張濤

【摘要】肖邦創(chuàng)作植根于波蘭民間音樂(lè)，富于愛(ài)國(guó)主義精神，愛(ài)用奔放熱情的旋律和靈活多變的和聲。作品以小型的鋼琴曲為主，不用標(biāo)題，多用圓舞曲、夜曲、波羅乃茲、瑪祖卡等題材抒發(fā)詩(shī)一般的情懷

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作特征 音樂(lè)魅力 音樂(lè)文化

19世紀(jì)（1830—1900年）的音樂(lè)，常被稱(chēng)作浪漫主義音樂(lè)。浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)在思想上著重自我主觀意識(shí)的表現(xiàn)與刻畫(huà)，作品尚情感、重主觀、尚新奇、重民族情。完全突破了循規(guī)蹈矩的古典風(fēng)格，形式上無(wú)拘無(wú)束，情感自由奔放，強(qiáng)調(diào)濃厚的個(gè)人思想情感，偏重幻想和夸張的手法。作品的題材、體裁多種多樣，個(gè)性得到了極度張揚(yáng)。這一時(shí)期出現(xiàn)了許多杰出的音樂(lè)人士。如：肖邦、舒伯特、舒曼、門(mén)德?tīng)査?、李斯特等。但在浪漫主義音樂(lè)家當(dāng)中，肖邦是浪漫主義時(shí)期最有獨(dú)特性的藝術(shù)家，他是唯一專(zhuān)注于鋼琴音樂(lè)并通過(guò)它傳達(dá)自己的詩(shī)意情感的作曲家和演奏家，他開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具個(gè)性的多樣化的浪漫主義音樂(lè)——肖邦鋼琴音樂(lè)。他的音樂(lè)風(fēng)格奔放熱情，富有詩(shī)意，創(chuàng)作體裁多種多樣，為19世紀(jì)的鋼琴音樂(lè)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)嶄新的領(lǐng)域。

肖邦，波蘭作曲家、鋼琴家，1831年出生并成長(zhǎng)于波蘭華沙，曾在華沙音樂(lè)學(xué)院就讀。從小在浪漫主義的氣氛中接受著德國(guó)古典主義音樂(lè)教育，但他對(duì)既定形式的古典作曲體系并不熱衷，他喜歡利用空閑創(chuàng)作一些自己喜歡的曲子，這時(shí)的肖邦已經(jīng)體現(xiàn)了對(duì)于鋼琴音樂(lè)的專(zhuān)注和自由的作曲風(fēng)格。肖邦一生致力于鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作，他的音樂(lè)詩(shī)意連綿，注重旋律的歌唱性和裝飾性，強(qiáng)調(diào)聲樂(lè)性，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”，他的創(chuàng)作題材都與祖國(guó)的現(xiàn)實(shí)、民族的命運(yùn)有關(guān)。 1838—1845年間，是他音樂(lè)創(chuàng)作的最旺盛期，寫(xiě)下了許多不朽的作品，完全發(fā)掘了鋼琴的潛力，充分發(fā)揮了鋼琴的表現(xiàn)力，以詩(shī)一般的語(yǔ)言創(chuàng)作了一系列具有深刻思想感情的、形式豐富而完美的鋼琴作品。如：《f小調(diào)幻想曲》、即興曲（OP.37，No.2、Op.48）、瑪祖卡舞曲（Op.41，4首）等。

肖邦的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作體裁很多，但大致可以分為四類(lèi)：波蘭的民族音樂(lè)（瑪祖卡舞曲、波羅乃茲舞曲），即興曲和圓舞曲，夜曲、練習(xí)曲和前奏曲。敘事曲、諧謔曲。

一、瑪祖卡舞曲

瑪祖卡舞曲是肖邦創(chuàng)作中最富有民族性格的作品?，斪婵ㄟ@種體裁來(lái)源于波蘭民間的三中三拍子的舞曲，舞曲活潑矯健、感情奔放、歡快熱情、節(jié)奏強(qiáng)烈而多變。肖邦一生從未間斷過(guò)瑪祖卡的創(chuàng)作，他創(chuàng)作有56首瑪祖卡。肖邦通過(guò)自己的創(chuàng)作，使瑪祖卡舞曲成為獨(dú)立的音樂(lè)會(huì)演奏的作品?，斪婵ㄊ切ぐ顒?chuàng)作中最富于民族性格的體裁，其民族色彩鮮明，鄉(xiāng)土氣息濃厚，是作者受民族音樂(lè)的熏陶而寫(xiě)成的浪漫主義音樂(lè)的最佳范例。

二、即興曲

“即興曲”一詞，一般是指作曲家未經(jīng)事先預(yù)備而臨時(shí)作戰(zhàn)的樂(lè)曲，即往往是一時(shí)靈感的流露。即興曲是肖邦鋼琴曲的其中一種體裁，他一共創(chuàng)作了四首，這種樂(lè)曲體裁絲毫沒(méi)有確定音樂(lè)的性質(zhì)。

