摘要：國產動畫電影發(fā)展至今已有百年，在百年的發(fā)展歷程中，傳統(tǒng)文化傳播始終貫穿中國動畫電影每一個環(huán)節(jié)，對中國動畫電影而言，傳統(tǒng)文化就是優(yōu)質原創(chuàng)與長遠發(fā)展的根基。近年來不斷上映的國產動畫電影所獲票房非?？捎^，應用于這些動畫電影中的傳統(tǒng)文化對文化傳播起到了巨大的推動作用。本文以動畫設計與傳統(tǒng)文化的融合價值以及國產動畫電影中傳統(tǒng)文化的內涵分析為基礎，從視覺符號和聽覺符號兩個層面探索國產動畫電影中的傳統(tǒng)文化，并就文化傳播提出一些優(yōu)化意見。

關鍵詞：國產動畫；電影產業(yè)；傳統(tǒng)文化；傳播策略

中圖分類號：G206 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）16-0071-03

動畫本身就是傳統(tǒng)文化與新興文化的交融成果，這種現代藝術兼具技術性和文化性，是當下文化產業(yè)發(fā)展重要的推動力來源?！段幕俊笆濉睍r期文化產業(yè)發(fā)展規(guī)劃》中，就國產動畫產業(yè)提出過“一帶一路”國際合作計劃，旨在推動國產動畫電影創(chuàng)新并打造國產動畫品牌。動畫電影在中國傳統(tǒng)文化與中國精神的傳承與弘揚方面具有不可替代的優(yōu)勢，另外動畫電影文創(chuàng)設計還能在新媒體時代，將傳統(tǒng)文化轉化為符合消費需求的物質產品與精神文化服務。以國產動畫電影為載體傳播傳統(tǒng)文化，不僅僅能實現傳統(tǒng)文化的活化與創(chuàng)新，還能促進青少年對傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚。

一、動畫制作與傳統(tǒng)文化融合的意義與價值

動畫是當下全新的一種文化藝術形式，能對新一代青年的思想意識產生深遠的影響，將傳統(tǒng)文化融入動畫制作，一方面可推動我國傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚，另一方面能更好地樹立中華民族文化自信。20世紀50年代以后，我國動畫產業(yè)創(chuàng)作了很多經典的國產動畫作品，如《鐵扇公主》《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《白蛇》《哪吒之魔童降世》等。不過在此發(fā)展過程中，有些制作方因為過度追求文化熱點和動漫特效，一味借鑒日本、美國等國的動畫電影作品，嚴重制約了國產動漫產業(yè)的良性發(fā)展。黨的十八大報告、黨的十九大報告中，對文化自信作出了很多重要論述，并反復強調要堅定文化自信[1]。在我國傳統(tǒng)文化理性回歸的歷程中，動畫電影制作將在國家政策的引導下積極融入優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，這會成為國產動畫電影產業(yè)今后必然的發(fā)展趨勢。傳統(tǒng)文化與國產動畫電影的融合有助于實現傳統(tǒng)文化與時俱進的發(fā)展。傳統(tǒng)文化并非一成不變，會隨著時代的發(fā)展而改變。動畫電影以其獨特的藝術表現形式融合、展現傳統(tǒng)文化，必然能很好地推動傳統(tǒng)文化，讓其得到與時俱進的改變和發(fā)展。

二、國產動畫電影中的傳統(tǒng)文化內涵

經過千百年演化發(fā)展至今，最終匯集而成的民族文化被稱之為傳統(tǒng)文化，其包含了民族歷史上的各種思想文化表征，經過中華民族的世代傳承，是具有悠久歷史、鮮明民族特色的優(yōu)良文化?？傮w來說，儒釋道三教文化匯流形成了最基本的中華傳統(tǒng)文化，文字、曲藝、語言、書法、節(jié)日、民俗等作為各種文化藝術的呈現形式在民族發(fā)展過程中生成、發(fā)展，傳統(tǒng)文化與我們每個人的生活息息相關。

