【摘要】名家藝術(shù)館屬于區(qū)域級中小型美術(shù)館，多為地方政府與具有一定社會影響力的藝術(shù)家本人或家屬商討建設(shè)事宜，家屬捐贈藝術(shù)家的收藏品、書畫作品、生平文物資料等作為典藏基礎(chǔ)，政府集資興建，以藝術(shù)家名字命名的紀念館，具有科學典藏書畫名家作品、研究名家藝術(shù)影響、宣揚名家藝術(shù)精神的社會功能。西泠二李藝術(shù)館是西泠印社李伏雨、李早父子命名的專題藝術(shù)館，位于湖南省湘潭市博物館內(nèi)，本文選取介紹的3幅中國近現(xiàn)代書畫大家的作品，均為二李父子多年收藏之精品，作品的捐贈及展出實現(xiàn)了兩位先生綿延文脈、建設(shè)家鄉(xiāng)的心愿。

【關(guān)鍵詞】名家藝術(shù)館；黃賓虹；陸儼少；沙孟海

【中圖分類號】G269.27 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）17-193-04

【本文著錄格式】謝娟.江山如有待 花柳自無私——西泠二李藝術(shù)館捐贈藏品賞析[J].中國民族博覽，2021，9（17）：193-195，209.

推動傳統(tǒng)文化全面復(fù)興是我國這幾年的重大文化戰(zhàn)略，拍賣市場的表現(xiàn)則見證了這一復(fù)興戰(zhàn)略的成效。在中國嘉德2018秋拍大觀之近現(xiàn)代書畫夜場中，李可染《千巖競秀萬壑爭流圖》、潘天壽《無限風光》、傅抱石《蝶戀花》三件拍品過億，黃賓虹《山水四絕》143.5cm×47cm×4cm己丑（1949年）設(shè)色紙本的成交價為7820萬元，南北拍賣2018秋拍中，陸儼少《滄江秋云》69.5cm×139.5cm設(shè)色紙本橫幅（1979年）成交價510萬元，這充分表示了在拍賣市場中近現(xiàn)代書畫大家們的作品依然保持著良好的增長態(tài)勢，高價拍品的頻出讓近現(xiàn)代書畫風頭正勁，遠勝古代書畫。

根據(jù)中國書畫名家館聯(lián)會的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，以近現(xiàn)代書畫藝術(shù)家名字命名的各類美術(shù)館、紀念館是典藏書畫名家作品最集中的機構(gòu)，另有一部分散佚在外的作品多為私人收藏家通過拍賣、交換獲得來庋藏。絕大多數(shù)名人館的典藏作品都來自名人家屬及后人的捐贈，觀眾可以在這里了解書畫家的藝術(shù)生平，欣賞大師作品中的技巧和美感，體悟作者所要表達的藝術(shù)主張及精神內(nèi)涵等。目前中國書畫名家館聯(lián)會的正式成員館為24家，其中15家集中分布在江浙滬地區(qū)（表1），湖南省僅一家齊白石紀念館坐落于白石故里湘潭。

名家紀念館聚集的江浙滬地區(qū)，西泠印社、海上畫派、新金陵畫派在此集結(jié)，國立藝術(shù)院、上海藝專等中國現(xiàn)代首批藝術(shù)類院校在此設(shè)立，國內(nèi)三大畫院中的兩大畫院上海中國畫院和江蘇國畫院在此創(chuàng)建。上海、杭州、南京作為江浙滬地區(qū)藝術(shù)文化交流的三大中心，以濃厚的藝術(shù)文化氛圍吸引了眾多優(yōu)秀藝術(shù)家，如吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、沙孟海、王個簃、劉海粟等藝術(shù)名家生前大多都活躍于這些城市。藝術(shù)名家紀念館、美術(shù)館的建立，一方面著力于民族、民俗、民間文化的弘揚與發(fā)展，使群眾能欣賞到藝術(shù)精品，提升藝術(shù)修養(yǎng)；另一方面也促使當?shù)馗骷壵匾曃幕ㄔO(shè)，重視名家藝術(shù)精神的傳播與宣傳，因此更是各地打造城市文化品牌，吸引外地游客的一種重要舉措。

