基金項目：本文系2020年湛江市哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃項目“陳昌齊詩文研究”（項目批準號：ZJ20YB21）的階段性成果;本文系2020年廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院校級教育改革研究項目“思維導(dǎo)圖在《中國古代文學(xué)》教學(xué)中的探索與實踐”（項目批準號：JYJX2020092）的階段性成果。

摘? 要：越南阮攸漢文詩集《北行雜錄》收錄詩歌130多首，其中約有60首詩使用疊詞，疊詞出現(xiàn)100多次。阮攸頻繁地在詩歌中使用疊詞，其作用有三，一是使詩歌意象更具體、形象，具有繪畫美;二是可以更好地表達了詩人對時光的珍惜，對家鄉(xiāng)的思念，具情感美;三是詩歌中的疊詞在詩句中分布的位置一般與詩歌的平仄相暗合，其使詩歌的節(jié)奏感更強，富有變化性，具有音樂美。

關(guān)鍵詞：《北行雜錄》;疊詞;形象美;情感美;音律美

作者簡介：王小瑩，廣東湛江人，碩士，廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院教師，研究方向：中國古代文學(xué)。

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2021）-09--02

在我國古典詩賦中，運用疊詞技巧以加強詩歌表現(xiàn)力的現(xiàn)象非常普遍，如《詩經(jīng)》、漢樂府、漢賦……都大量采用疊詞，有些詩句則成為千古名句，在歷史長河中綻放其藝術(shù)魅力。清王士禎亦云：“《詩經(jīng)·小雅》‘蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌，‘楊柳依依，雨雪霏霏。此用疊詞之始，后人千古受用不盡?！盵1]作為阮朝使者的阮攸，其所作的漢字詩亦努力地嘗試采用疊詞。這些疊詞的采用，對其詩歌的形象描寫、情感表達、節(jié)奏等方面均產(chǎn)生重大的影響。

一、形象美

詩歌的情感表達與詩歌的意象有密切的聯(lián)系，詩人通過對意象某一方面的特征進行描寫，使其更加形象，并在其中抒發(fā)深切、感人的情感。詩人采用疊詞的方法對意象的物態(tài)或形態(tài)進行描寫，會使詩歌的意象更能具體、深刻地呈現(xiàn)在讀者面前。最能產(chǎn)生這種效果的疊詞，無疑是形容詞性的疊詞，這是《北行雜錄》中形容詞性的疊詞占絕大多數(shù)的一個重要原因。形容詞性的疊詞，更能描述事物的形象特征，化抽象為具體，增強事物的可感性。

如《龍城琴者歌》：

西山諸臣滿座盡傾倒，徹夜追歡不知曉。左拋右擲爭纏頭，泥土金錢殊草草。豪華意氣凌公侯，五陵年少不足道?！伿萆窨菪温孕?，狼籍殘眉不飾妝，誰知便是當年城中第一調(diào)。舊曲新聲暗淚垂，耳中靜聽心中悲?！枪埔迫耸赂?，幾處桑田變滄海……瞬息百年能幾時，傷心往事淚沾衣。南河歸來頭盡白，怪底佳人顏色衰。雙眼瞪瞪空想像，可憐對面不相知。[2]

隨著時光流逝，當年“春風掩映桃花面”的歌妓因琴技高超而名滿龍城，但此時年老色衰——“顏瘦神枯形略小，狼藉殘眉不飾妝”、“南河歸來頭盡白，怪底佳人顏色衰”，當年風韻姿色不復(fù)見，最后被遺忘了。“雙眼瞪瞪空想像”中“瞪瞪”為神態(tài)描寫，意為直視貌，瞬間一位目光空洞、神情呆板、白發(fā)蒼蒼的歌女形象躍然紙上，這是一件多么令人感傷的事情。“瞪瞪”二字后又有“空想象”三字與之相連，其包含著時間的穿越——“想象”說明了女主人公時常沉浸于年輕時候“左拋右擲爭纏頭，泥土金錢殊草草。豪花意氣凌王侯，五陵少年不足道”的當年美好回憶中。而一個“空”字，則把我們的思緒拉回年老色衰的現(xiàn)實，讓年輕的貌美如花受人追捧與年老的顏瘦神枯被人忽略相碰撞，深刻有力地剖析了老歌姬極其痛苦的絕望心情。由眼及心的刻畫，使我們對老歌姬的反差身世產(chǎn)生感同身受的情感。

再如《湘江夜泊》：

一去六十里，悠悠江水長。浮云連五嶺，明月會三湘。別浦分新色，遙空失故鄉(xiāng)。鶴來人不見，晚樹郁蒼蒼。 [3]