蘊含在傳統(tǒng)文化中的價值觀念、思維方式和行為準則，兼具歷史性、傳承性、現實性和變化性，對歷代國人有著深刻的影響，是開創(chuàng)文化發(fā)展新局面的根基與支撐力量，而國產動畫電影是傳承傳統(tǒng)文化的一種時代性載體和方式。要深入分析動畫電影中的傳統(tǒng)文化內涵，就必須從動畫電影的表現形式入手，無論是視覺層面還是聽覺層面，其都具有極強的民族性和傳統(tǒng)性特征。國產動畫電影在初期發(fā)展階段就融合了傳統(tǒng)戲曲文化，具有代表性文化元素，如唱腔、配樂、服飾和臉譜，以另一種形式傳達著影片的價值觀念與人物特征[2]。中華傳統(tǒng)文化與國產動畫電影有著緊密的聯系，自國產動畫電影誕生之日起，電影設計與制作就從未停止過對傳統(tǒng)文化的探索與傳播?？v觀國產動畫電影發(fā)展歷程不難看出，每一部經典的國產動畫電影作品都有借鑒和傳播傳統(tǒng)文化的內核，《大鬧天宮》通過中式服裝傳播了京劇文化和民俗文化，《鐵扇公主》實現了對古書典籍和繪畫文化的傳播，《驕傲的將軍》將中華民族文化元素滲入人物、語言、動作、思想和習性刻畫，有效融合了傳統(tǒng)民族文化與人物精神生活，并實現了整體性的推廣傳播。此外，擁有上千年發(fā)展歷史的木偶戲也在木偶類動畫中得以呈現與傳播，中國水墨畫耐人尋味的神韻通過水墨動畫得以展現，皮影戲文化和民間剪紙文化通過剪紙動畫得到傳播[3]。不管是人物設計、場景設計、色彩運用還是劇情安排，國產動畫電影都致力于通過借鑒和運用達到傳播傳統(tǒng)文化的目的。中國動畫電影行業(yè)在時代飛速進步的過程中開始邁向成熟發(fā)展階段，傳統(tǒng)文化對國產動畫電影發(fā)展而言，是始終保持生命力、傳達創(chuàng)新精神的素材支撐，在這個時代也同樣需要借助中國動畫電影文化產業(yè)實現深入傳播，所以傳統(tǒng)文化傳播與國產動畫電影發(fā)展是相輔相成的。

三、國產動畫電影中的傳統(tǒng)文化

（一）國產動畫電影中的中國傳統(tǒng)哲學思想

形神兼?zhèn)涫且徊績?yōu)秀動畫電影作品的標準，既要有展現“形”的震撼視覺與優(yōu)質畫面，還要有彰顯“神”的精神價值與符號韻味，每一部經典的動畫作品必定具有深厚的思想內涵。中國動畫電影在此前很長一段時間內受國外動畫影響，陷入價值觀失衡的狀態(tài)中。有的表現為單純的娛樂化、看似豐富實則內涵空洞；有的過于強調歐美動漫中的個人英雄主義，對少兒價值觀的形成產生了不利影響。深邃且豐富的中國傳統(tǒng)哲學思想在國產動畫電影中的融入與滲透，不僅能提升作品本身的品位與思想文化價值，還能使觀影人在娛樂過程中得到思考與啟迪[4]。例如，《哪吒之魔童降世》引入了道家觀念“我命由我不由天”作為全片核心思想，這與中國傳統(tǒng)神話故事“精衛(wèi)填?！薄昂篝嗌淙铡崩锶硕▌偬斓乃枷胂嗤?。通過國產動畫電影傳播我國傳統(tǒng)文化中的哲學思想，要做到制作運用中的深度融入，真正讓其成為電影作品的核心思想，決不能將其作為噱頭或者制作裝飾，這樣不但會使觀眾反感，還會誤導觀眾，尤其是青少年觀眾。電影創(chuàng)作者及制作團隊應具備深厚的傳統(tǒng)文化底蘊，不僅要透徹地理解中華傳統(tǒng)哲學思想，還要采用恰當的方式將其靈活應用于電影制作中，最終呈現在大眾面前，做到深入人心。國產動畫電影傳播傳統(tǒng)文化與思想不能簡單地照搬，需要在保護原本的思想內核的基礎上融合現代精神，使其進一步升華。

