尤夢瑤

摘要：近幾年，我國信息技術(shù)呈現(xiàn)飛速發(fā)展趨勢，新媒體技術(shù)也逐漸出現(xiàn)在大眾視野，并被廣泛應(yīng)用到各個(gè)方面。在人們生活質(zhì)量越來越高的情況中，藝術(shù)也成為人們追求的生活方式之一。在新媒體技術(shù)的應(yīng)用中，舞蹈藝術(shù)沖破了傳統(tǒng)藝術(shù)的束縛，逐漸形成新媒體舞蹈藝術(shù)特點(diǎn)，促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)的快速發(fā)展。基于此，在新媒體時(shí)代的環(huán)境背景中，本文闡述舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)，并進(jìn)一步分析其其表現(xiàn)形式，幫助人們更加認(rèn)識(shí)舞蹈藝術(shù)，為舞蹈藝術(shù)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：新媒體時(shí)代? 舞蹈藝術(shù)? 特點(diǎn)? 表現(xiàn)形式

中圖分類號(hào)：J705??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）03-0066-03

新媒體技術(shù)的出現(xiàn)與發(fā)展，在很大程度上改變了人們的生活方式、生活習(xí)慣以及工作方式等，同時(shí)也為舞蹈藝術(shù)注入了新鮮血液。新媒體技術(shù)這一新元素，想要融入到現(xiàn)代舞蹈作品中，就需要不斷探索、創(chuàng)新，努力將數(shù)字技術(shù)融合到舞蹈藝術(shù)中，創(chuàng)造出更多元化的作品，不斷挖掘舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式與創(chuàng)作思路，改變觀眾對(duì)舞蹈藝術(shù)的傳統(tǒng)觀念，促進(jìn)觀眾審美能力的提升。在社會(huì)的不斷發(fā)展以及新媒體技術(shù)的推進(jìn)下，新媒體舞蹈成為時(shí)代發(fā)展的必然趨勢，同時(shí)也體現(xiàn)出新媒體技術(shù)與舞蹈的融合。從藝術(shù)類型角度而言，新媒體技術(shù)是體現(xiàn)劇場舞蹈藝術(shù)含義的重要工具;從技術(shù)運(yùn)用角度而言，新媒體技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新。我們可以從兩個(gè)方面解釋新媒體舞蹈藝術(shù)，首先，新媒體舞蹈藝術(shù)是借助新媒體技術(shù)呈現(xiàn)舞蹈作品，是一種先進(jìn)的舞蹈形式;其次，在新媒體技術(shù)的支持下，有了更多的舞蹈傳播形式，改變了以往傳統(tǒng)單一的舞蹈形式，實(shí)現(xiàn)了舞蹈形式的數(shù)字信息化。

一、新媒體時(shí)代舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)

（一）虛擬性

新媒體舞蹈藝術(shù)具有一定的虛擬性，新媒體技術(shù)的虛擬性是舞蹈藝術(shù)擁有這一特性的主要原因。我們可以將真實(shí)存在的事物利用動(dòng)態(tài)圖形技術(shù)，完成現(xiàn)實(shí)與虛擬的融合，以此豐富舞蹈藝術(shù)內(nèi)容，使舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作形式呈現(xiàn)多元化狀態(tài)，將藝術(shù)創(chuàng)作者的想象轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。新媒體舞蹈藝術(shù)的虛擬性不僅包括模擬真實(shí)事物、物體，還包括無限的想象與創(chuàng)作思維。在創(chuàng)作舞蹈藝術(shù)作品時(shí)，可以利用三維技術(shù)模擬抽象空間，將抽象的事物轉(zhuǎn)變?yōu)楦庇^、更具體的舞臺(tái)空間。我們常見的藝術(shù)表現(xiàn)形式是春晚，虛擬舞臺(tái)也常常被應(yīng)用到歌舞表演中。舞蹈作品在新媒體技術(shù)的幫助與支持下，可以很好的將抽象內(nèi)容以更加具體的形式轉(zhuǎn)變?yōu)橛^眾易懂的內(nèi)容，不僅有利于呈現(xiàn)完美的舞臺(tái)作品，更有利于觀眾理解舞蹈作品。

