亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        《罵觀眾》:劇場藝術(shù)的精神同仁

        2021-09-26 01:15:16何玉蔚
        名作欣賞·評論版 2021年9期
        關(guān)鍵詞:文字游戲沉默

        摘 要: 漢德克的劇作《罵觀眾》具有某種界標(biāo)性的意義,表面上看起來似乎是一個純粹的文字游戲,既戲謔機(jī)智又饒舌啰唆,僅僅保留了一些微弱的戲劇特征,因為那些曾經(jīng)堅固的戲劇要素在《罵觀眾》里蕩然無存,但實際上它是一部針對戲劇進(jìn)行公開反思的劇作,把觀眾與演員組合成為一個有機(jī)整體——我們,通過驚世駭俗的方式實現(xiàn)感情傷害和顛覆,從而讓觀眾意識到自己的在場?!读R觀眾》是劇場藝術(shù)的精神同仁,預(yù)示著新的戲劇時代的到來。

        關(guān)鍵詞:文字游戲 沉默 相遇 我與你 劇場藝術(shù)

        彼得·漢德克(1942—)被認(rèn)為是當(dāng)代奧地利最優(yōu)秀的作家,他的一生特立獨(dú)行、天馬行空,他的創(chuàng)作標(biāo)新立異、獨(dú)樹一幟。1966年,漢德克發(fā)表了使他一舉成名的劇作《罵觀眾》,震撼了德語文壇?!读R觀眾》的劇名很自然讓人聯(lián)想到波德萊爾《惡之花》中《致讀者》的最后一句:“虛偽的讀者,——我的兄弟,——我的同類!”波德萊爾這句改編自拉·馬丁《信仰》中的詩句,后又被T·S·艾略特在他那部大名鼎鼎的現(xiàn)代主義詩歌代表作《荒原》中加以引用,使得讀者更加耳熟能詳。而漢德克把這句名詩在他的《罵觀眾》中發(fā)揚(yáng)光大了,于是我們讀到了這樣一些侮辱、謾罵觀眾的臺詞:“你們這些精神病,你們這些隨大流的家伙,你們這些反動派,你們這些沒有個性的東西,你們這些紈绔子弟,你們這些壞蛋,你們這些異類分子,你們這些隨便改變信念的流氓……你們這些暗箭傷人的小人,你們這些失敗者,你們這些馬屁精,你們這些膽小鬼,你們這些廢人,你們這些賤貨……”a這些驚世駭俗的文字的確讓人感到觸目驚心,但與整部劇作的文字相比,這些文字所占比例實在有限,這樣看來,漢德克把劇作命名為《罵觀眾》還是有些言過其實了,甚至有些接近尤內(nèi)斯庫的沒有禿頭歌女的《禿頭歌女》。那么《罵觀眾》除了“罵觀眾”以外還有什么呢?或者說,《罵觀眾》究竟是一部怎樣的劇作呢?

        對于《罵觀眾》,究竟應(yīng)該把它歸于何種文類?劇作,散文,小說,還是詩歌?估計很多讀者都可能舉棋不定。如果把《罵觀眾》改為《試論戲劇》,完全可以并入他的《試論疲倦》五部曲b,這樣“試論五部曲”就變?yōu)椤霸囌摿壳?,因為漢德克“試論”的敘述形式也是夾敘夾議,并且各種體裁交錯。讀者定了定神,在劇作、散文、小說、詩歌之間徘徊了片刻后,覺得還是按照漢德克自己的觀點(diǎn),把《罵觀眾》歸為劇作似乎更為可取,雖然這樣歸類也還是有些不那么恰如其分,畢竟它沒有生動的故事,沒有完整的情節(jié),沒有令人牽掛的懸念,沒有激動人心的沖突,并且,巨大的舞臺挑釁似的空空如也。實際上,故事、情節(jié)、懸念、沖突、舞臺美術(shù)這些戲劇要素在《罵觀眾》中蕩然無存,所有這些曾經(jīng)堅固的東西統(tǒng)統(tǒng)都煙消云散了,但是不可否認(rèn)的是,《罵觀眾》還是有演員的,不是一位而是四位,畢竟,演員的表演是戲劇最重要的組成部分,“沒有演員與觀眾中間感情的、直接的、活生生的交流關(guān)系,戲劇是不能存在的”c。但這四位演員扮演的卻不是鮮活豐滿的人物,我們不清楚他們的性別、年齡、職業(yè)以及他們的性格特征,甚至我們也不知道他們的姓名,漢德克懶得對他們加以ABCD或甲乙丙丁進(jìn)行區(qū)分,那么這四位演員究竟都說了什么?他們的臺詞也就是這部劇作的內(nèi)容難以準(zhǔn)確地概括或轉(zhuǎn)述之處,任何轉(zhuǎn)述或概括與原作相比均會相形見絀,我們可以說它是一個純粹的語言游戲,有時妙語連珠,戲謔機(jī)智,具有金屬般的密度和硬度;有時又饒舌啰唆,自相矛盾,讓人感到無所適從。但無論哪種情形,我們都不能否定它是一座語言礦山,礦藏五花八門。盡管如此,筆者還是嘗試在令人目眩神迷的礦藏中理出一條相對明晰的礦脈——它是一部關(guān)于戲劇的戲劇,它是一部反對戲劇的戲劇——針對戲劇進(jìn)行公開性的反思,好像把戲劇理論或美學(xué)論文從閱覽室、大學(xué)、戲劇學(xué)校里空運(yùn)過來,放置在舞臺上予以展示并加以否定,當(dāng)然,它多多少少還是保留了一些微弱的戲劇特征。

