劉翠翠+夏國濱

摘 要：作為我國最古老的繪畫表現(xiàn)形式，線描經歷了從質樸到成熟的漫長探索過程和悠久的發(fā)展歷史，成為中國傳統(tǒng)繪畫中最具特色的畫種之一。而動畫是一種綜合多種藝術門類的全新藝術形式，有著多元化發(fā)展趨勢的表現(xiàn)風格。將傳統(tǒng)的線描技巧在動畫設計中進行應用，制作出具有中國韻味的手繪動畫短片，成為一種新的研究課題。文章基于對中國傳統(tǒng)的線描技巧的分析和理解，探討如何在二維手繪動畫設計中有效應用線描技巧，以期能夠對手繪動畫設計提供新的發(fā)展思路。

關鍵詞：二維手繪；動畫設計；線描技巧

檢 索：www.artdesign.org.cn

中圖分類號：J21；J9 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）10-0101-03

The Application of the Traditional Line Drawing Techniques in Two-dimensional Hand Drawing in Animation Design

LIU Cui-cui，XIA Guo-bin（Harbin Normal University Institute of Media，Harbin 150080，China ）

Abstract ：As an oldest forms of painting in China， line drawing has experienced from a long exploring process and a long history of development from simplicity to matuity ，thus it has become one of the most characteristic features of traditional Chinese paintings .The animation is a kind of new art form， which has integrated various kinds of arts， and has a style of diversified trends. Applying the traditional line drawing skills to the animation designs ，and producing with Chinese charm of hand drawn hand-drawn animation videos with Chinese charm ，it has become a new research topic. This paper is based on the analysis and understanding of Chinese traditional line drawing techniques and tries to explore how use the line drawing skills effectively in the two-dimensional hand-drawn animation design ，in order to provide new ideas for the designs of hand-drawn animation.

Key words ：two-dimensional hand drawing；animation design；drawing skills

Internet ：www.artdesign.org.cn

隨著現(xiàn)代信息技術和影訊技術的發(fā)展，動畫的制作手法和表現(xiàn)形式日趨多元化，創(chuàng)作出來的動畫短片風格各異。中西方文化藝術的交流與融合，也使得各國藝術家以及動畫設計人員進行了大膽的嘗試和創(chuàng)新，更是拓展了動畫的表現(xiàn)力，較為典型的如《老人與海》有著厚重的油畫風格，《山水情》獨具中國水墨風韻等等。在對中國傳統(tǒng)繪畫藝術的研究中，我們也發(fā)現(xiàn)線描具有自然而靈動藝術魅力，將其運用到二維手繪動畫短片中，不僅可以為動畫發(fā)展拓展新的藝術表現(xiàn)力，也能使中國傳統(tǒng)線描得以借助動畫媒介，重新綻放新的藝術魅力。

一、中國傳統(tǒng)繪畫中的線描

中國繪畫最早的表現(xiàn)形式就是線，強調以線寫形。最早可以追溯的遠古人類在陶器、巖石上的線繪裝飾紋樣，有著明顯的以線塑形的痕跡。經歷了幾千年的歲月沉淀，線在中國畫的發(fā)展中已經成為一種重要的表現(xiàn)符號，并且用線造型的手法和能力也日漸成熟。如秦漢到南北朝時期，有著多種繪畫形式：壁畫、帛畫、卷軸畫等，繪畫的用線也日趨成熟，線條有了用筆的變化，擺脫了原始的幼稚形狀。東晉的顧愷之，有著“行云流水”的線條表現(xiàn)力，其代表作品《洛神賦圖》《女史箴圖》等享有盛譽；唐代吳道子創(chuàng)造了圓轉飄舉的“莼菜條”線型，用筆有輕有重，富有節(jié)奏感；到了元代，線描逐漸開始注重人物的情感和寫意性……①在近代的中國繪畫中，畫家更從多方面汲取營養(yǎng)，繪畫形式多樣，有民間繪畫、工藝美術、西洋畫等，使線描的藝術表現(xiàn)力更加豐富。相較于具體的面，線條更加富有簡潔性和想象空間感。其也有著變化不一的表現(xiàn)力，通過不同的藝術效果來傳達不同人物的情感。因此，線描是一種極富特色、直抒胸臆且“寓情于畫”的表現(xiàn)手法。

