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        淺析歌劇《運(yùn)河謠》選段《燦若星辰的目光》藝術(shù)特征及演唱處理

        2021-10-27 11:37:02張立秀趙娜敏
        黃河之聲 2021年15期
        關(guān)鍵詞:副歌紅蓮樂段

        張立秀 / 趙娜敏

        一、《燦若星辰的目光》作者簡介及創(chuàng)作背景

        (一)作者簡介

        《燦若星辰的目光》是由黃維若作詞,印青作曲的一首男女二重唱作品。印青,國家一級作曲家,代表作品有:歌劇《運(yùn)河謠》聲樂《走進(jìn)新時代》《蘆花》等。他的作品風(fēng)格多變,既有頌歌題材,也寫作了很多民族題材的聲樂作品。他創(chuàng)作的作品屢屢獲獎,是我國當(dāng)代作曲家的典范。他的聲樂作品廣為流傳,對我國聲樂發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。

        黃維若,中央戲劇學(xué)院教授,戲劇理論家。創(chuàng)作的作品包括歌劇,話劇,電影等多種體裁。代表作品歌劇《蒼原》。歌劇《運(yùn)河謠》中的歌詞就是由黃維若先生完成,他筆下的歌詞生動形象,感人至深,是我國一位非常優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)家。

        (二)創(chuàng)作背景

        《燦若星辰的目光》選自歌劇《運(yùn)河謠》。《運(yùn)河謠》是國家大劇院首部原創(chuàng)民族歌劇,該歌劇歷經(jīng)兩年時間創(chuàng)作,于2012年首演演出后取得巨大的反響,并且連續(xù)上演四場。詞作者黃維若和曲作者印青等人親自到運(yùn)河實(shí)地探訪,收集資料。該歌劇以京杭大運(yùn)河為背景,主要描寫了書生秦嘯生和唱曲藝人水紅蓮為了逃避追捕在船上相遇,相愛,相離的感人故事。《燦若星辰的目光》這首作品出現(xiàn)在第二幕,作品主要講述了水紅蓮與秦嘯生剛剛相識,在朝夕相處感情慢慢升溫,之后兩人在對話中,秦嘯生的一句“你就是七仙女下凡,你走到哪我就跟到哪”引出了他對水紅蓮的欽慕之情,而水紅蓮也早已愛慕他許久,在綿綿的愛意中,他們把彼此的目光比作星辰互相表達(dá)著愛意。同時這首作品也為之后男女主人公悲慘的命運(yùn)做鋪墊,與前期形成了鮮明的對比,從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇沖突。

        (三)劇情梗概

        明朝年間,書生秦嘯生因告發(fā)知府貪污腐敗遭到追捕,逃到運(yùn)河邊。唱曲藝人水紅蓮拒絕被納妾也逃亡到運(yùn)河,為了躲避追蹤二人扮演舞龍船的演員逃過一劫。秦嘯生以水手李小管的名義登山了張水鷂的商船。水紅蓮與秦嘯生二人朝夕相處互相欽慕,而此時惡霸張水鷂也默默地打起了水紅蓮的主意。船行駛到蘇州碼頭,關(guān)硯硯因被水手李小管欺騙生下孩子后哭瞎了雙眼,張水鷂指證秦嘯生就是李小管,后為了躲避追蹤,秦嘯生不得已承認(rèn),隨后把關(guān)硯硯母子救上船。之后惡霸張水鷂知道了秦嘯生的真實(shí)身份,一方面逼迫水紅蓮做他的妻子,同時又向官府告發(fā)了秦嘯生。張水鷂為抓到秦嘯生把水紅蓮留在船上做誘餌,為保護(hù)秦嘯生水紅蓮燒毀客船,壯烈犧牲。秦嘯生得知后欲投河自殺,關(guān)硯硯苦心相勸。為了不讓水紅蓮白白犧牲,秦嘯生帶著水紅蓮的遺愿同關(guān)硯硯母子一起來到北京告發(fā)貪腐,全劇落幕。

