曹倩倩 管悅

摘要：桃花塢年畫(huà)是刻在紙上的民俗，是值得我們保護(hù)和傳承的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本文以蘇州桃花塢年畫(huà)為研究對(duì)象，對(duì)蘇州桃花塢年畫(huà)的裝飾性元素進(jìn)行研究，分析桃花塢年畫(huà)中的裝飾性語(yǔ)言與動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的契合點(diǎn)，并將它運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，為動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)提供新的靈感和形式，同時(shí)為桃花塢年畫(huà)的繼承和發(fā)展提供新的思路。

關(guān)鍵詞：桃花塢年畫(huà);裝飾性語(yǔ)言;動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：J218.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）01-00-03

年畫(huà)是古代一種寓意吉祥的形象，是中國(guó)古老的藝術(shù)形式，是民間貼于門(mén)窗用于辟邪祈福的“畫(huà)張”。隨著時(shí)代的發(fā)展，年畫(huà)的形象從桃符、金雞、神虎到后來(lái)的尉遲恭等的武將類(lèi)和鐘馗等的神仙類(lèi)，年畫(huà)的內(nèi)容越來(lái)越豐富，并逐漸發(fā)展為民間社會(huì)的百科全書(shū)。桃花塢年畫(huà)中蘊(yùn)含了富有創(chuàng)意裝飾性的構(gòu)圖、夸張概括性的造型、寓意豐富的裝飾圖案以及明快絢麗的設(shè)色規(guī)律，將這些裝飾性元素運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中，不僅能使桃花塢年畫(huà)得到傳承和發(fā)揚(yáng)，而且能夠豐富動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)形式。

1 桃花塢年畫(huà)概述

1.1 桃花塢年畫(huà)的現(xiàn)狀分析

作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的一種藝術(shù)形式，桃花塢年畫(huà)是人們?cè)谏鐣?huì)生活發(fā)展的歷史中形成的，極具民族性和地域性，具有深厚的文化和藝術(shù)欣賞價(jià)值。然而，隨著社會(huì)生產(chǎn)力的進(jìn)步，傳統(tǒng)的桃花塢年畫(huà)的形式不僅在發(fā)展上受到了制約，審美性和功能性也逐漸衰退，僅僅借助傳統(tǒng)媒介的傳播很難得到普及，因此我們需要借助現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)作為媒介，才能更好地保護(hù)和發(fā)展桃花塢年畫(huà)。

1.2 桃花塢年畫(huà)的發(fā)展需求

借助數(shù)字動(dòng)畫(huà)的形式，可以讓桃花塢年畫(huà)得到更好的傳播與發(fā)展。動(dòng)畫(huà)與年畫(huà)是不同形式的藝術(shù)，但卻同為文化載體，它們都具有傳播文化和教育的功能。年畫(huà)作為民俗文化的載體，能夠?qū)趧?dòng)人民對(duì)民俗文化的認(rèn)識(shí)和理解轉(zhuǎn)化成年畫(huà)中的造型、裝飾、色彩等形式傳播給更多的人。而動(dòng)畫(huà)的傳播功能體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者將自身的主觀意識(shí)、情感和審美等文化內(nèi)涵進(jìn)行提煉，并轉(zhuǎn)化成由造型、色彩、形體、語(yǔ)言、動(dòng)作等藝術(shù)實(shí)體傳輸給觀眾。兩者在創(chuàng)作手法上具有一定的相似性，如概括形體、夸張變形、擬人象征等創(chuàng)作手法。將桃花塢年畫(huà)的裝飾性語(yǔ)言表達(dá)運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，不僅可以更好地傳播桃花塢年畫(huà)，也能為動(dòng)畫(huà)的發(fā)展提供新的思路，給觀眾帶來(lái)愉悅和美感的同時(shí)弘揚(yáng)桃花塢年畫(huà)文化，使雙方得到共贏。

