劉佳琦

摘 要：民族民間舞是舞蹈領(lǐng)域的一個重要分支，具有民族區(qū)域特征，而不同的民族民間舞展示著不同民族和區(qū)域的風(fēng)格和其相對應(yīng)的文化。在舞蹈作品中，人物形象的塑造有著積極意義，而評判一個舞蹈作品的優(yōu)劣標準，一方面需要看是否營造出了舞蹈藝術(shù)氛圍，另一方面還要看其是否通過豐滿的人物形象塑造來揭露人性，賦予舞蹈作品精神內(nèi)涵。本文從民族民間舞元素概念的界定出發(fā)，通過對各民族民間舞元素的特點進行分析來研究民族民間舞元素在塑造人物形象中的運用。

關(guān)鍵詞：民族民間舞;舞蹈元素;人物形象

1.民族民間舞元素的概念

民族民間舞元素起源于各時期舞蹈藝術(shù)家對民族以及民間生活的歸納總結(jié)，他們對民族和民間生活中最原始的資料素材和最簡單的情感進行提煉，對各民族和民間的文化和生活習(xí)俗尊重的基礎(chǔ)下于舞蹈動作進行結(jié)合，通過在民族和民間文化中的個別特色、有著較為獨特的節(jié)奏和核心韻律的動作動律的歸納總結(jié)，將其轉(zhuǎn)化為極具民族民間特色的舞蹈動作和相對應(yīng)的韻律，將其逐步形成特色的元素。所謂元素就是事物最微小的單位，就是對事物進行無限分解的結(jié)果，是事物的最本質(zhì)最核心。因此，簡單來說，民族民間舞元素就是對各民族和民間的文化和習(xí)俗進行歸納總結(jié)，并對其進行分解，對各種各樣的民族和民間舞蹈資源進行深入研究，提取出其中存在的可以單獨使用的動作元素，將其運用到舞蹈的遣詞造句中來，成為其最本質(zhì)最核心的語素，能夠很具體生動的代表各民族和民間，是其舞蹈動作的精華。

2.各民族民間舞元素的特點

民族民間舞元素能夠直接、全面的表現(xiàn)出對應(yīng)區(qū)域的文化形態(tài)。傣族最具特色的舞蹈元素是孔雀手，能夠從中看出孔雀在傣族人民心目中的地位，是傣族人民的圖騰崇拜;軟手這一舞蹈元素則是蒙古族的集中體現(xiàn)，來源于蒙古族人模仿在其生活的草原上翱翔的飛雁;安徽民間舞蹈中的登山步以及拔泥步都是安徽人民日常勞作中提取出來的;維族的民族舞元素最經(jīng)典的就是翹頭移頸以及繞腕，這也與西域的文化息息相關(guān)，透露出西域女子的屢屢柔情;云南花燈中，最有特點的動律就是崴，其中又分化為小崴和中崴，這兩種能夠突出給人文雅、得體端莊的感受，另外還有一種反崴，反崴則能夠給人一種悠然蕩漾的感覺。而無論是哪種崴，都是同身體軀干的靈活擺動，用這種流暢的感覺來貫穿整個云南花燈舞蹈，是云南民間舞的核心元素。

3民族民間舞元素在塑造人物中的運用

在舞蹈創(chuàng)作中想要塑造人物，一方面需要編導(dǎo)有一定的舞蹈創(chuàng)作素養(yǎng)，要有充分的知識積累以及對題材的準確把控，清楚作品想要傳遞的內(nèi)涵，才能夠最大程度表現(xiàn)出人物的特征和作品想要傳達的感情;另一方面需要舞蹈編導(dǎo)不斷的加強自身對生活的實踐和感受能力，不斷的在生活中發(fā)現(xiàn)美，在創(chuàng)作中總結(jié)經(jīng)驗，加入自己的創(chuàng)新，編排出更有生命力、更有特色的舞蹈，因而也就更能理解人物的情緒以及人物的性格，更能塑造出鮮活的人物;最后，民族民間舞在塑造人物方面，也從諸多方面入手，利用民族民間舞元素與人物形象的融合，體現(xiàn)出更具有民族區(qū)域特色、更具有氛圍、民族文化的角色特征。

各民族民間舞都有著不同的特色，其元素能夠被分離出來應(yīng)用到人物的塑造中來。首先，通過民族民間舞元素能夠塑造出人物的基調(diào)，用相對應(yīng)的民族民間服飾，以及具備民族特色的因素，如孔雀手、軟手等，都能夠相對應(yīng)的塑造出人物給人的第一印象，觀眾會接收到這些信號，從潛意識里對舞蹈作品以及角色有了初步的了解。例如在舞劇《劉三姐》中“劉三姐”這一角色的塑造，在第一幕亮相便提取了廣西壯族民間舞“壯戲臺步”的元素，結(jié)構(gòu)重組成為新的舞句，“柔軟”、“輕盈”的動作質(zhì)感首先給觀眾塑造了一個如仙女般從山水中走來的劉三姐形象。后續(xù)根據(jù)舞劇情節(jié)發(fā)展，編導(dǎo)更是提取了壯族“鳳凰手位”、“采茶手位”等廣西民間民族元素，再與流行舞、街舞的有機結(jié)合，塑造了一個勤勞、勇敢、熱情、潑辣的歌仙劉三姐形象。另外，各民族民間元素的內(nèi)涵以及其深層次的文化特征和習(xí)俗都能夠塑造人物形象，使得人物的形象更富有民族、區(qū)域特征，這些特征也能夠與觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，通過文化的底蘊、文化的力量來更好的與舞蹈作品的主題相互呼應(yīng)，使得人物形象更加豐滿，更具有藝術(shù)性，再結(jié)合民族特色的韻律，人物在舞臺上的表演更加生動，觀眾對舞蹈角色的認知也更加深刻，對人物的印象也更加深刻。例如舞蹈《磨》中，編導(dǎo)首先通過服裝色調(diào)、演員調(diào)度及集體動作形成的造型感，開篇就讓觀眾感受到“女人”與“磨”這一勞動工具的內(nèi)在聯(lián)系。在動作語匯上編導(dǎo)運用了膠州秧歌腳下的攆擰和海陽秧歌腰部的裹擰，在不斷的重復(fù)加強中，塑造了中國女性堅韌的形象。最后，這些元素在實際生活中的運用變化，也能夠使得角色跟隨這種變化產(chǎn)生相對應(yīng)的情緒波動，實現(xiàn)對人物情緒的渲染，通過時而陰柔時而剛猛的風(fēng)格轉(zhuǎn)換來使得觀眾了解角色內(nèi)心情緒的變動，并且能夠使得觀眾能夠融入其中，隨著演員情緒的波動而波動。

結(jié)束語

民族民間舞元素多種多樣，鮮明的顯示出了各民族各區(qū)域的習(xí)俗和文化，在舞蹈的構(gòu)成中占據(jù)極為重要的地位，能夠使得舞蹈更有特色、更有韻味。不僅僅在風(fēng)格上呈現(xiàn)出不同的特征，而且在塑造人物形象上也發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，把人物與民族民間元素相融合，讓人物更加豐滿，更加具備地方特色，同時也和舞蹈的整體風(fēng)格更加統(tǒng)一更加協(xié)調(diào)，所以在舞蹈的編排以及表演中要積極的融合民族民間舞元素，不斷的提高舞蹈的民族性、包容性。

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