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        蔣祖馨鋼琴組曲《廟會》的演奏技法分析

        2021-12-10 05:05:48
        黑河學(xué)院學(xué)報 2021年10期
        關(guān)鍵詞:廟會踏板

        王 偉

        (沈陽音樂學(xué)院,遼寧 沈陽 110000)

        鋼琴組曲《廟會》主要是以民間傳統(tǒng)廟會為創(chuàng)作原型,蔣祖馨先生在《廟會》里刻畫了其所聞所感。其通過五首短小且精悍的小曲,拼合而成了此鋼琴組曲。整體而言,創(chuàng)作手法上具有強烈的統(tǒng)一性;從部分而言,不同小曲之中又顯現(xiàn)出濃重的獨立性?!端嚾说男≌{(diào)》的特點是曲調(diào)優(yōu)美,同時悲涼性蘊含其中;《二人舞》節(jié)奏歡快灑脫;而《老人的故事》一曲則顯示出了寂寥沉重;《社戲》則顯示出了奔放之感。因此,演奏者演奏時,必須充分熟知樂曲風(fēng)格。

        一、旋律音型的表現(xiàn)

        蔣祖馨先生在中國鋼琴曲創(chuàng)作領(lǐng)域有著非常大的影響,其傳承國風(fēng)的鋼琴作品不計其數(shù)。無論從藝術(shù)以及曲目擴充風(fēng)格還是人文精神角度來看,其研究價值都十分重大。一般情況下,音樂核心思想由旋律展示出來,屬于音樂的核心血脈。但《廟會》借助很多的民族民間素材,使樂曲的旋律和調(diào)性美輪美奐地展現(xiàn),蘊含了豐富的民族文化與音樂風(fēng)格。置身于《廟會》的演奏現(xiàn)場,觀眾能發(fā)現(xiàn)蔣祖馨教授的作品中選用了眾多較為典型的旋律音型,如瀑布形的創(chuàng)作旋律形神兼?zhèn)?,給人以身臨其境的美感。

        以《藝人的小調(diào)》為例(見圖1),由第三小節(jié)旋律逐步通過高音G進(jìn)行,其他的音F、C、G、F、D會類似于瀑布形式由高處逐漸傾斜,此旋律的特點是音型氣息非常悠長,悲哀之情蘊含其中,似乎一直在感嘆什么,使藝術(shù)沖擊感非常強勁[1]。位于第3行完全重復(fù)對上述旋律的創(chuàng)作,不過力度標(biāo)記主要由第1行的p直至位于第3行的f,進(jìn)一步讓音樂的沉重感加強,使人們能感受到民間藝人要展示的畫面。

        圖1 《藝人的小調(diào)》譜例

        演奏的過程中肩臂是放松的,且力量是由手臂到手指慢慢釋放出來,最終傳到指尖,手指通過力量來彈奏琴鍵,讓聲音具有空靈性,在演奏過程中,演奏者必須“人曲合一”——心中有譜、心中有情,使每一個樂曲都能流露出情緒的起伏,并充分體會每個樂譜的韻味與氣息,這樣才可以把演奏的曲目所闡釋的感情充分表達(dá)出來。

        《社戲》(見圖2)中,樂曲從剛開始的最高音G,再經(jīng)過其他音律的傳遞,才能使樂曲張弛有度且賦予濃重的情感表現(xiàn)力,讓人們有身臨其境的感覺。

        圖2 《社戲》譜例

        作品所展示的旋律主題曲,由最初的兩個調(diào)進(jìn)入,使用了復(fù)調(diào)的手法。在演奏這部分時需要左手和右手單獨練習(xí),即使左手比右手弱一點,然而在復(fù)調(diào)音樂中,左手和右手應(yīng)該是相互配合的,缺少哪個都不行,在分聲練習(xí)里,可以帶你更深層次地感受曲譜,在這部分中可以感受到曲譜聲部的情感變化,在左右手練習(xí)熟練之后,合手訓(xùn)練時一定要掌握好左手和右手之間旋律強弱的關(guān)系,之后還需要注意的是固定音型的運用方式。

