趙婷

摘要：在山西音樂產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的背景下，本文總結(jié)了山西音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律，指出政府政策引導(dǎo)對音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有重要的促進作用，山西音樂產(chǎn)業(yè)走上了民族化、創(chuàng)新型的發(fā)展道路，要進一步推動山西音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，需要優(yōu)化音樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)，加大音樂產(chǎn)業(yè)扶持力度，加快轉(zhuǎn)變新興音樂傳播模式，促進傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)跨界融合、轉(zhuǎn)型升級。

關(guān)鍵詞：音樂產(chǎn)業(yè)? 音樂文化? 文化政策

中圖分類號：J0-05?文獻標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）03-0177-03

改革開放使得音樂產(chǎn)業(yè)迎來發(fā)展的春天。尤其是近年來，我國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度明顯加快。自2015年國家新聞出版廣電總局發(fā)布了《關(guān)于大力推進我國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》之后，音樂產(chǎn)業(yè)得到了政府的大力扶持。在國家、省市一系列產(chǎn)業(yè)政策規(guī)范、引導(dǎo)、扶持下，中國音樂產(chǎn)業(yè)繼續(xù)保持穩(wěn)健增長?！?020年中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展總報告》顯示，2019年中國音樂產(chǎn)業(yè)總規(guī)模達到3950.96億元。音樂產(chǎn)業(yè)之所以取得如此快速的發(fā)展，與改革開放政策是分不開的。

在國家大環(huán)境的影響以及國家政策的指引下，山西省大力實施文化強省戰(zhàn)略，音樂產(chǎn)業(yè)也得到了快速發(fā)展。改革開放以來，山西音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷程經(jīng)過了起步期（1978—1992）、探索期（1993—2002）、全面體制改革期（2003—2012）、繁榮發(fā)展期（2003—至今）4個時期，每個時期都有自身的產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點。起步期是山西音樂產(chǎn)業(yè)的形成期，山西劇團承包改制是產(chǎn)業(yè)市場化的初步放開和試水，音樂產(chǎn)業(yè)方面多以演出行業(yè)形態(tài)的多樣化和繁榮來顯現(xiàn)。在探索期，山西市場化建設(shè)進一步深入，音樂產(chǎn)業(yè)的核心層音像出版業(yè)率先發(fā)展起來，音樂培訓(xùn)學(xué)校和機構(gòu)增多，人們審美觀念發(fā)生變化，城市流行音樂發(fā)展迅速。全面體制改革期是山西省出現(xiàn)重大戰(zhàn)略調(diào)整的時期，重視文化發(fā)展戰(zhàn)略，演藝行業(yè)出現(xiàn)全面市場化轉(zhuǎn)型，貼近市場需求，打造精品;琴行和音樂教育培訓(xùn)機構(gòu)持續(xù)增長，山西音樂產(chǎn)業(yè)朝著互聯(lián)網(wǎng)的趨勢發(fā)展。在繁榮發(fā)展期，隨著政策的大力支持，山西音樂產(chǎn)業(yè)在音像出版業(yè)、琴行、培訓(xùn)機構(gòu)、演藝行業(yè)、音響等行業(yè)均有快速的發(fā)展?！渡轿魇窠?jīng)濟和社會發(fā)展第十四個五年規(guī)劃和2035年遠景目標(biāo)規(guī)劃》提出，山西省要“實施文化強省戰(zhàn)略，熔鑄發(fā)展軟實力”。要謀劃發(fā)展前景，并規(guī)劃落實，首先需要總結(jié)歷史發(fā)展過程，并總結(jié)規(guī)律。因此，本文總結(jié)了山西音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律，并提出了進一步發(fā)展的政策建議。

