中的角色形象進(jìn)行合理的塑造。

（一）了解與分析角色

從卡門所處的社會(huì)背景出發(fā)，把握卡門的性格特點(diǎn)，對(duì)如何演繹卡門進(jìn)行深入的揣摩。

（一）卡門所處的社會(huì)背景

資產(chǎn)階級(jí)已取得了穩(wěn)固政權(quán)、大革命留下的血漬彈痕已消除。隨著新的生產(chǎn)關(guān)系的確立和人們價(jià)值觀念的改變，自由主義、個(gè)人主義成為社會(huì)主流。

（二）卡門的性格特點(diǎn)

卡門從不受傳統(tǒng)價(jià)值觀念的束縛，寧可付出生命的代價(jià)，也不愿她的愛(ài)情自由受到約束，是一位具有強(qiáng)烈的個(gè)性解放精神、富于神秘魅力色彩的、浪漫自由、熱情奔放、恣意放縱的吉普賽姑娘，在追求自由與個(gè)性的人心中永不褪色。

（二）通過(guò)聲樂(lè)演唱技巧對(duì)卡門進(jìn)行角色塑造

1.咬字吐字

此詠嘆調(diào)用法語(yǔ)進(jìn)行演唱，法語(yǔ)吐詞吐字圓潤(rùn)，適合打開(kāi)腔體，有利于美聲唱法的發(fā)音，所以法語(yǔ)是非常適合美聲唱法的語(yǔ)言。在演唱時(shí)，咬字要松弛，吐字要清晰，高音打開(kāi)牙關(guān)，打開(kāi)喉嚨積極用氣，要符合卡門這個(gè)角色自由、浪漫的性格特點(diǎn)。

歌詞中多次出現(xiàn)“r”，法語(yǔ)中小舌音“r”以顫動(dòng)小舌讀出，需要跟意大利語(yǔ)中顫動(dòng)大舌區(qū)分開(kāi)來(lái)。法語(yǔ)的另一大特點(diǎn)就是鼻腔元音，在演唱中應(yīng)該多運(yùn)用鼻腔共鳴，使聲音更加通暢、圓潤(rùn)飽滿，達(dá)到最佳的演唱效果。例如：“revient”所含的鼻化音“vient”，應(yīng)大膽夸張演唱出來(lái)。

2.氣息、腔體運(yùn)用

此詠嘆調(diào)音區(qū)不高，可以很好地展現(xiàn)女中音濃郁的音色。

根據(jù)音區(qū)的不同，氣息與腔體的運(yùn)用也要隨之調(diào)節(jié)。詠嘆調(diào)前四句屬于換聲區(qū)，演唱時(shí)腔體不要撐大，但氣息與聲帶需要緊密配合，可以多使用胸腔共鳴，適當(dāng)?shù)卦龃笳媛暤谋壤?。四句“?ài)情……”的情緒是遞進(jìn)的，氣息也需要逐漸加強(qiáng)，第一個(gè)“愛(ài)情”用腹部支撐氣息，用弱聲唱出，第三個(gè)“愛(ài)情”情緒達(dá)到此部分的最高潮，要吸入足夠的氣息量并保持較強(qiáng)的壓力，加強(qiáng)小腹丹田下沉及腰部支持的控制感。在全曲最后一句“可要當(dāng)心”，出現(xiàn)全曲最高音?f，需要打開(kāi)牙關(guān)，給予強(qiáng)大的氣息支撐，各個(gè)腔體打開(kāi)，使聲音通暢且具有野性色彩。

