摘? 要：“構成”作為現(xiàn)代藝術設計的基礎理論，是首飾設計研究中一個值得探索的重要方向。從構成與珠寶設計的緣起出發(fā)，通過一些珠寶首飾設計的應用實例，結合構成藝術的內容，論述構成藝術在現(xiàn)代珠寶首飾設計中的應用，為設計師設計出具有時代感的珠寶首飾作品提供靈感來源。

關鍵詞：構成藝術;首飾設計;平面構成;立體構成

一、構成藝術與首飾設計

構成藝術是一種具有科學性和創(chuàng)造性的造型行為。構成藝術就空間維度可分為平面構成和立體構成;就造型要素形態(tài)方面可分為色彩構成、肌理構成、光的構成等。構成有行為含義和造型含義之分。行為含義在于人對物體形制能動地加工、組合或改造，并賦予其審美和實用價值。造型含義在于對造型語言、形態(tài)要素、視覺感官的科學研究。構成藝術著眼于造型要素的形、色、結構，囊括了塑造一個完整作品的方方面面，因此通過對它的深入研究能夠豐富設計思維、提高審美判斷能力、增強創(chuàng)造力，是設計師豐富的靈感寶庫。設計師可以不再只是參照自然生活中的客觀實物來進行仿真設計，而是學會思考如何對線條、體塊、空間、色彩、運動、量感、肌理等進行重新布局和應用，從而將具象實物用抽象的表達手法展現(xiàn)出來。珠寶設計既是感性的又是理性的。感性之于作品給予的情感表達，理性之于對設計對象的分析、對人體工學的研究、對形式美法則的重新解讀和運用、對設計要素的考量。珠寶設計作為服務于大眾的裝飾藝術，將金屬、寶石材料、綜合材料濃縮在一個小小的空間里，又被稱為可穿戴的雕塑藝術。構成藝術的應用從最初的紙上平面藝術到半立體的繪畫浮雕再到三維空間的雕塑，直至最終延展到實用的設計藝術領域。在設計過程中起著打破、重組、構圖、建造、結構等重要指示作用。

二、平面構成對珠寶設計的影響與啟發(fā)

平面構成即綜合運用既有的元素形態(tài)加之主觀審美情趣和創(chuàng)造力對二維平面的處理過程。平面構成注重二維空間的表現(xiàn)力，這是其最基本的造型表現(xiàn)手法，在珠寶設計中的應用非常廣泛。大多二維的吊墜、胸針、耳釘?shù)脑O計都采用平面構成的藝術造型手法。平面造型構成形態(tài)要素包括點、線、面。點的排列分布、線的輪廓走向、面的鏤空等就能決定形。珠寶設計中的點通常為寶石材料點，如鉆石、珍珠、彩色寶石等，或者金屬材料點，如鏨刻點、金珠粒等。當它們作為單一的點獨立存在的時候是最簡單的首飾造型，比如單個珍珠的項鏈、鉆石戒指。當多個點同時存在的時候又可以根據(jù)不同的構成形式如對比、擴散、發(fā)射、對稱、重復來塑造首飾造型。多個點按照一定方向排列就是點的線化（如圖1），當鉆石作為點元素有規(guī)律地裝飾于金屬面之上即可構成一定的裝飾圖案（如圖2）。多個點緊密排布稱為點的面化，如珠寶的群鑲設計。在金珠粒工藝中，金珠粒作為點狀肌理效果來裝飾金屬表面，顆顆金珠在金屬表面有序的排列與光滑的金屬表面形成對比，具有很強的裝飾性。總之，點元素的應用既強調局部形態(tài)又裝飾產(chǎn)品造型。

線條構成了所有造型的輪廓，是進行造型表現(xiàn)的基礎。在珠寶設計中，線條包括金屬線和寶石線以及金屬表面的肌理的裝飾線。流動的線條早在19世紀末的新藝術時期的首飾中就得以盛行，這個時期的首飾在裝飾上突出表現(xiàn)運動感的曲線。線本身就有卓越的造型功能，這一點對于“構成”是十分重要的，包豪斯時期及其后的前衛(wèi)藝術家們都對線的造型效果進行了研究。美國著名藝術家亞歷山大·考爾德的藝術探索過程，鐵絲線始終是他能駕輕就熟的材料。他依據(jù)金屬線多變與隨性的特點，扭曲塑造出不同的形狀，這給予當代珠寶設計師以啟發(fā)。西班牙時尚品牌Mango獨立設計師品牌尤目、澳大利亞小眾首飾品牌Sarah & Sebastian的設計師都借助了線形表達手法設計出一系列的金屬輪廓首飾（如圖3、圖4、圖5），輕巧又美觀，集結了實用性、藝術性與裝飾性。

