【摘要】版面設計以及封面設計都是書籍設計的重要組成部分，其設計全程體現(xiàn)了設計人員對書籍內涵與精神的整體把握，同時也是為讀者呈現(xiàn)書籍之美的最直觀方式。現(xiàn)階段，我國國內裝幀技術高速發(fā)展，對開本、字體、版面、插圖、封面、護封以及紙張、印刷、裝訂和材料事先的藝術設計也逐漸成熟，書籍版式及封面設計水平已經有所提高，但仍然不能滿足當代高質量設計的要求。因此，書籍設計要適應時代發(fā)展要求，綜合提高可視性、藝術性、實用性、經濟性等方面的功能，服務廣大讀者，折射其設計內涵。

【關鍵詞】版式設計；封面設計；現(xiàn)狀分析

【中圖分類號】J632.3 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）17-210-03

【本文著錄格式】薛菲.國內書籍版式設計及封面設計的現(xiàn)狀分析[J].中國民族博覽，2021，9（17）：210-212.

高爾基曾經說過：“書籍是人類進步的階梯。”其作為知識的載體，在人類發(fā)展過程中的任何一個歷史階段都有著至關重要的作用。但是，書籍本身所具有的藝術價值，是其外在裝幀與內在深度的有機結合，一方面承載知識信息，傳播人類智慧；另一方面，則是展現(xiàn)出其所具有的外在美。書籍的版式設計及其封面設計作為外形之美的主體，應該致力與本身內在品質的相互統(tǒng)一，著力于更好的展現(xiàn)書籍的內涵，而不是現(xiàn)階段潦草設計或者生硬套用。客觀上來說，版式與封面設計是對書籍內涵的二次呈現(xiàn)，是一種非文字化的再現(xiàn)書中內容的手段。好的書籍版式與封面設計，往往通過其獨特的藝術格式或外觀造型即可較好的反映出書籍所表達的中心思想，給人以最直觀的視覺感受。因此，版式設計與封面設計并不是簡單意義上的制作與展現(xiàn)，它是建立在完全吃透內容之后，對書籍思想的高度概括與凝練，從而達到如虎添翼的藝術呈現(xiàn)效果。

不可否認，我國近年來在書籍版式設計與封面設計方面已經下了不少功夫，現(xiàn)階段在這兩方面的設計已經取得了很大的進步。相關書籍的版式封面設計也達到了較高的藝術水平，整體上的設計也得到了長足的發(fā)展。依托于科技時代的技術優(yōu)勢，書籍精細化設計與微小元素呈現(xiàn)方面都有了前所未有的提高，進一步的展現(xiàn)出書籍藝術化、多元化等多方面的屬性，更好的表達出書籍設計的外在之美。

一、目前國內書籍版式設計與封面設計的現(xiàn)狀分析

伴隨著現(xiàn)代印刷術技術革新與裝幀工藝的高速發(fā)展，書籍無論從整體設計上還是局部呈現(xiàn)上都得到了較好的改善。但是，透過其光鮮亮麗的外表，仍會發(fā)現(xiàn)其在細節(jié)設計上的不足之處。不難看出，部分書籍在版式設計與封面設計上依然存在“缺口”，正所謂美中尚有不足，若不竭力改善這些設計層面上的問題，很大程度上無法更好的為書籍本身內容做好修飾與襯托，進而使得書籍對信息的呈現(xiàn)顯得蒼白無力，缺乏某種勁道，讓讀者喪失閱讀興趣。

