趙曉菲

[摘要]由曹保平執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)須一瓜的小說(shuō)《太陽(yáng)黑子》改編的《烈日灼心》，無(wú)疑是2015年國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上令人矚目的一部作品，也是國(guó)產(chǎn)類型片中的典范之作。由于《烈日灼心》對(duì)人性復(fù)雜的揭示、對(duì)命運(yùn)沖突的展示十分到位，電影上映后便掀起了一陣有關(guān)電影主題、人物悲劇命運(yùn)的討論熱潮。而其對(duì)小說(shuō)的改編策略則被關(guān)注得較少。文章從電影對(duì)大眾共鳴的喚起、對(duì)人物情感和關(guān)系的簡(jiǎn)化、對(duì)社會(huì)文化的迎合三方面，分析《烈日灼心》的改編策略。

[關(guān)鍵詞]《烈日灼心》；文學(xué)；電影；改編

由曹保平執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)須一瓜的長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)黑子》改編的懸疑電影《烈日灼心》（The Dead End，2015）無(wú)疑是當(dāng)年國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上令人矚目的一部作品，也被譽(yù)為國(guó)產(chǎn)類型片中的典范之作。由于《烈日灼心》對(duì)人性復(fù)雜的揭示、對(duì)命運(yùn)沖突的展示十分到位，電影上映后便掀起了一陣有關(guān)電影主題、人物悲劇命運(yùn)的討論熱潮。而其對(duì)小說(shuō)的改編策略則被關(guān)注得較少。從整體而言，《烈日灼心》是忠實(shí)于原著的。這不僅體現(xiàn)在情節(jié)與人物關(guān)系上，基本都沒(méi)有對(duì)《太陽(yáng)黑子》中的設(shè)定進(jìn)行改動(dòng)，還體現(xiàn)在風(fēng)格上，電影選擇了福建沿海一帶為拍攝地，在色調(diào)質(zhì)感方面將原著中的潮濕、壓抑之感處理得較好，而海邊的日光也以“灼心”姿態(tài)表達(dá)了人們內(nèi)心對(duì)法律與道德底線的敬畏。一言以蔽之，《烈日灼心》是一部對(duì)小說(shuō)具有較高完成度的電影。但這并不意味著電影對(duì)原著進(jìn)行了百分之百的還原，電影有與小說(shuō)不一樣的表達(dá)方式與更為迫切的商業(yè)訴求。從《烈日灼心》最后取得的藝術(shù)與票房上的雙重成功來(lái)看，其改編策略是值得電影人借鑒的。

一、對(duì)大眾共鳴的喚起

電影是一門大眾藝術(shù)。改編自小說(shuō)的電影除了需要保證原著的藝術(shù)性之外，還需要取得藝術(shù)與商業(yè)利益之間的平衡，即最大限度地獲取觀眾的認(rèn)同，在情節(jié)上盡可能地喚起大眾的共鳴而非排斥。

《烈日灼心》電影對(duì)小說(shuō)改動(dòng)得最為明顯的地方便是改變了辛小豐等三人“殺人兇手”身份的定位。在原著中，辛小豐、陳比覺(jué)和楊自道三個(gè)人就是滅門慘案的真兇。13年前，還是中學(xué)生的他們因一念之差犯下大錯(cuò)，不僅被害者一家失去了五條生命，辛小豐三人的人生軌跡也被徹底改寫。原本有可能考上大學(xué)的陳比覺(jué)與辛小豐雙雙落榜，三人只能從事出租車司機(jī)、漁民和協(xié)警這樣的底層工作，一來(lái)是學(xué)歷所限，二來(lái)則是希望將自己盡可能地隱藏于蕓蕓眾生之中。

然而這樣一來(lái)就會(huì)存在兩個(gè)問(wèn)題。第一，小說(shuō)之中并沒(méi)有交代辛小豐三人當(dāng)時(shí)的殺人動(dòng)機(jī)，三人的殺人行為更像是激情殺人，這無(wú)疑不利于觀眾對(duì)后續(xù)劇情的理解。電影要么給予三人一個(gè)犯罪的動(dòng)機(jī)，要么干脆化解兄弟三人的罪孽；第二，曹保平認(rèn)為，電影作為當(dāng)下最具影響力的大眾傳播媒介之一，其敘事有必要從受眾的角度出發(fā)，考慮大眾的接受尺度。如果這一慘案確實(shí)為辛小豐三人所為，那么其后來(lái)的“贖罪”行為無(wú)疑是微不足道的。觀眾是很難對(duì)這三人產(chǎn)生同情的，而只會(huì)將三人視為作為正面人物的伊谷春的對(duì)立面。而作為一個(gè)有一定規(guī)模的商業(yè)大制作，觀眾在道德判斷上能否接受主人公無(wú)疑是電影人要謹(jǐn)慎對(duì)待的，因此為了避免觀眾對(duì)辛小豐三人反感而厭惡，從接手電影伊始，曹保平就十分堅(jiān)決地認(rèn)定“三人有罪”這一基礎(chǔ)是需要?jiǎng)訐u的。而從演員遴選的角度來(lái)說(shuō)，三兄弟合適的扮演者明顯已過(guò)而立之年的外貌也無(wú)法解釋他們?cè)谄吣昵?，已?jīng)心智成熟的二十余歲時(shí)為何會(huì)做出這樣的錯(cuò)事。而考慮到票房號(hào)召力和演技的需求，選擇更為年輕的演員也并不現(xiàn)實(shí)。