2 桃花塢年畫(huà)的裝飾性語(yǔ)言特征

桃花塢地處江蘇蘇州，與天津楊柳青、山東楊家埠、四川綿竹年畫(huà)合稱(chēng)為四大年畫(huà)。與其他地區(qū)的年畫(huà)相比，蘇州桃花塢年畫(huà)整體造型精細(xì)秀美，在內(nèi)容、構(gòu)圖、顏色以及表現(xiàn)形式上都極具特色：內(nèi)容上以眾多戲文故事、民俗生活、吉祥喜慶、驅(qū)鬼避邪、花鳥(niǎo)果蔬等內(nèi)容為主，色彩鮮艷明亮，造型略顯夸張，線條活潑簡(jiǎn)單，具有豐富的象征寓意[1]。一幅具有感染力的桃花塢年畫(huà)作品，不僅要強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的裝飾性和秩序感，更要通過(guò)構(gòu)圖、造型和色彩傳達(dá)它特定的精神內(nèi)涵。

2.1 構(gòu)圖飽滿(mǎn)，無(wú)關(guān)寫(xiě)實(shí)

桃花塢年畫(huà)在構(gòu)圖方面往往忽略事物的自然透視以及明暗關(guān)系，拋開(kāi)了體積大小比例等的寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)，將描繪的事物有序地平鋪或組合在畫(huà)面中，使畫(huà)面形成一個(gè)統(tǒng)一和諧的整體。它的構(gòu)圖特點(diǎn)可用“飽滿(mǎn)”來(lái)形容，其次畫(huà)面構(gòu)圖主次分明，重要的人或物放在中間或者最顯眼的位置，次要事物依次放置，這樣安排，既使畫(huà)面中物體豐富，也不會(huì)讓人覺(jué)得眼花繚亂。如圖1，桃花塢年畫(huà)水鄉(xiāng)四季系列的柳蔭繡女，作者不考慮透視關(guān)系，將柳樹(shù)、橋上的繡女、假山以及后面小軒里面的繡女組合在一個(gè)畫(huà)面里，組成了一個(gè)和諧統(tǒng)一的畫(huà)面，富有美感。

2.2 概括夸張，添加紋樣

首先，創(chuàng)作桃花塢年畫(huà)時(shí)，抓住事物的本質(zhì)特征，對(duì)自然界的物體進(jìn)行主觀概括，對(duì)形體的概括基本都是用一些諸如圓形、方形、三角形等組合概括并加以細(xì)化而來(lái)。這一點(diǎn)與動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)的方法不謀而合。如圖2，《湖邊邁步》，畫(huà)面中女性的形象用方形、圓形、三角形概括而來(lái)，湖的造型甚至不需要添加輪廓，用人物與景物的巧妙組合便可概括出湖的形態(tài)，再加以大膽的配色，最終形成一幅艷麗明快的湖邊邁步圖。

其次，夸張是桃花塢年畫(huà)中必不可少的一種表現(xiàn)手段。夸張是在概括簡(jiǎn)化的基礎(chǔ)上，抓住物體的總體感覺(jué)進(jìn)行大膽的藝術(shù)處理，增加形象的視覺(jué)沖擊力。通過(guò)夸張表現(xiàn)出來(lái)的形象，會(huì)在結(jié)構(gòu)、形體、造型、顏色、比例上進(jìn)行擴(kuò)大或縮小，將人物的細(xì)節(jié)、特點(diǎn)夸大并細(xì)致表現(xiàn)出來(lái)[2]。

最后，添加紋樣是在原有的造型基礎(chǔ)上，在人物角色服飾、動(dòng)植物上或者建筑場(chǎng)景等形象上加以運(yùn)用，這些紋樣不僅能夠增強(qiáng)畫(huà)面的美感，還可以增強(qiáng)寓意性。許多傳統(tǒng)的紋樣都有一定的寓意，當(dāng)人們提到鴛鴦就會(huì)想到夫妻感情忠貞不渝，看到金魚(yú)就會(huì)聯(lián)想到富足吉祥的生活，桃是多壽，石榴是多子等。這些富有寓意性的圖案是將象征美好的符號(hào)與自己的審美以及對(duì)生活的美好盼望結(jié)合起來(lái)，表達(dá)人民群眾樂(lè)觀積極的生活態(tài)度。

