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        《史記》中楚漢之戰(zhàn)的敘事視角研究

        2021-11-10 23:43:48李娜
        文學天地 2021年9期
        關(guān)鍵詞:視角敘事

        摘要:楚漢之戰(zhàn)分布在多篇人物傳記中,司馬遷在敘述這場戰(zhàn)爭時,對同一事件在不同的人物傳記中的描寫側(cè)重點是不同的,敘述的視角也有差別,我們在角度的變換中可以看到歷史全貌。本文主要圍繞這場戰(zhàn)爭,討論其中的全知視角與限知視角。

        關(guān)鍵詞:《史記》;楚漢之戰(zhàn);敘事;視角

        楊義在《中國敘事學》中說過:“敘事視角是一部作品,或一個文本,看世界的特殊眼光和角度。”敘事視角在敘事藝術(shù)中是至關(guān)重要的樞紐問題,它直接表現(xiàn)作者看世界的態(tài)度與方式,蘊含著作者的人生哲學與歷史哲學。司馬遷在撰寫《史記》時總體上運用的是全知視角,這是作為一個史官的視角,因為歷史不僅要多方搜集材料,全面地實錄史實,而且要探其因果原委,來龍去脈,以便“究天人之際,通古今之變”。只有全知視角才能全方位展現(xiàn)重大歷史事件和其中復雜的因果關(guān)系、人事關(guān)系。但書中并非沒有其他視角,他有時也會采用限知視角進行敘述,比如每篇傳記末尾的“太史公曰”就是典型的第一人稱限知視角。

        一、全知視角

        全知視角指敘事者無所不知,了解一切情況,不僅知道人物的過去與未來,而且能深入到人物的內(nèi)心世界,在《史記》中是最常見的。如《項羽本紀》中項羽在封劉邦為漢王時的一段文字:“項王、范增疑沛公之有天下,業(yè)已講解,又惡負約,恐諸侯叛之,乃陰謀曰:‘巴、蜀道險,秦之遷人皆居蜀。’乃曰:‘巴、蜀亦關(guān)中地也?!柿⑴婀珵闈h王,王巴、蜀、漢中,都南鄭?!痹谶@里作者對項羽、范增的心理活動與對話做了描寫,既是項羽與范增私下的對話,又怎會讓他人知曉,因此司馬遷采用的是全知視角來敘述封劉邦為漢王的原因。關(guān)于田榮叛楚一事,在《項羽本紀》中這樣寫道:“田榮聞項羽徙齊王市膠東,而立齊將田都為齊王,乃大怒,不肯遣齊王之膠東,因以齊反,迎擊田都。”此處敘述者對田榮的情況了如指掌,不僅知道他的心理活動,而且對他接下來的行動也一清二楚。

        再如《項羽本紀》中:“項王大怒,乃自披甲持戟挑戰(zhàn)。樓煩欲射之,項王瞋目叱之,樓煩目不敢視,手不敢發(fā),遂走還入壁,不敢復出。”作者沒有對項羽做更多的描寫,而是通過對樓煩細微動作的描寫,襯托出項王作為西楚霸王的威嚴。而且能知道一個人的這種細小動作與心理,仿佛人物的自白一般,敘述者顯然是全知全能的。這種寫法在后世小說中也很常見,如《三國演義》中張飛在長板橋上連吼三聲,竟然使“曹操身邊夏侯杰驚的肝膽碎裂,倒撞于馬下”。 再如《淮陰侯列傳》中韓信背水一戰(zhàn),諸將問韓信為何背靠水邊布陣,兵法上說在布陣時要右邊和背后都靠山,前邊和左邊臨水。韓信回答這種戰(zhàn)術(shù)也在兵法上,只是容易被人忽略,正所謂置之死地而后生。如果把將士放到生死線上,為了生存只有拼死一戰(zhàn)。諸將的疑問其實也是讀者的疑問,而韓信的回答正好解答了這一困惑。司馬遷對于戰(zhàn)場上廝殺的殘酷完全沒有描寫,但通過這段對話,我們也可以體會到這種將生死置之度外的勇氣與當時情況的激烈,同時也體現(xiàn)出司馬遷在兵法上的修養(yǎng)。

