劉媛

摘要：《無(wú)人知曉》是日本導(dǎo)演是枝裕在2004年拍攝的一部由真實(shí)事件改編的電影，論文主要是對(duì)電影《無(wú)人知曉》的內(nèi)容和改編形式進(jìn)行探討，通過(guò)探討電影的原型“西巢鴨棄嬰事件”與呈現(xiàn)在電影熒幕上的故事對(duì)比，結(jié)合時(shí)代背景和導(dǎo)演本人的傾向去思考根據(jù)真實(shí)事件改編的影視作品在改編過(guò)程中應(yīng)該把握怎樣的尺度。該電影的改編對(duì)現(xiàn)在的改編類(lèi)影視劇的影響和啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：改編;棄嬰事件;尺度意識(shí);啟發(fā)

《無(wú)人知曉》是一部以日本1988年發(fā)生的真實(shí)慘案——“西巢鴨棄嬰事件”為原型改編的充滿(mǎn)悲傷氣息的悲劇電影，導(dǎo)演是枝裕和花了15年的時(shí)間對(duì)這起悲劇進(jìn)行文學(xué)潤(rùn)色和改編策劃，最終以電影的形式將四個(gè)兄弟姊妹明、京子、茂、雪被母親拋棄后，獨(dú)自生活的故事呈現(xiàn)于人前。沒(méi)有刻意去渲染強(qiáng)烈的悲痛感，我們卻能從他近乎平淡寫(xiě)實(shí)的拍攝手法和故事再現(xiàn)中感受到被拋棄的孩子們隱忍的傷痛、邊緣化的絕望以及仿佛沒(méi)有存在過(guò)的無(wú)力感。

一、《無(wú)人知曉》對(duì)當(dāng)代影視改編尺度的突破

（一）方向的突破

作為一部改編得不錯(cuò)的真實(shí)事件改編電影，《無(wú)人知曉》的改編方向與我們平時(shí)所看到的其他電影有些不同。市面上的改編電影有為了取悅觀眾，追求經(jīng)濟(jì)收益而隨意加入沖突情節(jié)的，也有以原故事某一特殊情節(jié)為支點(diǎn)放大敘述的，更有借原故事框架掛羊頭賣(mài)狗肉，實(shí)際故事與真實(shí)事件存在出入的，朝著這些方向改編的電影，基本上追求故事的戲劇性和視覺(jué)的沖突性。而《無(wú)人知曉》在改編上別具一格，是一種區(qū)別于潮流改編風(fēng)向的真實(shí)事件改編電影。

（二）手法的突破

1、劇情的保留與擴(kuò)張

傳統(tǒng)的改編手法有兩大類(lèi)型，一個(gè)是高度還原型，一個(gè)是單視角切入型。高度還原就是在改編時(shí)將原型故事所有的情節(jié)都保留下來(lái)，一切以原型為主，只做很小的改動(dòng)。這種類(lèi)型的改編手法改編的幅度很小，一不小心容易拍成紀(jì)錄片。單視角切入型是指在了解原型故事以后選擇一個(gè)角度進(jìn)行故事的講述。如在影片《小小的愿望》中開(kāi)頭就是王大陸的自白，導(dǎo)演選擇從王大陸的角度開(kāi)始敘事。這種單視角切入型方便觀眾理清劇情時(shí)間線，也有利于塑造鮮明的人物形象[1]。

2、輔助性人物與開(kāi)放性結(jié)局

可能有人會(huì)有疑問(wèn)，《無(wú)人知曉》電影里的紗希在原型故事中是不存在的，這算不算是魔改呢？答案當(dāng)然是不算。魔改是脫離了原故事進(jìn)行改編，它會(huì)形成新的思想和新的情節(jié)，這些新的情節(jié)和思想并不是為原故事服務(wù)的?！稛o(wú)人知曉》在劇情上有保留有擴(kuò)張，也有著基于原型的局部突破。其中一個(gè)重要的突破是加入輔助型人物，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。紗希這個(gè)人物的出現(xiàn)，是為了更好地推動(dòng)原故事在電影中的發(fā)展，她是電影后部分十分重要的角色，她陪著哥哥明走過(guò)了那段特別艱難無(wú)助的時(shí)光。紗希這個(gè)角色是是枝裕和特地增加的。也許是怕母親惠子走后孩子們的生活只剩下沉重哀傷，與前面的溫馨美好氣氛存在太大的違和感，因此設(shè)置了紗希這一角色。在我看來(lái)，紗希這一角色更像是母親的替代品，是后半部分親情的象征之一[2]。失去了母親的孩子們真的是太難過(guò)了，而紗希是他們當(dāng)時(shí)能夠觸手可及的希望。