2.3 色彩艷麗，注重象征

桃花塢年畫(huà)用色不注重事物質(zhì)感和光影的表現(xiàn)，對(duì)真實(shí)色彩大膽提煉、概括，采用高純度的色彩進(jìn)行平涂。早期桃花塢年畫(huà)因受傳統(tǒng)繪畫(huà)的影響，在用色上樸實(shí)無(wú)華，并沒(méi)有太多艷麗的色彩，晚期為了降低成本及改進(jìn)技術(shù)，采用了套色的方式，這使桃花塢年畫(huà)有了自己的獨(dú)特之處。一般情況下，一幅畫(huà)會(huì)有五六套顏色，以紅、桃紅、紫、黃、淡綠、淡墨為主，針對(duì)不同的題材選擇不同的色彩配色。在配色時(shí)，對(duì)于“祈福辟邪”“吉祥喜慶”類(lèi)多用紅色、桃紅等暖色，而“市井生活”“時(shí)事新聞”等場(chǎng)景用色則較為素雅。且桃花塢年畫(huà)注重色彩的象征性，常用色彩的象征性及寓意性來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)情境的一種心理狀態(tài)。如我國(guó)傳統(tǒng)習(xí)慣多用紅色為主、黃色輔之，來(lái)表現(xiàn)吉慶，這些象征性用色手法構(gòu)成了桃花塢年畫(huà)的色彩設(shè)色規(guī)律，因此桃花塢年畫(huà)的色彩觀念才能代代相傳。

3 桃花塢年畫(huà)的裝飾性元素在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用的啟示

3.1 裝飾性構(gòu)圖在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用的啟示

在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景制作中，構(gòu)圖是影響場(chǎng)景美感和視覺(jué)效果的關(guān)鍵。桃花塢構(gòu)圖較為飽滿(mǎn)，但在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，要合理把握構(gòu)圖的“美”與“滿(mǎn)”。一些繁復(fù)的吉祥圖案并不適合表現(xiàn)出來(lái)，我們需要舍棄表面復(fù)雜的紋飾，在保持特色的前提下提取更多豐富畫(huà)面、生動(dòng)人物的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，把握好疏密，利用年畫(huà)中豐富的構(gòu)圖方式為觀眾帶去多元化的畫(huà)面和視覺(jué)感受[3]。

除了對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖、三角構(gòu)圖、留白等構(gòu)圖外，我們還可以采用傳統(tǒng)年畫(huà)較為典型的構(gòu)圖方式，將事物平展地排列組合在一幅畫(huà)面中，切割畫(huà)面或者并置畫(huà)面，采用幾條平行線的方式敘述故事，將故事內(nèi)容和情節(jié)發(fā)展簡(jiǎn)潔而快速地梳理出來(lái)，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。

3.2 裝飾性造型在動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中運(yùn)用的啟示

角色造型設(shè)計(jì)可以說(shuō)是動(dòng)畫(huà)作品的關(guān)鍵。要想將桃花塢年畫(huà)的裝飾性特征運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，首先要分析人物的外形和性格特征，在角色分析完畢之后收集相應(yīng)的素材，然后與我們的動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)有機(jī)融合。在將桃花塢年畫(huà)元素運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)中時(shí)，可以借鑒桃花塢年畫(huà)的形象以及花塢年畫(huà)的創(chuàng)作手法，可以采用直接代入、夸張、變形、重構(gòu)代入等方法。