（一）對書籍整體把控能力較弱，全局觀念淡薄

當下國內對書籍設計整體把握程度難以達到要求，版式設計以及封面設計在某種意義上嚴重背離書籍所要展現(xiàn)的中心內容思想，甚至在很多情況下，書籍內容與外在裝幀背道而馳。所謂書籍外在裝幀，即對書籍從文稿到成書出版的整個設計過程，同時也是完成書籍形式從平面化到立體化的過程，它包含了藝術思維、構思創(chuàng)意以及技術手法的系統(tǒng)設計。不難看出，書籍裝幀是實現(xiàn)書籍形式從平面化到立體化的過程，其所包含的版式和封面設計是對本身內容的凝練與映照，在設計過程中一定要嚴格遵循“設計服務于內容”的基本原則。然而，當下國內書籍的版式與封面設計卻背離了這一基本準則。不少相關設計者為了使書籍得到更好的銷量，在版式與封面設計中往往會添加個人主觀情緒色彩元素。甚至為了吸引更多的讀者，刻意在設計中摻雜個人的藝術風格，從而用以獲得更多的流量。這些設計使得書籍本身內容與外在藝術呈現(xiàn)相互背離，書籍設計的整體性功能嚴重失衡，反而在一定程度上降低了書籍自身的價值。因此，書籍版式設計與封面設計一定要與書籍的中心內涵有機的統(tǒng)一起來，切勿添加個人設計傾向，背離書籍設計的基本原則。

其次，書籍版式設計與封面設計之間存在的矛盾與不和諧也是書籍設計過程的敗筆之一。版式設計與封面設計同為體現(xiàn)書籍外在之美的重要設計，但由于在設計過程中某些外在元素的滲入，例如設計者設計風格的突變，往往會出現(xiàn)版式與封面設計不協(xié)調不統(tǒng)一的問題。近年來，隨著文化的多元化的交匯發(fā)展，不少設計者的設計風格也逐步呈現(xiàn)出多樣化、個性化的特點。在版式與封面設計的過程中，不少從業(yè)人員絞盡腦汁想要使得這兩方面的設計富有創(chuàng)新性的效果，因此不由得采用多種設計上的藝術風格。很多時候，往往正是因為這一點，版式設計與封面設計出現(xiàn)了意義上的分歧，整體上失去了相呼應的映照關系，缺乏協(xié)調感，導致書籍設計的散亂與失調。顯然，這種設計是當前書籍整體設計的問題之一，適當?shù)囊?guī)避和解決能為今后的成功設計帶來積極效益。

（二）版式與封面設計元素冗雜多樣，有失簡約之風

每當人們進入書店時，書架上各式各樣的書籍數(shù)不勝數(shù)，絢麗紛雜。正所謂“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”。面對紛雜多樣的書籍，人們在選擇時也不由自主的會感覺到困難。書店的書已經是琳瑯滿目，此時，若當人們捧起一本書，面對的同樣是錯綜復雜的各類元素冗雜交匯，想必此時閱讀興致會大幅減弱，甚至喪失本次的閱讀興趣。然而，這正是我國現(xiàn)階段書籍市場的形象呈現(xiàn)，雖然簡單，但卻深刻。當下不少書籍設計者在設計書籍時，內心總是不自覺的想要為書籍版式與封面添加多種多樣的元素進行修飾，認為這樣能夠更大程度的展現(xiàn)書中的內涵與精神。譬如，部分設計者在書籍里加入各式各樣的插畫用以修飾文中內容，認為這樣元素的增添不僅會使書籍美化效果得到提升，同時插圖的多樣也會讓書籍更有魅力。因此，各類書籍都會有意無意的添加插圖以增強文中內容多樣性。不少教育類型的書籍也借鑒這一設計方法，插圖多樣，導致書籍論證內容不夠科學嚴謹，有失教育風范。事實上，這樣的設計，在讀者看來，卻是一種費力不討好的做法。眼前所要接受的元素紛雜多樣，冗雜交匯，往往會給讀者留下不好的閱讀印象，甚至在內心會增加一些厭惡感。很多讀者更喜歡清澈直白的視覺體驗，版式和封面在設計過程中呈現(xiàn)簡約之風往往會更加吸引讀者（如圖1）。

