黃巖

摘 要 我國經(jīng)濟的快速發(fā)展，帶動了計算機網(wǎng)絡信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，對我們生活中的各個方面均有不同的影響，尤其是在現(xiàn)在影視作品中更為顯著。與傳統(tǒng)的影視作品相比，現(xiàn)在的影視畫面更加豐富，炫酷效果更加突出，深得人們的喜愛，特別是對從美國、印度、日本等國家引進的作品更為青睞。利用計算機技術(shù)進行后期特效制作，不僅能夠提升作品的炫酷特效，還能節(jié)約拍攝時的成本，可以說提升影視作品質(zhì)量的同時降低了經(jīng)濟成本，達到了雙贏的效果。

關(guān)鍵詞 后期特效；影視作品；應用；主要問題

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2016）19-0052-02

1 后期特效的定義

特效一般是指數(shù)字特殊效果，是利用計算機軟件將影視中的各種場景、人物動物等的動作變形進行數(shù)字化技術(shù)應用，它按照不同特效的生成方式，可分為后期特效軟件處理、計算機圖形技術(shù)和數(shù)字影像合成[1]。需要注意的是，由于制作的影視作品不同，所需要的影視特效也是不同的，所以后期特效專業(yè)人員在選擇軟件時應當根據(jù)作品的需求和適合本身工作的特點為依據(jù)[1]。

2 后期特效在影視作品中的重要作用

隨著國內(nèi)經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們的需求追求逐漸由物質(zhì)層面轉(zhuǎn)為精神層面；另外全球村的合成，也促進了不同國家文化的相互交流，促進了不同國家文化的相互發(fā)展和共同融合，讓人們有更多的機會去接觸國外不同的文化，開闊了人們的視野，因此對影視制作方的要求也越來越高，為了吸引更多的觀眾，不僅對拍攝角度提出要求，還應當對后期特效的制作增加作品的亮點[2]。一部優(yōu)秀的作品，只是單純的依靠拍攝技術(shù)是難以達到想要的結(jié)果的，這就需要引進后期特效的概念，利用計算機技術(shù)將拍攝的作品進行剪輯，最終達到預期的畫面，例如：在拍攝古代影視作品中，利用現(xiàn)在的時間難以拍攝出古代的時間設定，這就需要通過古代的場景進行拍攝，然后利用計算機技術(shù)進行特效制作，以達到預期的結(jié)果，最終吸引群眾，給觀眾帶來炫酷的視覺沖擊感[2]。另外在拍攝完全不存的人物時，在初期拍攝時，就應當先進行制作人物模型進行拍攝，等到后期時，只利用計算機技術(shù)就可以達到影片的需求，不僅節(jié)約了拍攝時間，還大大節(jié)省了拍攝成本，例如：美國電影《速度與激情7》在進行后期階段拍攝時，則完全利用了計算機技術(shù)?？梢哉f，一部優(yōu)秀的影視作品只有在經(jīng)過后期特效之后才能讓觀眾更加容易接受。

3 特效在后期影視中的應用

在影視的制作過程中，后期制作尤為重要，它是將影視作品中的多種元素進行統(tǒng)一的有機結(jié)合，工作內(nèi)容量大且繁瑣，例如畫面剪輯、音樂配置、后期特效制作等。后期特效的加入，對影視作品的提升提供了強有力的技術(shù)支持，比較常見的有好萊塢電影科幻片的制作就是一個典型。本文就后期特效中的一些典型影視作品為例，來探討其在影視作品中的重要應用。

3.1 增強影視作品的畫面感

如2015年上映的電影《侏羅紀世界》，其所應用的就是數(shù)字特效，將遠古時代不可能存在的古生物行行如生的展現(xiàn)在我們眼前；2016年上映的電影《X戰(zhàn)警·天啟》中的大部分人物也都是不存在的，也都是利用后期特效進行制作的，最終以炫酷的視覺角度展現(xiàn)在觀眾的眼前，因此，可以說后期特效能夠在畫面上給觀眾一種沖擊，讓觀眾有深入其境的感覺。在國內(nèi)電影《尋龍決》中，演員黃渤、楊穎、陳坤等在百眼窟中尋找彼岸花時，各種炫酷的場景便是通過特定的數(shù)字特效制作的。

3.2 拍攝虛擬對象

在拍攝影視作品時，很多人物是想象出來的，在現(xiàn)實中并不存在，單純依靠攝像機是完全達不到預期結(jié)果的，只能靠計算機技術(shù)，將其真實的展現(xiàn)在人們眼前，例如：電視劇《花千骨》中的糖寶，并不是現(xiàn)實生活中存在的人物，而是為了滿足劇情的需要通過計算機數(shù)字特效技術(shù)增加的情節(jié)，這種技術(shù)的應用在眾多作品中得到了廣泛的應用，如《哈利波特》中的小精靈、《魔獸》中的黑暗之門等。