        《罵觀眾》的開頭部分是“演員守則”,這讓我們聯(lián)想到德國作家歌德的《演員守則》。歌德從四十二歲到六十八歲期間在魏瑪掌管一家小劇院,在此期間他指導(dǎo)了六百多出戲,在這些戲劇實踐中,歌德認(rèn)識到導(dǎo)演的重要性。他認(rèn)為,由于演員不能在舞臺上客觀地觀照自己,有很多時候表演是失敗和沒有節(jié)制的,所以他寫了《演員守則》,他認(rèn)為演員是舞臺整體設(shè)計的一部分,是一個美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)領(lǐng)下的一部分,而導(dǎo)演最重要的職責(zé)就是創(chuàng)造和建立戲劇的統(tǒng)一風(fēng)格。隨后戲劇史上的第一位導(dǎo)演——德國的梅寧根公爵喬治二世,在自己的劇團(tuán)里第一次實行了嚴(yán)格的導(dǎo)演制度,降低了明星演員的突出地位,強(qiáng)調(diào)表演藝術(shù)的集體性,加強(qiáng)了導(dǎo)演的權(quán)利,通過旅行公演,他的成功經(jīng)驗很快傳到歐洲各國,開創(chuàng)了演劇史上的新時代。這樣看來,漢德克的“演員守則”是在拐彎抹角地向歌德和梅寧根公爵喬治二世致敬,只不過他采取了一種微妙的戲仿的方式。另外,漢德克的“演員守則”采取了分行排列的詩歌形式,更準(zhǔn)確地說,采用了瓦爾特·惠特曼在《草葉集》中的“思想韻律”或“有機(jī)韻律”,它的主體“是一種平行結(jié)構(gòu),由重復(fù)、對偶和排比組成”d。作為平行結(jié)構(gòu)的一種特殊形式,重復(fù)在惠特曼詩中占有重要地位,它包括行首、行中和行末三種,而以行首重復(fù)最為普遍,據(jù)統(tǒng)計大約占《草葉集》中全部詩行的百分之四十以上,主要是人稱代詞、冠詞,甚至是動詞,它們連綿不絕地出現(xiàn)。比如在他的《向世界致敬》中,接連以“我”打頭的多達(dá)七十八行,這種手法的運(yùn)用,目的在于形成一種強(qiáng)勁雄渾的節(jié)奏,而漢德克《罵觀眾》的語言形式與惠特曼《草葉集》中的平行結(jié)構(gòu)有異曲同工之妙,劇作開頭“演員守則”接連以“仔細(xì)傾聽”打頭的多達(dá)十一行,隨后以“注意觀察”打頭的多達(dá)六行,在整部劇作中行首重復(fù)的文字也比比皆是。如果劇作文字全部改為分行排列的話,盡管《罵觀眾》不是詩,但我們有理由說它是戲劇中的詩——戲劇中的自由詩。