從某種意義上來說，版式與封面設計元素冗雜多樣是一種視覺泛濫。當下國內書籍設計風格多樣且各異，有些設計者卻生搬硬套他人設計模式，客觀上，無疑也在加劇一些不合理設計方式的廣泛傳播。因此，對書籍設計，從業(yè)人員應該甄別各類設計方案，摒棄那些不適宜的設計理念，堅持正確的審美取向，為在書籍的版式與封面設計做出積極的榜樣效應。

（三）書籍版式設計與封面設計方案單一，缺乏創(chuàng)新

一本真正意義上的好書，無論是外在設計與封裝，還是內在構思與精神，都會有著獨特的展現(xiàn)力。它所帶給讀者的第一印象是非常深刻且難忘的。通常情況而言，讀者通過其裝幀設計及精裝程度就可有所體悟。然而，當下我國書籍版式設計與封面設計形式單一，缺乏優(yōu)質的創(chuàng)新款式?，F(xiàn)階段在我國國內書籍市場，往往只有精裝設計與普通設計兩個大類。一般而言，精裝書與一般的書僅僅區(qū)別于開本上的差異，同時在紙張的選用方面也會多幾分謹慎。市面上的精裝書一般還附帶有盒式的外套以及可供拆卸的護封，護封在內容上與內封一致，有時書內還會設有呼應書籍主題的書簽帶。相比于精裝書籍，普通書籍的設計就可以說是愈加簡陋了。因此，現(xiàn)階段國內書籍版式與封面設計的設計方案應該加以創(chuàng)新，增添新的設計方向或者在書籍精裝程度上多下功夫，革新舊的版式設計，可以增加更多功能性的設計，使書籍的版式與封面設計朝著多元化方向發(fā)展（如圖2）。

二、應對國內書籍版式以及封面設計現(xiàn)狀的對策

（一）注重版式及封面設計的整體性，體現(xiàn)全局觀念

書籍作為集版式設計、封面設計、內容構思、中心思想的最終整體，其核心在于各方面設計元素的有機統(tǒng)一。局部要服務于整體，整體才會有更強的外在表現(xiàn)力。在心理學的層面上，整體所具備的意義遠遠大于各個部分的意義，甚至超越了部分意義之和。因此，書籍作為一個有機的整體，其中各部分的設計并非是獨立存在的，更不是在主觀意義上背離于整體。在書籍版式及封面設計中，應該理性的把握整體，通過彼此的統(tǒng)一及相互聯(lián)系，實現(xiàn)“1+1>2”的效果。

把控全局，優(yōu)化整體設計可以從以下兩方面著手。

其一，書籍設計與書籍中心內容的有機統(tǒng)一。版式設計與封面設計屬于書籍整體設計的一部分，不能脫離書籍的核心內容，更不能背離書籍的中心思想。這兩方面的設計初心更多是對書籍內容的高度凝練與概括，本質上是為了起到“未讀書籍，便可知意”的作用。因此，在書籍版式與封面設計的過程中，不需要刻意的求新，也不必過分的修飾。設計者只需要在整體性的掌握書籍核心內容的基礎上，對書籍版式及封面做出相應的設計即可。譬如，在有關石墨烯結構這類學術書籍的版式與封面設計上，設計者僅需配以相關石墨烯結構插圖用以展示此書核心概念，而不必在設計上展現(xiàn)其他非必要聯(lián)系的衍生物結構。書籍版式及封面設計是客觀的，本意上是為讀者創(chuàng)造一個良好的初步閱讀氛圍，進而增強讀者的閱讀興趣。

其二，在部分設計上應該形式統(tǒng)一，避免內在矛盾。版式和封面設計是同一書籍的不同設計部分，在形式與用意上應該相一致。設計者在把握這一基本設計理念之后，不僅會增強書籍的整體感，還會促進形式與內容上的有機聯(lián)系，充分結合會給讀者留下積極的印象。