（二）形式大于內(nèi)容

在以往傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)中，其舞蹈內(nèi)容與形式普遍呈現(xiàn)平衡狀態(tài)，僅有少部分藝術(shù)作品存在兩者側(cè)重一者的現(xiàn)象，部分舞蹈藝術(shù)會(huì)更加重視活動(dòng)內(nèi)容，也有部分舞蹈藝術(shù)更加重視活動(dòng)形式。雜技是人們了解的典型藝術(shù)活動(dòng)之一，形式與技巧都是雜技的側(cè)重點(diǎn)，該藝術(shù)活動(dòng)會(huì)在開展中采用各式各樣的技巧，創(chuàng)造出多元化的表現(xiàn)形式。此外，傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)不僅要?jiǎng)?chuàng)新表現(xiàn)形式，還要將創(chuàng)作者的情感融入到作品中，或在舞蹈作品中采用增添情節(jié)的方式實(shí)現(xiàn)這一目的，從而使最終呈現(xiàn)的作品更加豐滿、生動(dòng)。在新媒體舞蹈藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中，觀眾對(duì)舞蹈藝術(shù)的欣賞方式有所改變，打破了舞蹈形式與內(nèi)容的平衡狀態(tài)，逐漸偏向舞蹈形式，新媒體技術(shù)與舞蹈的有效融合，使得對(duì)新媒體技術(shù)的依賴性越來越強(qiáng)，從而削弱了舞蹈性，最終使新媒體舞蹈藝術(shù)具有形式大于內(nèi)容的特點(diǎn)，這一特點(diǎn)不僅使傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)更具沖擊力，還有利于觀眾感受藝術(shù)作品的美感與魅力。

（三）綜合性

在新媒體技術(shù)的輔助下，傳統(tǒng)圖像藝術(shù)、雕像藝術(shù)、傳統(tǒng)音樂藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)等都融入到了新媒體舞蹈藝術(shù)中，這一形式體現(xiàn)了新媒體舞蹈藝術(shù)的綜合性。各種藝術(shù)的結(jié)合使不同的藝術(shù)形式碰撞出新的火花。在一個(gè)新媒體舞蹈藝術(shù)作品中打破了角色關(guān)系，削弱了主角與配角間的作用。例如，在《春之祭》作品中，其呈現(xiàn)出三種藝術(shù)形式，包括圖像、舞蹈、音樂。從舞蹈動(dòng)作角度而言，舞者優(yōu)美、高雅的形態(tài)增添了舞蹈劇的韻味;從音樂角度而言，宏偉、浩大的交響樂呈現(xiàn)出一部優(yōu)秀的音樂作品;從圖像角度而言，三維電影的播放使這部作品具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)。由此可見圖像、舞蹈、音樂三種藝術(shù)形式互不影響，但無論是哪種藝術(shù)形式都是一部完美的舞臺(tái)作品，觀眾可以從多方位欣賞舞蹈藝術(shù)作品。

（四）發(fā)展性

在舞蹈藝術(shù)起步階段，舞蹈僅是一種藝術(shù)形態(tài)，通過肢體動(dòng)作表現(xiàn)舞蹈藝術(shù)，傳達(dá)思想感情。在信息技術(shù)的大力發(fā)展下，越來越多的人追求高品質(zhì)的舞蹈藝術(shù)，對(duì)舞蹈藝術(shù)提出了更高要求。為了使觀眾的多元化需求得到滿足，舞者們不僅要掌握舞蹈動(dòng)作，把控自己的形體，同時(shí)還要對(duì)現(xiàn)場燈光、舞臺(tái)空間、投影、雕塑、電子音樂等內(nèi)容有充分了解。傳遞信息最原始的媒介就是身體動(dòng)作，在傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)中傳遞信息的唯一媒介也是肢體動(dòng)作，而現(xiàn)如今信息傳遞媒介已呈現(xiàn)多元化趨勢，包括燈光、文字、音樂、圖像等，數(shù)字信息也更加豐富全面。例如，在傳統(tǒng)舞蹈表演中，悲痛的情緒往往用蜷縮的身體來表達(dá)，而在現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)中，我們可以借助冷光、低沉音樂以及悲痛圖像來表達(dá)這一情感。