肖邦的即興曲創(chuàng)作與創(chuàng)作風(fēng)格有很大的關(guān)系。他的即興性首先表現(xiàn)為他的“自由速度”常出現(xiàn)在由快速跑動(dòng)的音符所裝飾的樂(lè)句中。肖邦的音樂(lè)常常會(huì)被這種即興性的自由快速跑動(dòng)的樂(lè)句裝飾的很華麗，使音樂(lè)的進(jìn)行具有較大的隨意性。如：、降A(chǔ)大調(diào)即興曲作品第29號(hào)。這是最明朗、最爽快地一首即興曲。主段看起來(lái)是兩個(gè)聲部，而實(shí)際上隱藏著好幾個(gè)聲部。右手奏的快速旋律優(yōu)美如歌，熔器樂(lè)性于一爐。樂(lè)曲的構(gòu)成為三部曲式，全曲以喧囂、戲謔、敏捷的形態(tài)貫通，其左右手的連續(xù)三連音的搖動(dòng)音型非常迷人。

三、夜曲

夜曲體裁是由英國(guó)作曲家費(fèi)爾德所創(chuàng)，夜曲多為三段體，形式自由，格調(diào)高雅。肖邦一生共創(chuàng)造了21首夜曲，其鋼琴織體非常精致，旋律本身富于裝飾性，和聲語(yǔ)言簡(jiǎn)樸。夜曲是肖邦最為真誠(chéng)的內(nèi)心流露和細(xì)膩敏銳的情感表現(xiàn)，體現(xiàn)了最典型的肖邦風(fēng)格。肖邦夜曲“包羅萬(wàn)象”，他所表達(dá)的不是單一的憂郁和傷感，不僅充滿幻想和激情，個(gè)別的還有戲劇性沖突，而這正是浪漫主義豐富情感的表現(xiàn)和本質(zhì)特征。肖邦夜曲具有強(qiáng)烈的歌唱性和抒情性，其中，意大利歌劇中優(yōu)美抒情的詠嘆調(diào)，也是影響肖邦夜曲創(chuàng)作的一個(gè)因素。其中，作品Op.48 No.1是肖邦夜曲中最成熟、最重要的一首。

四、練習(xí)曲、前奏曲

練習(xí)曲和前奏曲是具有非常情緒化、個(gè)性化的浪漫主義氣質(zhì)，肖邦讓這些特性樂(lè)曲得以

確立發(fā)展，使他們成為個(gè)性鮮明的獨(dú)立體裁。肖邦的練習(xí)曲一般是表現(xiàn)單一藝術(shù)形象的小品，內(nèi)容豐富多樣，每一首樂(lè)曲都是作曲家情感世界的豐富的寫(xiě)照。肖邦的練習(xí)曲正是在這種豐富的藝術(shù)構(gòu)思中，引出復(fù)雜的鋼琴技巧。比較著名的是被稱(chēng)為“革命”的《c小調(diào)練習(xí)曲》。

五、敘事曲、諧謔曲

敘事曲和諧曲在肖邦的單章大型體裁作品中都占有重要地位，篇幅較大，主體材料之間有強(qiáng)烈的對(duì)比沖突。肖邦的敘事曲可以說(shuō)是肖邦音樂(lè)中形式最完美、內(nèi)容最豐富的作品。敘事曲（Ballade）源為聲樂(lè)曲的體裁，肖邦的敘事曲宏大、復(fù)雜、獨(dú)特。

旋律優(yōu)美，節(jié)奏靈活多樣，融歌唱性、器樂(lè)性和敘事性于一體，具有民間的音調(diào)特點(diǎn)；和聲、調(diào)性大膽，突破了古典時(shí)期的語(yǔ)言，同時(shí)具有自己的和聲語(yǔ)言特征；在結(jié)構(gòu)上，肖邦是歷史上第一位把敘事曲這一體裁運(yùn)用到鋼琴曲中來(lái)的音樂(lè)家。

肖邦的諧謔曲是獨(dú)立的單樂(lè)章的藝術(shù)作品，其結(jié)構(gòu)龐大，富于展開(kāi)，音樂(lè)形象對(duì)比鮮明，能容納復(fù)雜深刻的思想內(nèi)容。他以突進(jìn)快速、活躍的三拍子、生動(dòng)的節(jié)奏、突發(fā)的重音、切分音、急劇的力度變化、比較復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)和大膽的轉(zhuǎn)調(diào)等手法，使諧謔曲不僅具有熱烈、剛勁、詼諧、嬉戲、幽默、歌唱和富于幻想的特點(diǎn)，而且表現(xiàn)出了戲劇性、哲理性的內(nèi)涵和史詩(shī)般的氣勢(shì)。

肖邦的創(chuàng)作從表現(xiàn)風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，他的鋼琴曲融合了波蘭民族鄉(xiāng)土的特色，浪漫古典的表現(xiàn)風(fēng)格以及理性和批判的風(fēng)格；而從藝術(shù)魅力上來(lái)說(shuō)，他從旋律曲調(diào)，情境思想以及曲風(fēng)創(chuàng)新等方面獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷； 可見(jiàn)，肖邦的鋼琴曲不僅僅是對(duì)十九世紀(jì)歐洲鋼琴音樂(lè)領(lǐng)域的一種傳承，也開(kāi)創(chuàng)了許多音樂(lè)領(lǐng)域的先河。這些鋼琴曲作品從多個(gè)層次完美體現(xiàn)了他作品的藝術(shù)表現(xiàn)張力。肖邦的鋼琴曲創(chuàng)作為鋼琴曲的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)?？傊ぐ畈坏且晃焕寺髁x音樂(lè)家，他還把浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品推向了顛峰，而他那無(wú)與倫比的優(yōu)美旋律和詩(shī)一般的音樂(lè)語(yǔ)言又使他當(dāng)之無(wú)愧地成為了“鋼琴詩(shī)人”。