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        抓多重矛盾,析文章主旨

        2021-09-10 07:22:44莫小燕
        三悅文摘·教育學(xué)刊 2021年30期
        關(guān)鍵詞:自讀課文癡情教學(xué)價值

        莫小燕

        摘要:《湖心亭看雪》是一篇寄雪景抒情的小品文,張岱通過對夜游西湖的景、人、事描寫,突出表現(xiàn)作者遠(yuǎn)離世俗的雅趣,對人生渺茫的深沉慨嘆,以及對冰雪人格的追求,也表達(dá)了作者對故國幽深的眷戀和感傷的情懷,本文便從文本之中蘊含的多重矛盾,抓自讀課文特點去探析文章主旨,多角度挖掘作者的情癡。

        關(guān)鍵詞:矛盾分析;癡情;教學(xué)價值;自讀課文

        一、文本解讀

        《湖心亭看雪》是明末清初張岱的代表作,選自《陶庵夢憶》。全文用寥寥百字構(gòu)建出一篇意境悠遠(yuǎn)而情感豐富的散文,通過對夜游西湖的景、人、事的描寫,巧妙地設(shè)置內(nèi)隱于文的矛盾突出表現(xiàn)作者癡迷山水的雅趣,對人生渺茫的深沉慨嘆,以及對冰雪人格的追求;也表達(dá)出作者對故國幽深的眷戀和感傷的情懷。這篇干凈、文辭優(yōu)美的小品文自20世紀(jì)80年代以來被選入各類教材以來,教學(xué)中心一向以體味作者癡情為重。因此,理解癡情在何處是教師文本解讀以及教學(xué)設(shè)計的重點。要理解癡情何在,單抓雪夜獨往這一點,是顯然不夠的。我們要對文本進(jìn)行微觀的分析,從多方面挖掘作者情癡。孫紹振教授認(rèn)為文本微觀分析的對象是文本中隱藏的矛盾。本文便從文本之中蘊含的多重矛盾去探析文章主旨。

        (一)以張岱其人

        《湖心亭看雪》作者張岱生于鐘鳴鼎食的官宦世家,其家族具有良好的修史傳統(tǒng),在家族及時代氛圍的影響下張岱家國情懷十分強烈。朝代鼎革,山河巨變,不少親友選擇和明朝一起沉人歷史洪流。作者的思想當(dāng)中,以死殉國固然可以保留名節(jié),但是自己卻已身死,無法報效國家,所以應(yīng)該爭取兩全其美,既保存名節(jié)又可以存活于世。所以他遠(yuǎn)離朝政,家業(yè)拋散,在西白山中,與幾擔(dān)殘卷為伴,抱著一種“國亡,史不亡”的決絕的態(tài)度著書以終。即便如此,面對清朝血腥的鎮(zhèn)壓和嚴(yán)酷的清繳,好友死里逃生,與之相伴的是私家撰著明史滅頂之災(zāi)的恐懼。這是張岱最艱難的時刻,也正是在這個時刻才真正凸顯了張岱生命中最強硬的底線。在這期間他回溯著曾經(jīng)的時光,記錄下明末最后的鮮活。張岱是個性情中人,清高自傲,孤芳自賞,猶如寒冬雪山峭壁上盛開的雪蓮花,花香四溢但無人能嗅。

        (二)張岱其書

        《石匱書》撰著于1628至1654 年間,《陶庵夢憶》則可能成書于1644至1674年間。二者時間節(jié)點有所交叉。著《石匱書》要求作者客觀公正,但是,作為一個家國情懷十分強烈的明朝遺民,張岱在回顧往昔執(zhí)筆指尖時內(nèi)心的痛苦被反復(fù)放大。夢中西湖變?yōu)轱嬹R之池,風(fēng)雅一轉(zhuǎn)成為瘡痍,痛心與無奈無情地蹂躪著早已千瘡百孔的遺民之心,他的情感束縛其間卻掙脫不得,只得感嘆“惟吾舊夢是保”,將情感訴諸于另一手筆之小品,以此來求得情感與心緒的平衡。《陶庵夢憶》以“夢”命名,絕非偶然。在這部書中,作者對往事進(jìn)行回憶,回想往日繁華,再看今日滄桑,國變后困厄難耐 、貧病交加的張岱,此時能平衡其他悲楚心境的,恐怕也只有對“夢”的希寄了。我們可以說:《石匱書》親歷者的悲劇時代書寫而“倆夢”則是創(chuàng)痛者的悲咽情感自慰。

        (三)《湖心亭看雪》主題解讀

        故國已亡,張岱回想當(dāng)年深夜游湖應(yīng)是五味雜陳?!逗耐た囱肥且黄难┚笆闱榈男∑肺模ㄟ^對夜游西湖的景、人、事描寫,巧妙地設(shè)置內(nèi)隱于文的矛盾,運用白描手法突出表現(xiàn)作者的思想情感,作者想要表達(dá)一種對人生前途渺茫,對國家命運擔(dān)憂,將個人命運和國家興亡相聯(lián)系的情感。