二、新媒體舞蹈藝術(shù)的價(jià)值

（一）開發(fā)了新的審美體驗(yàn)

舞蹈藝術(shù)形式的創(chuàng)新是新媒體舞蹈藝術(shù)取得的最大突破，從根本上而言，舞蹈屬于視覺藝術(shù)形態(tài)，新媒體舞蹈藝術(shù)同樣也是一種視覺藝術(shù)形態(tài)，更加側(cè)重于觀眾視覺體驗(yàn)，因此新型、先進(jìn)的藝術(shù)作品更能吸引觀眾視覺。從表現(xiàn)張力來看，新媒體舞蹈藝術(shù)的張力效果較強(qiáng)，同時(shí)，舞蹈表現(xiàn)空間的擴(kuò)大可以借助新媒體虛擬技術(shù)得以實(shí)現(xiàn)，在舞蹈表演時(shí)觀眾可以更好的觀賞舞蹈、理解舞蹈內(nèi)容。新媒體舞蹈藝術(shù)具有自己獨(dú)特的優(yōu)勢，充滿張力的舞臺(tái)表現(xiàn)給觀眾帶來了視覺盛宴。

（二）實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與科技的融合

將新媒體技術(shù)融入到新媒體舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中，可以有效增加舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力。在新媒體舞蹈藝術(shù)中，可以借助新媒體技術(shù)拓展舞臺(tái)空間，從而使舞臺(tái)表演更具真實(shí)性，同時(shí)也增加了作品的觀賞性，將最真實(shí)的情感傳達(dá)給觀眾。另外，網(wǎng)絡(luò)具有傳播速度快、范圍廣的特點(diǎn)，利用網(wǎng)絡(luò)這一特性打破觀眾與舞蹈藝術(shù)的陌生感和距離感，大力傳播舞蹈藝術(shù)，促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)價(jià)值的提升。將科技融入到舞蹈藝術(shù)中，不僅增添了藝術(shù)表達(dá)效果，同時(shí)給觀眾帶來了更高質(zhì)量的舞臺(tái)表演，對(duì)科技進(jìn)步有著積極促進(jìn)作用。

三、新媒體舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式

（一）人影互動(dòng)

人影互動(dòng)主要是指在舞蹈表演中使用錄像投影技術(shù)，例如摳圖、3D影像、動(dòng)畫等技術(shù)完成舞蹈表演，另外在表演形式中融入這些技術(shù)同樣被稱為人影互動(dòng)。新媒體技術(shù)應(yīng)用于舞蹈編制中已有多年，美國在20世紀(jì)80年代中就已開始不斷將新媒體技術(shù)應(yīng)用到舞蹈藝術(shù)表演過程中。從舞蹈創(chuàng)作者角度來講，拓展舞蹈創(chuàng)作范圍不僅包括舞蹈人員，同時(shí)還包括喜愛舞蹈、對(duì)舞臺(tái)充滿興趣的非專業(yè)人員。從舞蹈內(nèi)涵角度而言，在新媒體技術(shù)的推進(jìn)下，舞蹈內(nèi)涵也在不斷發(fā)生改變，不僅包括用肢體傳達(dá)藝術(shù)情感或表現(xiàn)舞蹈內(nèi)容的形式，同時(shí)還包括在新媒體的輔助下完成情感與內(nèi)容的傳達(dá)，使創(chuàng)作者大膽想象、拓展思維，不再單單僅有傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)這一種表現(xiàn)形式。在傳統(tǒng)舞蹈表演中普遍采用幕布投影的方式創(chuàng)建舞臺(tái)效果。自1990年起，在舞蹈表演形式中逐漸滲透了多媒體技術(shù)，人影互動(dòng)逐步取代了幕布投影方式，并成為新媒體舞蹈藝術(shù)中重要表現(xiàn)形式之一。