3.情感處理

卡門的情感是復(fù)雜而富有張力、細(xì)膩而富有變化的，這是塑造此角色的一大難點(diǎn)。

“愛(ài)情像一只頑皮鳥兒，想抓住它可不容易……”此處的歌詞生動(dòng)刻畫出了一個(gè)想要跳出束縛、追求并掌控自由而熱烈的愛(ài)情的女主人公卡門的形象。三連音的節(jié)奏給人相當(dāng)強(qiáng)烈的律動(dòng)感，聲音線條需要足夠圓潤(rùn)與連貫。后續(xù)卡門在勾引男人的時(shí)候，性感扭動(dòng)的腰身則用附點(diǎn)節(jié)奏型來(lái)體現(xiàn)。此時(shí)，演唱者應(yīng)帶有對(duì)愛(ài)情傾略性，動(dòng)感嫵媚、大膽奔放地去演唱。反復(fù)唱到“愛(ài)情……”時(shí)，音調(diào)和強(qiáng)弱色彩的微妙變化處理，恰如其分地展現(xiàn)出其向往愛(ài)情、敢愛(ài)敢恨、狂傲不羈的個(gè)性。

（三）通過(guò)表演對(duì)卡門進(jìn)行角色塑造

歌劇角色需服裝、化裝、演員表演的眼神、表情、動(dòng)作共同塑造，通常是為了表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)和劇情，因此，歌劇表演過(guò)程中所配合的表演與聲樂(lè)演唱是融為一體的。

1.服裝

服裝要符合人物身份，塑造卡門這個(gè)角色時(shí)，可以搭配紅色和黑色兩種對(duì)比明顯的顏色作為衣裝或裙裝，在舞臺(tái)上對(duì)視覺(jué)具有一定的沖擊力，這種搭配也很符合卡門的性格特征，豪放、熱情與浪漫。

2.眼神、表情

表演諺語(yǔ)中所謂“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼”，眼神、表情表演為塑造角色提供了生命力。

在整部歌劇中卡門的眼神和表情都是非常富有意味和魅力的，卡門的眼神和表情首先是一種游移、打量、有目的性的、時(shí)不時(shí)看一看身邊的男人們的狀態(tài)，而后唱到“愛(ài)情、愛(ài)情……”時(shí)，卡門的眼神和表情是向往的，并帶有一絲堅(jiān)定的意味，這也代表了卡門內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的一種追求和向往，后部分卡門眼神的移動(dòng)更加多了，與群演的對(duì)視增多了，并且眼神帶有一定的傲嬌和挑逗性。

3.肢體動(dòng)作

在塑造角色時(shí)，表演必須完全進(jìn)入到所演的角色，把角色放進(jìn)劇本所營(yíng)造的環(huán)境中去。

卡門的肢體動(dòng)作相對(duì)是自由與隨性的，但不是隨意的，不應(yīng)該出現(xiàn)身體松垮、動(dòng)作隨意和太生活化的身體姿態(tài)，比如隨意甩手、踢腿、搖頭晃腦等。舞臺(tái)調(diào)度要有明確的方向，而不是隨意在舞臺(tái)上游走，做一些無(wú)意識(shí)的舞臺(tái)動(dòng)作。借鑒吉普賽舞蹈的步調(diào)，充分利用眼神、節(jié)奏、手勢(shì)和步伐等，可以做一些手叉腰、扭動(dòng)腰肢行走、撇頭等展現(xiàn)卡門女性魅力的肢體動(dòng)作，但是行走的腳步也不能過(guò)于頻繁、過(guò)于瑣碎。肢體不要太過(guò)松散或者太過(guò)拘束，要符合卡門的角色特征。肢體動(dòng)作要展現(xiàn)出卡門的狂野奔放，對(duì)于自由與愛(ài)情的渴望，對(duì)于男人的掌控欲。

4.與其他角色的交流

詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的小鳥》是一場(chǎng)群戲，卡門不僅是唱自己的愛(ài)情觀念，在唱的同時(shí)也要一直保持與其他群眾角色的交流，包括眼神交流、肢體交流等，可以多注重與唐豪塞的肢體和眼神交流，以及和煙廠工人的眼神交流，做到聲情并茂、體態(tài)劃一。

三、結(jié)語(yǔ)

歌劇是一門綜合性的藝術(shù)，歌劇中的角色塑造不僅僅只是聲樂(lè)演唱，表演更是一重要因素。一個(gè)好的歌劇表演者必須要掌握角色塑造的方法，分析劇本、把握角色特點(diǎn)、適應(yīng)角色，才能完成角色的完美塑造與表現(xiàn)，發(fā)揮歌劇藝術(shù)的魅力。