摘要：《嘉陵江幻想曲》是我國當(dāng)代著名作曲家黃虎威先生在1979年譜寫的，這是一首具有四川民間音樂風(fēng)韻的鋼琴幻想曲，以四川有名的河流嘉陵江為素材來代表巴山蜀水，并且采用了許多四川民間音樂的旋律，使整首鋼琴曲具有濃厚的地域風(fēng)情。黃虎威先生在創(chuàng)作《嘉陵江幻想曲》中使用的是西洋作曲技法，但是又精妙地融合了中國民族民間音樂文化，具有民族性和幻想性。

關(guān)鍵詞：嘉陵江幻想曲;民族風(fēng)格;演奏技法

《嘉陵江幻想曲》里的演奏技巧十分多樣，也正是這些豐富的演奏技巧才能表達(dá)出作者的情感波動(dòng)，渲染出多彩的氛圍。因此筆者將在此簡(jiǎn)析《嘉陵江幻想曲》的演奏技巧，不僅是對(duì)曲目有一個(gè)更深入的了解，也是對(duì)鋼琴演奏技巧更透徹的思考與拓展。

一、觸鍵

（一）快速跑動(dòng)的觸鍵

在這首曲目里有許多快速跑動(dòng)的旋律，例如9-10小節(jié)這是兩句由上至下再由下至上的左右手交替的快速跑動(dòng)，聲音效果模仿了潺潺的流水聲，因此演奏時(shí)用力不能太大，應(yīng)用指尖輕輕拂過，如蜻蜓點(diǎn)水一般，但是又要做到清晰，能夠聽清楚每一個(gè)音。要做到以上這幾點(diǎn)就必須快速下鍵與快速起鍵，指尖有一個(gè)“抓”的動(dòng)作，力量也只用指尖的一點(diǎn)力給到第一個(gè)音，其余的音的力量則是由第一個(gè)音轉(zhuǎn)移的，且要轉(zhuǎn)移得均勻，聲音才能十分流暢連貫，對(duì)于這種快速跑動(dòng)的旋律，我認(rèn)為可以用“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”這句詩歌來形容。

（二）歌唱性旋律的觸鍵

《嘉陵江幻想曲》這部作品的音色主要分為兩類：一類是顆粒性明顯的快速跑動(dòng)，上述已經(jīng)提及;另外一類便是抒情性的、歌唱性的旋律。“歌唱性”顧名思義便是這段旋律如歌聲一般抒情優(yōu)美，其中有一段旋律是運(yùn)用的四川民歌《船歌》的音調(diào)。在演奏這段時(shí)，觸鍵應(yīng)用的是指腹而不是指尖，觸鍵面積的擴(kuò)大使聲音變得柔和，除了手指部位的改變可以使聲音變得輕柔，還有一點(diǎn)便是適度加上點(diǎn)手腕，在下鍵時(shí)不能點(diǎn)一下便帶過，而是要觸鍵深，觸鍵的感覺是向下的，這樣聲音才不是浮于表面而是滲入了琴鍵里面。還有一點(diǎn)比較重要的便是每一樂句結(jié)束音，不能像快速跑動(dòng)旋律的結(jié)束音那樣干脆利落，而是要做到留有余音的效果，在下鍵時(shí)手指慢慢推，起鍵時(shí)手腕慢慢抬起，抬到手指離開了琴鍵聲音才結(jié)束。

（三）跳音的觸鍵

跳音是鋼琴演奏技術(shù)中斷奏法的一種表現(xiàn)形式，我們要有彈性地演奏每一個(gè)音，要像觸碰在一個(gè)彈簧上一樣跳躍式彈奏。在這個(gè)作品里也不乏有這樣的演奏，例如右手是單音跳動(dòng)，左手是和弦的跳音，表現(xiàn)出了一幅熱烈舞蹈的歡樂景象，在演奏這個(gè)片段時(shí)，注意落指時(shí)手指和手腕不能過于放松導(dǎo)致聲音沒有爆發(fā)力，也不能過于僵硬，使聲音沒有彈力，因此要適當(dāng)放松手指和手腕，像拍皮球一般，起鍵時(shí)手指要從琴鍵上快速離開，十分干凈利落且清脆。

（四）和弦的觸鍵

與以上幾種觸鍵方式有所不同，彈和弦時(shí)我們要更多地運(yùn)用手腕，但是手腕要放松，手型架好，手指貼鍵，大臂的力量迅速通過手腕到達(dá)指尖，手指同時(shí)要“抓”，和弦的下鍵一定要整齊清晰，彈完后手腕一定要迅速放松，不然整個(gè)和弦會(huì)彈得過于死板。