二、線描與二維手繪動畫設計的關系

當前中國動畫也存在著許多優(yōu)秀的具有中國特色的動畫片，如《大鬧天宮》《九色鹿》《那吒鬧?！返鹊?，在國際上也頗負盛名。但是民族動畫雖然呼聲很大，但是真正優(yōu)秀的短片寥寥無幾。將中國傳統(tǒng)繪畫中的線描技巧用以動畫設計，不僅成為一種新的設計思路，也能為中國動畫的發(fā)展提供一種新的啟示。對于二維手繪動畫中應用線描技巧，更有積極的意義，因為兩者之間在塑造的情感、造型、筆墨等方面存在著相互聯(lián)系、密不可分的關系。

（一）情感上

線描對人物情感有著豐富的表現(xiàn)力，情感可謂是構成線描繪畫的要素之一。對于動畫設計來說，人物的情感也是進行動畫設計的基礎。繪畫之美，會在傳神，使人動情。因此，情感也是作者自身品位的不自覺體現(xiàn)。對于動畫設計來說，作者也需要以情塑形，賦予動畫角色一定的情感和生命力，才能形成獨特的藝術表現(xiàn)力，使人得到情感上的享受，才能打動人心。但是，藝術中的情感必須必備理性思維，是包含多種復雜的內容的矛盾的統(tǒng)一，既抽象又具體，既客觀又主觀。正是因為這樣，才能獨具魅力，使人產生心靈上的美感。

（二）造型上

線描是造型的具體表現(xiàn)，雖然我們說線描有獨特藝術價值，但是其本質卻來自于觀察對象的造型。離開了造型的線條，就如同缺失了生命力，即使再勾勒也傳達不出美感。對于動畫設計來說，造型也需要做到“形神兼?zhèn)洹?，既要做好人物形象的基本功，又要突出一定的“意象”，賦予人物一定的思想，才能真正實現(xiàn)動畫人物的“活”性。在這一點上，動畫中的造型同線描中的造型存在著一致的要求。

（三）筆墨上

傳統(tǒng)的線描并不僅僅是簡單的線條，也需要一定的筆墨熏染，才能真正形成繪畫藝術。正所謂“有筆有墨謂之畫”，筆墨在中國繪畫中必不可少，發(fā)揮著重要的作用。②當然，筆墨在繪畫中還有多層含義，如技法、規(guī)范、表現(xiàn)力、氣韻、風格等。在動畫設計中，除了水墨動畫追求墨的變化，更多的動畫注重的是筆的變化，動畫中可以用筆表現(xiàn)的內容也主要有形態(tài)、特點、質感、神態(tài)、技法等。

三、線描技巧在二維手繪動畫設計中的應用

“民族的才是世界的”，實現(xiàn)動畫設計與民族文化，傳統(tǒng)藝術的融合，是創(chuàng)造具有中國特色動畫作品的新思路。中國傳統(tǒng)的線描運用惟妙惟肖，能夠為中國動畫設計提供理論和實踐上的指導，形成具有東方韻味的動畫作品。③具體來講，可以從以下幾個方面探討線描技巧在二維手繪動畫設計中的應用：