（二）合理呈現(xiàn)設計中的元素，避免冗雜

“書是用來讀的，而不是用來收藏的”，這是書籍的功能定位，書籍版式與封面設計的簡約易讀是書籍功能性的重要體現(xiàn)。因此，在書籍自身這片“彈丸之地”，想要完整的展現(xiàn)出文字、頁眉、插圖等多種元素，其有效的聯(lián)系與統(tǒng)一是必不可少的。所以如何合理有效的統(tǒng)一版式設計與封面設計的基本元素是現(xiàn)階段首要解決的問題。設計者在對書籍整體設計時，所涵蓋的元素往往是多種多樣的，在這種情況下，面對錯綜復雜的元素，適當簡化或是多元素整合是解決這類問題的有效途徑之一。在書籍的封面上，一些不必要的元素如文內插畫通常是可以省略的，而對相類似的元素，卻是可以進行相互整合。其中一些個人主觀意義上的外在元素往往是無關緊要的，在設計過程中也是可以直接刪去的，這樣反而可以讓書籍呈現(xiàn)有所簡約，便于讀者閱讀。

從我國現(xiàn)階段書籍的版式與封面設計來看，書中元素不合理的呈現(xiàn)以及冗雜多樣仍是存在的問題之一，仍需要做出進一步的改進。要達到書籍簡約易讀的功能性定位，就要嚴格規(guī)范設計的理念方法。從根本上來說，精準書籍功能性定位，就是書籍設計的重大成功。

（三）增強書籍設計創(chuàng)新意識，革新設計方式方法

目前，精裝書籍仍是我國書籍市場上較為高端的設計款類。長期下來，書籍在版式設計方面仍然沒有新的創(chuàng)新成果出現(xiàn)，這依舊是我國現(xiàn)階段書籍設計的短板之一。因此，應該進行有效的革新與創(chuàng)新，在版式設計方面做出一些較大幅度的改變。書籍整體設計分為外觀部分與內頁部分，前者包括函套、護封、硬封、書脊、腰帶、環(huán)襯頁等，后者包括扉頁、目錄、章節(jié)頁、正文、插圖、書簽頁等。在版式設計過程中，可以從外觀部分入手，譬如，對硬封的設計，可以讓其展示的內容由平面化轉為立體化 ；對書脊的設計，可以改變內在材質結構，從而加強翻閱書籍靈活度等。另一方面，書籍在其封面設計上也可進行有效的創(chuàng)新。一般而言，書籍封面往往是以題名為主體，周圍襯以其他元素渲染。在對其設計的過程中，也可從三維立體方面著手，帶給讀者更強的視覺體驗感。譬如，封面可以加入折疊的立體元素，進而強化讀者閱讀體驗。

書籍版式設計與封面設計的革新是改變目前國內書籍現(xiàn)狀的重要手段之一，相關從業(yè)人員應該著力從這一方面下手。富有新意的書籍設計往往能給讀者帶來更好的閱讀體驗，從某種意義上來說，書籍版式與封面設計的改變也是對書籍的精神與理念的革新，更是一種人文關懷。

三、結束語

綜上所述，現(xiàn)階段我國書籍版式及封面設計在整體性把握、細節(jié)元素呈現(xiàn)以及設計版式創(chuàng)新等方面存在較多問題。書籍作為集內在美與外在美的整體，是現(xiàn)代知識信息的傳播載體，在各個歷史階段都有著重要意義。書籍的版式與封面設計作為其外在美的集中體現(xiàn)，是與讀者最直接的交流。好的版式與封面設計會給讀者帶來深刻的第一印象，從而客觀上可以增強讀者的閱讀興趣。因此，當下應該著力于書籍版式與封面設計的改變與革新，真正讓書籍展現(xiàn)出其外在美，服務于廣大讀者，呈現(xiàn)出其真實的魅力與內涵。

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作者簡介：薛菲（1973-），女，上海，副編審，研究方向為油畫、書籍設計。