        《老人的故事》(見下頁圖3)中,樂曲從C音進(jìn)入,讓人們能夠感受到一位老人向我們慢慢走來,在第二節(jié)中樂曲又從高音F進(jìn)行,在這部分中,仿佛看到了一個老人向我們訴說著自己的生活故事,其中可能會有一點點的凄涼,使得人們感慨萬千,在這首樂曲中是根據(jù)琶音開頭來開始的,此舉非常吸引觀眾的注意力,在演奏過程中,每一個手指都必須單獨彈奏,力量也是從上到下一個一個地作用在琴鍵的上面,使得音樂的旋律具有靈動性[2]。在這一過程中一定要一氣呵成,不能中斷。使用復(fù)調(diào)的運作手法之后,如果要將右手所彈奏的旋律比作老人訴說往事的話,那么左手就應(yīng)該是所聽故事的回應(yīng)聲,因此,彈奏中,左手和右手一定要注重旋律線條的變化。

        二、節(jié)奏節(jié)拍的把控

        民族音樂是具有獨特性的節(jié)奏音型,正是由于其節(jié)奏型的特征,使作品具有非常濃厚的民族特征。融入民族元素的中國鋼琴作品具有獨特節(jié)奏型的輔助,如著名的杜鳴心作曲家強調(diào):“國內(nèi)的作曲家進(jìn)行音樂創(chuàng)作時,必須充分基于民族藝術(shù)特征進(jìn)行”。藝術(shù)無國界,因此,在傳承和發(fā)揚本民族的藝術(shù)作品時,要學(xué)習(xí)和借鑒西方創(chuàng)作手法和先進(jìn)技術(shù),通過藝術(shù)交流來實現(xiàn)民族文化的繁榮與發(fā)展,如果只是一味地抵御外來文化,會制約我國文化的發(fā)展。反之,在創(chuàng)作音樂上一味地追捧西方音樂文化,不僅缺乏民族責(zé)任感和自豪感的傳承,還將使民族藝術(shù)文化呈現(xiàn)斷崖式的發(fā)展態(tài)勢。在蔣祖馨先生的《廟會》中,無論哪個樂曲章節(jié)均基于民族旋律以及民族節(jié)奏進(jìn)行創(chuàng)作,譬如《藝人的小調(diào)》(見圖4),其主題旋律輾轉(zhuǎn)輪回,第一行第三小節(jié)降E、F、G音級進(jìn)向上。隨后F、降E、A音級進(jìn)向下,再加上8分音符滾落的節(jié)奏,音型中飽含著創(chuàng)作者的思想、情感。對于弱拍起對應(yīng)的切分節(jié)奏,屬于詞曲較為固定的節(jié)奏,位于第2行左手的弱拍中出現(xiàn)了兩類不同和弦,就類似民間藝人所作的嘆息一樣,一唱三嘆,此節(jié)奏音型使人們更加精準(zhǔn)地對民間藝人體驗的生活百態(tài)進(jìn)行刻畫。

        圖4 《藝人的小調(diào)》譜例

        以《老人的故事》(見圖5)為例,該作品低聲部持續(xù)C音和G音,不斷進(jìn)行低聲部的持續(xù),主要和的是具有固定性質(zhì)的節(jié)奏音型,對于廟堂鐘聲的特點進(jìn)行充分描摹。演奏此曲時,要使鐘聲悠遠(yuǎn)程度得以體現(xiàn),其速度逐步基于由rit.(減慢)到pocoapocoagitato(一點一點的激動)達(dá)到高潮后再dim.(減弱)rit.(減慢),所以,可以感受出老人的少年激情不斷迸發(fā)出來,也使老人敘述故事心情跌宕起伏。在彈奏曲子時下鍵必須要基于手臂和手掌重量進(jìn)行,讓音色如同老人在進(jìn)行故事敘述,體現(xiàn)出一種沉穩(wěn)悲涼的特征。

        圖5 《老人的故事》譜例

        三、速度、力度的掌控

        《藝人的小調(diào)》的速度為Andantinoespressivo(行板),此作品的特點是短小精悍,同時旋律具有非常強的敘述特點,且朗朗上口,反映出民間藝人所見所感的緩緩闡述,這首曲子包含了34個小節(jié),位于第24個小節(jié),還有第32個小節(jié)均融入了rit.(減慢)以及atempo(回到原速)對應(yīng)的標(biāo)記,所以,不難發(fā)現(xiàn)這首曲子的節(jié)奏伸縮性非常強勁。同時曲子存在大量的dim.(減弱)對應(yīng)的力度標(biāo)記,同時再搭配弱拍起的切分節(jié)奏型,使民間藝人嘆氣的語氣得以良好展現(xiàn)。演奏時要注意控制速度,要基于旋律線呼氣起伏變化進(jìn)行演奏。同時這首曲子主要展現(xiàn)了歷盡滄桑的民間藝人形象,必須關(guān)注音樂色彩的明亮程度,杜絕過亮情形出現(xiàn)。