3.3 增加影視作品的色彩感

在影視制作過程中，為了更好地將影視色彩更好地統(tǒng)一，需要進行專門的調(diào)色設計，例如：備受人們喜歡的電視劇《新白娘子傳奇》中，就是采用調(diào)色的技術(shù)，將白蛇轉(zhuǎn)化為人形時增加了朦朧的一種感覺，讓觀眾看到的“白蛇”顯得更加美麗；另外我們在觀賞古代片或戰(zhàn)爭片時，我們看到的則是黑白的色彩，以便給觀眾一種歷史悠久的感覺，這就是調(diào)色技術(shù)的完美應用[1]。就現(xiàn)在的影視作品中，耗時最長、最為細致、投入量最大的就是調(diào)色處理，因此，可以說對影視作品進行調(diào)色處理是在導演和拍攝之后的基礎上進行的第二次影視創(chuàng)作。在電影《大魚海棠》的創(chuàng)作中，由于是進行的IMX 3D創(chuàng)作，并且還有大量的特效鏡頭，無疑是對后期特效調(diào)色處理增加了難度，但是在調(diào)色團隊的精心創(chuàng)作下，終于完成了震撼國內(nèi)觀眾的魅力作品。

3.4 拍攝不能出現(xiàn)在同一場景畫面中的人物

很多優(yōu)秀的作品中只靠單純的拍攝是難以達到預期效果的，例如：在2009年上映的美國電影《阿凡達》，里面的真實人物和虛擬人物出現(xiàn)在同一場景中只靠單純的拍攝技術(shù)是難以實現(xiàn)的，只能依靠后期特效的制作來達到所需的結(jié)果，還有在2016年上映的《澳門風云III》中，劉德華和眾多虛擬的劉德華之間的對決，也是采用此方法的完美應用。

4 影視作品后期特效在制作過程中存在的

問題

在影視作品中，如果特效效果加入的合理，則會完美的促進電影的觀影率。如果特效做的不是太好，很容易就被觀眾所識破，則會給該作品戴上“五毛特效”的罪證，該作品也就難以達到預期的結(jié)果，這在2016年上映的《盜墓筆記》就是一個活生生的實例，相對于國內(nèi)，在歐美、日本等影視市場中特效做的則比較完美，最具有代表性的作品則有《阿凡達》《洛杉磯之戰(zhàn)》等作品。目前在影視作品中后期特效的加入中主要存在著以下問題。

4.1 缺乏特效關(guān)鍵技術(shù)和設備研發(fā)的創(chuàng)新

在影視后期特效的制作過程中，技術(shù)和設備是最為關(guān)鍵的，目前，在國內(nèi)影視的拍攝、制作合成等所采用的設備均為外國的技術(shù)及設備，這就增加了我國國內(nèi)人員需要掌握眾多特效工具軟件，加大形成制作專業(yè)性技術(shù)方面頂尖團隊的難度。另外由于缺乏創(chuàng)新性，不能針對編劇和導演的構(gòu)想研發(fā)出專門的特效效果，最終將影視作品的效果大大折扣，例如：拍攝動畫片《恐龍》中踩下的腳印以及振起的灰塵效果等，則需要安裝固定的插件才可以達到所想要的結(jié)果，而國外的特效技術(shù)則很容易就能夠進行解決。

4.2 制作特效人才培養(yǎng)的針對性較弱

目前國內(nèi)針對在制作特效方面的人才培養(yǎng)存在著針對性差、適應和創(chuàng)新能力不足等，細細考究主要是由于高等學校教育觀念落后，對市場的需求不能做到及時了解，導致在培養(yǎng)特效人才的方面上缺乏針對性，還有就是學校的培養(yǎng)方式落后，難以讓學生將所學到的知識深入到實際需要中，導致培養(yǎng)出的人才能力偏低、創(chuàng)新能力較弱。

4.3 國內(nèi)的影視特效的大環(huán)境影響了后期制作

我國影視行業(yè)起步較晚，基礎能力較弱，在經(jīng)濟全球化的今天，雖然取得了一定的成績，但同歐美等國家的特效技術(shù)相比仍存在著巨大的不足。主要是由于目前國內(nèi)拍攝技術(shù)條件的限制，導致難以搭建所需的場景，或者搭建場景所需的資金量較大，故采用后期特效，另外還有就是現(xiàn)有的條件難以滿足影視作品的需要，或者是能滿足劇情，但具有較高的風險，為了保證演員的人身安全，往往也會采用后期特效，但是在國內(nèi)缺乏專業(yè)性的人才，大家都存在著得過切過的心態(tài)，在如此下的大環(huán)境中難以創(chuàng)作出好的影視作品[3]。

5 結(jié)束語

一部優(yōu)秀的影視作品，完全離不開后期特效的制作，并且影視特效還成為宣傳作品的一個重點，更有甚者觀眾是依靠著炫酷的特效效果被深深吸引著。不過，在特效制作中，與外國相比，我們在特效技術(shù)和設備方面還存在著不足，這就需要更多針對性的專家進行特效技術(shù)方面的研究，為了更好地發(fā)展我國影視行業(yè)而不斷努力。

參考文獻

[1]譚美玉.特效在影視后期制作中的應用研究[J].當代電視，2015（5）：74-75.

[2]李沫言.淺談影視后期制作在影視作品中的應用[J].科技風，2016（7）：72-72.

[3]董軍華.特效在影視后期制作中的應用分析[J].新媒體研究，2016（3）：33-34.