摘要：隨著網(wǎng)絡(luò)新媒體的崛起，非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)影響力日漸提升。其中，最受關(guān)注的“真實(shí)故事計(jì)劃”在新冠肺炎疫情期間的種種活躍表現(xiàn)，愈發(fā)顯現(xiàn)出平臺(tái)功能多元化的傾向，在傳播過(guò)程上呈現(xiàn)出議程設(shè)置、輿論引導(dǎo)等效果?；诖?，文章采用話語(yǔ)分析方法，根據(jù)梵·迪克文本視角的話語(yǔ)分析理論和費(fèi)爾克拉夫三維框架理論中的文本維度，對(duì)“真實(shí)故事計(jì)劃”于2020年疫情期間發(fā)布的文章命題、詞匯、句式進(jìn)行研究，以探討非虛構(gòu)平臺(tái)傳播特質(zhì)，發(fā)現(xiàn)非虛構(gòu)平臺(tái)的“真實(shí)”只是名為真實(shí)的理想化包裝，而非真正與客觀現(xiàn)實(shí)相對(duì)接。因此提出，“真實(shí)故事計(jì)劃”作為非虛構(gòu)平臺(tái)有必要明晰自身定位，正視自身影響力，承擔(dān)相應(yīng)的社會(huì)責(zé)任。

關(guān)鍵詞：梵·迪克；費(fèi)爾克拉夫；話語(yǔ)分析；非虛構(gòu)平臺(tái)；疫情文章

中圖分類號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）01-0036-03

一、引言

“非虛構(gòu)寫(xiě)作”誕生于20世紀(jì)五六十年代的美國(guó)，是西方“新新聞主義”潮流下的一種新聞寫(xiě)作主張。它將文學(xué)創(chuàng)作與新聞寫(xiě)作相結(jié)合，把文學(xué)的寫(xiě)作手法應(yīng)用于新聞報(bào)道，這類作品被稱為“新新聞報(bào)道”或“非虛構(gòu)小說(shuō)”?！罢鎸?shí)故事計(jì)劃”是時(shí)下最受大眾關(guān)注的非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)之一。平臺(tái)以真實(shí)故事為賣點(diǎn)，線上向大眾征集稿件，將稿件發(fā)布在各網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，以博取流量。2020年新冠肺炎疫情期間，“真實(shí)故事計(jì)劃”發(fā)布的諸多文章獲得超過(guò)10萬(wàn)的閱讀量，逐漸展現(xiàn)出媒體職能，成為大眾獲取疫情信息的重要信源之一。然而，其對(duì)“信源真實(shí)”媒介形象的構(gòu)建與自身的非虛構(gòu)平臺(tái)屬性相違，在真實(shí)性的呈現(xiàn)過(guò)程中產(chǎn)生了矛盾。

“話語(yǔ)分析”這一術(shù)語(yǔ)首先由美國(guó)結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)家哈里斯提出。他在1952年發(fā)表了一篇關(guān)于“生發(fā)水廣告”話語(yǔ)分析的文章，探討了解釋句子與句子之間關(guān)系的規(guī)則，以及語(yǔ)言與文化、文本與社會(huì)情景之間的關(guān)系等問(wèn)題。20世紀(jì)60年代起，話語(yǔ)分析成為一個(gè)獨(dú)立的研究領(lǐng)域并得到迅速發(fā)展。其間，有兩位學(xué)者將話語(yǔ)分析方法運(yùn)用到新聞傳播學(xué)的研究中，即梵·迪克與諾曼·費(fèi)爾克拉夫。

