樊雅莉

【摘要】中國(guó)音樂(lè)最高美學(xué)理想是追求“韻”的表達(dá)，古箏協(xié)奏曲《遠(yuǎn)清秋》巧妙運(yùn)用傳統(tǒng)浪漫的旋律線條，結(jié)合非常規(guī)定弦以及西方作曲技巧，清晰地表達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)理念。通過(guò)探究古箏協(xié)奏曲《遠(yuǎn)清秋》的情感意蘊(yùn)，使我們更深入體會(huì)現(xiàn)代箏樂(lè)所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵及相應(yīng)的音樂(lè)形象，為廣大音樂(lè)愛(ài)好者提供一定的借鑒與參考。

【關(guān)鍵詞】審美價(jià)值;音樂(lè)美學(xué);《遠(yuǎn)清秋》;古箏協(xié)奏曲

隨著大眾素質(zhì)的不斷提升，追求精神愉悅已經(jīng)成了普遍趨勢(shì)，音樂(lè)審美價(jià)值也得以體現(xiàn)。音樂(lè)作品通過(guò)內(nèi)在要素構(gòu)成豐富的音響效果與人的內(nèi)在感受產(chǎn)生共鳴，使音樂(lè)表達(dá)的情感具象化，讓聽(tīng)眾聯(lián)想到音樂(lè)之外的人事物，以此將作品的內(nèi)在感情與藝術(shù)價(jià)值傳遞給大眾，給人以精神愉悅，豐富了人們對(duì)于美的追求，這便是音樂(lè)審美價(jià)值的體現(xiàn)。

在現(xiàn)代箏曲中，許多作曲家將箏名與唐詩(shī)宋詞相互結(jié)合，如《遠(yuǎn)清秋》、《春江花月夜》、《出水蓮》、《楓橋夜泊》等運(yùn)用古樸典雅、富有詩(shī)意的藝術(shù)形式來(lái)推動(dòng)民族音樂(lè)文化的創(chuàng)新發(fā)展。這不但增加了古箏曲的深遠(yuǎn)意境，并且更深層次地要求演奏者擁有深厚的文化涵養(yǎng)，提高演奏者與聽(tīng)眾的審美水平。

《遠(yuǎn)清秋》作品名選自北宋詩(shī)人柳永《雨霖鈴》中一句“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！”。以中國(guó)古典詩(shī)詞文化為底蘊(yùn)，傳統(tǒng)民族音樂(lè)為基調(diào)，結(jié)合西方音樂(lè)體裁形式、作曲結(jié)構(gòu)等內(nèi)在要素，相互融合創(chuàng)新，力圖表現(xiàn)一種嶄新的音樂(lè)審美價(jià)值。

1、傳統(tǒng)意境的韻味美

意境，是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的獨(dú)特理念，體現(xiàn)了中國(guó)文化的審美理想。由于音樂(lè)具有非語(yǔ)義性，通過(guò)內(nèi)在音樂(lè)要素“節(jié)奏、速度、調(diào)式調(diào)性、和聲”等組成的音響效果構(gòu)成藝術(shù)形象，潛移默化的影響聽(tīng)眾。這種獨(dú)特的感性方式，使得意境成為音樂(lè)審美的重要概念。

古箏協(xié)奏曲《遠(yuǎn)清秋》具有濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化色彩和文學(xué)底蘊(yùn)。樂(lè)曲吸收古詩(shī)詞文化精華，造就一幅情景交融、虛實(shí)相生、意境深遠(yuǎn)的畫(huà)面。通過(guò)高低起伏、錯(cuò)落有致的旋律表達(dá)了凄冷、空靈、悲切等意境美的特點(diǎn)，深刻體現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂(lè)文化的精神內(nèi)涵。樂(lè)曲如詩(shī)歌所描繪的場(chǎng)景那般，是冷清、凄涼的秋天。而這種景象也正是作曲家內(nèi)心情感的表達(dá)，通過(guò)音樂(lè)描繪心中意境，又將古樸典雅的意蘊(yùn)與現(xiàn)代作曲相互結(jié)合，使得聽(tīng)眾主動(dòng)調(diào)動(dòng)全身感官，運(yùn)用審美經(jīng)驗(yàn)和情感意志，產(chǎn)生無(wú)限聯(lián)想和想象空間，聽(tīng)眾仿佛置身于樂(lè)曲描繪的場(chǎng)景，凄苦惆悵、孤獨(dú)憂傷、韻味無(wú)窮。不但表達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)理念，而且將憂思連綿、柔情纏倦、無(wú)語(yǔ)凝噎的愁苦之情表達(dá)的淋漓盡致。

