何一

（揚(yáng)州大學(xué)，江蘇 揚(yáng)州 225400）

一、《隨想回旋曲》創(chuàng)作時(shí)代背景

（一）門德?tīng)査缮浇榻B

門德?tīng)査?809 年2 月3 日出生于漢堡一個(gè)猶太家庭。他是一位鋼琴神童，在16 歲之前就寫下了很多優(yōu)秀的音樂(lè)作品，在17 歲時(shí)所取得的成就已達(dá)到音樂(lè)頂峰，20 歲時(shí)他通過(guò)指揮《馬太受難曲》在巴赫去世后的首次公開(kāi)演出來(lái)宣傳巴赫的作品。1829 年，演出地點(diǎn)為柏林歌唱學(xué)院。引起轟動(dòng)而成為聞名遐邇的指揮家。為巴赫的作品得以復(fù)生作出了重要的貢獻(xiàn)。他的一生十分短暫但他幾乎涉獵了所有的音樂(lè)體裁。

（二）門德?tīng)査傻闹饕删团c《隨想回旋曲》創(chuàng)作背景

主要成就：在19世紀(jì)20年代門德?tīng)査删蜔嶂杂趪L試形式各異的曲式和音樂(lè)類型。門德?tīng)査刹粌H創(chuàng)作了《仲夏夜之夢(mèng)》，還在巴赫去世后的首次公開(kāi)演出來(lái)宣傳巴赫的作品《馬太受難曲》，使巴赫音樂(lè)得以復(fù)興。他還完成了《意大利交響曲》并在杜塞爾多夫就任音樂(lè)總監(jiān)。后來(lái)又與舒曼等人一起創(chuàng)辦了萊比錫音樂(lè)學(xué)院。他所創(chuàng)作的《婚禮進(jìn)行曲》伴隨無(wú)數(shù)新娘走進(jìn)婚姻的殿堂，對(duì)于兒童和思故懷舊的人而言《聽(tīng)，天使在唱歌》與雪橇鈴和圣誕大餐一樣都是圣誕節(jié)不可或缺的組成部分。在《新格洛夫音樂(lè)與音樂(lè)家辭典》中，門德?tīng)査膳c柏遼茲一同被譽(yù)為“早期浪漫主義音樂(lè)家”。

《隨想回旋曲》創(chuàng)作背景：《隨想回旋曲》是門德?tīng)査缮倌陼r(shí)期的作品，體現(xiàn)了少年時(shí)期對(duì)美好生活的憧憬。整部作品清新淡雅卻又富有活力，包涵了高難度的技巧和卓越的表現(xiàn)力，充分體現(xiàn)出少年時(shí)期的門德?tīng)査稍谝魳?lè)方面超乎常人的創(chuàng)作能力。這首曲子采用回旋曲式，這種音樂(lè)體裁起源于歐洲民間的輪舞歌曲，是樂(lè)曲形式之一。特點(diǎn)是表現(xiàn)基本主題的旋律部分多次重復(fù)出現(xiàn)，其他幾個(gè)次要部分插入其中，也就是插部。如主要部分為A，插部為B，C，D 等，回旋曲的組成為ABACAD 等，并且回旋曲有著活潑的特性。

二、《隨想回旋曲》的演奏技巧與音色特點(diǎn)

序奏部分為E 大調(diào)，E 大調(diào)清新淡雅具有著田園風(fēng)情，是輕松雅靜的感覺(jué)。采用4|4 拍，節(jié)奏舒緩，旋律典雅。1～3 小節(jié)左手的八度在演奏時(shí)利用手臂似劃槳的動(dòng)作彈奏出樸實(shí)穩(wěn)重的感覺(jué)。而右手的和弦則利用指腹輕撫，微微漸強(qiáng)再減弱，營(yíng)造出朦朧的霧感。前三小節(jié)雖然平緩、輕柔，彈奏起來(lái)卻并不容易。由于右手的和弦需要用指腹輕撫，而人手指的長(zhǎng)短不一所以落到琴鍵上的時(shí)間點(diǎn)也不同，容易出現(xiàn)漏彈某一個(gè)音的情況?！奥棥眲t會(huì)造成右手某一和聲部分變得單薄失去這一樂(lè)句原本擁有的音樂(lè)色彩。左手也需要注意，漸強(qiáng)的幅度要把握好不能造成“突重”破壞了開(kāi)頭朦朧的美感。