        在另起一頁的章節(jié)中,漢德克提醒觀眾“遲到者不得入內(nèi)。衣著不得體的觀眾將會被拒絕接待”e。這又讓我們聯(lián)想到現(xiàn)代戲劇之父——挪威戲劇家易卜生,他開創(chuàng)的“社會問題劇”,建立了繼莎士比亞、莫里哀之后的世界戲劇史上的第三座豐碑。此外,易卜生對歐洲戲劇的另一大貢獻(xiàn)是他將劇場神圣化,使之由嬉笑喧鬧的場所變成了嚴(yán)肅的思想發(fā)生地。在他之前,劇場舞臺和觀眾席不分,觀眾可以坐在舞臺上看演戲,有時甚至妨礙演出,演出過程中還有幕間穿插音樂、舞蹈和滑稽表演的慣例,劇場秩序混亂。易卜生有感于這些陳規(guī)陋習(xí)影響了戲劇的純粹性,對劇場管理也進(jìn)行了改革,包括但不限于觀眾席上的燈光只在休息時才打開、幕間休息時間不拖長、遲到觀眾不能入場,這樣,易卜生就把戲劇演出變成了極其嚴(yán)肅、極其認(rèn)真的事業(yè)。同易卜生一樣,漢德克注重對劇場進(jìn)行嚴(yán)格管理,并通過自己獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)作否定傳統(tǒng)(在他之前的)的戲劇表演和接受行為,向束縛讀者或觀眾思維和行為方式的語言模式提出質(zhì)疑,最終喚起觀眾的思考和批判意識。

        漢德克毫不留情地打破觀眾的期待視野,不論這些觀眾是具有文化的、半有文化的還是沒有文化的,直截了當(dāng)?shù)靥嵝延^眾:“你們將不會看到一出戲。你們的觀看樂趣將不會得到滿足。你們將不會看到演出。這里并沒有演出。你們將會看到一出沒有情景的戲劇?!眆這種沒有情景的戲劇營造出的一個結(jié)果就是:“在一定的前提下,我們可以不再稱呼你們?yōu)槟銈?,而是共同使用另外一個稱呼:我們。我們同在一個屋檐下。我們是一個封閉的團(tuán)體?!眊的確,相對于“我與它(他、她)”,“我與你”的關(guān)系是一種親密無間、相互對答、彼此信賴的關(guān)系,雙方都是主體,來往交流是雙向的,而在“我與它(他、她)”關(guān)系中,我是主體,它(他、她)是客體,同樣,當(dāng)“我與你”的人稱代詞變?yōu)閺?fù)數(shù)時,它們之間的關(guān)系性質(zhì)并沒有改變,“我們與你們”同樣是一種雙方同時在場、彼此相遇的關(guān)系,“凡真實的人生皆是相遇”h?!拔覀儭迸c“你們”形成一個獨(dú)特的整體——因為劇場是一個間隔的、不透明的空間,劇場建筑的“墻體”分割出“劇場之內(nèi)”和“劇場之外”,阻隔了劇場內(nèi)外活動的直接交流,在此,建筑空間的界限本身含有秩序的意義,它要求身處“劇場之內(nèi)”的人們必須遵守已經(jīng)預(yù)設(shè)的制度、規(guī)范和秩序,而這種封閉空間的整體更加凸顯了戲劇鑒賞的獨(dú)特性。我們知道,同戲劇相比較,其他藝術(shù)中觀眾、讀者(接受者)看到的作品是在整個創(chuàng)作完成以后,作品已經(jīng)脫離了作者而成為一種獨(dú)立的藝術(shù)品,它們都是已經(jīng)完成了的。而戲劇則不同,一個劇本,只有當(dāng)它被搬到舞臺上,才能說這個劇本真正完成,活的劇本必須活在演出中,只有在劇場里,觀眾出現(xiàn)在演員真正從事創(chuàng)作的過程中,觀眾是戲劇創(chuàng)造過程的見證人,并且,戲劇演出可以獲得當(dāng)場反饋——不斷地根據(jù)效果來調(diào)節(jié)活動,效果本來是由活動產(chǎn)生的,但它卻可以反過來調(diào)整和作用活動,雖然觀眾沒有臺詞,即使有的話,要么是喝彩要么是喝倒彩,雖然觀眾大部分時間保持沉默,但即便是沉默,這種沉默也意味深長,畢竟沉默不是空白,沉默也不是真空,而是生命流動之處。法國思想家??聦Τ聊瑯O為欣賞,他分析了沉默的眾多原因以及蘊(yùn)含的豐富意義,他認(rèn)為:“某些沉默帶有強(qiáng)烈的敵意,另一些沉默卻意味著深切的友誼、崇敬甚至愛情?!眎他還進(jìn)一步強(qiáng)調(diào):“沉默是體驗同他人的關(guān)系的特定手段?!眏這樣看來,當(dāng)場反饋也就成了戲劇與電影爭奪戰(zhàn)中的獨(dú)家武器,戲劇要生存,就要設(shè)法證明自己的不可替代性、獨(dú)一無二性,正是這種特殊性決定了戲劇鑒賞是與戲劇創(chuàng)作過程是一同完成的,舞臺大幕拉開的瞬間,鑒賞與戲劇創(chuàng)作一起開始,大幕落下時,戲劇創(chuàng)作和鑒賞一起完成。正因如此,戲劇鑒賞不同于其他藝術(shù)的鑒賞,戲劇的接受者(觀眾)也不同于其他藝術(shù)的接受者,因為觀眾參與了演出,觀眾也是表演者,觀眾與演員成為一個有機(jī)整體——“我們”。

