郭木笛

摘 要：新媒體的發(fā)展為文學(xué)傳播提供了多種傳播途徑，使其深入到大眾生活的日常中，對整個(gè)社會的文化環(huán)境產(chǎn)生了巨大影響。因此，本文對新媒體的含義進(jìn)行了分析，重點(diǎn)研究了新媒介對文化傳播的有利影響，主要包括電視、廣播以及網(wǎng)絡(luò)帶來的積極作用，以此促進(jìn)文學(xué)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：新媒體;文學(xué)發(fā)展;網(wǎng)絡(luò)

傳統(tǒng)媒介對于文學(xué)的傳播具有限制因素。因此，就要引入新型傳播媒介，比如：電視、網(wǎng)絡(luò)等方式，讓演變過程變得有趣、生動，進(jìn)而促進(jìn)文學(xué)的有效發(fā)展。

一、新媒體含義

伴隨著科技水平的逐漸提高，新媒體也隨之發(fā)生了較大改變，并不斷更新?lián)Q代。在以前，文學(xué)傳播媒介包括報(bào)刊、紙質(zhì)書籍等，之后出現(xiàn)了攝影，再之后出現(xiàn)了電腦、手機(jī)等，由此可見，新媒體中的“新”是相比較而言的。攝影對于報(bào)刊這種傳播方式來說，就可以稱作新媒體，但是隨著傳播媒介的發(fā)展，出現(xiàn)了比攝影更新的方式，攝影在某種程度上就無法再被稱作新媒體了?！靶隆敝饕w現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一點(diǎn)，影像越來越多，也愈發(fā)精美，使用戶體驗(yàn)感不斷提升，以最近出現(xiàn)的3D技術(shù)為例，其在原本2D的基礎(chǔ)融入了新的技術(shù)，使得畫面呈現(xiàn)的更加具體、形象，而且感受也更加逼真，給人一種身臨其境的感覺。第二點(diǎn)，海量的文字中存在著垃圾信息。從消極角度看，此情況會給人們的心理帶來浮躁，會對信息的真實(shí)性以及準(zhǔn)確性產(chǎn)生懷疑;從積極方面來看，這代表著大量信息的交互性不斷提高，在信息的內(nèi)容上不斷走向開放。

二、新媒體對文學(xué)發(fā)展的積極影響

新媒體與文學(xué)發(fā)展的關(guān)系，可以概括為危機(jī)與希望并存，風(fēng)險(xiǎn)與機(jī)會同在，但是以目前的發(fā)展來看，大部分影響還是積極方面的。在科技水平還比較低的時(shí)代，文學(xué)的主要傳播途徑是紙質(zhì)書籍以及報(bào)刊，科技的發(fā)展使電視、手機(jī)、電腦等新興媒介加入到了文學(xué)傳播過程中，因?yàn)橛辛艘陨贤緩降膮⑴c，文學(xué)傳播在創(chuàng)作方式、發(fā)表門檻、接收形式以及傳播途徑有了諸多改變：

（一）廣播與影視

廣播是全部媒介中首先對文學(xué)的傳播產(chǎn)生積極影響的途徑。曾經(jīng)大眾文學(xué)消費(fèi)形式主要是通過廣播里的連播小說和由專業(yè)人員講述的評書，此種傳播途徑開啟了文學(xué)親民的時(shí)代，與早些時(shí)候的說書活動一樣，其破除了等級森嚴(yán)的文學(xué)壁壘，對眾多民眾進(jìn)行了文學(xué)的初步啟蒙。在今天，雖然廣播還沒有退出歷史舞臺，但其本身早就已經(jīng)不再處于文學(xué)發(fā)展的首要位置了。根據(jù)調(diào)查顯示，目前電視已然成為了最受人們歡迎的信息媒介，社會中的各類人群都會拿出自己平時(shí)生活的大部分時(shí)間用在觀看電視上，因此，很多人患上了嚴(yán)重的依賴癥。電視就像是人們生活的鏡像畫面一樣，大眾可以在電視中的情節(jié)中看到自己或者自己所期盼的生活。正是因?yàn)檫@樣，電視讓文學(xué)傳播途徑改變，在一定層面給予了文學(xué)新的生命[1]。

首先，電視的存在增加了文學(xué)傳播的方式，有助于增強(qiáng)文學(xué)在日常生活中的影響。對于大部分人來說，文字成為了其閱讀紙質(zhì)書籍的障礙，電視的出現(xiàn)則有效地避免了這一情況的發(fā)生。電視傳播將“文字”通過屏幕轉(zhuǎn)變成“聲音”與“影像”，消除了知識水平不一所帶來的的問題。如果說，廣播的出現(xiàn)使文學(xué)插上聲音的翅膀，那么，電視的普及則為文學(xué)插上了另一邊名叫圖像的翅膀，將音效與畫面相結(jié)合，加深了文學(xué)受眾群體的記憶，擴(kuò)大了傳播的人群范圍。電視為文學(xué)傳播提供了新的媒介平臺，同時(shí)，又給文學(xué)添加了新的元素，從不同角度為大眾帶來新的表現(xiàn)形式。