一、山西音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)律

（一）山西省政府政策引導(dǎo)促進作用明顯

政策推動是山西音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展不可或缺的力量。改革開放以來，山西省出臺的相關(guān)政策緊跟國家文化政策的步伐，緊緊圍繞國家政策的理念和思路。2000年左右，國家陸續(xù)出臺了一系列以文化事業(yè)改革作為國家經(jīng)濟發(fā)展新增長點的政策，山西省政府多次開展了山西文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展的研討會，并出臺《山西省建設(shè)文化強省規(guī)劃綱要》，為山西經(jīng)濟的文化轉(zhuǎn)型指明方向。在山西產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整時期，也陸續(xù)出臺了《山西省文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整方案》《山西省文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整實施意見》《山西省文化產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計調(diào)查實施方案》等方案政策，保障了文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型和結(jié)構(gòu)的調(diào)整，也體現(xiàn)了山西省委省政府已經(jīng)將文化產(chǎn)業(yè)作為山西產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中的重要部分。除了政策上的指引外，政府還通過多種途徑促進音樂產(chǎn)業(yè)的有效發(fā)展，如山西建設(shè)文化藝術(shù)場館、大力提倡惠民演出、扶持山西文化類企業(yè)發(fā)展等等，可以說，政府扶持在音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中發(fā)揮了非常重要的作用。

（二）山西音樂產(chǎn)業(yè)堅持走民族化道路

走民族化的道路在我國近代五四時期就提出過，“洋為中用，古為今用”，實際意思是拿來主義的最終目的是通過吸收外來文化，為本土文化提供養(yǎng)料。而近代時期所提出的新音樂亦是運用西方的作曲技法或者音樂語匯，結(jié)合本民族的音樂思想、風(fēng)格，創(chuàng)作出新的音樂作品。雖然對于新音樂的理解各不相同，有學(xué)者持保留態(tài)度，但新音樂的本意其實體現(xiàn)了面對西化現(xiàn)象的一種中西融合模式，總體來說就是我們的中國精神不能丟。那么，把民族化理念運用到山西音樂產(chǎn)業(yè)中，是因為通過山西音樂產(chǎn)業(yè)這四個時期的變化發(fā)展，發(fā)現(xiàn)山西的音樂創(chuàng)作始終秉承走地方化、民族化音樂道路，地方音樂風(fēng)格濃厚。而習(xí)近平總書記也明確提出，“中國精神是社會主義文藝的靈魂”，而山西音樂創(chuàng)作恰恰提到了創(chuàng)作出應(yīng)該具有“山西精神”的音樂作品，立足本土，走向世界。這一時期創(chuàng)作的大型音樂劇《火花》、舞劇《一把酸棗》、民族管弦樂《山西印象》等等，這一系列作品都擁有濃郁的山西本土風(fēng)格，有濃厚的山西民族特色。山西有悠久的戲曲音樂歷史，上黨梆子、晉劇等等劇種在文藝下鄉(xiāng)演出中發(fā)揮了巨大的作用。山西聽?wèi)虻膽蛎苑浅６?，形成了潛在的戲曲音樂消費市場?？梢哉f，山西音樂產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展離不開山西本土音樂的發(fā)展和影響。只有走民族化道路，山西音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展才有根基，創(chuàng)作山西原創(chuàng)音樂產(chǎn)品，才能有章可循，才能建立起山西省自己的音樂文化自信，以及提升山西音樂風(fēng)格的審美價值。

（三）山西音樂產(chǎn)業(yè)必須走創(chuàng)新發(fā)展之路

根據(jù)產(chǎn)業(yè)生命周期理論來看，一個產(chǎn)業(yè)的生命周期可分為引入期、成長期、成熟期和衰退期。音樂產(chǎn)業(yè)是否也會有衰退期？現(xiàn)有的關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)文獻的主要論點是，文化產(chǎn)業(yè)與制造業(yè)有著根本的不同，它們的特點是不斷要求創(chuàng)造性和獨創(chuàng)性（Peltoniemi，2011），音樂產(chǎn)業(yè)也是如此。把音樂作為一種產(chǎn)業(yè)活動來看待，有其自身的特殊性，音樂的藝術(shù)價值具有永恒性，但音樂內(nèi)容的載體——音樂產(chǎn)品的確是發(fā)生變化的。不同于制造業(yè)以技術(shù)創(chuàng)新為主，在音樂產(chǎn)業(yè)中，風(fēng)格創(chuàng)新非常重要。某個種類的音樂產(chǎn)品會隨著時間的演進逐漸走向成熟或者衰退，所以必須不斷進行風(fēng)格創(chuàng)新，才能延長其生命周期。以劇場演出為例，20世紀(jì)80年代末到90年代，隨著大眾流行音樂的發(fā)展，山西的劇場演出場次出現(xiàn)大幅度下滑，這就說明了音樂產(chǎn)品創(chuàng)新的重要性。演出行業(yè)在21世紀(jì)的復(fù)蘇當(dāng)然有政府政策扶持和體制機制改革的作用，但也離不開產(chǎn)品和營銷模式等各個方面的創(chuàng)新。因此，山西音樂產(chǎn)業(yè)必須走創(chuàng)新發(fā)展之路。