        二、歌曲的藝術(shù)特征

        (一)曲式結(jié)構(gòu)及和聲分析

        這首歌曲是一首男女二重唱作品,曲式結(jié)構(gòu)屬于沒有再現(xiàn)的單二部曲式主副歌形式,分為A,A1,B,B1四部分,曲式結(jié)構(gòu)圖為:

        引子 A A1 B B1 尾聲a b c d a b c d1 e f g h e f g h1 5 2 2 2 2 2 2 2 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2(1~5) (6~13) (14~22) (23~30) (31~38) (39~40)

        樂曲開始有五小節(jié)引子,第一部分由一個復(fù)樂段組成,每一個樂句兩小節(jié)。從第五小節(jié)開始男女兩個聲部類似于卡農(nóng)模仿的形式一呼一應(yīng),A部分每一個樂句都不相同,是2+2+2+2的方整性結(jié)構(gòu),沒有發(fā)生轉(zhuǎn)調(diào),所以為對比樂句,方整性結(jié)構(gòu),單一調(diào)性的樂段。A1部分與A部分相比,小節(jié)數(shù)發(fā)生了變化,由原來的8小節(jié)擴(kuò)充到了9小節(jié),成為非方整的樂段。第二部分是歌曲的副歌部分,由一個復(fù)樂段組成,與首段在音區(qū),演唱方式等方面發(fā)生了對比。此時男生聲部與女生聲部完全重合,B部分兩小節(jié)一個樂句,是2+2+2+2的方整性結(jié)構(gòu),音區(qū)屬于中高音區(qū),旋律走向以上行為主,樂曲開始逐漸到達(dá)高潮是整首歌曲的核心部分。B1大部分重復(fù)B的旋律,僅僅是最后一個樂句發(fā)生了改變?yōu)榻Y(jié)尾做準(zhǔn)備。最后一個部分是尾聲部分由兩小節(jié)組成,在調(diào)式的主音上結(jié)束。

        從和聲走向來看,A樂段的和聲走向是一級,二級,一級,五級。A1樂段則是從六級開始,然后四級,三級,六級,二級然后結(jié)束在二級上面。通過加入二級,三級等不穩(wěn)定和弦可以使音樂旋律更加豐富多彩。B樂段和聲走向?yàn)橐患墸?,一級,六級。B1樂段是從四級開始,接五級,加入重屬,最后結(jié)束在五級上。主和弦結(jié)束在沒有結(jié)束在主,而是結(jié)束在屬和弦,會有一種意猶未盡的感覺,使人們對樂曲回味無窮。

        (二)調(diào)式調(diào)性

        這首作品為F商調(diào)式,采用了我國傳統(tǒng)的民族調(diào)式。A樂段起于宮音,終于徵音,A1樂段起于宮音,終于商音。B樂段起于角音,終于商音。B1樂段起于角音,終于徵音。在B樂段主旋律中加入了變宮D,改變?yōu)镕商六聲調(diào)式。尾聲部分四拍長音結(jié)束在F商調(diào)主音,加強(qiáng)樂曲的穩(wěn)定性。

        三、歌曲演唱處理

        (一)歌曲演唱者的氣息,共鳴

        這首作品適合男高音和女高音演唱,音區(qū)整體屬于高音區(qū)難度較大。在開始演唱前做好氣息的訓(xùn)練,可以運(yùn)用狗喘氣、呼吸練習(xí)等方法。氣息是發(fā)聲的基礎(chǔ),演唱作品更是離不開氣息的支撐。吸氣時小腹微微膨脹,同時把軟腭抬起,感受一下打哈氣或者是受到驚嚇時的狀態(tài),那時的狀態(tài)是最自然最放松的。吸好氣之后,順著吸氣的狀態(tài)和位置演唱歌詞,要保持和吸氣時一樣的狀態(tài)去歌唱。同時不能認(rèn)為吸的越多越好,而是要注意氣息平衡的分配到每一句歌詞上。演唱較高的音時,氣息下沉小腹微收,想象一種向下的狀態(tài)。而比較低的音時則要撐住,位置不能掉。演唱時注意整體氣息的平穩(wěn),要遵循氣口換氣不可隨意換氣。