處于人生暮年的詩人，遠離家鄉(xiāng)、親人，作為阮朝使者出使清廷，被湘江的一景一物觸發(fā)了思鄉(xiāng)之情?！坝朴啤毙稳萁L，“郁蒼蒼”相容樹木蔥蔥郁郁的生命力。江水之長，意味著詩人距離家鄉(xiāng)之遠及對家鄉(xiāng)的思念之深;樹木的勃勃生機反襯了詩人晚年出使清廷的孤獨。在整個湘江傍晚景中，還有浮云、五嶺、三湘、別浦，這些景物一與悠悠江水、蒼蒼晚樹相組合，突然就變得空闊、曠遠了。越是空闊、曠遠，越能襯托出詩人的渺小、孤寂、漂泊?！苞Q來人不見，晚樹郁蒼蒼?！边€表明了湘江只是詩人旅途中的一驛，明日鶴來，詩人已啟程，蔥蔥郁郁的樹木依舊。頗有錢起的“曲終人不見，江山數(shù)峰青”的風范，意味深長。

二、情感美

相對于單音節(jié)字而言，疊詞更適合抒發(fā)詩人的情感，尤其是細膩、幽隱的情感，如仄聲疊詞讀音短促，停頓短暫，具有“大珠小珠落玉盤”彈跳性更能傳達詩人急切、鏗鏘、激動、厚重的情感。平聲疊詞大部分可以表示心情上的某種靜態(tài)沉思，用聲音的拉長來表現(xiàn)出思考上的停留，傳達了舒緩、悲傷、悠閑的情感。更重要的是，在詩人藝術(shù)性及情感性選擇下的疊詞，可以產(chǎn)生深遠、遼闊及意味深長的詩境。詩人頻繁地使用悠悠（10次）、蕭蕭（7次）、茫茫（4次）、蕩蕩（4次）、碌碌（4次）、寂寂（4次）等疊詞，表達了其對時間的感悟、對家鄉(xiāng)的思念，情感偏向寂寞、孤獨。

（一）惜時

途中偶興

山下喬松松下墳，累累都是古時人。自由自在不知死，花落花開無限春。

伏臘子孫空酹酒，世間富貴等浮云。百年到底皆如是，回首芒芒一片塵。 [4]

“累累”寫出了墳?zāi)沟亩?，“自由自在”與“花開花落”寫出了四季長青喬松的無憂無慮及其花期的不斷循環(huán)，“芒芒”道出生命最終歸屬到那遼闊廣大的塵土中去。人的一生，所有經(jīng)歷過的事情都隨著生命的逝去而變成塵土。詩人用四季常青的喬松與化為一抔抔黃土的亡者相組合，更突顯了人生命的渺小、短暫、脆弱。整首詩彌漫著詩人濃濃的憂郁、沉悶、無奈、懊悔的情感。因為詩人深深地體會到，在時間的長河里，人的生命是及其短暫的，尤其是對于處在人生暮年的詩人來說，更是寶貴的，可此時此刻的自己，卻沒能在壯年的時候?qū)崿F(xiàn)內(nèi)心的追尋，無奈與懊悔郁結(jié)于心。

（二）思鄉(xiāng)

祖山道

楓樹林中葉亂飛，驚沙作雨上征衣。蕭蕭枯草路一線，寂寂斜陽山四圍。去日兩河曾習(xí)戰(zhàn)，紆途千里正思歸。蟠蟠白發(fā)紅塵路，日暮登高悲莫悲。 [5]

楓葉“亂”飛，點明了時間為深秋，又隱含著詩人心情之煩亂;“驚沙作雨”寫出了環(huán)境的惡劣，“征衣”表明了詩人漂泊在外，“蕭蕭枯草”與“寂寂斜陽”呼應(yīng)了楓葉亂飛，更強烈地凸顯了環(huán)境的凄清與蕭條。“蟠蟠”意為繚繞縈回貌，此詞生動、細膩地描繪出了詩人于日暮時分登高時秋風吹亂白發(fā)的畫面，頭發(fā)的凌亂其實就是詩人紆途千里不能歸家的煩悶。

安徽道中

啼鴉啞啞亂凌晨，徐北徐南曉色分。一帶雪田青者麥，四山松樹白為云。

悠悠鄉(xiāng)國八千里，碌碌功名一片塵。共指梅花報消息，春何曾到異鄉(xiāng)人。 [6]

“啞啞”為擬聲疊詞，形容啼鴉之多，聲音之亂?！坝朴啤毙稳蓦x家距離之遠，“碌碌”為煩忙勞苦貌，形容世人對功名的不懈追逐。啼鴉凌晨時分煩心，黎明時刻伴雪山趕路，“悠悠鄉(xiāng)國”又漸行漸遠，功名利祿最終虛化成塵埃，但思鄉(xiāng)之情卻越來越強烈?！肮仓该坊▓笙?，春何曾到異鄉(xiāng)人”更是抒發(fā)詩人歸家心切及歸鄉(xiāng)不得的孤獨、寂寞。