二、山西音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展展望和建議

（一）優(yōu)化山西音樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)，加大音樂產(chǎn)業(yè)扶持力度

國家真正針對音樂產(chǎn)業(yè)制定的政策是2015年出臺的《關(guān)于大力推進我國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，提出要“運用市場機制，推動音樂文化企業(yè)聯(lián)合、兼并、重組，扶持具有創(chuàng)新能力、主業(yè)突出、核心競爭力強大的大型音樂集團公司和特色音樂企業(yè)，打造和樹立民族音樂自有品牌，促進我國音樂產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型。”可以看出，國家已經(jīng)看到了音樂產(chǎn)業(yè)作為文化軟實力的重要作用。因此，山西音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展應(yīng)朝著以實現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的道路發(fā)展。在轉(zhuǎn)型期間，山西政府一邊轉(zhuǎn)型一邊扶持，也使我們在2011年完成了文化單位的全面改制。例如，山西演藝集團改制后，不僅新創(chuàng)劇目連獲好評，還開拓了文藝演出市場的版圖。因此，我們還要進一步優(yōu)化企業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)，真正實現(xiàn)以市場為導(dǎo)向的音樂產(chǎn)業(yè)機構(gòu)模式。加大對山西音樂產(chǎn)業(yè)的扶持力度，比如資金和政策扶持，建立專門的音樂產(chǎn)業(yè)規(guī)劃辦公室，明確政府單位的權(quán)責(zé)分配，使山西的音樂文化企業(yè)能夠找到發(fā)展壯大的路徑和方向，建立本地的精品品牌。

（二）加快新興音樂傳播模式的轉(zhuǎn)變

90年代，我國文化市場發(fā)展很快，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速。文化市場在國家經(jīng)濟文化生活中吸引了很多社會投資，減輕了國家投資的壓力，促進了消費資金分流，增加了國家稅收。但在市場化過程中，出現(xiàn)了音像市場走私販私、扒帶盜版、娛樂市場灰色服務(wù)、演出市場稿酬高價等現(xiàn)象。因此，必須要規(guī)范文化市場管理，除了政策的出臺和版權(quán)的保護，還要大力發(fā)展新型的音樂傳播模式。網(wǎng)絡(luò)音樂是以數(shù)字化方式傳播，是通過互聯(lián)網(wǎng)、移動通信等各種有線和無線方式傳播的音樂作品。隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的普及與基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的完善，用戶可觸及的互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容信息呈現(xiàn)指數(shù)化升級，傳播介質(zhì)的數(shù)字化是當(dāng)前大環(huán)境下音樂產(chǎn)業(yè)的不可逆趨勢。自2004年網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)業(yè)化發(fā)展以來，數(shù)字化音樂產(chǎn)品的制作、傳播和消費模式逐漸完善。2019年4月11日，艾瑞咨詢發(fā)布了《2019年中國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)研究報告》，報告顯示，2018年中國數(shù)字音樂市場規(guī)模為76.3億元，音樂的傳播和儲存形態(tài)已全面進入數(shù)字化時代，音樂在互聯(lián)網(wǎng)的助力下，有了更加寬廣的傳播渠道和更加快捷的傳播速度。

事實證明，音樂產(chǎn)業(yè)的振興發(fā)展與互聯(lián)網(wǎng)科技的發(fā)展密切相關(guān)?；ヂ?lián)網(wǎng)音樂線上線下的模式改變了傳統(tǒng)的音樂產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品周期長、市場化滯后的弊端。山西數(shù)字音樂未來的發(fā)展路線應(yīng)該是不斷學(xué)習(xí)數(shù)字音樂的一些操作模式，結(jié)合一切能結(jié)合的資源，用最大的力度推廣山西本土音樂前行，打造一條山西通往世界的音樂之路。

