劉婷

【摘 要】電視劇《陳情令》以其高超的藝術(shù)修養(yǎng)成為一部經(jīng)典作品。其藝術(shù)修養(yǎng)分別體現(xiàn)在劇本的改編、音樂的創(chuàng)作、畫面的設(shè)計(jì)、服裝的安排、場景的創(chuàng)造、演員的表演、配音的呈現(xiàn)等等。修養(yǎng)是一種技術(shù)，做好了，內(nèi)容才會(huì)好，觀眾才喜歡。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)修養(yǎng);表演;劇本修改;音樂創(chuàng)作

近幾年，古風(fēng)電視劇層出不窮，例如《花千骨》、《明月曾照江東寒》、《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》、《楚喬傳》、《三生三世十里桃花》、《香蜜沉沉燼如霜》、《青青子衿》、《清平樂》等等，圈粉無數(shù)，各有千秋。其中古風(fēng)仙俠劇《陳情令》同樣脫穎而出，贏得了巨大的成功。成功的背后，沉淀些許時(shí)光，再看《陳情令》，更值得探討的是這部電視劇的藝術(shù)修養(yǎng)。

在影視戲劇創(chuàng)作中，藝術(shù)修養(yǎng)不僅僅是道德，更是技法。就如同演員的藝術(shù)修養(yǎng)一樣，是人物創(chuàng)作的方法之一。電視劇《陳情令》的藝術(shù)修養(yǎng)很高。修養(yǎng)體現(xiàn)在劇本的改編、演員的選擇與角色的定位、音樂的修養(yǎng)、形體的修養(yǎng)、戲劇沖突的設(shè)定、美感的體現(xiàn)等等各處，凝練于一體，渾然天成，可見導(dǎo)演的功力深厚，靈力十足。全劇既雅正端方，又懸念疊起，既瀟灑飄逸，又重情重義，導(dǎo)演考慮周全，處理的細(xì)膩、多層、深情、淡雅，節(jié)奏時(shí)而緊湊，時(shí)而舒朗，敘事不拘一格，人物步步顯現(xiàn)，沖突內(nèi)斂而極有張力，剪輯流暢而多元，寫出了人性美、情懷美、意境美、情感美、少年之美、知己之美、心有靈犀之美。用陳家霖導(dǎo)演的一句話：“把內(nèi)容做好了。”

