查小山

摘要：南唐后主李煜歷來為人們所稱道，他亡國前后的詞作在內容風格等方面差異巨大。后期詞通過對比手法的多樣化運用，呈現(xiàn)了詞人李煜深沉而多樣化的情感世界，寫出了足以代表所有生命的普遍的悲哀，讀者產(chǎn)生普遍共鳴的同時，也受到 巨大的心靈沖擊。對比手法的運用豐富了李煜詞作的審美價值。

關鍵詞：李煜 后期詞 對比 悲痛

對比是文學創(chuàng)作中普遍運用的一種藝術手法。在中國古典詩歌言志抒情傳統(tǒng)中，對比重在組織意象以生成獨特的意境，將豐富的情感蘊藏于對比之中。當代詩詞研究者趙山林將對比視為一種意象組合的方式?！霸诓⒅檬揭庀蠼M合中，有一種特殊形態(tài)——對比式意象組合，他通過揭示意象之間的矛盾和對立，產(chǎn)生相反相成，相得益彰的藝術效果?！壁w山林對于詩詞對比式意象組合方式的研究給啟迪了筆者對李煜后期詞的分析，運用對比是李煜后期詞的一個顯著特點。李煜的某些詞的對比是隱蔽的多層次反復對比，但是李煜后期詞的對比還有其他特點，是豐富而深刻的。

1.運用概況

李煜詞作數(shù)量較少，只有30多首，后期抒寫亡國悲痛和人生感慨的有10多首，后期詞中，含有對比式意象的詞有7首，這些詞中，對比的運用是是多樣化的。《子夜歌》每一聯(lián)句形成對比，“人生愁恨”和“銷魂獨我”對比;故國好夢和垂淚現(xiàn)實對比;昔日結伴登高和如今孤獨懷想對比;往事和現(xiàn)實對比，包含了人生、夢境，懷遠等豐富內容，從而構成多層次對比，意境含蓄?！镀脐囎印泛汀锻稀飞舷玛I是昔與今的對比，都選取了典型的事物和情境相對比，抒發(fā)沉痛的悲傷之情。《望江梅》全寫昔日之景和夢中之景，屬于美好的虛景，隱含了與凄涼的實景的對比，屬于隱蔽的虛實對比。由此可見，李煜詞中的對比不刻意為之而是情字當先，渾然天成。

以《望江南》為例，這首詞從夢里的繁華景象中引出怕提舊事、怕聽細樂的悲痛心情。虛幻的“夢”和現(xiàn)實的“淚”、“恨”形成對比，并且統(tǒng)領全詞的內容和情感?！斑€似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風”是夢魂中的江南故國的繁華景象，“鳳笙”所代表的凄涼環(huán)境則象征李后主失去自由的處境，夢中郊游的繁華景象和凄涼的現(xiàn)實形成了鮮明對比。在夢里夢外景致對比的背后是心情的反差。夢里“還似舊時游上苑”可謂是夢里貪歡，心情是喜悅的;下片“多少淚”言淚水無盡，淚因恨生，“心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹”言夢醒不得不面對現(xiàn)實時的無限悔恨和感傷。最后，以“腸斷更無疑”結尾，言夢里夢外景致差別和心情反差造成的創(chuàng)傷足以使自己肝腸寸斷。

2.成因簡析

李煜后期詞對比特點的形成，一方面與詞體特點相關，王國維云“詞之為體，要眇宜修。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長?！崩铎显~中對比式意象是因為他情感的突然勃發(fā)率性而為，不像詩人那樣為達到“詩言志”目的反復斟酌，尋覓截取意象。

另一方面，李煜后期詞的表層是意象的對比組合，這屬于詞的創(chuàng)作手法。在深層次上，李煜后期詞意象的對比反映的是一種內心深處的情感狀態(tài)。我們常說，形式包含內容，李煜后期詞中的每一個對比都可以歸結為昔日的幸福和今日的苦難的對比，這與李煜的人生經(jīng)歷密切相關。李煜由一國之主淪為失去自由的階下囚，心理上必然出現(xiàn)巨大落差，這種心理落差反映到詞作上，就是選取對比式的意象來作詞，進而表現(xiàn)心理落差。