（一）在場景制作中的應用

線描作為一種能夠直抒胸臆的藝術表新形式，將其應用在傳統(tǒng)的二維手繪動畫中，對制作出富有中國情感的動畫短片來說有重大的意義。通過以上的分析，我們也可以清楚兩者間存在一定的緊密聯(lián)系。但是在實際中我們還需要對動畫中的線條與傳統(tǒng)的線描進行區(qū)分。由于動畫的場景是由不同質感的物體構成的，如自然界的花草樹木，或者形態(tài)各異的設施等，選擇恰當?shù)木€條構成方式才能正確烘托場景的情感氛圍。在這一點上應該與線描區(qū)分開來。雖然線描能夠描繪出具體寫實的形象，但是由于作者的主觀因素，對形象有著獨特的感受性，在對形象的塑造中往往允許出現(xiàn)一定的主觀上的誤差。④因此，盡管線描的表現(xiàn)形式和構成方法對現(xiàn)代二維手繪動畫設計有一定的創(chuàng)新借鑒意義，但是也要注重動畫的整體畫面的節(jié)奏感，保證畫面的疏密有度，才能有著較好的整體效果。再者，在傳統(tǒng)的線描中，實現(xiàn)線條的疏密有度也能夠增強形象的真實感，形成一種物體內在的藝術魅力。而在二維手繪動畫設計中，用來制線的工具不同于傳統(tǒng)線描用的毛筆，線的變化容易受到一定的約束。因此，實現(xiàn)線條的合理布局在動畫的場景設計中就顯得尤為重要。

（二）以線塑形

在二維手繪動畫設計中，對動畫造型的設計是重要的環(huán)節(jié)。性格鮮明的良好的動畫形象塑造對動畫的發(fā)展有著重要的影響。線描在繪畫中對造型的基本要求可以簡單地概括為準、挺、勻、活四個字。⑤“準”要求根據(jù)形狀和角度的不同對人物形象或者物體的輪廓等進行準確的描畫，且要畫在相應的位置，才能體現(xiàn)畫面的和諧之美。“挺”要求畫家在運筆的過程中要流暢，避免出現(xiàn)粗糙，影響畫作的整體效果?！皠颉本褪且鶆?，實現(xiàn)運筆力度的平均分配，才能保證線條的濃淡粗細過渡自然，帶給人美感。“活”自然就是要將人物畫活，構成畫面的活力感，以實現(xiàn)畫家腦與手的靈活配合，共同完成繪畫制作。這就給了二維手繪動畫設計一定的啟示：在對動畫人物的角色形象進行設計和選擇的過程中，設計師可以根據(jù)線條造型的不同組合來實現(xiàn)，如線條造型的體積、空間關系的設計，結構、形體的確定等等。

除此之外，我們還經常提到干、濕、濃、淡、焦的“墨分五色”，在線描中就強調的是物象的明暗對比關系，這與西方的素描存在著異曲同工之處。五色中水分的多少用干、濕來比較，墨色深淺用濃、淡來比較，而焦就是在居于深淺之間水分用量極少的顏色。線描中的五色，使畫面更加豐盈和多彩，再加上線條本身的粗細、疏密不一，也形成了不同物象之間的遠近、虛實的對比，有著極強的藝術表現(xiàn)魅力。在當前的二維手繪動畫中所用的畫線工具較為局限，辦法做到五色的筆觸，但也可以從中獲取一定的借鑒和啟示，保證繪制線條的輕重緩急，以從中找到共性的規(guī)律，更好地進行動畫的設計。如果動畫設計的內容較為繁雜，也需要在下筆之前理清各關系，以保證畫面的生動感，避免出現(xiàn)死板或者刻板。還要切忌動畫畫面的刻畫過于平均，要長于表現(xiàn)，以體現(xiàn)出一定情感上的張力。

（三）虛實線條的結合

線條的虛實也可以稱為顯性線條的和隱性線條。顯性線條就是“線形”，用以表現(xiàn)物象的形態(tài)、質感、體積等。除此之外，動畫形象的塑造還離不開隱性線形的運動軌跡。物體的輪廓用靜止的線條來表現(xiàn)，而物體的移動就需要用運動著的線條來反映。⑥由于動畫不同于繪畫的靜態(tài)，而是以連續(xù)的畫面出現(xiàn)，所以充滿活力的線條在動畫設計中也很重要。顯性線形和隱性線形兩者的關系在動畫設計中是密不可分的。在藝術設計中，人們對線條的定義往往是肉眼能夠看到的，具體的線形形象。但實際上，在心理上同樣會存在隱性的線條，影響我們的認知。這也就是顯性線形和隱性線形。在動畫片的設計中，顯性線形就是具體的造型。而動畫又是在一定的動態(tài)運動中實現(xiàn)的，只有在運動中才能對動畫角色的性格特征有著更好的更鮮明的表現(xiàn)力。同樣，兩者之間也需要被賦予一定的情感，需要設計師突破傳統(tǒng)的思維定式，進行個性化的設計，才能真正賦予動畫人物真正的情感和靈魂，增強動畫的藝術表現(xiàn)魅力。如我們所熟知的“大眼怪”形象，舍去了一只眼睛，只剩一個大嘴巴和一只大眼睛，因為身材矮小、四肢靈活，所以一出場就抓住了觀眾的眼球。再如我國的經典動畫片《大鬧天宮》中，對仙女的造型上，就實現(xiàn)了粗細線條的虛實結合，展現(xiàn)了仙女的優(yōu)美飛舞姿態(tài)。