（二）國產動畫電影中的中國傳統(tǒng)民族音樂

動畫電影的重要組成元素之一就是音樂，貼切主題的優(yōu)美音樂具有渲染氣氛、推動劇情發(fā)展的作用，能在很大程度上讓電影人物更加豐滿，讓電影劇情更加跌宕起伏，從而提升動畫電影作品的魅力。在動畫音樂創(chuàng)作上，日本動畫產業(yè)取得了巨大的成就，其在本國傳統(tǒng)音樂的基礎上融合了西方音樂元素，創(chuàng)作出了《陰陽師》《天空之城》等經典動畫音樂作品[5]。民族音樂作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，既有深厚的文化底蘊，也有優(yōu)美的旋律，不管是生產生活還是祭祀慶典，民族音樂都貫穿其中。國產動畫電影恰如其分地使用民族音樂，可帶給觀眾難得的文化韻味之體會。以《哪吒之魔童降世》為例，這部國產動畫電影的配樂可謂精彩至極，全片110分鐘的時長里有100分鐘都采用了配樂，完全媲美國際大電影制作，最具亮點的部分就是配樂創(chuàng)作中對中華傳統(tǒng)文化的弘揚之處，影片配樂以中西結合形式為主，以中國傳統(tǒng)樂器演奏為核心，對凸顯電影人物、情節(jié)、氛圍及內涵具有必不可少、不可替代的作用。電影中哪吒的人物性格特征為沖動、易怒、生性頑劣，其出場配樂選擇了中國傳統(tǒng)樂器嗩吶，嗩吶的音色十分獨特，洪亮高亢，與電影人物哪吒活潑、不羈的氣質非常相符。龍?zhí)影奖陔娪爸惺且粋€溫潤如玉的翩翩公子形象，其出場配樂選用了中國古代傳統(tǒng)吹奏樂器簫，簫的音色柔和、悅耳，十分符合敖丙的人物形象。另外，在劇情推進的悲情時刻，運用二胡起到了氛圍烘托的作用，用二胡音色的變化表現因劇情而波動的人物情緒。動畫電影在創(chuàng)作上必須與時俱進，用現代的創(chuàng)作理念、樂器和音樂表現形式來創(chuàng)新改編傳統(tǒng)民族音樂，創(chuàng)作出與現代觀眾音樂審美習慣更相符的音樂，并且要基于對民族音樂精髓的吸收和借鑒，創(chuàng)作更具中國特色與風格的動畫音樂。

（三）國產動畫角色造型中的傳統(tǒng)元素

以2019年出現在銀幕上的《哪吒之魔童降世》人物哪吒為例進行分析，整部影片中哪吒人物形象主要經歷了三次變化，一是嬰兒時期的哪吒，以《封神演義》第十二回記載為參考并加以創(chuàng)新完成了這一時期哪吒的人物造型，創(chuàng)新點在于融合了中國傳統(tǒng)意義上的胖娃娃造型，以肉嘟嘟、胖乎乎為主要特征，這一點十分符合中國觀眾文化習慣。這一時期哪吒的服裝造型引用了來自清代的肚兜服飾，上面還設計了蓮花刺繡圖案，哪吒在我國古代神話傳說中是托蓮而生，被譽為蓮花的化身，而在中國傳統(tǒng)文化中，蓮花本就有著非凡的意義，儒釋道三教均稱其為至圣至潔之物，逢兇化吉、幸福吉祥乃是蓮花刺繡肚兜的主題，由此透露出了李靖夫婦二人對哪吒的期待與愛意。人物造型和服飾設計中的傳統(tǒng)文化元素運用與傳播能在很大程度上引發(fā)人們對精神文明和傳統(tǒng)文化的思考，即便是一件簡單的中式服裝，從服裝設計開始到后來的每一次改變、完善，所有環(huán)節(jié)都體現了對傳統(tǒng)文化的傳承與文明精神的延續(xù)。兒童時期的哪吒造型有幾個重要的符號，即紅綢布頭繩、雙髻、眉心正中紅色胎記，哪吒發(fā)型起源于古代未婚少女或兒童的發(fā)型——“丱發(fā)”。人民的生活與發(fā)型裝扮有密切聯系，發(fā)髻造型的延續(xù)和傳承其實就是每一代人民生活氣息的延續(xù)，其深層的傳播含義是蘊藏在發(fā)型中的古代人民智慧[6]。從1979年上海美術電影制片廠出品的《哪吒鬧海》到2019年的《哪吒之魔童降世》，哪吒服裝設計一直保留著鮮艷的紅色，紅色在中國傳統(tǒng)文化中是最具代表性的顏色，這一點在“中國紅”的命名上得到了淋漓盡致的體現，此處主要用于烘托鮮明的人物性格。電影中設計的青年時期的哪吒發(fā)型以散發(fā)為主，形態(tài)方面的變化主要是出現了“六臂”，這與《哪吒鬧?！分小叭^六臂”的哪吒形象可謂一脈相承，這一形象在佛經《佛果圜悟禪師碧巖錄》和《景德傳燈錄》中都有所記載。哪吒形態(tài)上的變化俗稱為“變身”，這樣的描述和記載反映了古代人民想象力之豐富，也表現了古代人民對神明世界的敬畏。哪吒在道教神話體系中一直是威嚴、正義的護法神形象，不管是民間流傳還是官方記載，哪吒都是我國傳統(tǒng)文化體系中的一個鮮明符號，在推動中國歷史文化的傳承與發(fā)展的過程中，促進普世價值觀進一步延續(xù)。

