艾科熱木·麥麥提托合提

摘要：音樂不僅能夠表達(dá)人的情緒，更能夠撫慰人的心靈。古往今來，音樂都是人們表達(dá)自身感情的另外一種方式，而對(duì)于歷史悠久的弦樂四重奏來說，是通過醇厚細(xì)致的音色將音樂表達(dá)出來。而大提琴作為弦樂四重奏的主要樂器，更要深層入的探索弦樂四重奏中的獨(dú)特之處，才能夠更好的把握弦樂四重奏的音色特點(diǎn)。本篇文章針對(duì)大提琴在弦樂四重奏中的多種“角色”進(jìn)行了一系列的探究分析。

關(guān)鍵詞：大提琴;弦樂四重奏;“角色”;探究分析

大提琴這種樂器本身就富含著高雅的氣息，而通過大提琴演奏出的弦樂四重奏的樂曲中更是給人一種高雅中透露著醇厚細(xì)膩的感覺。這需要大提琴演奏者對(duì)整體弦樂四重奏音色的掌握非常熟練，更能夠通過大提琴演奏弦樂四重奏的時(shí)候融入進(jìn)自身的情感。才能使整首曲子更加的讓人沉醉，這也就要求大提琴演奏者有著比較豐富的音樂素養(yǎng)。才能夠使大提琴在弦樂四重奏中更好的拿捏多種“角色”，使弦樂四重奏被演繹的更加生動(dòng)。

1大提琴在弦樂四重奏中的各種“角色”

想要比較精準(zhǔn)的拿捏弦樂四重奏中的各種“角色”就必須了解弦樂四重奏中的各種角色是什么。主要是第三者、配角、主角這三類。以下內(nèi)容有針對(duì)三類角色進(jìn)行進(jìn)一步的探究。

1.1第三者

真正了解弦樂四重奏的人都知道，第三者是作為弦樂四重奏中大提琴的關(guān)鍵“角色”，在最早的巴洛克時(shí)期弦樂時(shí)，大提琴演奏者通過第三者這一“角色”將通走低音以及巴洛克節(jié)奏的演奏聲部演繹的淋漓盡致。而很多不懂藝術(shù)的人都沒有真正感受到第三者這個(gè)角色的魅力，甚至在大提琴演奏弦樂四重奏的時(shí)候?qū)⑺雎缘簟Ｍㄟ^第三者這個(gè)“角色”不僅能夠?qū)⒋筇崆僦械鸵袈暡恳约疤赜泄?jié)奏很好的掌握，同時(shí)更是屬于在巴洛克時(shí)期弦樂的重要標(biāo)志。所以我們不得不承認(rèn)第三者這個(gè)“角色”在大提琴演繹弦樂四重奏中發(fā)揮著重要的作用。

1.2配角

而在演藝弦樂四重奏的過程中，大提琴的配角“角色”是在整個(gè)演奏過程中扮演著比較普通常見的角色。在最早期的音樂文化中，大提琴音樂在整體的音樂文化中比重不是很大，普遍都是以配角的“角色”運(yùn)用在弦樂四重奏中。隨著音樂文化不斷的發(fā)展，大提琴?gòu)闹氨容^機(jī)械呆板的節(jié)奏慢慢地演變?yōu)橥ㄗ嗟鸵艋旌系墓?jié)奏。這種比較著律動(dòng)的節(jié)奏是比較深受人們的喜愛的，所以大提琴作為“配角”不斷的融入到新的節(jié)奏中去，更好的與其他樂器進(jìn)行融合。不僅僅只是作為之前第三者的角色，慢慢的從第三者轉(zhuǎn)變?yōu)榕浣?，這是大提琴地位在整體的音樂界有所提升的表現(xiàn)。大提琴通過對(duì)節(jié)奏的更好的把握能夠更自然地融入到其他樂器組合中，其演繹的旋律也更加的醇厚細(xì)膩。除此之外，這樣的變化更是為了將來大提琴逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橹鹘堑倪^渡，為大提琴主角的“角色”奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1.3主角