《陳情令》的改編很成功，寫出了真摯的情感。例如刻畫了“知己之情”，描寫的很細(xì)膩，而且沖突尖銳。知己的定位放在了“鋤強(qiáng)扶弱，無愧于心”“管他誹我謗我，問心無愧就好”，給人以希望和信心。這個(gè)定位既沒有顛覆原著，又兼有勵(lì)志的色彩。知己之情，也是莫逆之交。魏嬰和藍(lán)湛一起斬殺屠戮玄武，一起搜尋陰鐵下落，大梵山鎮(zhèn)壓舞天女，溫氏聽學(xué)抗擊溫晁的暴行，不夜天力戰(zhàn)眾仙、瓊奇道救人、云萍城稽兇……魏嬰和藍(lán)湛的友誼是相知相惜的知己之情，而非斷袖之情。這一點(diǎn)的改編是重大的改編，并不影響原著的主體構(gòu)思，而將魏嬰和藍(lán)湛的相惜相愛之情寫的更清麗脫俗。除此之外，還刻畫了江厭離、江澄、魏嬰的手足之情，溫情溫寧的姐弟之情，溫情魏無羨的相助之情，溫寧魏嬰的主仆之情，江厭離與金子軒的伉儷之情，江澄與魏無羨的兄弟之情，藍(lán)曦臣與金光瑤的同袍之情……這些情感之間又有著比較，夾雜著性格因素，創(chuàng)造出不同的情感色彩。知己之情屬于魏嬰和藍(lán)湛的。江澄的性格直率，對魏嬰也很好。但心胸沒有那么寬闊，計(jì)較名位，極愛面子，對魏嬰的好裹挾著唇槍舌棒。而魏嬰的資質(zhì)在江澄之上，對他是自甘臣服，多處忍讓。這其中就少了魏嬰的真性情，也就離知己二字漸行漸遠(yuǎn)了。而藍(lán)湛與魏嬰不在一處，還針鋒相對，但由于二人的理想都是鋤奸扶弱，因此，在一次次的戰(zhàn)斗中漸漸走到了一起。藍(lán)湛與魏嬰的知己之情除了對比烘托，其本身的寫法也是一唱三疊。兩人互生好感又相互對峙，較量之中萌發(fā)欣賞。本來已經(jīng)寫出了知己的意思。魏無羨活剖金丹的事件讓原本快意雙劍的兩人產(chǎn)生了不對等。魏嬰落入詭道術(shù)法，藍(lán)湛是皎皎明月。這一層的寫法更為深刻。深刻在晃了一槍，寫了不夜天藍(lán)湛與魏嬰為敵。在眾仙家圍剿溫氏余孽和夷陵老祖的時(shí)刻，藍(lán)湛質(zhì)疑了魏嬰，并沒有和他站在一起，但直到最后一刻，江澄為姐姐的死快意恩仇的時(shí)刻，魏嬰為保護(hù)藍(lán)湛持劍的臂膀而自動(dòng)松手，墜入了懸崖，被萬鬼分食而死。這個(gè)點(diǎn)寫出了江澄的狠與藍(lán)湛的悔。這個(gè)悔，升華了魏嬰與藍(lán)湛的知己之情。這才有了十六年的問靈、背上的戒疤和胸口的烙痕。與死去知己的共情，體驗(yàn)他經(jīng)歷過的痛苦與堅(jiān)守，體驗(yàn)鋤奸扶弱的心路歷程。所以，藍(lán)湛贏得了逢亂必出的美名，其背后是對魏嬰的陰靈的尋找，十六年沒有停止過，正是其作為知己的深深的悔意。在魏嬰的強(qiáng)行獻(xiàn)舍之后，藍(lán)湛從曲聲中認(rèn)出魏嬰，從那一刻起，買天子笑酒、帶回靜室、金鱗臺(tái)一同廝殺、琴笛合奏、追查金光瑤等等，藍(lán)湛與魏嬰的知己之情有了第三個(gè)層次的鋪墊，有一種失而復(fù)得的狂大的喜悅之情在靜靜的流淌蔓延，就像藍(lán)湛手捧著的帶著魏嬰意識(shí)的紙人一樣，溫暖的呵護(hù)。藍(lán)湛的酒醉讓其有機(jī)會(huì)傾訴悔意。片中并沒有過多的描寫酒醉，依靠音樂和特寫的鏡頭語匯安靜的展現(xiàn)出藍(lán)湛心中的隱痛與疼愛。在蓮花塢中一場戲，溫寧當(dāng)眾說出了換金丹的事，江澄和藍(lán)湛都恍然大悟，片中對藍(lán)湛的處理是靜中有動(dòng)，藍(lán)湛的一顆淚珠將兩人的知己之情寫至了高潮?？墒窃谒轮校稳匀徽f出了昔日魏無羨的一句話：姑蘇有雙壁，云夢有雙杰。這話既是在挽回魏嬰，又是分離魏藍(lán)二人。江澄是妒忌他們關(guān)系的。在不夜天持刀意欲砍削藍(lán)湛手臂的也是夾雜著嫉妒。藍(lán)二公子最后接受了仙都的位置，魏嬰遠(yuǎn)走他方，二人的分離仍然是有原因的，直到最后一個(gè)畫面，藍(lán)湛的聲音回到了魏嬰的身邊?？梢钥闯?，知己之情一直到最后才走出它的全貌。這樣拍，拍出了這種情感的堅(jiān)守與波折。是很細(xì)膩而活潑的拍法。所以說，劇本改編很成功。