（四）國產動畫電影配飾設計中的文化印記

本節(jié)以《哪吒之魔童降世》為例，圍繞哪吒所持兵器分析傳統(tǒng)文化的傳承與變遷?？v觀歷代哪吒所持兵器，主要有乾坤圈、混天綾、火尖槍等，其中乾坤圈為《封神演義》第十二回太乙真人贈予物品，形為金鐲子，本為昆侖山之物，是太乙真人收藏的元始天尊所贈法寶?；焯炀c和乾坤圈的設計與我國古典哲學有著緊密的關系，分別代表天地的方與圓。電影對乾坤圈進行了創(chuàng)新改編，該寶物為太乙真人所有，其主要作用是壓制魔丸邪惡的本性，盡管不是哪吒的兵器之一，但最終呈現形態(tài)還是最原始的金鐲子。哪吒所持兵器中最具標志性的則為混天綾，此乃哪吒護身之法寶?！斗馍裱萘x》記載，伴隨哪吒一起出生的還有一條紅色綾布，即混天綾?！赌倪隔[海》中的混天綾以日月祥云為符號代表，是一條繪制了精致日月圖騰的半透明紅色綾布條，具有召喚太陽鳥、幫助哪吒開啟戰(zhàn)斗模式的作用；《哪吒傳奇》中的混天綾則是一條可隨意變化長短的紅色布條，具有自動保護主人的作用，在電影中多次救哪吒于危難之中。另外，該作品中的火尖槍是太乙真人百寶袋里的一件神兵利器，槍頭下端為一個閉合蓮花機關，機關打開即有火焰噴射出來，于哪吒而言是一件火屬性的寶器，在民間傳說和《封神演義》中均有描述[7]。火尖槍造型借鑒古代四大名器之首，冷兵器槍，歷史上的岳飛、趙云使用的就是這種兵器，以槍為原型完成神話創(chuàng)作其本身就是通過無數作品傳承傳統(tǒng)文化的表現。

四、國產動畫電影傳統(tǒng)文化傳播的優(yōu)化建議

（一）關注跨文化傳播中的文化折扣與符號差異問題

國產動畫電影中的傳統(tǒng)文化必然會面臨跨文化傳播的問題，尤其是文化折扣和符號差異，這需要高度重視文化差異整合，在電影劇情的創(chuàng)設環(huán)節(jié)最好以普世價值觀為基準。關于文化折扣，其主要是因為各國觀眾存在文化背景差異，不能理解電影中的傳統(tǒng)歷史文化，所以要對歷史文化進行簡化式“翻譯”，確保觀眾可以理解電影劇情；關于符號差異，要從不同文化背景中選擇具有代表性的文化符號一并融入電影，打破語境壁壘。要通過共同文化符號的創(chuàng)設，為國產動畫電影保留公共空間，為傳統(tǒng)文化的傳播開辟道路。

（二）靈活應用古典文學敘事風格和水墨動畫元素

起承轉合是中國人在寫文和故事講述上共同的習慣，國產動畫電影制作要求劇情具有連貫性和緊密性。中國水墨動畫電影善于圍繞非線性時間敘事，以寓情于意、言外之意的手法創(chuàng)造電影結構表達效果，對比線性敘事，更能引人深思，觀后回憶起來也更能帶給人意蘊深厚的體驗。另外，國產動畫電影還可以借鑒中國古典小說敘事技巧，古代經典文學在敘事方式上講究整體以及宏觀上的時間跨度，往往通過世間自然萬物變化的過程與歷史興衰闡釋宏觀歷史哲學，雖然采用時空上的大跨度敘事手法，但往往能做到離而復合、首尾相連[8]。國產動畫電影要避免始終圍繞三幕劇的線性敘事手法，積極學習和借鑒傳統(tǒng)文化，尋找自己的敘事風格，同時面向中國觀眾和世界觀眾，讓更多人理解電影傳達的信息和思想，杜絕文化折扣與語境理解限制，從而實現傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚。

五、結語

國產動畫電影是傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化的重要載體，深入研究國產動畫電影中的傳統(tǒng)文化有助于啟發(fā)學界關注這一領域文化的發(fā)展。在這個跨文化交流和樹立文化自信的年代里，國產動畫有必要盡快找回“中國學派”之血脈，制作更多蘊含我國傳統(tǒng)文化元素與符號的電影作品，進一步堅定國人的文化自信。

參考文獻：

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作者簡介：梁爽（1988—），女，北京人，碩士在讀，研究方向：文化產業(yè)傳播。