        1.對《湖心亭看雪》的結(jié)構(gòu)解讀

        在諸多經(jīng)典文本中,作者為了表達(dá)情感或基于謀篇布局的需要,常常會巧妙地設(shè)置一些矛盾。《湖心亭看雪》亦可聚焦景物的大與小、舟子的有與無、爐火的艷麗與冰雪的寒冷、金陵人與作者的癡、問答的是與非、色調(diào)的黑與白、六組矛盾,聯(lián)系作者生平去分析作者在其中蘊含的家國之思,深夜賞雪高雅情趣。

        (1)景物的大與小

        宗白華對于景物的描寫曾經(jīng)有一段十分準(zhǔn)確的敘述,大致意思是畫家的眼睛從來不是固定的,而是飄瞥上下四方、一目千里的,需要對整個世界的畫面進(jìn)行勾勒,營造藝術(shù)情景。張岱以旁觀的視角寫景,將天地與眼前之景融為一體達(dá)到高度的“物我合一,天人合一”的境界,同時用白描的藝術(shù)將一幅孤絕清寂的畫面躍然紙上,讓人產(chǎn)生一種天地之大,人生之微的感慨,以此反襯出他心中的萬千情感。

        (2)舟子的有與無

        文人雅士大多喜歡追求獨特的精神境界,向往清氣潔韻。柳宗元和一群人同游小石潭,道:“寂寥無人?!睆堘放c舟子同行卻也說“獨往湖心亭看雪”。其一,這是一種思維的定式即出游時不將“司機”統(tǒng)計在游伴之中;其二,在等級社會里,這種意識形態(tài)帶來的意識屏蔽作用;其三,則是張岱的清高與潔傲,他的雅趣是舟子所不解的,而張岱一雖向以雅士自許,卻不愿混跡于俗人之中。張岱在西湖為客獨往湖心亭看雪,客中遇客更有另一種孤獨的意味。國破家亡之時回首也更具了“故國之思”通過人物有與無的對比剖析更能深入張岱的精神世界。

        (3)爐火的艷麗與冰雪的寒冷

        大雪三日,天地一片素白,爐火是紅色的,白與紅形成鮮明的色彩對比。白色的環(huán)境與紅色的爐火反差較大,就像“鳥鳴山更幽”的境界一樣,用鮮艷的顏色反襯了整個大背景的清冷。

        (4)問答的是與非

        問其姓氏卻答:“金陵人,客此?!弊髡叩目桃鉃橹?,想必心中是隱痛的,面對清朝血腥的鎮(zhèn)壓和嚴(yán)酷的清繳,開篇依舊寫下崇禎的年號,也知其內(nèi)心依舊懷有對于亡國的深痛。

        2.白描手法

        張岱采取白描手法,先在文中“用天與云與山與水,上下一白”營造出一種蒼茫一片,渾然難辨的遼闊的大背景。而后在這白色的大染布上用筆尖輕輕點綴一痕、一點、一芥、和兩三粒。用白描的藝術(shù)寥寥幾筆將一幅孤絕清寂的畫面躍然紙上,以空靈的筆調(diào)描繪了悠遠(yuǎn)空靈的西湖夜雪圖,以此來反襯出作者心中的復(fù)雜情感。

        二、《湖心亭看雪》教學(xué)價值的探討

        新課標(biāo)提出了語文學(xué)科的四項核心素養(yǎng),分別是:語言建構(gòu)與運用、思維發(fā)展與提升、審美鑒賞與創(chuàng)造和文化傳承與理解。新課標(biāo)也從語言、思維、審美和文化等四個方面對學(xué)科素養(yǎng)提出了要求。這為一線教師進(jìn)行文本層次的深度解讀以及教學(xué)價值的選擇提供了指引和方向。

        依據(jù)文言文的特殊性以及(課程標(biāo)準(zhǔn))的教學(xué)要求,文言文基本教學(xué)目標(biāo)能正確使用古代漢語字典,詞典,能根據(jù)上下文語境解釋或判定某實詞虛詞在文中的含義等十個基本目標(biāo)。

        通過對文本的分析,我們不難發(fā)現(xiàn),湖心亭看雪這一篇文章,它有許多講解價值。例如:白描手法閱讀訓(xùn)練,體會文章蒼茫一片的審美的意境,通過學(xué)習(xí)文本內(nèi)部矛盾感受文本背后的情感態(tài)度以及作者志趣,以張岱消極避世為例進(jìn)行價值觀引領(lǐng),寓情于景寫作手法,理解寫景敘事抒情之間的關(guān)系,作者消極避世在當(dāng)代工作和學(xué)習(xí)中價值探討等。

        有這么多的教學(xué)價值,但受制與年段,單元目標(biāo)及助讀系統(tǒng)的要求,在授課過程之中我們便要選擇其最突出的教學(xué)價值。首先語文課程標(biāo)準(zhǔn)對文言文閱讀教學(xué)的要求便決定了語文教學(xué)的方向。