面給我們帶來充實的體量感，它是復雜造型不可或缺的基本構成元素。設計師常常采用金屬片的鏤空、褶皺、彎曲、切割等手法裝飾金屬表面，塑造整個首飾的造型。此外，在金屬面上加以特殊的肌理來突出平面首飾的層次感和多樣性。肌理是一種不同于原材質的質感和效果的表面形態(tài)。材料表面的肌理對造型有著積極的意義。肌理作為平面構成的一種非常重要的藝術手段也影響到實用藝術領域。首飾設計中肌理的表現(xiàn)有對金屬材質本身的加工如噴砂、拉絲、沙釘、錘鍱、鏨花等，還有與其他材質的結合來呈現(xiàn)出不同的裝飾效果，如金銀錯、琺瑯、螺鈿、點翠等。除了對單個面進行豐富性設計外，多個面也可以通過形式美法則相互搭建構造、疊加復制來構成首飾的小個體。

點、線、面的應用從質上改變了藝術觀察和藝術創(chuàng)作的思維方式，在設計中它們的大小、位置、形態(tài)各要素緊密相連產(chǎn)生節(jié)奏韻律。點、線、面獨立的審美價值以及它們在空間組合結構上的豐富性，也符合“少即是多”的設計哲學。理性的設計、抽象的造型和幾何線條，這種簡單美感征服了大眾。將這些融會貫通到首飾設計中去，相應的令人舒適的作品也就誕生了。

三、立體構成對珠寶設計的影響與啟發(fā)

立體構成即在三維空間內，克服地心引力讓一種元素通過變形或讓多種元素恰當?shù)亟M合在一起形成立體造型的方法，這個造型可以是堅實的也可以是能動的。將一種單一的平面形態(tài)通過穿插、環(huán)繞、扭曲等變形藝術融入空間中去塑造立體造型，這種表現(xiàn)手法也被廣泛地應用在首飾設計中。美國當代首飾藝術家Mary Lee Hu將一條平整的長方形的金屬窄條通過環(huán)繞和擠壓的手法形成了具有獨特舞動美感的立體首飾（如圖6），再如國內大眾首飾品牌的 Chen YiYuan 最受歡迎的“裙邊”系列（如圖7），將平面的金屬像折紙一般褶皺起來，立刻呈現(xiàn)出來如百褶裙般的立體造型。

立體首飾設計就是對空間的理解與闡釋。點線面通過一定的配置與構筑、排列組合、變形構成體，繼而衍生出空間?？臻g的分割、疏密虛實的排布都是設計過程中我們要去思考的問題，這也培養(yǎng)了我們多角度考慮設計造型的意識，大幅度增加了首飾設計的多樣性。所以，通過立體構成能產(chǎn)生平面構成所無法達到的有趣的造型世界。無論是韓國藝術家Dukno Yoon的機關珠寶系列，還是德國設計師Michael Berger的Kinetic Ring可動首飾都融合了機械感與立體美學。這一類精巧的首飾設計極具動態(tài)性、趣味性，使佩戴者在新奇、振奮的情緒下，深深地被首飾展示的視覺效果和情感魅力打動，同時在審美體驗的過程中輕松、自然地接受設計師所要傳達的理念。這一類珠寶設計受益于現(xiàn)代裝置藝術，將自然能轉換成機械傳動必然需要某些裝置，這些裝置就是機械?，F(xiàn)代裝置藝術表達受益于構成主義的創(chuàng)始人之一——嘉博，他是最先把機械動力引入到雕塑并且創(chuàng)造了最初的活動雕塑的偉大藝術家。將機械的結構融入珠寶設計中去，這樣一種別出心裁的創(chuàng)作手法為能動首飾的誕生和發(fā)展奠定了基礎。周大生的伸縮戒指上市以來由于它的趣味性和功能性，受到了無數(shù)首飾愛好者的追捧。這枚戒指運用了伸縮鉗的機械結構（如圖8），使得它縮緊時是一枚戒指（如圖9右），拉伸開時是一只手鐲佩戴（如圖9左），一飾多戴，作品兼具美觀性和趣味性。

立體構成非常重視材料的構成，這也對后來綜合材料首飾的發(fā)展奠定了基礎。畢加索和波拉克1912年前后創(chuàng)立的綜合立體主義在當時的歐洲影響甚大，他們利用綜合立體主義的“拼貼”創(chuàng)作思路，把木材、塑料、布料、硅膠等綜合材料拼貼成雕塑作品，這一創(chuàng)作不僅給予現(xiàn)代主義雕塑藝術家以啟示，也是當代首飾藝術創(chuàng)作的理論來源。當代首飾藝術多用綜合材料來進行設計，它是材料的應用和主觀意識、情感表達的結合體，當你佩戴的時候它是一件首飾來裝飾你的身體，當你不佩戴的時候它又像一件靜置的雕塑可供人觀賞引人深思（如圖10、圖11）。

四、結語

擁有現(xiàn)代感的首飾變得更加多元化，已由外在的繁復裝飾性逐漸轉變?yōu)槭罪梼仍诘那楦泻陀^念表達，追求簡約、抽象、立體和能動，這些源于構成藝術對珠寶設計的影響。作為新時代的珠寶首飾設計師，我們應深諳構成藝術，有效地研究構成藝術的內容和本質，而不僅僅只是學習藝術形式上的一點皮毛，繼而加以創(chuàng)新，以不變應萬變，創(chuàng)造出更加符合未來審美的珠寶首飾作品。

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作者簡介：張珊珊，碩士，內蒙古電子信息職業(yè)技術學院數(shù)媒與藝術設計學院教師。