亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        論影視作品中女性形象的塑造

        2021-11-02 03:04:12崔玉峰
        新聞研究導(dǎo)刊 2021年17期
        關(guān)鍵詞:影視作品女性形象

        摘要:影視文學(xué)作品作為人類思想表達(dá)的一種形式,在不同的時期有著不同的思想內(nèi)涵及風(fēng)格。其中女性形象的塑造與社會發(fā)展有緊密的聯(lián)系,隨著女性地位的改變,影視文學(xué)對女性形象的塑造也發(fā)生了新的變化。本文對不同年代影視作品中的女性形象進(jìn)行分析,深刻探討其對女性人物的刻畫,并為現(xiàn)代影視作品如何更好地塑造女性形象提出建議,以供參考。

        關(guān)鍵詞:影視作品;女性形象;塑造路徑

        中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1674-8883(2021)17-0221-03

        當(dāng)代女性審美影響著現(xiàn)今影視作品中的女性人物塑造[1]。當(dāng)代女性審美賦予了女性形象新的審美內(nèi)涵。不少電視劇、電影及時尚雜志,都對女性審美作出了具體的定義,塑造的女性角色多是美麗大方、善良溫柔的。這種現(xiàn)象使女性形象的塑造具有一定的傾向性,從某種意義上來說,女性的審美其實也是在“被審美”,這種現(xiàn)象是男權(quán)話語主宰所致[2]。隨著人們思想的不斷進(jìn)步,對女性的形象塑造不再局限于此,新時期的影視作品呈現(xiàn)出多元化、多風(fēng)格的女性形象。

        一、影視作品中女性形象的演變

        (一)20世紀(jì)80年代影視作品女性形象

        20世紀(jì)80年代正是改革開放初期,人們剛剛從封閉停滯的環(huán)境中走出來,走上改革開放的道路。在這個階段,影視作品還沒有真正得到發(fā)展,雖然早已提出男女平等,但人們心中仍然存在“男尊女卑”的思想,女性的女權(quán)意識也不強,所以女性這一“第二性”的思想并沒有得到改變。而影視作品只有對性別形象進(jìn)行合理的塑造,才能在大眾之間廣為傳播,因此影視作品對社會上的現(xiàn)象進(jìn)行選擇性的陳述并強調(diào)某些事實,進(jìn)行某種文化規(guī)范的反饋,通過反饋某種文化規(guī)范,得到大眾的廣泛認(rèn)可,從而與大眾良好交流。

        在80年代的影視作品中,女性多為批判對象,或社會地位低的形象出現(xiàn),在無愛、無我、無語的環(huán)境中痛苦地生活著。

        如80年代的《籬笆·女人和狗》,該劇很好地反映了女性在這一時代的形象特征。劇中的棗花是非常具有代表性的女性形象,她與當(dāng)時的婦女一樣,勤勞善良,老實淳樸,一直忍受著丈夫的“霸權(quán)”卻緘口不言。為了家庭,她委曲求全,逆來順受,不斷讓步。棗花代表著那個年代的婦女群體,受傳統(tǒng)文化思想的影響,當(dāng)時所有的農(nóng)村婦女與棗花無異。棗花這一女性形象也在告誡人們,女人想要通過男人獲得美滿生活的想法是非??尚Φ?,自己的命運只能由自己來拯救。

        在80年代,作者通過塑造棗花這一形象,向人們揭露了女性受傳統(tǒng)思想的影響,依附男人建立幸福生活的現(xiàn)實。棗花這一人物的善良不幸引起了受眾的同情,而其命運不能由自己主宰的可悲現(xiàn)實又令人深思。作者對當(dāng)時女性的軟弱進(jìn)行批判,對其感到無奈,呼喚女性自主意識的覺醒。

        以這部劇為例,我們不難發(fā)現(xiàn),80年代的影視作品對女性形象的塑造,多是為了表現(xiàn)女性沒有獨立思想的現(xiàn)實,她們對女性意識的概念是空白的。80年代的女性甘于生活在男權(quán)主義之下,隨著市場經(jīng)濟改革的到來,女性依附于男性,受男性的“保護(hù)”,獨立意識淡薄,在那個由男性搭建的層層藩籬中,女性漸漸妥協(xié)了。作者以現(xiàn)實為背景,塑造了一個個依靠男性保護(hù)獲得安穩(wěn)快樂生活的女性形象。