3.2.1 形象借鑒

桃花塢年畫(huà)中的人物形象個(gè)性鮮明，為動(dòng)畫(huà)角色的創(chuàng)作提供了素材和源泉，如武神門(mén)將形象、兒童形象和美人形象等，通過(guò)這些角色的外形就能感受到角色的性格特征。比如武神門(mén)將形象是桃花塢年畫(huà)中歷史最悠久的類(lèi)型，這類(lèi)年畫(huà)多構(gòu)圖飽滿(mǎn)，頭大身寬，大眼眉粗，通常有大胡須;表情嚴(yán)肅或兇惡威武，身穿鎧甲，手執(zhí)利器。俗話說(shuō)“兇神惡煞”[4]，就是從門(mén)神的形象而來(lái)，因?yàn)橹挥羞@樣，才能鎮(zhèn)邪驅(qū)鬼。桃花塢年畫(huà)中的兒童形象在體形上偏圓潤(rùn)豐滿(mǎn)，短胳膊短腿，大腦袋沒(méi)有脖，突出了孩童的可愛(ài)圓潤(rùn)。動(dòng)畫(huà)片《人參娃娃》中的人參娃娃造型就是受桃花塢年畫(huà)中娃娃造型的影響，白胖圓潤(rùn)的造型，頭扎沖天辮，身穿紅肚兜，突出了人參娃娃天真可愛(ài)、調(diào)皮搗蛋的形象;在仕女年畫(huà)的刻畫(huà)上，常用弧線和曲線來(lái)強(qiáng)調(diào)“美人要修長(zhǎng)”的審美特點(diǎn)，柳葉細(xì)眉、杏眼小嘴，以此顯現(xiàn)出美人的曼妙身姿，為塑造中國(guó)女性動(dòng)畫(huà)角色以及角色的外形提供了參考。但在借鑒桃花塢年畫(huà)形象的同時(shí)，要注重對(duì)形體的“神韻”進(jìn)行提煉，這樣才能更好地把握動(dòng)畫(huà)角色造型。

3.2.2 表現(xiàn)手法借鑒

在動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中，要充分借鑒桃花塢年畫(huà)中人物設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法，充分體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色的性格特點(diǎn)，使動(dòng)畫(huà)角色富有靈魂?？鋸埡妥冃问翘一▔]年畫(huà)和動(dòng)畫(huà)常用的造型方式，俗話說(shuō)“武將蒜頭鼻子血盆口，豹眼豎眉好威風(fēng)”“要想門(mén)神好，頭大身子小”，抓住角色的表情、動(dòng)態(tài)和服飾等變化，通過(guò)變形、夸張會(huì)呈現(xiàn)不同的性格特征。著名的年畫(huà)作品《一團(tuán)和氣》中一個(gè)整體造型呈圓形，臉型圓潤(rùn)、面容慈祥、手中拿著“一團(tuán)和氣”卷軸的老嫗就是很好的動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)素材，可以以老嫗為原型，設(shè)定為笑容可掬、神色恬淡的老奶奶人設(shè)或高深神秘的人設(shè)。

3.2.3 裝飾性紋樣在動(dòng)畫(huà)角色服飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

桃花塢年畫(huà)中有豐富的裝飾圖案，這些圖案造型綺麗夸張，具有很強(qiáng)的裝飾性?？梢圆捎锰崛』蛘咧貥?gòu)的方法，將桃花塢年畫(huà)中的裝飾性紋樣運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)、角色的服飾設(shè)計(jì)中。年畫(huà)中的服飾紋樣同樣是維系年畫(huà)生命力和傳承性的重要標(biāo)志[5]。利用裝飾紋樣來(lái)表達(dá)寓意是桃花塢年畫(huà)的典型手法，祥云紋、水紋、花紋、錢(qián)幣紋、蝴蝶紋、鯉魚(yú)紋等紋樣都展現(xiàn)出了桃花塢年畫(huà)的裝飾特征。根據(jù)不同類(lèi)型的角色形象選用合適的紋樣，以此表現(xiàn)角色的特征，突出角色的氣質(zhì)，在將桃花塢年畫(huà)的裝飾紋樣添加到角色服飾中時(shí)，要充分考慮角色的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，突出角色的形體，把桃花塢年畫(huà)的裝飾性紋樣和寓意思想融合到角色的服飾設(shè)計(jì)中，增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)角色的美感和設(shè)計(jì)感，使動(dòng)畫(huà)作品表現(xiàn)出具有民族特有的美感和特殊寓意。