        漢德克善于言簡意賅地進(jìn)行否定,在《罵觀眾》里,他用簡簡單單的幾句話,舉重若輕地不僅否定了亞里士多德在《詩學(xué)》中所界定的通過人物的動作來表演的傳統(tǒng)戲劇體戲劇,而且又否定了對戲劇體戲劇予以顛覆的布萊希特開創(chuàng)的史詩體戲劇,漢德克在《罵觀眾》里這樣寫道:“我們不笑,我們不哭。我們不想用笑來感染你們?nèi)バ?,不想用笑感染你們?nèi)タ蓿幌胗每薷腥灸銈內(nèi)バ?,也不想用哭感染你們?nèi)タ蕖!眐布萊希特曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)史詩體戲劇與戲劇體戲劇的不同:“戲劇體戲劇的觀眾說:對,我曾經(jīng)這樣感受過——我們正是這樣的……——我與哭者同哭,與笑者同笑。史詩體戲劇的觀眾說:這個我從來沒有想到過……——這是一種偉大的藝術(shù):因為沒有一點(diǎn)是自然的——……我笑哭著,我哭笑著?!眑布萊希特推崇史詩體戲劇的觀眾,在他看來,戲劇藝術(shù)的責(zé)任不僅是要說明(表現(xiàn))世界,而且更應(yīng)該能夠改造世界,所以,布萊希特的宗旨是,時刻提醒觀眾,他所見到的只是一場戲,而不是現(xiàn)實生活,對待舞臺上發(fā)生的事件,觀眾要保持清醒的頭腦,而不是沉浸其中,他主張用感情的間離代替感情的共鳴。而漢德克通過《罵觀眾》不僅否定了源遠(yuǎn)流長的戲劇體戲劇和充滿創(chuàng)新精神的史詩體戲劇以及它們所遵循、相關(guān)的美學(xué)思想,比如模仿、凈化、移情、第四堵墻、陌生化,他還經(jīng)濟(jì)地“一箭多雕”地否定了三一律、世界人生皆如戲,從亞里士多德一直否定到現(xiàn)代主義……

        怎么去理解漢德克的《罵觀眾》呢?在20世紀(jì)西方戲劇的譜系中,漢德克“具有某種界標(biāo)性的意義”m。他所在的位置,可謂“前無古人,后無來者”,“古人”指的是從亞里士多德一直到布萊希特甚至貝克特,“來者”指的是由耶日·格洛托夫斯基、彼得·布魯克等為代表的后現(xiàn)代戲劇團(tuán)隊,這樣看來,在現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的那個斷裂處,在戲劇性與劇場性之間的那個轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是漢德克的位置了。這個位置意味著漢德克不是置身于生機(jī)勃勃的現(xiàn)代主義文學(xué)思潮中,不再有志同道合的大師惺惺相惜地并肩創(chuàng)作,他獨(dú)處荒原,他注定要出面創(chuàng)建自己的戲劇,即使不能與“古人”“來者”比肩而立,但至少可以用來進(jìn)行比較。我們比較的結(jié)果是:相對于“古人”,它更趨向“來者”,如果我們贊同漢斯·蒂斯·雷曼的觀點(diǎn):“劇場藝術(shù)不再通過人造的中心思想、命題、信息——簡而言之,不再通過其傳統(tǒng)意義上的內(nèi)容而創(chuàng)造政治倫理現(xiàn)實了。相反,劇場藝術(shù)的基本準(zhǔn)則變成:實現(xiàn)一種驚駭、一種感情傷害、一種迷失,恰恰通過‘非道德‘反社會、表面上‘玩世不恭的行為讓觀眾意識到自己的在場?!眓如果我們從這一界定去審視漢德克的《罵觀眾》的話,《罵觀眾》可以說一個不少地做到了,也就是說,雖然從時間上看,漢德克身處戲劇性與劇場性之間的轉(zhuǎn)折點(diǎn),但他的《罵觀眾》卻是劇場藝術(shù)的先聲,或者更準(zhǔn)確地說,是劇場藝術(shù)的精神同仁,從中可以看出未來對劇場、對文學(xué)的一種新的處理方式,《罵觀眾》預(yù)示著新的戲劇時代的到來。