第二個(gè)突破是變悲劇性結(jié)局為開(kāi)放式結(jié)局。原故事有一個(gè)悲劇結(jié)局，小男孩死了被藏在衣柜，最小的妹妹被哥哥的朋友傷害致死，哥哥因?yàn)榭v容朋友害死妹妹而坐牢，拋棄孩子的母親也受到了法律的制裁。有的人變成了冷冰冰的尸體，而有的人得到了冰冷的枷鎖。而在電影中，沉重悲傷的基調(diào)是不變的，結(jié)局卻有了很大的不同。電影的結(jié)尾，故事還是沒(méi)有結(jié)局，事情也沒(méi)有答案，母親依然聯(lián)系不到，故事好像停留在雪死去的這個(gè)節(jié)點(diǎn)，剩下的人未來(lái)要怎么活下去，電影沒(méi)有明說(shuō)，只留給觀眾諸多猜測(cè)?？赡芩麄冞€是會(huì)繼續(xù)那樣在一起流浪，可能他們會(huì)分隔四方，過(guò)著不同的生活……明明是結(jié)局注定的故事，導(dǎo)演卻采用了這樣的改編手法企圖讓這個(gè)故事更快樂(lè)一些。

二、電影《無(wú)人知曉》對(duì)影視劇改編的啟發(fā)

（一）改編的共鳴性

這些年來(lái)，真實(shí)事件改編電影一直都在發(fā)展中，并且發(fā)展得越來(lái)越好，取得了不俗的成績(jī)，從2004年的《無(wú)人知曉》到現(xiàn)在大火的《紅海行動(dòng)》，真實(shí)事件改編電影在電影市場(chǎng)上也越來(lái)越受歡迎[3]。雖然《無(wú)人知曉》是日本電影，但它的成功對(duì)以后進(jìn)行事實(shí)改編的電影的創(chuàng)作有著不小的影響。藝術(shù)是共通的，日本電影的成功經(jīng)驗(yàn)有值得中國(guó)編劇借鑒的地方。通過(guò)分析《無(wú)人知曉》的改編，我們可以看到一部成功的真實(shí)事件改編電影在改編過(guò)程中的應(yīng)該做到哪些方面，看到它直擊人心的原因，去感受它的魅力，并在以后的創(chuàng)作中恰當(dāng)運(yùn)用這些方法。

（二）改編要學(xué)會(huì)抓重點(diǎn)

優(yōu)秀的改編作品不只要回歸原型故事本身，更要懂得提煉精華找重點(diǎn)，抓典型。著名導(dǎo)演張藝謀曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“好的改編并不是刻板地按照原著來(lái)講故事，而應(yīng)該提取原作的精華進(jìn)行二度創(chuàng)作。能讓原作不起眼的細(xì)節(jié)變成影視作品里光彩奪目的情節(jié)，才是成功的改編[4]?！彪m然他說(shuō)的是文學(xué)作品改編成電影的情況，但是我們分析完《無(wú)人知曉》的改編過(guò)程和手法后不難發(fā)現(xiàn)，這一點(diǎn)同樣適用于真實(shí)事件改編電影，它們有些共通性。電影或者電視劇時(shí)長(zhǎng)畢竟有限，我們雖然要強(qiáng)調(diào)回歸原型，在原型的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作，但是改編不是復(fù)制粘貼或者情景再現(xiàn)，找準(zhǔn)重點(diǎn)改編十分重要。“取其精華，去其糟粕”，影視劇改編最重要的一點(diǎn)是要有側(cè)重點(diǎn)，即有些事情可以輕描淡寫(xiě)甚至略過(guò)，而有些事情必須濃墨重彩，主次分明，這樣才能突出故事主題和思想內(nèi)涵。

結(jié)束語(yǔ)：

一部成功的改編影視作品不但要尊重原來(lái)的故事框架，合理改編，更要做到將思想主題融入改編中，使其既不脫離原有框架，又有深度不膚淺，不流于表面。

參考文獻(xiàn)

[1]佘孟瑤.潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲——論影片《無(wú)人知曉》中的細(xì)節(jié)藝術(shù)[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（15）：154-156.

[2]范晨曦.用真實(shí)觸及內(nèi)心——淺析《無(wú)人知曉》的細(xì)節(jié)描寫(xiě)[J].戲劇之家，2018（12）：109.