因此，在電影中，曹保平安排了一個(gè)“第四人”的角色，也就是真正的殺人兇手。在辛小豐強(qiáng)奸了被害者一家的女孩，導(dǎo)致女孩心臟病突發(fā)猝死之后，三人倉(cāng)皇逃離現(xiàn)場(chǎng)。真兇隨后進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，殺死被害者全家潛逃。直到辛小豐和楊自道被執(zhí)行注射死刑，陳比覺(jué)跳海自殺后，真兇才被抓并交代了自己的所有罪行。換言之，辛小豐的過(guò)錯(cuò)是強(qiáng)奸并過(guò)失致人死亡，而陳比覺(jué)和楊自道則屬于非法入室，是辛小豐的幫兇，并對(duì)辛小豐有包庇之舉。從法律的意義上來(lái)說(shuō)，三個(gè)人很大程度上是罪不至死的；從道德的角度來(lái)說(shuō)，三人也沒(méi)有殺死無(wú)辜者的主觀惡意。然而他們卻先后主動(dòng)選擇了死亡，并且如果不是真兇落網(wǎng)，三人的“冤情”將有可能永不見天日。而辛小豐等三人并非沒(méi)有意識(shí)到自己可以說(shuō)出自己沒(méi)有殺人的真相，而是不愿意茍活于世。七年來(lái)膽戰(zhàn)心驚的生活早已消磨掉了三人的求生欲望，加之三人無(wú)法面對(duì)自己被投入監(jiān)獄后，長(zhǎng)大的小女孩尾巴來(lái)看望他們時(shí)的情景，因此自愿成為“真兇”。

這樣一來(lái)，首先兄弟三人的形象得到了升華，其“贖罪”更能夠?yàn)榇蟊娊邮?，三人用了七年及生命去償還的“罪孽”實(shí)際上并沒(méi)有觀眾所預(yù)料的深重，而真正犯下大錯(cuò)的“第四人”卻平靜地面對(duì)自己的犯罪事實(shí)，對(duì)警察侃侃而談，似乎還對(duì)自己的犯罪十分得意，一副完全沒(méi)有意識(shí)到自己不僅害死被害人一家，也害死了辛小豐三人的樣子，兩種對(duì)罪惡的態(tài)度的強(qiáng)烈對(duì)比更容易喚起大眾對(duì)辛小豐三人的惋惜與同情。其次，電影在最后無(wú)疑增加了一個(gè)具有顛覆效果的反轉(zhuǎn)性的情節(jié)，突破了觀眾的期待視野。在之前的敘事中，觀眾幾乎都認(rèn)定了辛小豐等人就是真兇，卻沒(méi)有料到三人蒙冤而死，這對(duì)于觀眾的震撼力無(wú)疑是要超過(guò)延續(xù)原著設(shè)定的，電影也因此而增加了“新黑色電影”的意味。在其他國(guó)產(chǎn)懸疑片，如《白日焰火》（Black Coal， Thin Ice，2014）等電影中，這樣的反轉(zhuǎn)情節(jié)在其中也得到廣泛運(yùn)用。而這樣的改動(dòng)也無(wú)疑使電影有“警方辦錯(cuò)案”之嫌，無(wú)疑是電影在當(dāng)前審查制度下為藝術(shù)做出的一次冒險(xiǎn)。

二、對(duì)人物情感和關(guān)系的簡(jiǎn)化

由于敘事容量和節(jié)奏的限制，電影有必要對(duì)小說(shuō)中的人物數(shù)量、人物關(guān)系和人物情感進(jìn)行一定的簡(jiǎn)化。