        歌唱時的共鳴中,比較重要的是頭腔共鳴和胸腔共鳴。運(yùn)用到作品里面,頭腔共鳴就是要聲音一直保持在高位置演唱,高位置可以通過哼鳴練習(xí)??梢韵胂笠幌略诿夹奈恢糜幸粋€點(diǎn),把所有的聲音都掛在這個點(diǎn)上面去唱。民族女高音聲音要求“亮”盡量往前唱,演唱時要抬起笑肌,抬笑肌演唱不僅能夠更好的表達(dá)人物形象同時有利于聲音的集中,也可以很好的去練習(xí)頭腔共鳴。胸腔共鳴主要運(yùn)用在比較低的音,但是要特別注意不能壓喉,喉部要始終保持放松的狀態(tài),積極自然地去歌唱。這首作品多以“ang”押韻(如光,房,燙)等,在唱“ang”母音時,下巴要保持放松的狀態(tài)不可用力演唱。女高音在演唱時要注意聲音的連貫,統(tǒng)一,多利用頭腔共鳴,表達(dá)出水紅蓮的人物性格。演唱長音時要注意氣息穩(wěn)定,可以利用腰部的力量保持氣息,長音部分較多要保持夠拍子,同時在演唱時要表達(dá)出自己的情感,帶著既害羞又驚喜的狀態(tài)演唱。到了樂曲的副歌部分,要把氣息吸足,帶著一種激動地情緒演唱。男高音演唱時要求聲音向前靠,高音演唱時不可擠著嗓子,喉頭自然下落,打開腔體進(jìn)行演唱。在與女生聲部合唱時,兩聲部應(yīng)該相互配合,雙方力量保持均衡,二人之間要有互相的情感交流,讓自己真正的融入劇情當(dāng)中,從而更好的表達(dá)人物形象。

        (二)演唱分析

        A段的a,b兩句男生聲部和女生聲部旋律節(jié)奏完全相同,在演唱時兩聲部之間要互相聆聽,音量不宜過大,要表達(dá)出二人在對視時的害羞感和緊張感,內(nèi)心情緒開始逐漸激動。

        在A樂段后兩個樂句中,c句二人以類似對話的形式展開,男女兩個聲部交替演唱“我見過你”??墒聦?shí)上這是他們的初次見面,這樣的寫作手法更表現(xiàn)出了男女主人公炙熱的愛情。在演唱時應(yīng)該把“見”字強(qiáng)調(diào)出來。女生聲部要帶有害羞,緊張的情緒去演唱,此時的男生聲部要堅(jiān)定自己的語氣像是做出一個回答。d句的“心在發(fā)熱臉發(fā)燙”時二人已經(jīng)互相表明了心意,感情開始慢慢升溫。

        A1部分旋律走向與A部分相比,男生聲部整體發(fā)生了改變。女生聲部以下行為主男生聲部則是以上行為主,男生聲部模仿女生聲部的歌詞,兩個聲部一呼一應(yīng),好像在相互表達(dá)內(nèi)心壓抑已久的情感。在演唱到“心在發(fā)熱臉發(fā)燙”時情緒已經(jīng)發(fā)生了改變。男女兩個聲部要逐漸激動起來,可以適當(dāng)增大音量,與之前唱段中兩人害羞的情緒形成對比。

        B樂段是整個作品的副歌部分,此時男女主人公已將內(nèi)心的情感完全抒發(fā)出來。最高音到了小字二組的g,演唱時要把保持氣息的平穩(wěn),避免出現(xiàn)音準(zhǔn)偏低的問題。同時要帶著飽滿的感情去歌唱,把發(fā)聲技巧和情感表達(dá)相結(jié)合。