        依據(jù)《課程標(biāo)準(zhǔn)》文章可以圍繞以下點位進(jìn)行訓(xùn)練:全篇誦讀古詩詞,賞析文言文,結(jié)合工具書深度理解內(nèi)容;運用情感策略,感悟作者思想,提升品味;賞析語言,總結(jié)提煉語句。

        《湖心亭看雪》是部編版九年級上冊第三單元的一篇文言文。本冊教材文言文以一個單元的形式出現(xiàn)。

        我們聚焦于九上文言文單元訓(xùn)練目標(biāo):“積累常見文言實詞虛詞,把握文章主旨,體會作者在景物中寄寓的政治理想和思想情感,了解古代寫景散文特點,體悟其語言美?!?/p>

        單元說明中提到整個單元所選詩文都在描寫景物、抒發(fā)情感時也表達(dá)了作者的政治理想、志趣報負(fù),但在授課之時對課文理解和重點把握各有不同。教學(xué)任務(wù)也就不同,我們可以發(fā)現(xiàn),在著重理解文章主旨同時,幾篇文章藝術(shù)特色各不相同,但三篇文言文都有一個共同點即內(nèi)容倆倆相對。

        《湖心亭看雪》位于本單元第三篇文章,是本冊中唯一的一篇自讀課文,其地位不容忽視。

        這篇明末清初的文章在語言上幾無難點,而作者高超的白描技巧及其景中情事中情卻引人玩味,耐人琢磨。前文已作為典型訓(xùn)練點位的知識不必再利用湖心亭看雪進(jìn)行詳講,抓住湖心亭看雪文本特點,以及自讀課文的性質(zhì),進(jìn)行發(fā)揮賞析文中白描手法,體會文章蒼茫一片的審美意境以及利用其多重矛盾的點位引導(dǎo)學(xué)生發(fā)散思維進(jìn)行文章分析,同時我們不難發(fā)現(xiàn)預(yù)習(xí)指導(dǎo)和課后助讀系統(tǒng)都將本課教學(xué)方向指向文章主旨及手法理解。

        三、學(xué)情分析

        (一)從學(xué)生現(xiàn)有的知識儲備上看

        本文敘事寫景所用白描手法,同學(xué)們在初一初二都有所接觸,但不甚全面,而本文較明顯的語言特色便是白描,可以帶領(lǐng)同學(xué)們更加系統(tǒng)地對白描手法進(jìn)行學(xué)習(xí)。

        (二)從本班學(xué)生知識儲備看

        他們已經(jīng)能夠借助工具書,理解淺易文章大意,在八年級已經(jīng)學(xué)過此類寓情于景的小品文,如記承天寺夜游等,他們能夠體會到淺層的思想情感,例如作者對雪夜奇景的鐘情,但若學(xué)生從文本中深入分析其背后的隱逸情懷和家國之思,則需抓住文本中的幾組矛盾對比來進(jìn)行理解,這就回到之前我們班學(xué)生們學(xué)習(xí)《岳陽樓記》中古仁人與遷客騷人不同的憂樂觀,對比以及《醉翁亭記》中百姓、禽鳥以及太守不同的境界來理解主旨,讓學(xué)生們挖掘課文內(nèi)六組矛盾并深入分析,雖然對本班學(xué)生來說有一定難度,但也是對教讀課文的方法訓(xùn)練,所以老師在課內(nèi)應(yīng)對學(xué)生進(jìn)行方法引領(lǐng),以達(dá)到從課內(nèi)到課外的目的。

        (三)從學(xué)生現(xiàn)有情感體驗上看

        學(xué)生在日常生活之中也會遇上打擊,顯然我們要教會學(xué)生直面挫折的勇氣,理解文章癡人在當(dāng)代工作、學(xué)習(xí)中的現(xiàn)實意義。

        四、結(jié)語

        《湖心亭看雪》其文雖短,但韻味豐富。結(jié)合文本內(nèi)容以及課文所在的年級單元,本文的教學(xué)內(nèi)容可聚焦于學(xué)習(xí)通過對文中幾組矛盾的探究理解作者思想情感的方法以及學(xué)習(xí)文章白描手法。情感是通過語言表達(dá)的,本文語言簡潔雅致,特別是白描手法及融情于景于事寫作方法的運用更使得言簡而意豐,在慢慢地“咬文嚼字”過程中“感悟古漢語語言的魅力,并引領(lǐng)學(xué)生走進(jìn)一類特殊知識分子的心靈世界,感受一種別樣的審美情趣和孤傲高潔的情感。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 彭玉平 趙嬋媛.朝代更迭與張岱文史創(chuàng)作之體性關(guān)聯(lián)[J].四川師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2016,43(05):130-136.

        [2] 張則桐.“冰雪之氣”:張岱散文藝術(shù)精神論[J].浙江社會科學(xué),2003(03):036

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