（二）動(dòng)畫舞蹈

動(dòng)畫舞蹈主要是指將動(dòng)畫有效融入到舞蹈作品中，在動(dòng)畫藝術(shù)的支持下更好的呈現(xiàn)舞蹈作品，傳達(dá)舞蹈思想。動(dòng)畫片中出現(xiàn)的舞蹈作品就是動(dòng)畫舞蹈，同時(shí)借助新媒體技術(shù)剪輯出來的舞蹈游戲、舞蹈視頻等都屬于動(dòng)畫舞蹈。動(dòng)畫視覺符號(hào)在動(dòng)畫舞蹈中呈現(xiàn)多元化形式，包括手繪動(dòng)畫、虛擬三維空間、空間造型等。例如，在動(dòng)畫片《快樂的大腳》中，唱歌、跳舞的片段很多，其中有一個(gè)畫面是小企鵝在向大家展示自己的踢踏舞，得到了很多人的支持，獲得了掌聲。而在踢踏舞表演中，采用了動(dòng)畫舞蹈形式，有利于觀眾更好的了解踢踏舞，更直觀形象的感受舞蹈內(nèi)容。

（三）裝置舞蹈

裝置舞蹈在以往主要是指展覽或掛畫，在此基礎(chǔ)上延伸為在一定空間內(nèi)的藝術(shù)品。從廣義角度而言，裝置舞蹈主要是指在特定空間內(nèi)所有的舞蹈藝術(shù)作品，并給觀眾帶來視覺體驗(yàn)以及審美享受，在一定程度上能夠提高觀眾的審美能力。我國的裝置舞蹈已進(jìn)入相對(duì)成熟的階段，同時(shí)，根據(jù)不同的呈現(xiàn)方式將裝置物舞蹈劃分為兩類：包括室內(nèi)裝置舞蹈以及實(shí)景演出裝置舞蹈。北京奧運(yùn)會(huì)開幕式的舞蹈作品《畫卷》，不僅給國人帶來了巨大的自豪感，同時(shí)給國外觀眾也帶來了震撼的視覺盛宴，畫卷通過裝置技術(shù)漸漸展開，展現(xiàn)了我國上千年的中華文化風(fēng)情?；谛旅襟w技術(shù)，現(xiàn)代舞蹈技術(shù)進(jìn)入了更高階段，打破了傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的局限性。

四、新媒體視域下舞蹈藝術(shù)良好發(fā)展的有效策略

（一）推動(dòng)新媒體技術(shù)發(fā)展，實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)價(jià)值

在舞蹈藝術(shù)的發(fā)展過程中，隨著新媒體技術(shù)的進(jìn)步與應(yīng)用，舞蹈藝術(shù)步入了新的發(fā)展階段，其價(jià)值也在新媒體技術(shù)的輔助下得以實(shí)現(xiàn)，將舞蹈藝術(shù)與新媒體技術(shù)相結(jié)合，不僅有利于舞蹈藝術(shù)的快速發(fā)展，同時(shí)可以幫助舞蹈藝術(shù)適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，滿足社會(huì)的不同需求。新媒體舞蹈藝術(shù)的出現(xiàn)給觀眾帶來了更多審美體驗(yàn)，欣賞者的審美水平也在潛移默化的發(fā)生改變。新媒體技術(shù)有效結(jié)合了科技與藝術(shù)體系，無論是科技人員還是藝術(shù)工作者，都在尋找探索更有效的融合方式，新媒體舞蹈藝術(shù)很好的解決了這一問題，將科學(xué)技術(shù)有效的融入了藝術(shù)體系中，不僅豐富了表演內(nèi)容，同時(shí)促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)事業(yè)的建設(shè)與發(fā)展。