從第4 小節(jié)開(kāi)始，故事進(jìn)入正題。此時(shí)的左手模仿前三小節(jié)的右手制造朦朧感，而右手則需貼鍵演奏突出主題。此時(shí)的主旋律要顯得非常優(yōu)雅端莊，還要注意保持其連貫性。每一樂(lè)句的“呼吸”利用手腕的運(yùn)動(dòng)來(lái)體現(xiàn)，利用膀臂帶動(dòng)手腕，整個(gè)身體要非常放松除了指尖需要保持其獨(dú)立性。演奏者還需要根據(jù)譜面符號(hào)做漸強(qiáng)漸弱，強(qiáng)弱要明顯，突出樂(lè)句的起伏并注意每一樂(lè)句之間的對(duì)比。在這一樂(lè)段中踏板的運(yùn)動(dòng)也尤為重要，踏板不能踩得過(guò)重，這樣會(huì)使樂(lè)句與樂(lè)句之間重疊粘連不清，也會(huì)造成共鳴太大使聽(tīng)眾覺(jué)得嘈雜。需要踩“薄”踏板并且勤換踏板，到了樂(lè)句“呼吸”的地方踏板就要抬起，踏板起到的效果永遠(yuǎn)都是使樂(lè)句更具美感，同時(shí)要注意每一次換踏板十越劇的與樂(lè)句之間的連接性不可為了踩“薄”而出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的聽(tīng)覺(jué)效果。

從第27小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)曲的風(fēng)格開(kāi)始出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，從序奏的舒緩典雅轉(zhuǎn)變?yōu)殪`巧活潑，節(jié)奏也變?yōu)榱?|8 拍。演奏要注意落鍵的速度，用指尖觸鍵靈活彈跳不可拖泥帶水，需要體現(xiàn)出顆粒感，這一段就很考驗(yàn)演奏者手指的獨(dú)立性，彈奏時(shí)需要膀臂與手腕放松，手指的三關(guān)節(jié)要靈活運(yùn)動(dòng)，指尖始終豎立保持緊張感?？梢詫⒆笥沂窒胂蟪蓛芍辉谛羞M(jìn)中的小鹿一前一后輕巧蹦跳，也可以將彈奏跳音的感覺(jué)體會(huì)成珍珠落地時(shí)在地上彈跳的模樣，同時(shí)時(shí)還要注意兩手的整齊性。有些演奏者往往在演奏這一段落時(shí)只注重彈跳的顆粒性、整齊性，卻忘記了這一段的演奏也是有強(qiáng)弱起伏變化的，小連線后面的一個(gè)音可以適當(dāng)處理的重一些，樂(lè)句與樂(lè)句之間層層遞進(jìn)的感覺(jué)也需要很好的把握住。這一段可以稱為回旋曲式的主要部分A 段，將在后面多次重復(fù)，演奏好這一段尤為重要。

第67～75 小節(jié)是一個(gè)承上啟下的樂(lè)段，突出右手的最高音用手腕帶動(dòng)保證其連貫性。左手的每一個(gè)低音要穩(wěn)重并且左手所有的三和弦指腹貼鍵彈奏，保持清晰感。這個(gè)段落不同于開(kāi)頭時(shí)靜謐典雅的感覺(jué)，它帶給觀眾的是一種歡樂(lè)愉悅的感覺(jué)。所以在演奏這一段時(shí)可以將大部分的精力放在右手，觸鍵堅(jiān)定勾勒出溫暖圓潤(rùn)的音色。

第82 小節(jié)開(kāi)始主旋律開(kāi)始逐漸轉(zhuǎn)移到左手，右手可以盡量保持平穩(wěn)并減小音量。此時(shí)的左右手就仿佛演唱時(shí)的高聲部與低聲部，在這一段需要將左手吟唱的旋律凸顯出來(lái)，右手快速的跑動(dòng)要顯得輕柔且顆粒感強(qiáng)要如同泉水“叮咚”流淌一般，可將左手的低聲部想象成大提琴演奏的感覺(jué)，每個(gè)音都要彈扎實(shí)彈深。

第91～99 小節(jié)都需要將自己的手指想象成小錘子，迅速且準(zhǔn)確的敲擊到每一個(gè)鍵盤，保持其顆粒性，由于跨度較大速度較快可以將手指方平彈，但是無(wú)論哪種演奏方式都必須保證手指三關(guān)節(jié)的靈活運(yùn)動(dòng)與指尖的緊張感，不可出現(xiàn)手指一關(guān)節(jié)“軟榻、彎折”的現(xiàn)象，若是一關(guān)節(jié)“軟榻、彎折”觸鍵就不迅速有力，整個(gè)跑動(dòng)片段就會(huì)粘連在一起，聽(tīng)眾就會(huì)覺(jué)得本該精彩跑動(dòng)的片段粘連不清，整個(gè)演奏氛圍都是黏黏糊糊無(wú)精打采的。