首先，《烈日灼心》簡(jiǎn)化了對(duì)出場(chǎng)角色的刻畫，如房東卓生發(fā)、小狗哈修等在電影中或是沒(méi)出現(xiàn)，或是以無(wú)名氏出現(xiàn)的。卓生發(fā)在小說(shuō)中不僅是作為伊谷春破案的突破口出現(xiàn)的關(guān)鍵人物，同時(shí)也是兄弟三人的參照性角色。兄弟三人游離于極端的大惡和大善中，而卓生發(fā)則雖不大奸大惡，卻也不斷進(jìn)行令人作嘔的違法活動(dòng)（竊聽他人隱私來(lái)滿足自己的窺視欲），他代表了蕓蕓眾生之中常見的、平庸、自私自利的“小惡”之人。而電影則對(duì)房東一筆帶過(guò)，從而突出伊谷春在破案方面的神奇直覺(jué)。

其次是簡(jiǎn)化了人物之間的關(guān)系。如在原著中，小女孩尾巴實(shí)際上是與案件本身無(wú)關(guān)的，她是陳比覺(jué)姐姐收養(yǎng)的棄嬰，在陳比覺(jué)姐姐和姐夫去世之后由辛小豐三人收養(yǎng)。而在電影中，尾巴被直接設(shè)定為受害女孩的私生子。這樣一來(lái)，三人贖罪的情感就得到了簡(jiǎn)化，并且從劇情上也更為直接地解決了兩個(gè)問(wèn)題：第一，尾巴的心臟病正是來(lái)自于母親的遺傳，她的母親當(dāng)年因辛小豐的強(qiáng)暴心臟病突發(fā)而死，所以兄弟三人無(wú)論付出怎樣的代價(jià)也要治好尾巴這一頑疾，避免她重蹈母親的厄運(yùn)；第二，三人寧可被冤判死刑也不肯為自己辯護(hù)也正是因?yàn)楦械轿舶驼谥饾u長(zhǎng)大，必然會(huì)有一天知道真相，屆時(shí)因?yàn)橹廊齻€(gè)養(yǎng)父直接或間接地害死了自己的親生母親，尾巴與三人的感情一定會(huì)產(chǎn)生裂隙，因此他們選擇了沉默。

最后是簡(jiǎn)化了人物情感發(fā)生的過(guò)程。在小說(shuō)和原著中都有伊谷春妹妹伊谷夏與楊自道之間的感情線。然而這兩個(gè)人的社會(huì)地位、家庭背景卻是大相徑庭的，伊谷夏是一個(gè)年輕的富家女孩，正在被父母逼迫相親；而楊自道則是在心中隱藏著巨大秘密的，沒(méi)有可能成立家庭的出租車司機(jī)。在小說(shuō)中，兩人的關(guān)系發(fā)展是較符合現(xiàn)實(shí)的，他們沒(méi)有一見鐘情，而是在吵吵鬧鬧的相處之中不斷增加了對(duì)彼此的了解。而伊谷夏作為警察的妹妹也早已猜到了楊自道三人正是哥哥追逐的“獵物”，然而出于對(duì)楊自道的愛，她不斷想出辦法來(lái)迷惑警察，并愿意和楊自道亡命天涯。而在電影中，由于時(shí)長(zhǎng)的限制，伊谷夏與楊自道之間的感情無(wú)法慢慢鋪開，便改為楊自道在開車過(guò)程中見義勇為，這導(dǎo)致了本來(lái)就崇拜英雄哥哥的伊谷夏對(duì)楊自道一見傾心；而伊谷夏為了在哥哥面前掩護(hù)楊自道所做的諸多手腳，電影中也幾乎全部刪除，只保留了伊谷夏假裝哭訴說(shuō)三人都是同性戀這一點(diǎn)。這樣一來(lái)，伊谷夏的形象便單薄了許多，但是電影的主線是貓鼠游戲，主角是作為“貓鼠”雙方的伊谷春與辛小豐，因此做出這樣的割舍是有必要的。

三、對(duì)社會(huì)文化的迎合

電影向某一類社會(huì)文化進(jìn)行靠攏，無(wú)疑能增進(jìn)電影的討論熱度，為電影吸引更多的潛在消費(fèi)對(duì)象。同性戀問(wèn)題盡管并不屬于“主流”文化，但是它正在被熱議，社會(huì)對(duì)于同性戀話題也逐漸持一種寬容的態(tài)度?！短?yáng)黑子》中原本就安排了有關(guān)同性戀的段落，但是僅僅是作為辛小豐嘗試脫罪的一種方式存在的。而在電影中，主創(chuàng)們則有意放大了這一點(diǎn)，并且在戲中戲外都表明了自己對(duì)同性之間情感的態(tài)度，如曹保平和飾演辛小豐的鄧超都表示鄧超自己和飾演伊谷春的段奕宏在生活中也彼此相愛，段奕宏則表示伊谷春與辛小豐之間的關(guān)系并不僅僅是警察和協(xié)警之間的關(guān)系等。