        (二)20世紀(jì)90年代末至今影視作品女性形象

        20世紀(jì)90年代末至21世紀(jì),影視作品中出現(xiàn)了不同類型、不同風(fēng)格的女性形象。在這個階段,女性意識逐步發(fā)展起來,形象的塑造也由扁平式向多元化、多層次的方向發(fā)展[3]。

        相比20世紀(jì)80年代末的女性形象,這個階段的女性已不再是單一的寬容善良、以男人為中心的形象,而是隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展不斷變化,向獨立自主的知識女性過渡。

        在《北京人在紐約》這一影視作品中,阿春自立自強,有著卓越的才干智慧。與舊社會的傳統(tǒng)女性不同,阿春以“女強人”的形象出現(xiàn)在人們的視野中,傳達(dá)了女性也能獨立自強,不依靠男人發(fā)展自己事業(yè)的觀點,這一形象的塑造進(jìn)一步推動了女性意識的發(fā)展。

        在《過把癮》這一影視作品中,作者塑造了杜梅這一女性形象,她也是新時代女性的代表,極具個性,敢愛敢恨,鮮活伶俐。她不同于棗花,敢于向不幸的婚姻說不;也不會像劉慧芳一樣,對自己的愛情委曲求全。杜梅以真我的姿態(tài)積極追尋著自己的幸福。

        《牽手》中的夏小雪與其相比,形象截然不同。夏小雪在愛情中本是苦苦哀求、無理取鬧的一方,但經(jīng)歷了諸多事之后她釋然了,選擇重拾自信走向社會,并在后來的情感抉擇中明白了自我的含義。這部劇中的女性人物塑造足以引起當(dāng)代女性的思考,在如今飛速發(fā)展的社會中,家庭事業(yè)難兩全,女性應(yīng)該如何把握自己的人生呢?作者通過塑造夏小雪這一人物形象告訴女性,在如今的社會上,不論處于哪種環(huán)境,必須要有獨立意識,必須保持獨立地位。

        這些劇作品塑造了不同性格的女性形象,其目的都是呼吁女性保持獨立。恩格斯曾說“婦女自身的覺醒”是女性解放的主觀條件,只有實現(xiàn)對自我的改變,才能擁有自己的一片天。

        二、影視作品中女性不同的形象類型

        (一)審美文化下的職場理性女性

        隨著兩次女權(quán)運動的爆發(fā),越來越多的人對女性問題展開思考,而女性意識也逐漸進(jìn)入人們的視野之中[4]。

        隨著社會的發(fā)展,女性不再被家務(wù)所困,而是走上社會,參加工作。隨著審美文化的改變,女性不再滿足于相夫教子,開始追求自身的獨立,表現(xiàn)出了強烈的渴望擺脫男權(quán)束縛的意識,因此社會上出現(xiàn)了女性在自己的崗位上發(fā)光發(fā)熱甚至工作成就超越男性的現(xiàn)象。目前許多影視劇都塑造了這類女性形象,用在事業(yè)上頗有建樹的成功女性角色,引起受眾者的共鳴。

        以《歡樂頌》這一熱播影視劇為例,安迪這一人物形象可謂是新時代成功職場女性的代表,她天資聰穎,有極強的能力,不僅是美國華爾街的高級商業(yè)精英,還是投資企業(yè)的高管。事業(yè)有為的安迪美麗干練,身價不凡,令不少男性望而生畏。然而安迪在生活上卻不像在事業(yè)上那么得心應(yīng)手,她在生活中排斥與人接觸,最終在朋友的幫助下收獲了愛情。作者塑造出來的安迪這一人物在我們的生活中并不多見,但生活中確有此例,如格力電器總裁董明珠等。

        影視劇《我的前半生》塑造了唐晶這一職場女性形象,唐晶用十年的時間從職場小白變成商界精英,荊棘不斷的職場之路,練就了她強大的氣場和過人的工作能力。但是唐晶在感情路上卻不太順利,年過30依然不婚不嫁,跟男友賀函保持著亦師亦友的關(guān)系。面對賀函的求婚,唐晶依然選擇了事業(yè),她更愿意將所有的精力用在工作上,所以后來面對商業(yè)競爭時,唐晶選擇揭穿既是競爭對手又是男友的賀函,以維護(hù)自己的利益。在男人的戰(zhàn)場中,唐晶能夠做出一番成就不是沒有原因的,她在事業(yè)上傲視群雄,可在面對感情時卻不能做到敢愛敢恨,一直畏首畏尾、躊躇不前。