（三）加大對音樂原創(chuàng)作品和原創(chuàng)人才的扶持力度

音樂產(chǎn)品與創(chuàng)作者有著密切的關(guān)聯(lián)。音樂產(chǎn)品的成功與否，與創(chuàng)作者的專業(yè)修養(yǎng)和創(chuàng)作能力有著直接關(guān)系。因此，如何給音樂創(chuàng)作者創(chuàng)造良好的音樂環(huán)境是需要重點考慮的問題。長久以來，人們會忽略原創(chuàng)音樂人的地位和利益，這是一種本末倒置和目光短淺的表現(xiàn)。2018年中國國際音樂產(chǎn)業(yè)大會暨第五屆音樂產(chǎn)業(yè)高端論壇上就“獨立音樂人的生存與發(fā)展”展開研討會，這就表明我們已經(jīng)意識到了問題所在。目前，騰訊、阿里、網(wǎng)易云、咪咕、太合音樂集團紛紛推出“扶持原創(chuàng)音樂人”平臺計劃，激發(fā)優(yōu)秀原創(chuàng)音樂內(nèi)容生產(chǎn)。山西搭建的山西原創(chuàng)音樂促進會，表明山西音樂屆人士充分認識到保護和扶持原創(chuàng)音樂人的重要性。山西的有關(guān)政府部門也應(yīng)該借著國家的新導(dǎo)向，采取“引進來”和“走出去”戰(zhàn)略，吸引和培養(yǎng)優(yōu)秀原創(chuàng)音樂人才來晉工作，從政策、資金等各個方面大力扶持山西原創(chuàng)音樂的發(fā)展。

（四）推動產(chǎn)業(yè)主體的發(fā)展，促進傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)跨界融合、轉(zhuǎn)型升級

產(chǎn)業(yè)主體是音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。改革開放以來文化事業(yè)單位不斷改制轉(zhuǎn)型，以適應(yīng)市場經(jīng)濟的變化。目前單位所有制分為兩種，一種是國家所有制和集體所有制，一種是民營企業(yè)私營所有制。音樂產(chǎn)業(yè)的市場主體主要依靠私人所有制企業(yè)，但真正意義上的山西音樂產(chǎn)業(yè)主體還很少，并且企業(yè)規(guī)模比較小，成長還不夠，生產(chǎn)能力不足，企業(yè)總體競爭力不足，很難打造具有競爭力的音樂品牌。陜西省歌舞劇院在90年代先后創(chuàng)作的黃河三部曲《黃河兒女情》《黃河一方土》《黃河水長流》在當(dāng)時引起了轟動，先后獲得國家文華新節(jié)目獎和“五個一工程”獎，但后續(xù)由于缺乏市場化戰(zhàn)略意識，也缺乏大型傳媒企業(yè)的運營和運作，音樂演出活動受到限制，逐漸淡出人們的視野。山西只有培育一批骨干企業(yè)和“專精特深”的中小文化音樂企業(yè)，深入推進體制機制改革，才能充分發(fā)揮山西傳統(tǒng)音樂實力，并依托“智能化”科技，在傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)突破式發(fā)展。山西音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展只有依靠一系列勇于創(chuàng)新的大型傳媒企業(yè)，依靠有實力的市場競爭主體，才能實現(xiàn)山西音樂產(chǎn)業(yè)的全面飛躍。

三、結(jié)語

總結(jié)改革開放以來山西省音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)律，可以發(fā)現(xiàn)，在山西音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中，政府的政策引導(dǎo)促進作用明顯，堅持了民族化道路，走向了創(chuàng)新之路。山西音樂產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展，要在繼續(xù)堅持原來政策和做法的基礎(chǔ)上，繼續(xù)優(yōu)化山西音樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)，加大音樂產(chǎn)業(yè)扶持力度;充分利用互聯(lián)網(wǎng)科技，大力發(fā)展數(shù)字音樂，加快新興音樂傳播模式的轉(zhuǎn)變;加大對音樂原創(chuàng)作品和原創(chuàng)人才的扶持力度，大力扶持原創(chuàng)音樂的發(fā)展;推動產(chǎn)業(yè)主體的發(fā)展，促進傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)跨界融合、轉(zhuǎn)型升級，加快體制機制改革，培養(yǎng)大型旗艦集團和具有自身優(yōu)勢和特色的中小企業(yè)。

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