        最典型例子的便是垓下之圍中,四面楚歌之際對項羽這一人物的描寫。夜里聽見漢軍四面響起楚歌,項王于是大驚道:“漢皆已得楚乎?是何楚人之多也!”后來又寫項羽深夜在帳中飲酒,并慷慨悲歌:“力拔山兮氣蓋世,時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!”此處項羽深夜悲歌有誰能知道?當時的情況下又有何人記錄?顯然并非實寫,而是司馬遷借項羽之口抒發(fā)自身情感,營造了一種英雄窮途末路的悲涼氣氛。能寫出人物心理和語言以及其他細微之處,敘事者顯然是全知全能的。我們所看到的只是在原有事實的基礎(chǔ)上,經(jīng)過敘述者審視與過濾過的現(xiàn)實。

        二、限知視角

        限知視角是用某個人物的視野去觀察事情,更接近現(xiàn)實生活,可以很好地體現(xiàn)人物的主體性。“一些精彩的片段由于采取限知視角,在事件原因、過程和結(jié)果的發(fā)展鏈條中出現(xiàn)了表現(xiàn)和隱藏、外在事態(tài)和深層原委之間的張力使敘述委婉曲折,耐人尋味。”《史記》中的限知敘事不僅體現(xiàn)在傳達出人物的心聲,而且還體現(xiàn)在每篇傳記后的“太史公曰”一百多條論贊都用第一人稱的限知視角,代表司馬遷從幕后走到臺前,以自己的眼光和視角去關(guān)注歷史事件和人物,有助于觀察到事件本質(zhì),更加深入地去思考歷史。

        如《淮陰侯列傳》中:“信數(shù)與蕭何語,何奇之。至南鄭,諸將行道亡者數(shù)十人。信度何等已數(shù)言上,上不我用,即亡。何聞信亡,不及以聞,自追之。人有言上曰:丞相何亡。上大怒,如失左右手?!边@里使用限知視角,讓我們與劉邦一樣,以為蕭何也逃跑了,氣氛突然間緊張起來,后來才發(fā)現(xiàn)是虛驚一場,讀者與劉邦才得以松一口氣。逃跑了數(shù)十人,而蕭何卻只追回韓信,反映出他確實是個不可多得的人才,也為他之后在這場戰(zhàn)爭中所做的的貢獻進行了鋪墊。在寫韓信與張耳帶兵欲攻擊趙國時,司馬遷又采用了廣武君李左車的視角分析戰(zhàn)況。這里采用敵方視角分析韓信與張耳的軍隊,說明了韓信軍隊的弱點,讀者也從中了解到并非是對方不可戰(zhàn)勝,最終的失敗是因為沒有采取正確的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)。孫子說過:“故上兵伐謀,其次伐交,其下攻城?!?所以在交戰(zhàn)中,智謀的運用十分關(guān)鍵,而不是僅憑一腔熱血去硬拼。《蕭相國世家》中:“漢三年,漢王與項羽相距京索之間,上數(shù)使使勞苦丞相。鮑生謂丞相曰:王暴衣露蓋,數(shù)使使勞苦君者,有疑君心也?!眱绍娤喑植幌拢瑧?zhàn)場情勢瞬息萬變,這樣的時刻漢王卻還能連續(xù)不斷派人慰勞蕭何。如果不是通過鮑生的視角,我們很難發(fā)現(xiàn)這是上疑心臣下。在戰(zhàn)事緊張之時,此段描寫可以緩解氣氛,使得戰(zhàn)爭敘事有張有弛,在緊張之余得以片刻舒緩。由于司馬遷的身份與所處時代的限制,他只能借他人之口側(cè)面反映劉邦疑心臣下,無法從正面描寫某些人物的性格特征。

        限知視角所表達的乃是一種世界感覺的方式,由全知到限知,意味著人們感知世界時能夠把表象和實質(zhì)相分離。因而限知視角的出現(xiàn),反映人們審美地感知世界的層面變得深邃和豐富了。

        參考文獻

        [1]司馬遷.史記[M].北京:中華書局,2017.

        [2]楊義.中國敘事學[M].北京:人民文學出版社,1997.

        [3]王俊杰.史記戰(zhàn)爭文學研究[M].北京:中國社會科學出版社,2016.

        [4]羅鋼.敘事學導論[M].昆明:云南人民出版社,1994.

        [5]郭丹譯注.左傳[M].北京:中華書局,2012.

        [6]班固.漢書[M].北京:中華書局,2006.

        作者簡介:李娜(1997.5-)女,漢族,籍貫:甘肅定西,碩士在讀,哈爾濱師范大學,研究方向:中國古代文學

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