通過第三者“角色”轉(zhuǎn)變?yōu)榕浣恰敖巧保@個(gè)過程是整體大提琴的演藝節(jié)奏有了質(zhì)的飛躍。同時(shí)也是為大提琴擁有醇厚細(xì)致的音色，而各類音樂家更是不斷的對(duì)弦樂四重奏進(jìn)行創(chuàng)新完善，使大提琴逐漸的成為弦樂四重奏中的主角。主角的“角色”是大提琴在弦樂四重奏的地位更加穩(wěn)固，所以大提琴演奏者需要不斷的提升自身音樂素養(yǎng)，才能夠更好的提高自身大提琴的演奏能力水平。并且與其他的樂器相互融合，才能夠最終完美的演繹弦樂四重奏。由此看來，大提琴中主角的“角色”對(duì)演繹弦樂四重奏有著非常重要的作用和意義。

2大提琴在弦樂四重奏中角色扮演時(shí)的合作要點(diǎn)

2.1第三者角色扮演的合作要點(diǎn)

在大提琴作為第三者“角色”進(jìn)行演繹弦樂四重奏的時(shí)候，也要通過大提琴自身的音色特點(diǎn)，自然的融合到其他樂器中去。即使大提琴第三者的“角色”不能被更多的聽眾所感受到，甚至?xí)缓雎缘?。但是也不能夠輕視大提琴在弦樂四重奏中的作用，如果缺少了大提琴在弦樂四重奏中的演繹，就會(huì)缺少了那一份醇厚細(xì)膩。所以大提琴第三者的“角色”要更完美的襯托出其他樂器的主旋律，完成大提琴自身的第三者的“角色”扮演，是對(duì)整體樂器團(tuán)的尊重更是對(duì)音樂藝術(shù)的尊重。

2.2配角角色扮演的合作要點(diǎn)

大提琴作為配角的“角色”進(jìn)行弦樂四重奏的演繹的時(shí)候，需要不斷的進(jìn)行調(diào)整，平衡整體的音樂節(jié)奏，能夠輕易的打破這個(gè)音樂節(jié)奏。更不能喧賓奪主，圍繞著主旋律進(jìn)行相應(yīng)的演繹配合，才是大提琴作為配角“角色”最關(guān)鍵的部分。這就需要大提琴演奏者更加準(zhǔn)確細(xì)致的對(duì)整體旋律的進(jìn)行把控，才能夠使整體的弦樂四重奏節(jié)奏穩(wěn)定，這也是大提琴作為配角“角色”扮演的關(guān)鍵合作要點(diǎn)。

2.3主角角色扮演的合作要點(diǎn)

而當(dāng)大提琴在弦樂四重奏中承擔(dān)起主角“角色”的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候有需要大提琴來引領(lǐng)整個(gè)弦樂四重奏中的節(jié)奏，讓大提琴作為弦樂四重奏中的主旋律進(jìn)行演繹。大提琴演奏者通過優(yōu)秀的演繹技巧充分的發(fā)揮大提琴的音色特點(diǎn)，在此同時(shí)要特別注意大提琴演奏過程中與其他樂器的整體合聲部分，要更加的柔和醇厚。才能夠?qū)⒋筇崆俚淖陨硖匦粤芾毂M致的展現(xiàn)出來，大提琴擔(dān)任主角“角色”對(duì)弦樂四重奏有著非常重要的作用和意義。

3結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，大提琴在弦樂四重奏中有著多種角色的演變過程，由最開始第三者的角色轉(zhuǎn)變?yōu)榕浣恰敖巧?，最后再?gòu)呐浣恰敖巧鄙A至主角的“角色”。在這個(gè)角色演變的過程中，需要大提琴演奏者不斷的提升自身整體的音樂素養(yǎng)，還能夠在一定程度上對(duì)大提琴進(jìn)行有效的角色把控。從而在弦樂四重奏中發(fā)揮著重要的作用，所以不管大提琴在弦樂四重奏中扮演著種角色，都需要與整體進(jìn)行旋律融合，才能夠達(dá)到弦樂四重奏中最完美的音樂平衡狀態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

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和田地區(qū)墨玉縣文工團(tuán) 848100