2016年7月開館的湘潭西泠二李藝術(shù)館是李伏雨、李早父子專題藝術(shù)館，其中收藏和展出的均為父子二人在書法、篆刻方面的作品以及李伏雨先生的多年收藏。李伏雨（1924—1995），曾名康球、胡雨，湖南望城人。1945年考入國立藝術(shù)?？茖W校（現(xiàn)為中國美術(shù)學院）。在校期間得到潘天壽啟迪，20世紀六七十年代向沙孟海和印社前輩韓登安請益，一生致力于書法和篆刻創(chuàng)作，尤精小篆，得西泠先賢沙孟海、陸維釗推崇備至，被譽為“當代小篆第一人”，其楷書豐偉凜然、正氣堂堂，有“浙江第一人”之稱（劉江語）。其子李早先生在藝術(shù)上受父親涵濡，幼承家學追求經(jīng)典與正脈，且又自出機杼獨具一格。在父親李伏雨去世后，李早先生及其家屬一直希望李伏雨先生的作品和收藏能有個合適的去處，實現(xiàn)李伏雨先生想為家鄉(xiāng)文化建設(shè)出力的遺愿，正逢2015年湘潭市博物館新館建成，經(jīng)雙方協(xié)商同意并經(jīng)湘潭市人民政府批準，在湘潭市博物館內(nèi)設(shè)立二李藝術(shù)館，并捐獻621件套作品給湘潭市博物館以做展覽及研究。這些捐贈作品有三個方面的內(nèi)容，一部分為近現(xiàn)代書畫大家們的作品50件，一部分為各當代書法繪畫名家如朱關(guān)田、陳振濂、劉江、童中燾、韓天衡、郭強等一批為二李藝術(shù)館題寫?zhàn)^名和賀忱的作品共40件，其余均為李伏雨、李早父子的書法、鐫刻精品。本文介紹的就是二李收藏并捐贈的近現(xiàn)代書法、繪畫大家們的幾幅作品。

一、黃賓虹《涼風橋》，山水畫，水墨紙本鏡心，22.2cm×17.2cm

走進湘潭市博物館3樓展廳的西泠二李藝術(shù)館，其中一幅山水鏡心畫奪人眼球，它是中國近代山水畫一代宗師黃賓虹的作品。黃賓虹（1865～1955），名質(zhì)，字樸存，別署予向、虹叟、黃山山中人等。安徽歙縣人。中國近現(xiàn)代國畫家，擅長山水畫，兼作花鳥畫，并進行繪畫史論和篆刻的研究、教學，以及中國美術(shù)遺產(chǎn)的發(fā)掘、整理、編纂、出版等工作。1953年被授予人民藝術(shù)家稱號。此畫以干筆淡墨勾畫遠山、民居、長橋、流水、行人，構(gòu)圖疏淡清逸：遠山以濃淡結(jié)合的水墨寫出云霧氤氳，掩逸于崇山中的民居與長橋、流水、行人體現(xiàn)了繁與簡、虛與實，對比互相襯托中畫面淡遠秀逸、意境幽邃。比較黃賓虹其他寫生畫作，如《雁蕩山》《始信峰》等均為寥寥幾筆，只表現(xiàn)山的結(jié)構(gòu)線條，而此作卻以淡墨勾勒山、石輪廓，加以濃墨點皴表現(xiàn)畫面的層次感，一個拄拐踽踽獨行的人占據(jù)畫面中心，成為作品之“畫眼”。畫作左上角鈐印“黃賓虹”，“黃”為朱文“賓虹”為白文，題款“涼風橋”。涼為涼的繁體，涼風橋位于廣西桂林靈川縣三街鎮(zhèn)上，為往返神嶺瀑布的必經(jīng)之路。黃賓虹先生自1928年開始游歷四方后，曾九次游覽黃山，多次登九華山、泰山、雁蕩山，暢游巴蜀之地，足跡遍布大江南北，名山大川盡收心中，因此能從古人山水粉本中跳脫出來，以真實山水為范本，參以過去多年“鉤古畫法”的經(jīng)驗，創(chuàng)作了大量的寫生山水畫作，并通過寫生實踐不斷地豐富山水畫理論和表現(xiàn)手法，從而形成了自己獨創(chuàng)的繪畫風格和表現(xiàn)技法。此件涼風橋山水鏡心當為他游歷桂林時實地寫生之作，體現(xiàn)了其“黑密厚重”之畫風，是黃賓虹先生70歲后興會淋漓、渾厚華滋之作。

這幅作品是李伏雨先生的重要收藏之一，最初是黃賓虹送與他的學生張振維作為紀念。張振維（1924—1992），字祝如，號沉非，浙江安吉人，1946年入學杭州國立藝專，師承黃賓虹、潘天壽，曾任嘉興圖書館館長，工詩、書、畫，又擅圖書善本、文物鑒賞。張振維與李伏雨同學情篤，多年交好，遂將此畫轉(zhuǎn)贈與他，據(jù)張振維回憶，黃賓虹贈予此畫的時間在20世紀50年代初，應(yīng)是從以前描摹的山水寫生畫稿中挑選出來送與他研習畫作的。

