張文欣

摘 要：定格動畫的場景對整部影片起到了不容小覷的作用，不同風格的場景展現(xiàn)出不一樣的影片風格，在渲染氣氛、傳達作者情感方面都使得觀眾有一個直觀的感受。本文通過對紙漿藝術(shù)的來源，制作方法，對場景的風格影響做一個論述。

關(guān)鍵詞：定格動畫;場景;風格;紙漿藝術(shù)

[Abstract]The stop-motion Animation plays an important role in the whole film，different scenes show different film styles，in terms of rendering atmosphere and conveying the author’s emotion，the audience has an intuitive feeling.In this paper，the origin of pulp art，production methods，the style of the scene to do a discussion.

[Key words] Stop-motion Animation;Scene;Style，Pulp art

一、定格動畫場景設計的概念

定格動畫影片中，場景起著舉足輕重的作用。場景能帶來整部影片給觀眾的第一印象，其氛圍的營造體現(xiàn)的是影片的時代背景、主題思想、作者的制作風格，甚至是作者的性格…定格動畫的制作工序繁多，場景更是如此，制作場景不僅僅像是同比例縮小的沙盤，場景的外觀由于處在動畫的虛擬世界中，需要制作人、導演發(fā)揮想象，往往蘊含著作者對這部影片寄托的情感，體現(xiàn)出影片的時代背景，影片風格等。定格動畫的制作是需要人，一點一點的著手打造的，就像是打造一件藝術(shù)品傾注了導演、制作人的太多心血。一部定格動畫影片的上映，是多少人、多少時日的嘔心瀝血。然而人們卻依然對這種古老的動畫形式存有情感。

二、定格動畫場景設計功能

定格動畫場景即主題所處環(huán)境，主要包含背景（內(nèi)景與外景）與道具（場景中有著的物品）。對于這種場景的設計是動畫設計的主要構(gòu)成部分，還是一部動畫片角色所處的環(huán)境。這種場景不只能夠襯托主體，還能夠展現(xiàn)內(nèi)容，屬于其中無法或缺的要素，還是打造氛圍、加強電影藝術(shù)感與共情性、吸引受眾目光的主要形式。

不同風格的場景可以起到不一樣的作用。如科幻風格，寫實風格等。

三、定格動畫的發(fā)展前景

動畫專業(yè)的學生和業(yè)余愛好者越來越重視定格動畫，將精力投入到定格動畫領域的年輕動畫師越來越多，究其因素，這是由于定格動畫的獨特藝術(shù)魅力與創(chuàng)造力。其創(chuàng)造力的實現(xiàn)不會受到很多軟件技術(shù)的約束，能夠讓幻想變成實際的圖像，帶給人們感官的刺激與全新的體驗。長期以來，它都是動畫界極富魅力的作品，除了其他動畫無法實現(xiàn)的真實場景之外，還有著其他動畫無法實現(xiàn)的獨特魅力。

四、場景制作流程（結(jié)合畢業(yè)設計）

（一）前期繪制場景草圖

使用繪圖軟件，結(jié)合之前搜集到的有關(guān)圖片，繪制自己的“精靈屋”，要做到合理的借鑒他人的作品或照片，不是一概的復制黏貼，而是選取好的、自己需要的部分做一個整合，再結(jié)合自己的想法與創(chuàng)意，得到一個新的，自己創(chuàng)作的“精靈屋”。舉自己畢業(yè)設計的例子，設計草圖時，最好不要“一板一眼”，因為這畢竟不是真實世界，而是注入了作者情感，主體思想的幻想世界，想象中的房屋我們要給它注入靈氣，從場景中反過來感受到作者的思想、情感，即體現(xiàn)出場景的風格。場景模型的設計應該有著明確的主題，可以凸顯定格動畫的調(diào)性，屬于中式風格或者西式風格，屬于現(xiàn)代風格或者懷舊風格。所有物體均有不同的美，場景也是如此。各種風格的場景呈現(xiàn)出來的定格動畫也是存在差別的，比如哥特式風格的奇特、怪異和中式風格的委婉存在顯著差別。因此，制作者想要展現(xiàn)的主題應該在明確場景模型的格調(diào)時反映出來。良好的場景設計可以打造優(yōu)良的氣氛，利用材料的原始質(zhì)感、好看的顏色、特色的格調(diào)等，使受眾產(chǎn)生深刻的認知。