梵·迪克主張通過(guò)文本和語(yǔ)境兩個(gè)視角進(jìn)行話語(yǔ)分析研究。文本視角是對(duì)文本的層次進(jìn)行話語(yǔ)結(jié)構(gòu)的描述，其中包括宏觀分析、微觀分析、話語(yǔ)風(fēng)格和修辭分析。文章借用的主要為微觀分析方法，即對(duì)新聞文本的某個(gè)具體而微的命題和命題之間的關(guān)系展開(kāi)描述[1]。費(fèi)爾克拉夫則構(gòu)建了話語(yǔ)分析方法的三維框架，主張從文本、實(shí)踐、社會(huì)文化三個(gè)維度展開(kāi)話語(yǔ)分析。研究參考話語(yǔ)文本維度的分析方法，即對(duì)文本形式、結(jié)構(gòu)特征的討論。此外，在文本維度的分析中，費(fèi)爾克拉夫還概括出了詞匯、語(yǔ)法（包括及物性、情態(tài)等）連貫性及文本結(jié)構(gòu)等分析要點(diǎn)[2]。

文章主要借鑒梵·迪克文本視角的話語(yǔ)分析理論和費(fèi)爾克拉夫三維框架理論中的文本維度，選擇“真實(shí)故事計(jì)劃”的微信公眾號(hào)于疫情期間所發(fā)布的文章為樣本進(jìn)行研究。以“疫情”“武漢”為關(guān)鍵詞，限定文章發(fā)布時(shí)間為2020年，檢索出樣本文章72篇。隨后，根據(jù)兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行篩選：一是文章中所涉及的人物與疫情直接相關(guān)；二是文章中事件被觸發(fā)的直接原因是疫情。最終得到由52篇推文組成的樣本。

二、發(fā)布時(shí)間分析：平臺(tái)推文緊隨疫情變化

研究根據(jù)2020年疫情發(fā)展軌跡，將2020年劃分為三個(gè)階段：1月25日至2月26日是疫情嚴(yán)峻階段；2月27日至5月14日是復(fù)工階段；5月15日至年底為疫情常態(tài)化階段。在第一個(gè)階段，真實(shí)故事計(jì)劃平臺(tái)中涉及新冠肺炎疫情的文章最多，達(dá)到27篇。第二個(gè)階段的文章數(shù)次之，有15篇。第三個(gè)階段的文章數(shù)量最少，僅有10篇。

隨時(shí)間變化和疫情發(fā)展趨勢(shì)，真實(shí)故事計(jì)劃平臺(tái)所發(fā)布有關(guān)新冠肺炎疫情文章數(shù)量逐漸下降。值得關(guān)注的是，在疫情暴發(fā)的初期，該平臺(tái)發(fā)布文章總計(jì)37篇，其中有關(guān)疫情的文章有27篇，占這一時(shí)段平臺(tái)發(fā)布文章總量的72.97%。這段時(shí)期恰好是我國(guó)新冠肺炎疫情態(tài)勢(shì)最為嚴(yán)峻的時(shí)期。作為以新媒體形式存在的非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)，真實(shí)故事計(jì)劃時(shí)刻緊跟前沿?zé)狳c(diǎn)，給予疫情最大限度的關(guān)注。而在第二階段，隨著疫情逐漸得到控制，第一批勞動(dòng)者逐漸復(fù)工，真實(shí)故事計(jì)劃平臺(tái)將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到復(fù)工人群的所聞所感，并恢復(fù)了平臺(tái)其他類型文章的日常推送。因此，該平臺(tái)在這一階段發(fā)布的疫情相關(guān)文章比例大大降低。第三階段，隨著疫情常態(tài)化發(fā)展，社會(huì)生活逐漸步入正軌，真實(shí)故事計(jì)劃平臺(tái)也恢復(fù)了日常的更新節(jié)奏。以“疫情”為關(guān)鍵詞檢索出的文章，大多只是作為介紹時(shí)代背景的話語(yǔ)出現(xiàn)過(guò)。總體來(lái)看，“真實(shí)故事計(jì)劃”平臺(tái)對(duì)于疫情的關(guān)注是隨著疫情發(fā)展而變化的。由此可見(jiàn)，真實(shí)故事計(jì)劃作為非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)，具有較強(qiáng)的新聞敏感性，在選題時(shí)對(duì)熱點(diǎn)話題有所偏好。

三、基于梵·迪克文本視角與費(fèi)爾克拉夫文本維度的話語(yǔ)研究

（一）命題分析：選題緊貼時(shí)事熱點(diǎn)