        對比這兩部劇中的職場女性塑造,唐晶的感情困擾來源于她不滿現(xiàn)狀的事業(yè)心,她不斷想要追求事業(yè)的進(jìn)步,在感情方面屢屢受挫,最終唐晶的男友和閨蜜都選擇了離開她。即便如此,唐晶還是非常冷靜和理性,面對兩個生活中最重要的人的離開,她不露聲色,繼續(xù)投身于工作。對這一類職場女性的塑造,不僅滿足了現(xiàn)代審美變化的需求,而且向人們揭示了女性在新時代的價值及地位。

        (二)被家庭所累的現(xiàn)代女性

        如今的家庭倫理劇以年輕的女性為故事中心,通過對“家庭”“倫理”的詮釋,塑造鮮活的人物形象。在家庭倫理劇中,年輕媽媽的角色最能激發(fā)戲劇沖突。

        《辣媽正傳》這部影視劇曾紅極一時,因為劇中夏冰這一人物形象無疑很好地詮釋了現(xiàn)代女性意識。劇中的夏冰美麗動人,追求時尚,在人群中總能成為焦點,她是現(xiàn)代社會中都市女性的代表,愛泡吧,愛通宵狂歡。懷孕后,夏冰開始學(xué)著如何成為一名合格的媽媽,即使如此她還是愛打扮,并沒有因為要為人母而放棄自己對美的追求,在思想保守的婆婆及周圍人的不解責(zé)難下,她依然保持自我。出現(xiàn)婚姻危機后,夏冰一個人帶著孩子,上班時將自己打扮得漂漂亮亮的,積極面對生活。從劇中我們可以看出,面對家庭問題,夏冰沒有選擇逃避而是積極面對。

        現(xiàn)代女性對事業(yè)與家庭關(guān)系的處理,是能否實現(xiàn)理想生活的關(guān)鍵?!段业那鞍肷烽_播不久便迅速走紅,劇中的羅子君身為一個家庭主婦,在經(jīng)歷了老公的背叛后重新開始了后半生的生活。

        這些女性都是在時代洪流中掙扎的女性人物代表,女性與家庭之間仿佛存在著天然的枷鎖,在古代女性因為家庭的束縛喪失自我,但隨著女性地位的逐步升高,大部分女性已不再局限于家庭瑣事中,然而女性獨立意識還未滲透頑固思想的根基,影視劇通過塑造這一類型的女性人物,引發(fā)觀眾的思考,幫助現(xiàn)代女性在社會、家庭與自我之間找到平衡。

        (三)眾星捧月的風(fēng)韻多情人物

        女性的身姿多是影視劇樂于展現(xiàn)的部分。許多影視劇對女性的面容身段及造型等進(jìn)行描繪??v觀如今的影視劇,除了要對演員的身形面容進(jìn)行考量之外,對人物著裝也有一定要求?,F(xiàn)代影視劇中女性人物的穿著打扮成了人們的時尚風(fēng)向標(biāo),不同的影視劇中都有極具代表性的女性人物。

        《粉紅女郎》這部劇對萬玲的塑造可謂成功,劇中由陳好飾演的萬玲有著“萬人迷”的稱號,她美麗大方,濃妝紅唇,身姿妖嬈,身邊有無數(shù)的追求者,是眾星捧月般的風(fēng)情人物。

        在《歡樂頌》中,樊勝美也是一個“萬人迷”的角色,吸引著觀眾的眼光。每部劇中都有類似的女性角色,塑造這類眾星捧月的人物,可以吸引觀眾的目光,勾勒出了女性曼妙的身姿,劇中這類女性的時尚裝扮,也能引領(lǐng)現(xiàn)代時尚潮流,滿足觀眾的觀賞體驗。