其次，電視的應(yīng)用還引發(fā)了名人效應(yīng)，屏幕工作者的出現(xiàn)有助于普及文學(xué)知識。被大家熟知的易中天就是憑借“百家講壇”這一電視節(jié)目讓更多人感受到了文學(xué)的魅力，其行為已經(jīng)演變成新媒體時(shí)代特別的現(xiàn)象存在，雖然對此現(xiàn)象，反對的聲音居多，但是參與電視節(jié)目的制作有助于促進(jìn)文學(xué)的大眾化，吸引更多的人加入到發(fā)展中來。易中天將晦澀難懂的古代文言文，用屬于自己獨(dú)特的、幽默的方式轉(zhuǎn)述表達(dá)，讓大眾進(jìn)一步感受文學(xué)存在的意義，就是電視發(fā)展過程中應(yīng)該提倡的行為。

最后，電影的出現(xiàn)，促進(jìn)了文學(xué)劇本化以及影視化。在此環(huán)節(jié)，文學(xué)能夠依附于影視的形式，擴(kuò)大受眾人群，影視可以依據(jù)文字，豐富其影視構(gòu)成，兩者相輔相成，互相成就，中國電影是否繁榮，其中很大一部分取決于中國文學(xué)是否繁榮。在當(dāng)今社會，存在著有些作品以文字的形式發(fā)表時(shí)，并不能夠引發(fā)人們的關(guān)注，但是一旦將此作品轉(zhuǎn)變成影視形式，就會受到極大的追捧，進(jìn)而促進(jìn)對文學(xué)的關(guān)注。當(dāng)然，文學(xué)的影視化只是文學(xué)發(fā)展的方向之一，不能將其作為主要的形式，對于文學(xué)來說，影視化文學(xué)不可以成為主流，創(chuàng)作過程還是居于首位的，切不可因?yàn)橥獠恳蛩?，放棄對?yōu)秀作品的創(chuàng)作。

（二）網(wǎng)絡(luò)

雖然電視增加了傳播途徑，促進(jìn)了文學(xué)市場的興起，但是其畢竟還具有相當(dāng)大的被動性，相比較而言，網(wǎng)絡(luò)就成為了人們生活中的主動型媒介。在網(wǎng)絡(luò)世界中，讀者不需要借助筆和紙張，就可以輕松閱讀。就網(wǎng)絡(luò)的積極影響來說，主要包括以下方面：

第一，傳統(tǒng)的書籍對于保存環(huán)境和保存空間方面都有著嚴(yán)格的要求，而網(wǎng)絡(luò)對于這些方面是沒有限制的，一個(gè)網(wǎng)絡(luò)圖書館所包含的書籍?dāng)?shù)目可能是幾個(gè)甚至十幾個(gè)實(shí)體圖書館無法相比的。與此同時(shí)，此種傳播方式還突破了時(shí)間、空間的局限，此外，跟電視傳播一樣，該傳播方式也是文字、聲音、畫面結(jié)合的模式，甚至大眾在閱讀或者觀看時(shí)，還可以自己控制進(jìn)度。

第二，在網(wǎng)絡(luò)中進(jìn)行閱讀活動更加舒適，與傳統(tǒng)圖書館相比，不具備諸多限制，可以隨時(shí)閱讀，其已經(jīng)成為閱讀的主要形式。根據(jù)資料顯示，圖書館閱讀率正在逐年下降，與之不同的是，網(wǎng)絡(luò)閱讀量正在呈現(xiàn)上升趨勢，每年平均增長107%左右。此種方式，改善了傳統(tǒng)閱讀的問題，讓閱讀行為變得唾手可得，在很大程度上促進(jìn)了文學(xué)的傳播[2]。

第三，此種方式為文學(xué)發(fā)表提供了更為便利的條件，以前的創(chuàng)作者想要出版作品，必須經(jīng)過定板、印刷等復(fù)雜工序，而現(xiàn)在則不一樣，只需要作者將文字上傳至網(wǎng)絡(luò)，就可以在短時(shí)間內(nèi)完成文字的發(fā)表，促進(jìn)了文學(xué)產(chǎn)出的進(jìn)程。但是在此過程中需要特別注意的一點(diǎn)是，相關(guān)部門要加強(qiáng)對發(fā)表過程以及質(zhì)量的監(jiān)管，杜絕充斥著黃、賭、性、殺等不當(dāng)內(nèi)容的作品流入此平臺，對處于青春期的中少年造成不良影響。

三、結(jié)論

總而言之，新媒體能夠在眾多方面克服傳統(tǒng)方式的不足，并逐漸取而代之，但是不管是新方式還是舊模式，都要求文學(xué)創(chuàng)作者保持初心，產(chǎn)出利于文學(xué)發(fā)展的作品，良性發(fā)展文化事業(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]高遠(yuǎn).網(wǎng)絡(luò)語言對漢語言文學(xué)發(fā)展的影響研究[J].高考，2019（03）：261.

[2]王忠國.新媒體背景下電視廣告?zhèn)鞑ゲ呗宰兏锱c創(chuàng)新[J].中國廣播電視學(xué)刊，2021（11）：57-59.