文本的宏觀命題即標(biāo)題。對(duì)52篇樣本文章標(biāo)題的整理見(jiàn)下表。

標(biāo)題通常展現(xiàn)了一篇文章的主題和要點(diǎn)。疫情暴發(fā)初期，平臺(tái)首先關(guān)注到疫情最嚴(yán)重乃至被封城的武漢及周邊城市，主要著墨于展現(xiàn)疫區(qū)普通人、志愿者、醫(yī)生的生活。平臺(tái)還關(guān)注到由于疫情被主人留在家里的寵物?？傮w來(lái)說(shuō)，早期平臺(tái)發(fā)布文章的主要方向是致力于描述疫情中人們所面臨的困境。隨后，平臺(tái)介紹了來(lái)自各界的援助行為，包括本地的外賣員、義務(wù)勞動(dòng)的司機(jī)、接線員和來(lái)自日本的援鄂物資等，展現(xiàn)了疫情中人們充滿生命活力的頑強(qiáng)抗疫行動(dòng)。

樣本中，大部分文章致力于傳播積極正面的抗疫精神，但也有部分文章描述的現(xiàn)實(shí)情況較惡劣，引起了讀者的恐慌、擔(dān)憂、不信任等負(fù)面情緒。疫情期間，公眾正處于措手不及、驚慌失措的狀態(tài)，網(wǎng)絡(luò)上有關(guān)疫情的謠言也甚囂塵上。在如此混亂的輿情環(huán)境下，平臺(tái)未履行其媒體職能，積極引導(dǎo)輿論，而是回歸原“非虛構(gòu)”屬性，將可能進(jìn)一步引發(fā)民眾恐慌的文章推送到讀者眼前。這種未經(jīng)考證的“事實(shí)”所帶來(lái)的負(fù)面情緒，與讀者瀏覽小道消息時(shí)產(chǎn)生的消極情緒融合，會(huì)導(dǎo)致讀者愈發(fā)相信小道消息，使讀者誤以為平臺(tái)發(fā)布的文章為網(wǎng)絡(luò)上部分小道消息提供了某種事實(shí)依據(jù)，印證了他們的負(fù)面猜想。這種行為雖然能夠使平臺(tái)迅速獲得大量關(guān)注，但卻不利于傳播事實(shí)真相。

2月26日之后，隨著抗疫成果初顯和疫情逐漸常態(tài)化，“真實(shí)故事計(jì)劃”發(fā)布有關(guān)疫情文章的重點(diǎn)，從描寫(xiě)疫區(qū)人民生活與各方抗擊疫情的努力，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槊枋鰟趧?dòng)者推動(dòng)復(fù)工復(fù)產(chǎn)的一系列行為。除此之外，平臺(tái)還關(guān)注到一部分受到疫情影響并面臨一些遺留問(wèn)題的人群。雖然這些文章廣泛引起讀者的情感共鳴，但不論從標(biāo)題設(shè)置還是文字風(fēng)格來(lái)看，顯然驅(qū)動(dòng)平臺(tái)發(fā)布文章的直接目的是獲得流量。再結(jié)合平臺(tái)隱藏信源的特點(diǎn)來(lái)看，很難保證平臺(tái)是否會(huì)為博取流量夸大部分事實(shí)。文章內(nèi)容真實(shí)性有待商榷。

（二）詞匯分析：第一人稱強(qiáng)化文章“真實(shí)感”

詞匯是文本的基本材料，又稱語(yǔ)匯。詞匯有多種分類方式，從語(yǔ)法方面來(lái)講，詞匯分為名詞、副詞、形容詞、動(dòng)詞、代詞等。文章主要從人稱代詞方面解構(gòu)文本。文本對(duì)于人稱代詞的使用，一定程度上能夠決定文章的主觀程度。一般用“我”“我們”等代詞作為敘事體的文章，都會(huì)帶有較為濃厚的主觀色彩。