李煜作為帝王時，極盡人間樂事，他一旦變成“一旦歸為臣虜”的階下囚，往日的美好生活怎么能不浮現(xiàn)在他的腦海？他的詞作中便多次出現(xiàn)了“鳳閣龍樓”、“江山”、“花月”等代表故國的意象，“雨”、“春水”、“小樓、“珠簾”等代表現(xiàn)實的意象。這些意象的成對出現(xiàn)，完全符合李煜當時沉痛的心境。

3.主要特點

李煜借助對比，真切地抒發(fā)了亡國之痛和人生無常的情感，使他的詞取得了相當高的藝術成就。后期詞中的對比運用巧妙，很好地與思想內容相結合。具體說來，“對比”主要有如下幾個特點：

3.1今與昔

李煜的亡國之痛多半是由作為俘虜面對凄涼的環(huán)境而引發(fā)的，他在詞中自然地安排今昔意象?！镀脐囎印罚ㄋ氖陙砑覈┲猩掀瑢懩咸频拿篮?，“家國”、“山河”、“鳳閣龍樓”是昔日之景，下片寫淪陷后的狼狽，“沈腰潘鬢”則是今日處境?！独颂陨场罚ㄍ轮豢鞍В┲小扒镲L庭院”、“珠簾”是“難排”的今日之景，“玉樓瑤殿影”、“秦淮”等則是已經(jīng)消逝的往昔之景。昔日的景象事物只能通過回憶想象呈現(xiàn)，它們便自然是虛景，今昔的對比便又成了虛實的對比。

3.5夢的多次出現(xiàn)

李煜后期詞中存在大量的夢里和夢外的景象，有的一目了然，有的則比較隱蔽?！锻贰罚ㄩe夢遠）中以“閑夢遠”統(tǒng)領全詞，全寫夢中美景，而一個“夢”字則又做了夢里夢外的區(qū)分，可以自然的想到詞人難堪的現(xiàn)實處境。這首詞中夢外的景象隱藏在了寫夢的詞句里?！锻稀罚ǘ嗌俸蓿┮辉~，夢里夢外的對比是很明顯的，上片寫夢里游“上苑”的盛況，下片寫夢醒后的傷心。

3.3自然的永恒和人世的無常

《相見歡》（林花謝了春紅）中，“朝來寒雨晚來風”代表無情的永恒的自然，凋零的“林花”則代表了無常的生命，兩者之間形成了對比?！队菝廊恕罚ù夯ㄇ镌潞螘r了）則用三重對比寫出自然的永恒和人世的無常。

3.4意象典型化

詞中常選取具有高度概括性的意象，使讀者從個別的表現(xiàn)中看到了一般的意義。比如《破陣子》（四十年來家國）中選取“家國”、“山河”并用“四十年”、“三千里”這兩個表示時空的詞語加以修飾，表現(xiàn)出詞人強烈的懷念之情。選取“倉皇辭廟日”和“教坊猶奏離別歌”這兩個典型化細節(jié)寫出了淪亡時的極度狼狽和痛苦。再如《子夜歌》（人生愁恨何能免），選取登高樓以望遠極具傳統(tǒng)文化內涵場景表達了往事迷茫，故國難歸的苦痛。

4.結語

李煜詞真摯地抒發(fā)了自己的人生感受，他對于宇宙和生命的獨特體驗超越了自身的局限，引起了無數(shù)讀者的共鳴。深刻的藝術內容離不開高超的藝術形式，李煜詞的藝術成就是突出的，在詞史上占據(jù)著重要位置?！皩Ρ取弊鳛槔铎虾笃谠~的一個重要特點是多樣化的，也是一種成熟的藝術技巧。對比是李煜率真性情在詞作上的自然彰顯，同時天衣無縫地表現(xiàn)了李煜率真的性情。

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