        aefgk 〔奧地利〕彼得·漢德克:《罵觀眾》,梁錫江譯,上海人民出版社2019年版,第77頁,第34頁,第37頁,第39頁,第58頁。

        b 〔奧地利〕彼得·漢德克:《試論疲倦》,陳民等譯,上海人民出版社2019年版,此書收錄了漢德克從20世紀(jì)80年代末到2013年創(chuàng)作的五篇獨(dú)具風(fēng)格的敘事作品,分別為《試論疲倦》《試論點(diǎn)唱機(jī)》《試論成功的日子——一個冬天的白日夢》《試論寂靜之地》和《試論蘑菇癡兒—— 一個獨(dú)立的故事》。

        c 〔波蘭〕耶日·格洛托夫斯基:《邁向質(zhì)樸戲劇》,魏時譯,中國戲劇出版社1984年版,第9頁。

        d 李野光:《惠特曼研究》,上海外語教育出版社2006年版,第84頁。

        h 〔德〕馬丁·布伯:《我與你》,陳維綱譯,生活·讀書·新知三聯(lián)書店2002年版,第9頁。

        ij包亞明主編:《??略L談錄——權(quán)利的眼睛》,嚴(yán)峰譯,上海人民出版社1997年版,第1頁,第2頁。

        l 〔德〕布萊希特:《布萊希特論戲劇》,丁揚(yáng)忠等譯,中國戲劇出版社1990年版,第70頁。

        m 孫柏:《罵觀眾與漢德克的創(chuàng)作》,《讀書》2013年第11期,第110頁。

        n 〔德〕漢斯·蒂斯·雷曼:《后戲劇劇場》,李亦男譯,北京大學(xué)出版社2010年版,第243頁。

        作 者: 何玉蔚,文學(xué)博士,中國社會科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院、中國社會科學(xué)學(xué)院文學(xué)與闡釋學(xué)研究生中心副教授 ,研究方向:西方文學(xué)與文化。

        編 輯: 康慧 E-mail: kanghuixx@sina.com

        猜你喜歡
        文字游戲沉默
        文字游戲館
        文字游戲館
        文字游戲館
        以《紅樓夢》史華慈德譯本為例探析文字游戲翻譯策略
        大東方(2019年8期)2019-10-21 12:04:27
        莎劇中文字游戲的描述性翻譯研究
        淺談英語專業(yè)大學(xué)生課堂沉默現(xiàn)象
        語文課堂應(yīng)拒絕“沉默”
        如何走出高中英語課堂沉默的困境
        未來英才(2016年19期)2017-01-04 12:30:43
        陶行知“沉默”教女孩改錯
        不沉默才是金
        考試周刊(2016年65期)2016-09-22 13:21:08
        国产午夜福利小视频合集| 国语对白在线观看免费| 大地资源网在线观看免费官网 | 日韩不卡一区二区三区色图| 风韵丰满熟妇啪啪区老熟熟女| 亚洲av无码精品色午夜在线观看| 国产亚洲欧美日韩综合综合二区| 无码国产精品一区二区高潮| 久久亚洲道色宗和久久| 一级一片内射在线播放| 国产精品妇女一区二区三区| 欧美最大胆的西西人体44| 免费一区二区三区在线视频| 亚洲人成伊人成综合网中文| 免费视频无打码一区二区三区| 熟妇激情内射com| 日本久久久| 国产精品久久国产三级国| 国内自拍情侣露脸高清在线| 久久aⅴ人妻少妇嫩草影院| 午夜亚洲国产理论片亚洲2020| 亚洲国产av午夜福利精品一区| 欧美精品无码一区二区三区 | 97人妻无码免费专区| 久久精品女同亚洲女同| 啦啦啦中文在线观看日本| 亚洲国际无码中文字幕| 亚洲天堂av社区久久| 东北女人一级内射黄片| 欧美老妇交乱视频在线观看| 欧洲成人午夜精品无码区久久| 国产美女裸身网站免费观看视频| 国产夫妻精品自拍视频| 午夜精品久久久久久久无码| 婷婷五月综合激情| 能看的网站中文字幕不卡av| 色综合久久中文综合网亚洲| 天堂…在线最新版资源| 狠狠狠狠狠综合视频| 免费在线视频亚洲色图| 人妻体体内射精一区二区|