        三、影視作品女性形象塑造路徑

        (一)展現(xiàn)現(xiàn)代女性的真實生活

        如今,大部分影視作品對女性形象的塑造過于極端,熒幕中的女性形象與實際生活中的相差甚遠(yuǎn)。在影視作品中,從灰姑娘一躍變成公主的女性形象眾多,同時情感生活不順的職場女精英形象也經(jīng)常出現(xiàn)。但細(xì)細(xì)思考后不難發(fā)現(xiàn),這類人物在我們的生活中其實并不常見,大家都平凡普通地生活著,很難會有灰姑娘般的際遇,同時事業(yè)女強人這類角色更是讓我們望而卻步。

        影視作品中的女性人物與大部分觀眾的生活相去甚遠(yuǎn),但影視作品是城市文明的重要體現(xiàn),應(yīng)該貼近人們的生活,對女性人物的塑造也應(yīng)該反映真實情況,以使觀眾產(chǎn)生共鳴[5]。

        同時影視作品還應(yīng)體現(xiàn)社會發(fā)展中出現(xiàn)的新問題、新現(xiàn)象,應(yīng)該展現(xiàn)出如今都市女性的生活與事業(yè),而不是標(biāo)新立異,通過塑造傳奇女性人物或刻畫女性之間的戰(zhàn)爭,以提高收視率。想要塑造出經(jīng)典的女性人物,就要不夸張、不做作,從而讓觀眾流露出真實情感。

        (二)展現(xiàn)東方女性之魅力

        在部分影視作品中,女性的形象發(fā)生了很大的改變,出現(xiàn)了語言暴力、衣著不得體、三觀不正等女性形象。這些問題會對觀眾的價值觀造成一定的影響。社會飛速發(fā)展,國外一些文化思想沖擊著中國百姓傳統(tǒng)的思想觀,如今女性開始追求時尚靚麗的服飾,相對內(nèi)斂的性格也漸漸變得熱情奔放。但即使在西方文化涌入的情況下,我們也不應(yīng)該讓中國獨有的東方女性魅力在文化的融合中被扭曲掩蓋。

        在我國歷史的長河中,不乏獨具東方女性之魅力的角色,如一代女皇武則天,中國歷史上唯一一個正統(tǒng)的女皇帝,親手打造了自己的宏圖霸業(yè);巾幗英雄花木蘭,獨立自強,替父征戰(zhàn)沙場。我國歷史中,有太多獨具魅力、不卑不亢的女性,在打破封建束縛的今天,新時代的女性更應(yīng)獨立自由地生活,保持生機與活力。

        影視作品對女性人物形象的塑造應(yīng)該抓住這一點,在如今西方文化的不斷沖擊下,向國人乃至世界彰顯東方女性之魅力,刻畫東方女性之特點,在文化融合發(fā)展的時代,挖掘自身之美,保持文化自信,向世界展現(xiàn)東方女性的優(yōu)良品質(zhì)。

        (三)發(fā)揚民族精神和傳統(tǒng)文化

        如今的影視作品多聚焦感情故事或家長里短,傳播我國傳統(tǒng)文化的題材甚少。創(chuàng)作者更在乎影視劇的劇情效果,向觀眾傳遞的信息浮于表面。

        目前大火的韓劇在創(chuàng)作中更在乎向觀眾傳遞血緣與親情等傳統(tǒng)思想文化觀念,使我們在看時能夠感受到其文化精神內(nèi)涵,對比我國影視劇,觀眾只能看熱鬧的情況,韓劇能夠大火似乎是理所當(dāng)然的現(xiàn)象[6]。但也有《甄嬛傳》這類圍繞我國傳統(tǒng)文化,對故事情節(jié)和人物形象進(jìn)行打磨的影視劇。

        《甄嬛傳》這部劇的出現(xiàn),向人們展示了中國的影視劇事業(yè)強大的發(fā)展?jié)摿Γ耙晞≈械呐酝瑯涌梢元毊?dāng)一面,向世人展示其風(fēng)范。

        所以影視作品在對女性人物進(jìn)行塑造時,可以融合我國的優(yōu)良民族精神與文化,創(chuàng)作出獨具我國特色的影視作品,將我國傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大。有了民族文化的支撐,影視劇的人物塑造才不會空泛,從而在世界藝術(shù)之林經(jīng)久不衰,讓觀眾獲得深層觀看體驗。