（四）注重情感的張力

線描最吸引人的地方莫過于其本身的抒情性和寫意性，畫家往往能夠在畫作中直抒胸臆，通過線條使自身的情感得以宣泄和很好的抒發(fā)。因此。線描能夠在多個表現(xiàn)形式中散發(fā)和釋放一種情感上的張力。也讓讀者在一種抑揚頓挫的畫面中感受其中蘊含的節(jié)奏感和藝術美，感受作者豐盈的內心世界。二維手繪動畫設計也可以從中汲取一定的靈感，以線描來表現(xiàn)動畫，詮釋一定的中國特色和中國式情感的表達。我們都知道，裝飾畫中線條往往具有較高的概括性，以實現(xiàn)畫面的穩(wěn)定。不同的線條有著不同形式的美感，如直線往往帶給人一種平穩(wěn)的心里感覺，而曲線則較為活潑和輕快。因此，實現(xiàn)不同形式的線條在動畫中的應用，將增強動畫的神韻和美感。再者，作者勾畫的筆法不同，線條也會呈現(xiàn)出形態(tài)各異的表現(xiàn)力。我們常說寓情于景，畫家在創(chuàng)作的過程中也實現(xiàn)了情與線的統(tǒng)一，可以根據(jù)所要表達的意境進行情懷的隨性而發(fā)，實現(xiàn)筆下生輝，富有藝術表現(xiàn)力。在點線面的眾多元素中，線也是最具生命力和表現(xiàn)力的元素，也最能貼近讀者的內心，并將其進行毫不掩飾的流露。這在動畫設計中也是值得借鑒的。

四、結束語

綜上所述，當前的動畫發(fā)展有著多樣化的表現(xiàn)形式和制作手段。對于中國動畫發(fā)展類來說，從傳統(tǒng)的線描技巧中汲取一定的經驗來進行動畫的設計和制作，不失為一種新的嘗試。由于線條本身富有韻律和節(jié)奏感，也往往被作者賦予了一定的情感。因此，借助線描技術，可以增強動畫畫面的生命力和情感表現(xiàn)，帶給觀眾全新的視覺感受。作為動畫制作者，也需要創(chuàng)新動畫設計理念，進行大膽的嘗試，實現(xiàn)傳統(tǒng)線描技巧在二維手繪動畫設計中的有效應用，努力打造獨具中國特色的動畫風格，為我國動畫的發(fā)展注入新的活力。

注釋：

① 郭玲，徐友軍.淺議中國工筆人物畫作畫技巧[J].南京農專學報，2003（02）：105-108.

②張影.淺析中國人物畫中意筆線描在動畫造型設計中的應用[J].科技創(chuàng)新與應用，2012（14）：291.

③雷鳴.論中國畫對現(xiàn)代中國動畫設計的影響[J].藝術科技，2014（12）：89.

④李奕.試論傳統(tǒng)線描技巧對二維手繪動畫的啟示作用[J].藝術與設計（理論），2011（12）：144-146.[5]

⑤張榮.敦煌壁畫伎樂天形象對現(xiàn)代動畫角色造型的啟示[J].美術教育研究，2015（23）：94-95

.⑥尚婕.動畫角色造型中的“線形”[J].長春師范學院學報，2013（03）：194-195.