3.3 桃花塢的裝飾性色彩在動(dòng)畫(huà)色彩中運(yùn)用的啟示

在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，色彩起著十分重要的作用，決定著畫(huà)面的風(fēng)格，營(yíng)造出動(dòng)畫(huà)的氛圍，體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)的韻味。在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，合理運(yùn)用桃花塢年畫(huà)的色彩，能夠更有效地傳達(dá)主題。桃花塢木版年畫(huà)具有較強(qiáng)的主觀性和象征性，不局限于現(xiàn)實(shí)，只需要用幾個(gè)顏色就可以表現(xiàn)出主題和思想。動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)也是如此，色彩同樣具有主觀性，服務(wù)于劇情，表現(xiàn)人物心理和渲染影片氛圍。將桃花塢年畫(huà)的色彩運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，可以直接提取桃花塢年畫(huà)配色的方法，借鑒桃花塢年畫(huà)的用色規(guī)律以及桃花塢年畫(huà)色彩所具有的象征意義。

3.3.1 用色規(guī)律借鑒

首先，我們要善于發(fā)現(xiàn)和總結(jié)桃花塢年畫(huà)中的用色規(guī)律，如“色相強(qiáng)對(duì)比，明度強(qiáng)對(duì)比”，在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中根據(jù)動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)和劇情需要來(lái)選擇合適的顏色，突出畫(huà)面的效果;或者是借鑒桃花塢“程式化”的套色，“紅搭黃”“紅搭綠”“紫搭綠”等幾種固定的搭配方式，這是我國(guó)勞動(dòng)人民在社會(huì)發(fā)展中總結(jié)出來(lái)的規(guī)律，用平涂的方式來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，極具裝飾性。

3.3.2 色彩的象征意義

具有象征意義的色彩也是桃花塢年畫(huà)的一大特色，色彩的運(yùn)用不僅對(duì)動(dòng)畫(huà)情節(jié)有重要的推動(dòng)作用，還在人物心理和影片的隱喻方面有非凡的意義，對(duì)觀者的心理和情緒有重要的影響。當(dāng)色彩成為某種特定符號(hào)出現(xiàn)在人們的意識(shí)中，從這種符號(hào)引發(fā)聯(lián)想并會(huì)激發(fā)某種特定情緒，如在塑造一些莊嚴(yán)狠獰的角色時(shí)會(huì)使用飽和度較高的紅色、綠色、紫色和黑色，使畫(huà)面形成強(qiáng)烈的對(duì)比，以此襯托出人物的特點(diǎn)。同理，色彩在場(chǎng)景中的變化也有特殊的意義。借鑒桃花塢年畫(huà)色彩無(wú)疑可以使動(dòng)畫(huà)作品具有濃烈的民族特色，更能在視覺(jué)上給人以強(qiáng)烈的震撼。

4 結(jié)語(yǔ)

在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中吸收借鑒桃花塢年畫(huà)的裝飾性元素，可以讓動(dòng)畫(huà)作品呈現(xiàn)更加廣闊的發(fā)展空間。但想要?jiǎng)赢?huà)作品深入人心，還需要把握整部動(dòng)畫(huà)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，了解這些年畫(huà)元素與觀眾內(nèi)在情感之間的聯(lián)系，將年畫(huà)造型中的精神情感代入動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中。值得注意的是，優(yōu)秀的作品一定是含有感情或者是想要表達(dá)一種深刻的情感的，因此，裝飾性語(yǔ)言運(yùn)用要與想要表達(dá)的情感契合，不能為了裝飾而裝飾。如果加入了違和的裝飾性語(yǔ)言，只會(huì)使作品失去靈魂，當(dāng)然，也要避免裝飾性語(yǔ)言的教條化、僵硬化，靈活運(yùn)用才能發(fā)揮最佳效果。

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作者簡(jiǎn)介：曹倩倩（1995—），女，江蘇宿遷人，碩士在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

管悅（1980—），男，江蘇南京人，碩士，副教授，系本文通訊作者，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)。