        影視作品最主要的目的和功能是弘揚正確的價值觀,傳播優(yōu)秀文化。影視作品不僅要保證自身的藝術(shù)價值,還要承擔(dān)起發(fā)揚中國民族精神與傳統(tǒng)文化的責(zé)任,傳播正確的價值觀,保持正確的價值導(dǎo)向,讓觀眾在觀看時能夠獲得藝術(shù)享受,并接受深層次的精神文化洗禮。

        四、結(jié)語

        女性形象塑造與社會發(fā)展密切相關(guān),面對全新的環(huán)境,對影視作品中的女性形象塑造應(yīng)產(chǎn)生全新的認(rèn)知。在對人物進(jìn)行塑造時,要把握社會發(fā)展動態(tài),對新時代的女性形象進(jìn)行準(zhǔn)確的詮釋,從而展現(xiàn)新的時代特征與新的審美文化,提高影視作品的藝術(shù)品位,塑造出有時代意義和文化高度的女性人物。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 閔曦賢. 21世紀(jì)大陸家庭題材電視劇的女性形象研究[D].開封:河南大學(xué),2020.

        [2] 初嬌悅,陳辰.近二十年中國影視劇中女性形象轉(zhuǎn)變及其社會背景[J].明日風(fēng)尚,2020(21):114-115.

        [3] 劉楠.影視文學(xué)作品中的中國婦女形象研究[J].青年文學(xué)家,2019(29):159.

        [4] 谷文嬌.國產(chǎn)熱播都市劇中年女性角色分析——以《都挺好》《歡樂頌》和《我的前半生》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊,2019,10(17):92-93,145.

        [5] 丁戀.試論電視劇《歡樂頌》中的人物形象塑造[J].今傳媒,2019,27(5):99-101.

        [6] 朱璇杰.影視劇《歡樂頌》中的女性形象研究[J].衛(wèi)星電視與寬帶多媒體,2019(8):111-112.

        作者簡介:崔玉峰(1972—),男,山西太原人,碩士,副教授,研究方向:影視制作。

        猜你喜歡
        影視作品女性形象
        影視作品中的圖書館
        戲劇之家(2016年23期)2016-12-20 22:14:15
        互聯(lián)網(wǎng)視野下影視作品版權(quán)保護(hù)問題探析
        淺析中國影視戲劇與曲藝藝術(shù)的融合
        戲劇之家(2016年22期)2016-11-30 15:35:37
        后期特效在影視中的應(yīng)用
        視頻剪輯技巧在影視作品中的運用探討
        戲劇之家(2016年20期)2016-11-09 22:56:28
        阿爾比作品《動物園的故事》“厭女”可能性分析
        戲劇之家(2016年20期)2016-11-09 21:58:38
        “看”與“凝視”中的美
        西方女性攝影作品中的女性形象——恐慌與憤怒,焦慮與恐懼
        淺析電影中的女性形象在商業(yè)化運作下的作用
        文化視野下日本文學(xué)作品中女性形象探究
        国产午夜精品一区二区三区不| 国产两女互慰高潮视频在线观看| 日日麻批免费高清视频| 国产精品免费一区二区三区四区 | 国产美女做爰免费视频| 亚洲欧美日韩在线一区 | 日韩www视频| 亚洲国产精品一区二区第一| 亚洲女同同性一区二区| 麻豆tv入口在线看| 国产亚洲日韩欧美一区二区三区| 一级无码啪啪| 狠狠爱婷婷网五月天久久| 精品国内在视频线2019| 国产天堂在线观看| 青青草国内视频在线观看| 国产日产久久高清ww| 午夜性无码专区| 91人妻无码成人精品一区91| 丝袜美腿亚洲综合久久| 国产 高潮 抽搐 正在播放 | 91福利视频免费| 中文字幕亚洲精品一二三区| 插上翅膀插上科学的翅膀飞| 老熟女重囗味hdxx70星空| 无码在线观看123| 国产免费三级三级三级| 久久国产在线精品观看| a级毛片免费完整视频| 一级片麻豆| 中文字幕亚洲永久精品| 帅小伙自慰videogay男男| 精品少妇人妻av一区二区| 中文AV怡红院| 今井夏帆在线中文字幕| 偷国产乱人伦偷精品视频| 风流少妇又紧又爽又丰满| 国内自拍视频在线观看h| 亚洲youwu永久无码精品| 中文字幕一区二区三区精华液| 亚洲午夜福利精品久久|