經(jīng)統(tǒng)計(jì)，在選取的52篇“真實(shí)故事計(jì)劃”于2020年發(fā)布的疫情相關(guān)文章中，有27篇文章是以第一人稱代詞“我”“我們”為敘事主體，超過(guò)半數(shù)。大多數(shù)推文以疫區(qū)各階層為第一視角，描述自身所見(jiàn)所感。文中簡(jiǎn)述了被采訪者職業(yè)和所在地區(qū)，卻又標(biāo)注“為保護(hù)個(gè)人隱私，人名均為化名”。文章明確表示內(nèi)容均為當(dāng)事人口述，采用第一人稱無(wú)可厚非，能有效提升內(nèi)容可信度。但實(shí)際上，撰寫(xiě)文章的人與信息提供者并不一致，采用第一人稱代詞無(wú)非是為了弱化中間平臺(tái)撰稿人的痕跡，讓文章看起來(lái)更像是“一手”材料。然而，無(wú)人知曉平臺(tái)這一“中間商”在其中扮演了怎樣的角色，是否對(duì)文章內(nèi)容進(jìn)行了二次加工。即便文中信息或許與實(shí)際不符，平臺(tái)也可堂而皇之地聲稱自己只是還原了當(dāng)事人口述的信息，甩脫信息不實(shí)的責(zé)任。

當(dāng)“真實(shí)故事計(jì)劃”的寫(xiě)作題材與現(xiàn)實(shí)緊密相連，文章屬性就絕非“非虛構(gòu)小說(shuō)”這么簡(jiǎn)單了。讀者會(huì)下意識(shí)將作品中的信息與實(shí)際相聯(lián)系，或者說(shuō)這本來(lái)就是作者的有意引導(dǎo)。換句話說(shuō)，平臺(tái)本就有意塑造自身“信源可靠”的媒介形象，即表示平臺(tái)不再僅是非虛構(gòu)平臺(tái)，而是具有一定真實(shí)性的“媒體”。從傳播效果來(lái)看，文章大多都擁有“10W+”的閱讀量，且從評(píng)論區(qū)的讀者回復(fù)內(nèi)容來(lái)看，讀者都對(duì)文中信息信以為真，沒(méi)有人在評(píng)論區(qū)發(fā)表置疑信源真實(shí)性的相關(guān)言論。可以見(jiàn)得，平臺(tái)的意圖已然實(shí)現(xiàn)。

（三）句式分析：被動(dòng)句激發(fā)讀者同理心

句子按照一定的模式組織起來(lái)，即句式。主動(dòng)句和被動(dòng)句是文本中較為常見(jiàn)的兩種句式分類。通常要表達(dá)一件事，使用主動(dòng)句或被動(dòng)句都能完成。但主動(dòng)句一般是對(duì)事實(shí)的直接陳述，重在陳述事實(shí)，而被動(dòng)句則把事件中的動(dòng)作承受者當(dāng)作強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，容易導(dǎo)致事實(shí)的傾向性，一般用作更為書(shū)面化的表達(dá)。如“被困武漢城內(nèi)的寵物們”這一標(biāo)題，“寵物們”這一主語(yǔ)作為“被困”動(dòng)作的承受者置于句中，突出了“寵物們”在疫情中的無(wú)力感，有利于激發(fā)讀者的同情心。再如標(biāo)題“給妻子買藥的路上，被攔下24次”，標(biāo)題中隱藏了動(dòng)作的發(fā)出者和承受著。“誰(shuí)去買藥”“被誰(shuí)攔下”這兩個(gè)關(guān)鍵信息的影響被弱化，進(jìn)而突出“被攔下24次”這一事件。