（二）基于本質(zhì)，選擇表達(dá)形式

舞蹈藝術(shù)作品的表達(dá)形式多種多樣，無論用哪種表達(dá)形式來呈現(xiàn)藝術(shù)作品，其主要都是由兩個(gè)方面構(gòu)成，即本質(zhì)與表達(dá)形式。在舞臺(tái)表演中，選擇不同的表達(dá)形式主要目的是表達(dá)作品內(nèi)容，而舞蹈的本質(zhì)就直接體現(xiàn)出舞蹈內(nèi)容與情感。在創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)方式的過程中，應(yīng)注意本質(zhì)與表達(dá)形式兩者的關(guān)系，從而創(chuàng)造出更多的表達(dá)方式。在舞蹈藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中，作品本質(zhì)內(nèi)容普遍由表達(dá)形式來體現(xiàn)，而藝術(shù)表達(dá)形式的選擇也是由本質(zhì)直接決定，因此應(yīng)基于本質(zhì)，選擇合適的表達(dá)形式，從而促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的完美展現(xiàn)。

（三）融入互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)

如今在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的推進(jìn)下，創(chuàng)作者創(chuàng)造出了不同風(fēng)格的網(wǎng)絡(luò)舞蹈游戲，同時(shí)也受到很多人的認(rèn)可與支持，通過網(wǎng)絡(luò)舞蹈游戲方式，有效的將網(wǎng)絡(luò)技術(shù)融入到舞蹈藝術(shù)中，體現(xiàn)了兩者的完美結(jié)合。游戲創(chuàng)作者不僅在舞蹈游戲中融入了網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，同時(shí)也在網(wǎng)絡(luò)游戲中引入了舞蹈藝術(shù)，更有利于虛擬人物的呈現(xiàn)。在舞蹈藝術(shù)中融入互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，有利于拓展舞臺(tái)空間，同時(shí)在虛擬人物的輔助下促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)的宣傳。計(jì)算機(jī)編程技術(shù)創(chuàng)造了虛擬人物，因此舞蹈編制人員應(yīng)明確這一特點(diǎn)，積極引入互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，從而增強(qiáng)舞蹈藝術(shù)的感染力，最大程度發(fā)揮舞蹈藝術(shù)的價(jià)值與作用。除此之外，在互聯(lián)網(wǎng)交流平臺(tái)中，舞蹈創(chuàng)作人員也可以與外界建立良好溝通渠道，開闊視野，豐富舞蹈內(nèi)容，有利于舞蹈人員的創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)多元化，幫助舞蹈創(chuàng)作人員根據(jù)舞蹈表演人員的情況創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的舞臺(tái)作品，實(shí)現(xiàn)兩者的有效銜接，同時(shí)，借助網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將舞蹈藝術(shù)傳播給大眾，以此促進(jìn)新媒體舞蹈藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展。

（四）找到不良影響因素，進(jìn)行有效預(yù)防

所有事物都具有兩面性，新媒體舞蹈藝術(shù)的發(fā)展也不例外，因此我們?cè)诳吹叫旅襟w舞蹈藝術(shù)帶來的積極影響時(shí)，更應(yīng)注意其消極的一面。在新媒體舞蹈藝術(shù)發(fā)展中，缺乏優(yōu)秀文化領(lǐng)域以及忽略自身特性這兩方面是新媒體舞蹈藝術(shù)的不良影響因素。新媒體舞蹈藝術(shù)在科學(xué)技術(shù)的支持下表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多樣化，這一現(xiàn)象忽略了藝術(shù)自身特性，同時(shí)隨著新媒體舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，商業(yè)性質(zhì)越來越強(qiáng)，很容易導(dǎo)致創(chuàng)作人員出現(xiàn)抄襲、模仿等不良行為，從而導(dǎo)致最終呈現(xiàn)的新媒體舞蹈藝術(shù)作品具有較高的相似性，不僅不利于藝術(shù)創(chuàng)新能力的提升，同時(shí)一定程度上阻礙了新媒體舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。因此，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，創(chuàng)造者應(yīng)注意以上問題，不斷規(guī)范自身行為，積極創(chuàng)新出更多新媒體舞蹈藝術(shù)作品，促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，為觀眾呈現(xiàn)不一樣的舞臺(tái)作品。

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