        《二人舞》(見圖6)在樂曲的開始使用了Vivace(活潑的),讓這個曲目整體呈現(xiàn)歡快的氣氛。在曲目中間的部分運用了conenergico(以精力充沛地)和leggiero(輕巧的),使得樂曲更具有歡快的氛圍。曲目在速度上的表示方式有rit. (減慢):pocoapocoaccel.(逐漸加快)和Allargndo(減慢而漸強),還有atempo(回到原速),演奏過程中,要依據(jù)旋律來做好力度大小的彈奏,掌控速度的快慢。樂曲剩下的四個小節(jié)中,在演奏過程中,其第二小節(jié)與第四小節(jié)要逐漸rit.allarg.(減慢漸強),與atempo(回到原速)的速度標(biāo)記有強烈的對比。其第三小節(jié)中的第二拍,右手與弦上應(yīng)該出現(xiàn)延長音的標(biāo)記,在演奏過程中一定要有呼吸的配合,使節(jié)奏非常沉穩(wěn);其左手的琶音在和弦時必須做到聲音干凈又空靈,讓觀眾看到民間藝人美妙的舞姿[3]。

        圖6 《二人舞》譜例

        《老人的故事》中,作家在樂曲的開頭標(biāo)記了Adlibitumquasirecitativo(濃情小行板),讓整個樂曲具有故事的敘事感,樂曲的中間部分出現(xiàn)了pocoapocoagitato(漸漸激動)與calmando(平靜)這些標(biāo)記,使得演奏過程中樂曲旋律非常自由,沒有約束。14至21小節(jié)是中段部分,這部分中樂曲表達(dá)的情感起伏較大,力度到了ff最強時刻,被叫作演奏的最高潮。在高潮之后的20與21小節(jié)中出現(xiàn)減慢減弱的記號,在演奏過程中旋律線要配合好速度和力度,還有踏板的節(jié)奏,讓音樂慢慢從高潮變?yōu)槠届o。

        《笙舞》(見圖7)是Allegretto(小快板)速度,在開頭的第二小節(jié)有nonlegato(不要連奏)的標(biāo)記,因此,彈奏時必須滿足輕快及活潑的特點,詞曲不存在特殊的速度標(biāo)記,其速度比較連續(xù),不過其存在很多的力度標(biāo)記,在聲音對比上十分突出。就好比第1小節(jié)開始,旋律逐漸從弱過渡到強。一句話說完時,右手跨越給較強的低音音程,同時右手返回至高音區(qū)給一個弱的和弦。進(jìn)行聲音明暗色彩對比的工作,同時此曲主要運用了笙當(dāng)作伴奏的特定器樂,對于笙這類管樂器來說,運用吹和吸氣振動銅質(zhì)簧片釋放樂音,其發(fā)聲具有較強音頭。所以,演奏時,在樂曲開頭及強拍中,手指必須抬起,同時在彈下去時體現(xiàn)出爆發(fā)力,最終才能使樂曲呈現(xiàn)明亮強烈的音效特色。

        圖7 《笙舞》譜例

        在《社戲》的開頭章節(jié),蔣祖馨先生進(jìn)行了Allegroconspirito(快板精神)的標(biāo)記,這個作品具有充滿活力快板的音律。在《廟會》組曲里是歡騰熱鬧性最強的一首曲子,其突出特點就是速度上的差別,因為其演奏速度快,并利用多模擬打擊樂器和弦聲為其輔助演奏。因此,演奏時,必須讓速度穩(wěn)中有速,并保證音色飽滿清晰,使音符波動富有很大的彈力。如由66小節(jié)直至結(jié)尾階段,節(jié)拍通?;?/4過渡成3/4的拍子,類似于鑼鼓節(jié)奏點的緊湊性一樣,如同武戲里所進(jìn)行的打斗達(dá)到了白熱化程度,在喧鬧氛圍里進(jìn)一步使曲子的高潮得以展現(xiàn),之后在減慢漸強特征的鼓聲里慢慢落下帷幕。

        四、琶音、震音的彈奏技巧

        在《老人的故事》中,比較讓人關(guān)注的便是開頭階段出現(xiàn)的琶音,如圖8。琶音屬于意大利文的翻譯,也就是演奏豎琴,屬于和弦中各音在多個時期的奏出,類似于位于豎琴中按照一定順序進(jìn)行演奏,在此作品中作為伴奏的輔助樂器。彈奏階段,手腕必須保持放松狀態(tài),手指逐步由上至下,由左至右,使其一氣呵成,讓音色更加輕緩。