演員的表演上很真誠，演技也是多層。例如王一博的表演上，臺(tái)詞不多，可是內(nèi)心戲很豐富。形體的修養(yǎng)極高。這不僅與演員的舞蹈功底有關(guān)系，也與其的理解力和對戲的體現(xiàn)力上都有關(guān)系。導(dǎo)演給予的表演空間很多，多用眼睛和表情的細(xì)微變化來承載藍(lán)湛這個(gè)角色的表演。藍(lán)湛的形象是有內(nèi)斂、靈敏、冷峻的特點(diǎn)?？墒怯忠莩雠c魏嬰的感情戲，演出心中的溫暖，因此，這個(gè)人物是外冷里熱的。影視表演重在分寸，王一博的藍(lán)湛表演的很好。他的塑造把握住了靜、舒朗、俊秀、冷冽的氣質(zhì)特點(diǎn)。他的彈琴很有身體的韻律。這個(gè)演員的形體處理的張弛有度。例如激戰(zhàn)中躍至空中彈琴殺敵，他的胳膊先抽回再彈出去，動(dòng)作很有張力，彈琴也很逼真，演員是真的體驗(yàn)了。再例如肖戰(zhàn)的魏嬰臺(tái)詞很多。除卻配音的增色外，其表演和臺(tái)詞的節(jié)奏掌握的很好。很有個(gè)性。魏嬰的戲份很重，精彩之處很多。窮其道救人一場戲，肖戰(zhàn)將懷揣正義的魏無羨表演的很真摯也很有分量。藍(lán)氏停學(xué)表演的古靈精怪，不夜天一戰(zhàn)表演的悲愴凄冷、詭譎凌厲，亂葬崗表演出苦中作樂，義莊表演的機(jī)智敏銳。有的時(shí)候，一場戲中有體現(xiàn)多個(gè)特點(diǎn)，形成了人物性格的豐富性。肖戰(zhàn)的表演很有層次，細(xì)膩。溫情的表演者孟子義將角色的溫馨表演的很突出。在姐弟情上，表演的貼心而溫暖，把姐姐的形象塑造的懂事、擔(dān)當(dāng)有性格。宣璐扮演的江厭離溫柔似水，體貼靈動(dòng)。在百鳳山圍獵中，對金子勛的斥責(zé)很有力度，表演出了姐姐的大氣、圍護(hù)和氣節(jié)。還有可愛憨厚的溫寧、靈動(dòng)飄逸的曉星塵、詭譎邪惡的薛洋、囂張橫行的溫晁、直率凌厲的江澄、耿直剛強(qiáng)的赤峰尊、儒雅溫潤的藍(lán)曦臣、靈巧陰鷙的金光瑤、天真摯氣的聶懷桑、尊貴深情的金子軒、任性醇厚的金陵、通曉人意的藍(lán)思追、幽默風(fēng)趣的藍(lán)景儀、刻板認(rèn)真的藍(lán)啟仁……劇中的表演很好的還原了原著，人物是鮮活的。

這部劇的音樂創(chuàng)作很好聽。音樂的功能很多。有時(shí)是烘托情感，例如《無羈》的旋律和歌唱，有時(shí)是渲染幽默滑稽的場面或者緊張危險(xiǎn)的情勢，有時(shí)是描寫回憶，有時(shí)在描寫宏大的氣氛。每個(gè)人物都有自己的主題曲。主旋律的抒寫悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，用鋼琴彈奏輕松明朗，用笛子吹奏則伊揚(yáng)體貼，很符合劇情。劇中使用了古琴演奏和民樂演奏，也有西洋樂器伴奏，既體現(xiàn)出古風(fēng)，又很有現(xiàn)代感。音樂的品質(zhì)很好，干凈，清澈，悠揚(yáng)，光明、美好的音樂形象時(shí)刻伴隨著劇情的起伏，反復(fù)、重復(fù)音樂主題也是緊緊為劇情服務(wù)的。很能引起觀眾的回憶和少年情懷。

主題曲雖然只是一首旋律，沒有演唱。但是分成好幾個(gè)層次：悲壯情感的確立、緊張的序曲、低訴的古琴聲、笛聲的金戈鐵馬、交響樂的渲染。悲壯之中又有笛聲點(diǎn)射著自信。真正的主題曲，把劇情的情勢一層一層的傳達(dá)了出來，而且精湛有氣勢。