（二）常用的工具與材料

包括： 膠槍、膠棒、膠粘劑（乳膠、兄弟膠、502）、雙面膠、錘子、剪刀、裁紙刀、鉗子、丙烯酸涂料、著色刷、鋼鋸、砂紙、面具、別針，有時用過的材料也會產(chǎn)生意想不到的效果（舊報紙、快遞盒）。仔細選擇材料，不同的材料會給你不同的視覺體驗。

構(gòu)建一個場景就像制作一個縮小的沙盤，理想的情況下，易于拆卸和組裝。 其實就是把一個物體變成一個故事的世界。 在布景的過程中，材料非常小，工作非常復雜，有時做木工，有時做泥漿，有時做設計師，有時做園藝，辛苦，但整個過程充滿樂趣。 當然，根據(jù)劇本的需要，你也可以選擇現(xiàn)實生活中的場景和道具。

前期工作中一定要決定場景做出來后的實物尺寸，適合的場景尺寸不僅要具備便于操作、搭建的特點，即實物不可過小，也要考慮到制作經(jīng)費上，實物不可過大。將場景分成局部來看，比如門窗與整體的比例都需要事先敲定，否則，到制作時再考慮這些問題，實在很難把握手上的功夫的準確度，一不小心造成浪費。

（三）紙漿藝術(shù)

在建立模型的過程中，我搜尋到了一種紙漿藝術(shù)，紙漿藝術(shù)制作的模型，它的造型是造紙纖維的一種成型狀態(tài)，運用紙漿藝術(shù)制作，不只是可以做平面物體更可以進行立體模型的塑造。這種材料更是兼具了環(huán)保的優(yōu)點，它的材料隨手可得，質(zhì)地柔軟，可塑性強，再加上它獨特的肌，又特別適合表現(xiàn)我想要的“精靈屋”效果，即外輪廓飽滿可愛，圓潤豐滿，我更是堅定了運用紙漿藝術(shù)制作畢設的決心了。隨著時代的發(fā)展和人類文明的進步，當代藝術(shù)中紙漿藝術(shù)逐漸在藝術(shù)體系中占據(jù)越來越重要的作用。

（1）紙漿造型的制作

在定格動畫里，存在大量的可能性： 它能夠是現(xiàn)實存在的，能夠是十分抽象的;能夠是較為粗糙的，能夠是十分詳盡與華美的場景。

搭建場景一定要在注意安全的條件下進行，注意一些工具的使用，如熱熔膠槍，使用時非常容易被高溫的膠體燙。還有剪刀、小刀等尖銳的工具。

尋找到了一種“紙漿藝術(shù)”來作為屋子的外圍涂料。 紙漿藝術(shù)是一種環(huán)保并且高效用的制作工藝，但卻被不多的人所了解、利用起來的工藝，所以我從網(wǎng)上找來的視頻大多介紹不詳細，或者就是國外的視頻沒有字幕，因為根本沒有點擊量。我想在這里表達的是我所學習的這個專業(yè)，探索的這個領域，非常值得探索，但是卻被人忽視的現(xiàn)象。利用紙漿藝術(shù)不僅可以制作手工模型等，“紙漿畫”或者叫“古法造紙”還是中國的非遺，現(xiàn)如今堅持在這一領域的非遺繼承人也是不多，所幸的是任有新鮮血液的注入。

言歸正傳，我從網(wǎng)上找到的制作紙泥“食譜”需要的材料如下：碎紙機、碎紙、一個小口徑的容器（便于攪拌碎紙不易飛濺）、攪拌器、紗布、PVA膠水、玉米淀粉、醋、發(fā)酵粉、鹽、油、是、勺子等，制作流程如下：首先準備一個碗，接著放入250毫克的PVA膠水，馬上倒入3勺玉米淀粉，和膠水一起“濕”攪拌，攪拌成的樣子。

在加入一勺醋，每加入一份配料，都進行攪拌，接著是0.5勺發(fā)酵粉，一勺鹽，不要忘記攪拌，將他們充分混合，再加入兩勺油。

到這個時候配料加完了，再進行一次充分的攪拌，就可以加入提前準備好的碎紙混合物， 這里我用到攪拌器，可以事半功倍，將碎紙充分攪拌成紙泥的樣子，即準備碎紙，倒入熱水將其泡軟，將泡軟的碎紙放入一個桶裝容器中（選擇這種形狀的容器是為了防止碎紙混合飛濺）用攪拌器攪拌一分鐘左右，少量多次攪拌，最終可以獲得碎紙混合物?，F(xiàn)在可以將將碎紙混合物與攪拌充分混合的配料再混合在一起，再次充分攪拌，可帶上一次性手套，像揉面團一樣，直至最后混合后的碎紙與配料能夠揉出一個小球，“面團的火候就差不多了”。