近幾十年來，黃賓虹先生的繪畫一直受到國內(nèi)外美術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐步釋放出巨大能量，影響著當今中國畫壇。這幅黃賓虹“涼風橋”山水鏡心畫作為李伏雨先生的重要收藏之一，現(xiàn)正在湘潭市博物館3樓二李藝術(shù)館呈展，讓家鄉(xiāng)人民親眼目睹大師名作風采，真正實現(xiàn)了先生的綿延文脈、建設(shè)家鄉(xiāng)的心愿。

二、陸儼少《貝宮夫人》，行書書法，水墨紙本立軸，70cm×46.5cm，1979年

陸儼少（1909～1993），名砥，字宛若，上海嘉定人。自幼即拜前清翰林王同愈為師學習詩文書畫，后拜海派名家馮超然之嵩山草堂門下專習山水。他具有深厚的傳統(tǒng)文人修養(yǎng)，寓詩、書、畫于一爐，藝術(shù)成就斐然，被徐邦達盛贊“五百年來第一家”。陸儼少作為20世紀成就卓越的山水畫家，其由傳統(tǒng)而出己意的“陸氏山水”廣為人們所熟知、認可，歷年來拍賣市場上的表現(xiàn)亦驗證了他畫作的價值，然而，陸儼少在書法中的成就卻往往被畫名所掩，未得到大眾及市場的充分認知。陳振濂曾說：“陸儼少的書法具有一種十足的歷史價值，他不是以個人成就的絕頂高超去上攀大師的寶座，但他卻以審美追求成為書法史上一個有趣的類型。換言之，他的價值并不在于為后人楷范，卻在于起到一個轉(zhuǎn)換審美定勢的歷史作用。”[1]陸儼少楷、隸、行、草兼擅，學習書法從北碑入手，然后轉(zhuǎn)入帖學，最后鐘情于楊凝式，中年以后學米芾和王羲之，遂形成自己獨特的風格：筆意放縱、無所羈絆，結(jié)字方法出乎意外，不蹈成規(guī)、依勢就形，大小、正欹極盡變化，多有意態(tài)，而又歸于自然。[2]

這幅書法內(nèi)容取材于唐朝李賀的《貝宮夫人》，李賀作為中國文學史上一位頗享盛譽的浪漫主義詩人，其詩上訪天河、游月宮，下論古今、探鬼魅，想象神奇瑰麗、旖旎絢爛。陸儼少平生素喜李賀李長吉的詩歌，“于古文好讀《史記》，下及韓、柳、歐陽修、蘇東坡以至歸有光，皆所眈習，于詩好李杜以及李長吉、李商隱諸選本”[3]，而此書法作于1979年，正是陸儼少摘去“右派”帽子不久，書法和繪畫正經(jīng)歷著求變求新的變法階段，并逐步形成了晚年陸氏之韻、趣、氣、勢的獨具一格的書法風格。觀摩此作發(fā)現(xiàn)其單字結(jié)構(gòu)圓潤，即使轉(zhuǎn)折用筆，也注重字體外部輪廓的圓，如“丁”“海”“女”“翹”“揭”等，重寫的筆畫墨色厚重，吸引注目，輕寫的細筆跳躍靈活，無論豎筆、臥筆、拖筆、逆筆都是中鋒寫就，使得線條豐實壯健又有筆意變化。作品中詩詞部分的字體多為向左走勢，顯得上寬下窄，左下方題款、印章整體上移至空白處，并有意識地居中至右排布，以做平衡整體布局均衡感，這種布局走勢在陸儼少其他如《行書八十述懷詩》《行草葉劍英詩句》等作品中屢屢可以看到。作品右上角鈐印朱文“穆如館”，左下角鈐朱文印“儼少”，整體來看這幅陸儼少之《貝宮夫人》用筆如刀、沉著痛快、起倒提按、極其變化，整幅作品氣勢開張、靈氣流動、別有雅格。