每一個(gè)人都有少年的夢。這部劇成功的寫出了少年勵(lì)志的情懷：鋤奸扶弱，又寫出了一種坦蕩：問心無愧。所以，很得大眾的喜愛。這部劇的音樂美、演員美、意境美、劇情美、景色美，情感美，人性更美。少年之美不在青春靚麗，不在兩小無猜，不在情投意合，而在鋤奸扶弱，問心無愧。這兩點(diǎn)的結(jié)合很精彩。劇中的少年形象，凝聚了才華、貴氣、修煉、本領(lǐng)、闖關(guān)、夜獵、逗樂、廝殺、扶弱、成長等具體的事件，帶有壯美的情感，悲壯之氣體現(xiàn)在點(diǎn)滴之中。這部劇的結(jié)構(gòu)也很好。先是藍(lán)氏聽學(xué)，寫出了少年的校園之風(fēng)，幽默風(fēng)趣，輕松詼諧，適合人物的出場，青春洋溢;然后是溫室聽訓(xùn)，寫出了少年的生死之交;百鳳山圍獵寫出了少年的技藝;再者就是瓊其道救人，寫出了少年的質(zhì)疑：孰黑孰白，孰正孰邪。然后是亂葬崗安頓，寫出了少年的執(zhí)拗：我偏要一條道走到黑。溫氏被殺后，不夜天力戰(zhàn)群仙，寫出了少年的剛烈和知恩圖報(bào)。這部分都是魏嬰的回憶。完成了前景故事的回憶，就到了義莊問靈和云萍城稽兇。整個(gè)結(jié)構(gòu)很符合少年成長的歷程，這是改編的結(jié)構(gòu)，線索清晰?；貞浥c當(dāng)下兩個(gè)部分構(gòu)成了此劇。而高潮就是窮其道和不夜天。少年之美，美在了鋤奸扶弱的誓言，魏嬰在履行這一誓言的時(shí)候，被人陷害，孤立，無法澄清，眾叛親離，并間接害死了師姐夫婦，失去了江澄的幫助。他在救不救溫氏的問題上，與眾人分歧，與藍(lán)湛不謀而合，這一點(diǎn)是很打動(dòng)人的。所以，窮其道一段是好戲。不夜天力戰(zhàn)群仙，是魏嬰的高潮戲。他是被動(dòng)的。因?yàn)闇厥系娜硕妓懒?，他受性格的影響，只能夠去?fù)仇。復(fù)仇的怒火點(diǎn)燃到師姐江厭離的身上，師姐的死亡對魏嬰是最沉痛的打擊。他要保護(hù)的人都死了。生無可戀。于是自己墜落山崖而死。誤會(huì)無法解除，夷陵老祖成為了眾矢之的，臭名昭著。這對于少年的成長來說，是最嚴(yán)厲的打擊。死過一次的魏無羨重看自己的過往，有了成長，那就是：管他誹我謗我，問心無愧而已。不再辯解，這就誕生了知己藍(lán)湛。這是很有意思的結(jié)構(gòu)，改編的很有價(jià)值。

少年強(qiáng)，則中國強(qiáng)。這個(gè)劇寫的是少年郎，鋤強(qiáng)扶弱，問心無愧。這個(gè)形象很勵(lì)志，積極而且向上。有著最心酸的往事，也有著最激烈的評價(jià)，這樣的少年之成長很美，很痛，也很感人肺腑。

劇中的陳設(shè)也是因景而異。云深不知處雅正蘭香，云山霧繞，蓮花塢蓮葉飄飄，金鱗臺(tái)牡丹成群，不夜天火紅滿山，不凈世罡氣繚繞……各有其美。

情節(jié)的美伴隨著音樂旋律的美，載以形象的美，美到了畫著兔子的長明燈，握手許愿的仙家小輩們……《陳情令》的藝術(shù)修養(yǎng)很高。方方面面體現(xiàn)出高超的修養(yǎng)。音樂的修養(yǎng)，畫面的修養(yǎng)，表演的修養(yǎng)，配音的修養(yǎng)，動(dòng)作的修養(yǎng)，劇本的修養(yǎng)，人物設(shè)定的修養(yǎng)，演員形象的修養(yǎng)等等，種種修養(yǎng)融匯成一體，創(chuàng)作出了這一部精彩的仙俠古風(fēng)劇《陳情令》。