在原著中，辛小豐意識(shí)到自己被伊谷春懷疑之后，為了擺脫嫌疑而去了一個(gè)同性戀酒吧，在那里認(rèn)識(shí)了一個(gè)臺(tái)灣老板，被辛小豐稱為“樹林里”的臺(tái)灣老板因?yàn)橄矚g辛小豐而不斷纏著他，兩人發(fā)生了關(guān)系，并且“樹林里”一直主動(dòng)給辛小豐錢，辛小豐得以用錢給尾巴看病。原本已經(jīng)對(duì)辛小豐起疑的伊谷春在一個(gè)巧合中看到了“樹林里”發(fā)給辛小豐的示愛短信后，果然誤以為辛小豐是同性戀，一度打消了對(duì)辛小豐的猜疑。而在電影中，辛小豐與臺(tái)灣老板認(rèn)識(shí)的過(guò)程則顯得更為戲劇化，辛小豐的形象也更為高大。臺(tái)灣老板的同性戀男友因?yàn)槿淌懿涣耸浪椎难酃舛鴺亲詺?，前去處理此事的辛小豐遇見了悲痛欲絕的臺(tái)灣老板，臺(tái)灣老板也一躍而下準(zhǔn)備追隨自己的愛人，辛小豐奮不顧身地沖到陽(yáng)臺(tái)拉住了他，兩人由此結(jié)緣。辛小豐發(fā)現(xiàn)對(duì)方喜歡上自己之后，決定將計(jì)就計(jì)，讓對(duì)方開車來(lái)警察局接自己去酒莊，給伊谷春營(yíng)造自己是同性戀的假象。這樣一來(lái)，一來(lái)由于伊谷春本身也認(rèn)識(shí)臺(tái)灣老板，因此辛小豐與他的交往便顯得不那么刻意；二來(lái)辛小豐舍己救人的行為不僅符合這一人物一直拼命做好事的設(shè)定，同時(shí)也讓臺(tái)灣人喜歡上他更為自然。伊谷春原本以為辛小豐與臺(tái)灣老板交往僅僅是因?yàn)槿卞X，于是又主動(dòng)給辛小豐錢，辛小豐為了進(jìn)一步迷惑對(duì)方不得不讓伊谷春看見兩人在親熱，震驚的伊谷春在平復(fù)情緒后馬上溫和地安慰辛小豐：“你的取向是你的私事，我不會(huì)過(guò)問(wèn)，你不要有負(fù)擔(dān)?！边@種對(duì)于同性戀明確表示尊重的，具有正面意義的情節(jié)在當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電影中是不多見的。而伊谷春多次與辛小豐的單獨(dú)相處中，又似有若無(wú)地流露出超乎同事關(guān)系的情感，這就使伊谷春一直站在警察職責(zé)與私人情感的沖突之中，他最終將辛小豐繩之以法也就具有更強(qiáng)的悲劇性。這些改編無(wú)疑使原著中的“假扮同性戀”情節(jié)顯得更為順暢自然，同時(shí)伊谷春與辛小豐的形象也都得到了提升，無(wú)疑使電影在同性戀成為社會(huì)熱門話題，人們一再呼吁關(guān)注同性戀者權(quán)益的今天得到了更多關(guān)注。

可以說(shuō)，《烈日灼心》是一個(gè)具有時(shí)代意味的作品，它專注于表現(xiàn)當(dāng)下“罪與罰”、情與法的主題，電影藝術(shù)需要的戲劇沖突與小說(shuō)原有的深刻內(nèi)涵無(wú)一缺少；電影也是對(duì)現(xiàn)行審查制度的一次妥協(xié)之中的挑戰(zhàn)。在電影中，可以看出主創(chuàng)人員為了滿足觀眾的情感需求和克服電影諸多限制做出的努力?！短?yáng)黑子》與脫胎于其中的《烈日灼心》完全可以被當(dāng)成一個(gè)窺見當(dāng)代電影環(huán)境特性的文化范本，人們可以從中領(lǐng)略到將小說(shuō)成功影像化的策略。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 曹保平，吳冠平，羅攀，婁磐.《烈日灼心》四人談[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（Z1）.

[2] 孫承健.《烈日灼心》：一次“中心消解”式的銀幕探索[J].電影藝術(shù)，2015（06）.

[3] 曹保平，譚政，張雨蒙.謀求主流商業(yè)片的風(fēng)格化表達(dá)——《烈日灼心》導(dǎo)演曹保平訪談[J].電影藝術(shù)，2015（06）.

[4] 梁頤.無(wú)聲處埋情 從容中灼心——曹保平電影創(chuàng)作探研[J].當(dāng)代電影，2015（12）.