二、音色模仿

《嘉陵江幻想曲》中最大的一個(gè)特點(diǎn)便是從音色、力度及織體變化，去模仿民族樂器的音色，例如古箏、琵琶、揚(yáng)琴、鼓等樂器，這些手法的運(yùn)用豐富了樂曲的聽覺感受，用鋼琴來模仿這些樂器的聲音也是這首曲子的難點(diǎn)之一。

琵琶是中國傳統(tǒng)的民族彈撥樂器的首座，它的特點(diǎn)是“掃拂”的彈奏方法，“掃拂”可以柔和抒情也可以陽剛有力，在音色上十分具有穿透力，表現(xiàn)力也十分豐富。在《嘉陵江幻想曲》中對(duì)于琵琶音色的模仿出現(xiàn)于引子的3、4、8小節(jié)，右手來模仿琵琶“掃拂”的音色，快速、清晰、有穿透力是其演奏的要點(diǎn)，且速度也要有變化，從慢到快，由緊到松，表現(xiàn)出了嘉陵江由平靜的江面到掀起一點(diǎn)點(diǎn)波濤的景象，彈奏時(shí)用指尖觸鍵，下鍵不宜太深，用手腕帶動(dòng)手指靈活移動(dòng)，要彈出一種流動(dòng)的感覺。

古箏同琵琶一樣也是傳統(tǒng)的彈撥樂器， 本曲中9-13小節(jié)、118-120小節(jié)大量的琶音模仿的便是古箏的音色。演奏這兩段，最主要就是模仿古箏的“刮奏”，行云流水般的刮奏烘托樂曲的感染力，要達(dá)到這種效果重點(diǎn)便是快速的左右手交替跑動(dòng)，這里左右手的音域超過了兩個(gè)八度，因此要銜接緊密，做到如一只手彈奏的效果，中間沒有間隙，觸鍵與上述演奏琵琶的音色類似，不能太深，輕觸琴鍵，快速跑動(dòng)，音色效果清脆流暢。

鼓是一種打擊樂器，其音色一般給人一種堅(jiān)定有力的感覺，首先在121-124小節(jié)中，左右手扮演的是兩個(gè)鼓槌的角色，交替演奏，模擬出鼓的敲擊狀態(tài)，且聲音要彈得結(jié)實(shí)渾厚，烘托熱烈的氛圍。在125-136小節(jié)中，左手短促的和弦模擬鼓聲，右手是單音跳動(dòng)，在右手俏皮的旋律下，左手的鼓聲又帶來一絲絲堅(jiān)定有力。接著214-215小節(jié)，左右手同時(shí)演奏出重力度敲擊鼓面的聲音，奠定了尾聲激動(dòng)高昂的基調(diào)。最后224-232小節(jié)，左右手和弦快速交替演奏表現(xiàn)了雙手快速敲擊鼓面的音色，將尾聲推入高潮。

揚(yáng)琴是一種傳統(tǒng)的擊弦樂器，音色像叮咚的山泉，在快速打擊時(shí)又如潺潺的流水，在曲子的尾聲216-223小節(jié)對(duì)其進(jìn)行了模仿，左右手八度交替演奏，表現(xiàn)出了揚(yáng)琴雙手輪流敲擊的動(dòng)作，在這里的八度演奏不能生硬，要輕巧清脆，快速移動(dòng)，由慢到快，手指觸鍵時(shí)盡量在琴鍵邊緣，方便左右移動(dòng)，聲音也不會(huì)那么厚重。

結(jié)論

本文對(duì)黃虎威先生的鋼琴作品《嘉陵江幻想曲》進(jìn)行了演奏技法的分析，不同的觸鍵方式表現(xiàn)出不同的音色效果，也表達(dá)出不同的感情色彩，力度的變化則展現(xiàn)出景象、場(chǎng)景的改變。其中更加重要的一點(diǎn)便是作品中鋼琴對(duì)中國民族器樂音色的模仿，要掌握琵琶、古箏、鼓等器樂的音色特點(diǎn)，才能在鋼琴上更好的表現(xiàn)出來，來展現(xiàn)本曲的民族風(fēng)韻。不同的作品有不同的風(fēng)格特點(diǎn)、演奏特點(diǎn)和處理方式，因此要具體作品具體分析，才能開發(fā)我們演奏的思維方式，豐富我們的演奏技巧和風(fēng)格。

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作者簡(jiǎn)介：郭菁菁（1998.04-），女，籍貫：四川成都，碩士研究生，研究方向：鋼琴演奏。