三、沙孟?！洱旊m壽》，行草書法，水墨紙本立軸，139.4cm×30.5cm

沙孟海（1900～1992）原名文若，字孟海，號沙邨、石荒，浙江省寧波鄞縣沙村人。其書法遠宗漢魏，近取宋明于鐘繇、王羲之、歐陽詢、顏真卿、蘇軾、黃庭堅諸家，用功最勤，且能化古融今，形成自己“雄強”書風，被譽為“書壇泰斗”。生前曾任浙江省博物館名譽館長、中國書協(xié)副主席、西泠印社社長等職。研究沙氏書法的學者都普遍認同其自出機杼、標樹新風的藝術(shù)特點即：由早年的秀逸儒雅，到中年的渾厚華滋，最終歸于晚年之古拙樸茂，尤精行草，氣酣勢疾、剛健有力，融帖學與碑學于一爐，開辟一種集大成式的藝術(shù)個性彰顯而又法度完美的書法新面貌之路。

縱觀此幅書法，題材取自曹操的樂府詩《步出夏門行》中的千古名篇《龜雖壽》，此詩思緒縱橫、大開大合，語言沉質(zhì)樸素，意境闊大雄渾，情感濃烈高亢，蘊含質(zhì)樸又深刻的哲理，震撼人心、催人奮進。沙孟海素為鐘情曹操的詩作《短歌行》《龜雖壽》等，《沙孟海書法集》中多有收錄。這幅作品字體呈縱密橫疏式布局，字勢一致，一律左低右高，顯得井然有序，字間連線及字內(nèi)牽引極多，如第一、二句“神龜雖壽 猶有竟時 騰蛇乘霧 終為土灰”，縱向密集、一氣呵成。單字結(jié)構(gòu)呈圓筆曲勢，但幾處棱角的波磔及勁力十足的“L”等部首筆畫令這種寫法不顯得力弱勢單，另外，每個字都含一處或多處濃墨重筆的粗厚筆畫，這必然使字內(nèi)空間緊迫、空白減少，比如“神”“龜”“烈”“櫪”“暮”等字大塊墨團占據(jù)了單字的大部分空間，形成了“黑”“密”這一新奇的藝術(shù)效果。

沙孟海自1979年擔任西泠印社社長以來與西泠印社出版社創(chuàng)辦人之一的李伏雨多有交集，李伏雨于書法創(chuàng)作上常向沙老請益，沙孟海、陸維釗等人亦十分推崇李伏雨的篆書作品，稱之為“當代小篆第一人”。此幅《龜雖壽》是沙孟海于20世紀80年代初贈予李伏雨，其意既為表達自己白頭雖老赤心存，依舊保有自強不息、積極進取的精神狀態(tài)，同時也有勉勵后輩要珍惜光陰，在有限生命中創(chuàng)造出更多的人生價值，從而獲得精神永恒的含義。作品下方落款同時鈐有沙孟海姓名“孟?！薄吧澄娜舡t”兩方白文印，在沙氏其他作品中實屬罕見，由此可見，沙孟海本人對此幅作品也是鐘愛有加，對李伏雨亦是十分關(guān)心愛護。

西泠二李藝術(shù)館獲贈的藝術(shù)精品除去已介紹的三幅作品外，尚有陸維釗、方介堪、趙樸初及朱屺瞻等諸位中國近現(xiàn)代藝術(shù)大師的精品，以及朱關(guān)田、陳振濂、劉江等一批中國當代藝術(shù)名家的作品，加上李伏雨、李早兩父子的書法篆刻精品等，可謂是館藏豐富、藝術(shù)底蘊深厚，每年都吸引著大批熱愛藝術(shù)、崇尚美學的人們在此駐足。藝術(shù)館通過對李伏雨先生生平回顧介紹及其作品的展出既為人們提供了一個懷念、瞻仰藝術(shù)名家的場所，又因作品的強大藝術(shù)感染力和吸引力，有助于藝術(shù)的傳承和普及。西泠二李藝術(shù)館的建立，離不開其家屬的高尚情操和無私奉獻，這是藝術(shù)館形成之基石，也反映了當?shù)卣畬ξ幕O(shè)施的建設(shè)和人文資源開發(fā)的重視和支持，博物館所展現(xiàn)的古代文明和藝術(shù)館彰顯的現(xiàn)代美學藝術(shù)交相輝映，共同打造了一張城市文化品牌，促進了本地旅游事業(yè)的發(fā)展。

參考文獻：

[1]陳振濂.陸儼少書法論[J].中國書法，2015（3）.

[2]陳以超.淺析陸儼少書法風格的形成及書風的演變[J].中國書法，2017（1）.

[3]陸儼少.陸儼少自敘[M].上海：上海書畫出版社，1986（5）.

作者簡介：謝娟（1977-），女，湖南湘潭，副研究館員 ，研究方向為商周青銅器。