        圖8 《老人的故事》譜例

        從《社戲》(見圖9)的演奏技法來看,其32小節(jié)直至50小節(jié)左手均屬于震音演奏,震音往往屬于兩個手指在短時間內(nèi)對相隔8度音的琴鍵進(jìn)行重復(fù)彈奏,其余音程與和弦同樣能夠滿足這一彈奏需要。這一曲子里屬于兩個相隔的8度音的演奏,震音于演奏階段,手臂以及手腕還有手掌均要保持放松狀態(tài),不過對于手掌來說要充分穩(wěn)住掌型,絕不能使其塌下。對于1、5指來說,動作必須要小,同時要在短時間內(nèi)由上至下接觸琴鍵。同時重拍點中必須對五指發(fā)力有針對性的加強。進(jìn)行聲音彈奏時必須精準(zhǔn),同時保持其均勻性,以凸顯作品主旋律熱鬧非凡的內(nèi)涵。

        圖9 《社戲》譜例

        五、踏板的運用

        人們把踏板稱為鋼琴靈魂所在,屬于鋼琴演奏技法里不可或缺的一部分,在特定階段多元化風(fēng)格的鋼琴作品里,踏板也存在多種多樣的使用手段,恰當(dāng)借助踏板圍繞演奏者開展音樂表現(xiàn)存在非常大的影響價值。因為位于此套組曲的作家并未對踏板進(jìn)行標(biāo)明,但對踏板運用的差異將致使音效出現(xiàn)差別,所以,演奏者在踏板處理中具有非常大的難度,必須十分謹(jǐn)慎。

        《二人舞》(見圖10)中段開頭的特定片段,右手部分屬于半分解伴奏音型,而對于左手則屬于單音的旋律線。旨在使左手單音逐漸連貫,在這一處必須基于延音踏板,對于踏板對應(yīng)的踏法必須基于切分踏板法進(jìn)行。也就是旨在使兩個音充分連接,手指向下彈奏進(jìn)一步與琴鍵接觸時,將腳抬起,直至彈下音清楚發(fā)出再快速地將踏板踩下,此時手腳呈相反方向。不過要更正的是,并不是任何一個音均要進(jìn)行踏板的輪換,要按照音色間的音程協(xié)和度來區(qū)分,根據(jù)色彩明暗進(jìn)行換踏板操作,讓樂曲旋律更加平穩(wěn),來保持音色的圓潤性。

        圖10 《二人舞》譜例

        以《社戲》(見圖11)為例,這首曲子主要展現(xiàn)了看戲時的萬人空巷的場景,節(jié)奏歡快強勁。在演奏樂段的首個小節(jié)第一拍時,手腳需在相同的時間內(nèi)落下,直至第2拍再將腳抬起。而對于第2小節(jié)同樣在同一時間內(nèi)對踏板進(jìn)行踏下,與第二拍對應(yīng)的左手和弦在同一時間內(nèi)起。而對于第2行前兩小節(jié)來說,踏板位于第一拍對應(yīng)的前半拍將其踩下,而后半拍再將其抬起,對于第2拍則再次踩下,直至第3拍再將其進(jìn)行果斷抬起。通過這種形式節(jié)奏點會被精準(zhǔn)把控,將和弦重音拍進(jìn)行良好的表現(xiàn),對打擊樂器的喧鬧音樂場景進(jìn)行精確模仿。

        圖11 《社戲》譜例

        六、結(jié)語

        現(xiàn)階段國內(nèi)學(xué)生在進(jìn)行鋼琴演奏學(xué)習(xí)時均以西方鋼琴為主線,缺乏對中國民族鋼琴曲目的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。對中國鋼琴曲創(chuàng)作來說,深度型創(chuàng)作作品比較少,往往作品演奏技法比較單一。筆者剖析了蔣祖馨先生的鋼琴組曲《廟會》的多樣的演奏技法,充分論證其藝術(shù)作品蘊含的民族文化、藝術(shù)內(nèi)涵,以及在國內(nèi)鋼琴演奏和教學(xué)領(lǐng)域的重要作用,以培養(yǎng)更多優(yōu)秀的民族文化傳承者,助推國內(nèi)的鋼琴藝術(shù)繁榮發(fā)展。

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