        由于這首作品選自于歌劇男女二重唱,與一般的獨(dú)唱作品不同,歌劇不僅要求唱,同時表演也是歌劇的一大特色。這就要求演唱者不僅要有扎實(shí)的唱功同時還要有優(yōu)秀的表演能力。舞臺上演員之間的互相交流對完美的表現(xiàn)一首作品來說十分重要,交流要有眼神,動作,手勢等方面的交流。其中眼神交流和動作交流十分重要,如這首作品的第一句歌詞“燦若星辰的目光,燒灼了我的心房”這句歌詞聚焦在“目光”上,演員在演唱時應(yīng)該有眼神上的一個對視和交流,以此來表達(dá)出歌曲的意境。在這首歌曲中肢體動作也是必不可少的。例如在演唱“百年修得同搖櫓,千年修來難同當(dāng)”這一部分時演唱者需要雙手緊緊相握,眼睛注視著對方來表達(dá)人物情感。在演唱這首作品前要設(shè)計(jì)好走位,明確固定的位置,避免出現(xiàn)偏臺問題。演唱前提前設(shè)計(jì)好動作,要清晰的了解每一句歌詞相對應(yīng)的動作,做好充分的準(zhǔn)備。

        (三)演唱心得

        這首作品雖說篇幅較短歌詞旋律比較簡單,但是要把歌曲完美的表現(xiàn)出來卻不容易。第一個難點(diǎn)是在歌曲中有較多的長音且音區(qū)較高對氣息有很大的要求。在我自己的演唱中,由于氣息不足,“燙”字的八拍長音音準(zhǔn)容易偏低并且拍子唱不夠。所以,在平常學(xué)習(xí)的過程中必須加強(qiáng)氣息的練習(xí),利用狗喘氣,慢吸慢呼等方法。第二個難點(diǎn)在于情感表達(dá)方面,這首作品情緒起伏變化很大,主歌和副歌部分需要帶著不同的感情去表達(dá)。根據(jù)自身的演唱經(jīng)驗(yàn),在演唱副歌部分時需要讓自己興奮,激動起來有感情的去演唱。同時換氣時要根據(jù)氣口換氣,不能盲目換氣,以免破壞整首作品的連貫性。在與自己的搭檔配合時,要注意控制自身音量不可聲音過大,要避免淹沒男生聲部的聲音。建議在演唱者演唱作品之前,要充分了解歌曲的背景以及人物形象的性格特征。像水紅蓮這個角色演唱時要把她的俏皮,活潑表現(xiàn)出來。對于女高音來說要加強(qiáng)平時氣息的訓(xùn)練,保持興奮積極地狀態(tài)去歌唱。在與對手合唱時要及時接上對手的戲,對于沒有本聲部歌詞的部分,不能出戲,要全身心的投入到劇情當(dāng)中。

        結(jié) 語

        本文通過對歌曲的藝術(shù)特征,演唱方法等方面,深入的分析了這首作品。期望能對演唱這首作品的人有所幫助。在筆者的研究過程中發(fā)現(xiàn),想要把一首作品完成好,除了扎實(shí)的基本功外,還要必須在人物形象,歌曲背景等方面進(jìn)行深入的研究,從而準(zhǔn)確的把握人物的思想感情更好的完成演唱?!稜N若星辰的目光》作為一首男女二重唱聲樂作品,以婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)以及優(yōu)美的歌詞歌頌了水紅蓮與秦嘯生炙熱的愛情。作為一首原創(chuàng)的歌劇作品,這首作品的成功展現(xiàn)出了我國的創(chuàng)作水平日趨提高,人們的精神境界得到了很大的提升。文藝作品作為一種獨(dú)特的方式,在宣揚(yáng)我國民族精神,民族文化等方面做出了突出的貢獻(xiàn)。■

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