下一步需要加入適合房子顏色的顏料與“面團”再次攪拌。

做完這幾個步驟，真正的可以用的紙粘土就做成了，現(xiàn)在可以將紙黏土黏上硬紙板模型，作為房子的外圍涂料，塑造它的外形。

比如模型一，單單是硬紙板塑造的話，會比較空洞，，經(jīng)過添加顏料的紙粘土在外圍塑造之后，會更加生動有趣。而且經(jīng)過實踐發(fā)現(xiàn)紙黏土真的非常具有實用性與美觀性，經(jīng)過一天晚上的放置之后柔軟濕潤有粘性的紙黏土依附在硬紙板上，變得非常堅硬牢固，仿佛真正的墻壁一樣。

五、定格動畫場景設計風格

（一）什么是場景風格

這里所說的“風格”，主要指作品內(nèi)部質(zhì)量的外部轉(zhuǎn)化表現(xiàn)方式。當人們看見他人的藝術(shù)作品之時，通常能夠體驗到其特色的“味道” ，就好像日本動畫、美國動畫與歐洲動畫進行比較，日本動畫更女性化、更美學、更生動、更商業(yè)化; 美國動畫更英雄、更陽剛、更幽默; 歐洲動畫更浪漫、更藝術(shù)化，這是他們不同的藝術(shù)風格。

藝術(shù)風格的產(chǎn)生并非是偶然的，而是取決于作者的時代背景、地區(qū)和民族文化，并且以民族細節(jié)所要求的范疇作為基礎條件。上述方面也是作者的夢想、信仰、精神和審美的來源。當這些方面融入到藝術(shù)作品里時，就產(chǎn)生一種特殊的風格，此類風格被人們叫做是“風格即人”。 優(yōu)秀的動畫藝術(shù)家的作品都有自己獨特的藝術(shù)風格，就像注冊的品牌商標一樣，十分引人注目。

（二）藝術(shù)風格的確立

要想確立一個藝術(shù)風格，需要結(jié)合作者自身的實際情況，比如童年背景、性格特點、慣用風格等。考慮到這些因素之后，更要結(jié)合該影片的主題內(nèi)容大致是哪一個方向，比如親情、友情、保護環(huán)境、珍惜時間等。但是當我們說到比如親情這個主題時，制作風格并不一定就要是溫情等這些思維定勢所想到的詞匯，這里可以借鑒蒂姆·波頓的影片，大家都稱贊他為鬼才導演是因為，他往往運用一些怪誕的藝術(shù)風格，卻讓他手下的一個個物體賦予了生命，讓人們?yōu)槠湔鸷掣袆印?/p>

（三）紙漿藝術(shù)對場景風格的影響

紙作為一種可塑性強的材料，且又擁有悠久的歷史，造紙術(shù)被列為古代四大發(fā)明之一，我們應該重新關(guān)注紙，將他的種種優(yōu)點再一次利用起來。

紙的性質(zhì)雖然柔軟，但經(jīng)過一些簡單的處理，其制作出來的模型非常堅固，甚至可以運用到現(xiàn)實生活中的墻面，真是低成本高輸出。

經(jīng)過一些“配料”制作出來的紙泥，具有非常的粘性，外形猶如泥巴，又非常的柔軟，非常利于塑造一些獨特肌理的物體。是的肌理美成為畢設“精靈屋”中一個獨特的魅力。

（五）《精靈屋》風格

通過對“紙漿藝術(shù)”的認識理解，其最突出的特點就是輕柔，能夠在不知不覺中帶給人渾然天成的親切感，要確立一個“精靈屋”的風格，我為每一個精靈屋創(chuàng)作一段背景故事，根據(jù)故事制作符合其風格特點的精靈屋。或者可以探索不同的材料制作精靈屋（本畢業(yè)設計以硬紙板為主，其他材料作為輔助材料）創(chuàng)作出的畢設“精靈屋”。

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