110 小節(jié)開(kāi)始又重新回到了整首曲子的主旋律告別了前八小節(jié)的抒情片段整個(gè)樂(lè)曲又到了最為靈動(dòng)的地方，154 小節(jié)起右手大段的跑動(dòng)映入眼簾，154～161 這一樂(lè)句與179～189 這一樂(lè)句非常類似，此時(shí)便要凸顯出兩樂(lè)句的不同之處，第一個(gè)樂(lè)句可以演奏的強(qiáng)一些并且在開(kāi)頭sol、mi、si 這三個(gè)音上面踩“薄”踏板改變其音色造成聽(tīng)覺(jué)上的差異，隨后在進(jìn)入162 小節(jié)時(shí)快速的安靜下來(lái)，強(qiáng)烈的反差會(huì)使曲子變得更加生動(dòng)，第二個(gè)樂(lè)句可不踩踏板與前面的跑動(dòng)部分使用手法保持一致，但是音量上相較第一樂(lè)句需要減弱，演奏的更加靈巧一些。

207 小節(jié)再次回到整首曲子主旋律A 上，再次重復(fù)如“小鹿跳躍的那一段”，這一樂(lè)段只是與前面的A 部分相似并不完全一樣，樂(lè)段后半部分為連接尾部恢弘磅礴的氣勢(shì)在譜面上做了改變，因此后半部分的演奏方式要發(fā)生改變，需要提前帶動(dòng)起興奮的氣氛，但在227 小節(jié)之前兩的小節(jié)在演奏時(shí)需要將音量減弱與后面第227 小節(jié)開(kāi)始音量的突然加大做對(duì)比形成反差，靠這種音量上的反差吸引聽(tīng)眾的注意力。

227 小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入尾聲，這也是此曲最激動(dòng)人心的地方。左右手八度的交替將此曲推至高潮，恢弘磅礴振奮人心。整個(gè)膀臂帶動(dòng)八度的跑動(dòng)，不可以在演奏時(shí)追求力量迫使小臂用力而造成小臂的僵硬，恢弘磅礴的氣勢(shì)確實(shí)需要從音量與跑動(dòng)速度上來(lái)體現(xiàn)，所以演奏八度跑動(dòng)時(shí)的發(fā)力點(diǎn)尤為重要，就像拳擊運(yùn)動(dòng)員出拳時(shí)腰部瞬間發(fā)力一樣，演奏時(shí)需要身體坐直用腰部的力量帶動(dòng)整個(gè)背部的力量，肩膀放松想象肩頭是泉水口源源不斷的將泉水輸送到指尖，所有的力量要落到實(shí)處把每個(gè)音彈扎實(shí)彈深好比深水炸彈一樣爆發(fā)出來(lái)，切忌雷聲大雨點(diǎn)小彈奏的音都飄在琴鍵上。彈琴不僅是手指的運(yùn)動(dòng)更是協(xié)調(diào)全身的運(yùn)動(dòng)，這樣演奏出來(lái)的每個(gè)八度都具備顆粒性、均勻飽滿。在速度上，演奏時(shí)不能由于這是一段連續(xù)的八度跑動(dòng)而造成節(jié)奏上的不斷加快。節(jié)奏的不明確與樂(lè)句間不呼吸都會(huì)給聽(tīng)眾一種“上氣不接下氣”窒息的感覺(jué)，所以節(jié)奏要彈準(zhǔn)確，跑動(dòng)要需要擁有節(jié)奏感而不是“眉毛胡子一把抓”只顧著提速。在練習(xí)時(shí)可以分手慢練最后雙手合奏逐步提速。

三、結(jié)語(yǔ)

《隨想回旋曲》中他融合了兩至三種感情基調(diào)，開(kāi)頭是帶著田園式的典麗秀雅，而結(jié)尾卻是恢弘的宣泄奔放，門德?tīng)査删拖褚晃幻钍值で?，充滿想象的音樂(lè)畫家，巧妙地運(yùn)用回旋曲式將兩者聯(lián)系到了一起。想要演奏好這首作品不僅要要在技術(shù)層面上過(guò)關(guān)也需要在情感層面過(guò)關(guān)，身臨其境的去體會(huì)他的每一樂(lè)段想表達(dá)的情感，并且閱讀有關(guān)作曲者的書籍才能正真的彈好一首作品。門德?tīng)査傻淖髌肪?、靈動(dòng)卻又極富詩(shī)意。這些音樂(lè)風(fēng)格與技巧的交融，為鋼琴世界添上一種新穎的色彩。