2、深邃細(xì)膩的抒情美

從調(diào)式調(diào)性來(lái)看，作曲家采用人工定弦，在傳統(tǒng)五聲音階基礎(chǔ)上運(yùn)用同主音異調(diào)定弦，不僅拓寬了音域，豐富了音響效果，而且構(gòu)成作品獨(dú)有的音樂(lè)語(yǔ)言，使得樂(lè)曲新穎、別具一格。在保留了傳統(tǒng)民族韻味基礎(chǔ)上，更為樂(lè)曲增添了現(xiàn)代氣息。通過(guò)古箏與鋼琴的對(duì)話，將離別之愁表達(dá)的淋漓盡致，鋼琴深沉厚實(shí)，古箏空靈悠揚(yáng)。兩種感情交纏在一起，使得離愁之深、哀怨之苦更深更濃。這種難舍難分的痛苦引出離人心緒，使人惆悵落淚，把依依惜別時(shí)千般不舍、萬(wàn)般不愿的心理活動(dòng)描繪得惟妙惟肖。樂(lè)曲結(jié)合繾綣雋永的古詩(shī)詞，將抽象的音樂(lè)語(yǔ)言具象化，與文學(xué)語(yǔ)言緊密契合，慢板寥寥數(shù)句，卻瞬間被沉重深厚的悲切之情所籠罩，凄冷孤寂，聽(tīng)眾仿佛感受到了“無(wú)處話凄涼”的沉痛情感。但快板又看出不與命運(yùn)屈服，對(duì)未來(lái)充滿希望、堅(jiān)持的奮斗激昂之心，強(qiáng)化了音樂(lè)感染力，使人心情澎湃、充滿斗志，也逐漸平緩了內(nèi)心的焦躁不安。開(kāi)放式結(jié)尾給人無(wú)盡的遐想，令人意猶未盡。整首樂(lè)曲旋律清晰典雅、曲風(fēng)凄冷悲切、情感純摯真實(shí)，深刻體現(xiàn)出作曲家的人文內(nèi)涵。

3、嚴(yán)謹(jǐn)有序的結(jié)構(gòu)美

樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)是詮釋一首作品的根基，但曲式結(jié)構(gòu)僅僅作為音樂(lè)結(jié)構(gòu)的一個(gè)方面，在音樂(lè)結(jié)構(gòu)中我們還要關(guān)注音樂(lè)符號(hào)的運(yùn)用（時(shí)值長(zhǎng)短、節(jié)奏變化）、音樂(lè)語(yǔ)言的構(gòu)成（指法安排、協(xié)奏體裁）、音樂(lè)形態(tài)的表現(xiàn)（旋律走向、高低潮布局）等多個(gè)方面。通過(guò)作曲家精心巧妙的樂(lè)思意圖，深刻剖析樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)形態(tài)。古箏協(xié)奏曲《遠(yuǎn)清秋》的主題旋律是音樂(lè)語(yǔ)言的最主要表現(xiàn)形式，整個(gè)樂(lè)曲以級(jí)進(jìn)方式平穩(wěn)上升，為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。引子奠定全曲基調(diào)，泛音與顫音的結(jié)合張弛有度，超八度的音符以極強(qiáng)的爆發(fā)力打破了短暫的平靜，力度與速度的配合彼此交融，形散神不散。慢板長(zhǎng)線條的搖指安排是情緒的升華，音樂(lè)表現(xiàn)的是清冷疏離的秋，所以音樂(lè)表達(dá)應(yīng)娓娓道來(lái)，循序漸進(jìn)。樂(lè)曲快板主題旋律急轉(zhuǎn)直上，通過(guò)有力的點(diǎn)奏，輕巧的掃搖，緊密的快速指序等技法，把情緒推向高潮，音樂(lè)更加飽滿。結(jié)尾的搖指進(jìn)行弱處理，左手音符配合右手帶動(dòng)手腕輕輕掠過(guò)琴弦，展現(xiàn)纏綿無(wú)盡悠遠(yuǎn)哀傷。古箏與鋼琴的交纏也充分展示了音樂(lè)語(yǔ)言的協(xié)調(diào)美，在古箏充當(dāng)主旋律時(shí)，鋼琴默默伴于身旁平鋪直敘，不搶風(fēng)頭卻又凸顯立體美感;在古箏有移碼、休止時(shí)，鋼琴又充當(dāng)旋律作為補(bǔ)充，使得樂(lè)曲極為完整和諧;古箏以低音快速指序體現(xiàn)爆發(fā)力時(shí)，鋼琴以重音、跳音將緊張的情緒烘托到高潮，整體搭配恰到好處。

結(jié)語(yǔ)：

音樂(lè)審美價(jià)值對(duì)于提升廣大聽(tīng)眾的音樂(lè)素養(yǎng)、整體素質(zhì)都有著積極影響。在音樂(lè)形式多樣化，審美主體差異化趨勢(shì)下，現(xiàn)代箏樂(lè)作品一直努力革新，我們需要進(jìn)一步的研究探討各類(lèi)相關(guān)優(yōu)秀音樂(lè)作品，以此賦予作品更好的音樂(lè)審美價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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