按照多數(shù)人的思維模式，看到這個(gè)標(biāo)題，人們想象中被攔下的人可能是故事的敘述者“我”。但文中敘事的“我”并非直接“買藥”的人，也不是隱藏含義的“丈夫”，而是標(biāo)題中“妻子”的兒子。標(biāo)題表達(dá)的意思是“給母親買藥的路上，父親被攔下24次”。平臺(tái)之所以這樣設(shè)置標(biāo)題，是為了增強(qiáng)文章的代入感，這也是多數(shù)文章使用第一人稱的直接原因。標(biāo)題將故事主人公“父親”暗地里轉(zhuǎn)換為“我”，將“父親”的經(jīng)歷變成“我”的經(jīng)歷，一瞬間就拉近了讀者與作者之間的距離。此外，被動(dòng)句對(duì)動(dòng)作發(fā)出者的刻意隱藏，能夠引起讀者的閱讀興趣，讓讀者好奇究竟是“誰(shuí)”以及“為什么”阻攔主人公買藥。

四、結(jié)語(yǔ)

從命題來(lái)看，“真實(shí)故事計(jì)劃”作為非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)，緊跟時(shí)事熱點(diǎn)與現(xiàn)實(shí)發(fā)展動(dòng)向，種種看似無(wú)限逼近客觀真實(shí)的手段，竭力在讀者面前塑造自己“信源可靠”的媒介形象。但從詞匯與句式來(lái)看，平臺(tái)文章大規(guī)模使用第一人稱代詞，以當(dāng)事人口吻敘事，通過(guò)反復(fù)使用被動(dòng)句，隱藏“重要卻不被重視”的現(xiàn)實(shí)要素，突出游離于客觀存在之外的情感細(xì)節(jié)，只為增強(qiáng)文章的可讀性和讀者的代入感?？梢钥闯觯翘摌?gòu)平臺(tái)的“真實(shí)”只是名為真實(shí)的理想化包裝，而非真正與客觀現(xiàn)實(shí)相對(duì)接。與此同時(shí)，因其強(qiáng)大的代入感和選題與現(xiàn)實(shí)生活的貼近性，平臺(tái)內(nèi)容呈現(xiàn)出較強(qiáng)的傳播力，且易對(duì)讀者產(chǎn)生影響，這就意味著平臺(tái)應(yīng)不再僅憑商業(yè)主義邏輯行事，而是要承擔(dān)起“真實(shí)故事計(jì)劃”一名中“真實(shí)”之責(zé)，履行相應(yīng)的職責(zé)。

因此，非虛構(gòu)平臺(tái)有必要明晰自身定位。若要貫徹非虛構(gòu)寫(xiě)作概念，應(yīng)公開(kāi)強(qiáng)調(diào)自身“非虛構(gòu)”屬性，提醒受眾平臺(tái)文章作為非虛構(gòu)作品具有一定虛構(gòu)成分；若選擇走“流量媒體”的發(fā)展道路，則應(yīng)秉持真實(shí)性原則，履行平臺(tái)發(fā)布真實(shí)信息的媒體職責(zé)，不得隨意對(duì)信息進(jìn)行藝術(shù)化呈現(xiàn)，或無(wú)所顧忌地夸夸其談。游走于文學(xué)與新聞的曖昧邊界或許能在短時(shí)間內(nèi)留住媒介素養(yǎng)尚有提升空間的部分讀者，迅速實(shí)現(xiàn)流量變現(xiàn)，但對(duì)真實(shí)與邊界的重量置若罔聞絕非平臺(tái)發(fā)展的長(zhǎng)久之計(jì)。因此，回歸以“真實(shí)”為核心的創(chuàng)作旨趣，增強(qiáng)對(duì)自身公共屬性的認(rèn)同，自覺(jué)承擔(dān)社會(huì)職責(zé)，是以“真實(shí)故事計(jì)劃”為代表的非虛構(gòu)平臺(tái)長(zhǎng)久存續(xù)的發(fā)展良策。

參考文獻(xiàn)：

[1] [荷]梵·迪克.作為話語(yǔ)的新聞[M].曾慶香，譯.北京：華夏出版社，2003：181.

[2] [英]諾曼·費(fèi)爾克拉夫.話語(yǔ)與社會(huì)變遷[M].殷曉蓉，譯.北京：華夏出版社，2003：108.

作者簡(jiǎn)介 于涵，碩士在讀，研究方向：新聞傳播實(shí)務(wù)。