三、音律美

在上面的分析中，我們知道疊詞在詩句的位置比較自由，其既可在句首，亦可在句中和句末。但細究起來，其位置是有一定的固定性的，它們的分布與律詩的平仄息息相關(guān)。位于節(jié)奏點的疊詞，使詩歌的音律婉轉(zhuǎn)和諧、給人以美的感受。正如陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中說：“借聲音的繁復(fù)增進語感的繁復(fù)”[7]，“借聲音的和諧張大語調(diào)的和諧。” [8]

在《北行雜錄》中，既有古體詩也有近體詩。但從音律上講，近體詩更講究平仄、押韻等給人誦讀時的感受。在平仄上，有四種基本形式：仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平。位于詩歌的節(jié)奏點上的疊詞，平聲時則使詩歌的音調(diào)緩慢拉長，仄聲時音調(diào)則是短促回收，使詩歌富有變化性與彈性，呈現(xiàn)出回環(huán)往復(fù)的節(jié)奏美。阮攸在進行近體詩創(chuàng)作時，注意到了疊詞與平仄的關(guān)系。

如《初秋感興》：

蕭蕭木落楚江空，無限傷心一夜中。白發(fā)生憎班定遠，玉門關(guān)外老秋風。 [9]

再如《河南道中酷暑》：

河南秋八月，殘暑未消融。路出涼風外，人行烈日中。途長嘶倦馬，目斷滅歸鴻。何處推車漢，相看碌碌同。 [10]

《初秋感興》是一首七言絕句，“蕭蕭”二字位于首聯(lián)開頭，聲調(diào)為“平平”，與“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平”相吻合。平聲字“蕭”讀起來緩慢綿長，更能恰當?shù)厥惆l(fā)此時詩人憂愁、傷心的情感?！逗幽系乐锌崾睢肥且皇孜逖月稍?，“碌碌”的讀音為“仄仄”，與尾聯(lián)的“仄仄平平仄，平平仄仄平”相符合仄聲“碌”字讀起來短促急切，抒發(fā)了詩人因酷暑而煩悶、急躁的心情?？偠灾挥谄截乒?jié)奏點上的疊詞既能滿足對律詩的創(chuàng)作要求，又能使詩歌吟誦起來更有節(jié)奏感，富有音律美。

由于生長環(huán)境不同及遠離中原地區(qū)，阮朝的阮攸對漢語的四聲的掌握并不是那么的熟練，再加上律詩講究平仄、對仗、押韻等要求，對寫律詩的阮攸來說，是極其困難的。但詩人依然努力地向近體詩靠攏，而疊詞與律詩的平仄關(guān)系使詩人找到了一條捷徑，雖然做不到偶句押同一平聲韻，可詩人幾乎都做到了平仄相間及對仗。

如節(jié)選《蒼梧即事》：

虞帝南巡更不還，二妃灑淚竹成斑。（仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。押刪韻）悠悠陳跡千年上，歷歷群書一望間。（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。押刪韻）新潦初添三尺水，浮云不辨九疑山。（仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。押刪韻）尋聲遙謝琵琶語，千里青衫不耐寒。（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。押寒韻） [11]

此詩不是一韻到底，而是并押“刪”韻與“寒”韻，所以此詩非近體詩。但其平仄卻是完全符合近體詩“平起平收”格式。可以看出，阮攸是努力以近體詩的標準進行創(chuàng)作，故“悠悠陳跡千年上，歷歷群書一望間”二句中的平生調(diào)“悠悠”與仄聲調(diào)“歷歷”，不但在本句中形成平仄相間的節(jié)奏，在對、出句中亦平仄互對，朗讀起來緩促相間，節(jié)奏鮮明。這些位于詩歌的節(jié)奏點上的疊詞，其平聲則使詩歌的音調(diào)緩慢拉長，仄聲使音調(diào)短促回收，使詩歌呈現(xiàn)出回環(huán)往復(fù)的節(jié)奏美。

結(jié)語：

越南詩人阮攸在其詩集《北行雜錄》中使用了大量的疊詞，使詩歌的意象寫得具體化、形象化，使詩人的情感表達得更加豐富、細膩，位于詩歌平仄節(jié)奏點上的疊詞使詩歌的音律婉轉(zhuǎn)和諧、給人以美的感受。

參考文獻：

[1][清]王世禎.古夫于亭雜錄·卷五[M].北京：中華書局，1988年版，第109頁.

[2][3][4][5][6][9][10][11]阮攸.北行雜錄[M].葛兆光.趙克孟.越南漢文燕行文獻集成（第10冊）.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2010年版，第7頁，第32頁，第69頁，第68頁，第67頁，第35頁，第42頁，第23頁.

[7][8]陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海：上海教育出版社，2006年版，第169頁，第169頁.