韋懿寧

摘要：現(xiàn)實的世界與扭曲的思維相互雜糅在一起，構(gòu)成《百花深處》一大獨特的風格。《十分鐘年華老去》旨在展現(xiàn)當代世界電影的最高藝術(shù)水平，而作為唯一受邀的華人導演陳凱歌來說，電影《百花深處》給予我們更多的是欣喜與反思。影片在情感的表露上內(nèi)在于心、外化于行，本文將通過敘事與表現(xiàn)手法相結(jié)合的方式，淺析電影《百花深處》所傳達給人們精神文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《百花深處》 傳統(tǒng)文化 反思

樹還在，可樹下的生活氣息卻杳無音信;而從老北京人心中難以帶走的，是廢墟之下難以抹平的生活痕跡、文化痕跡。當今時代飛速發(fā)展，日新月異，對于現(xiàn)如今的人們來說，停下腳步思考或是追尋過去，變成了一種時間上的負擔。而《百花深處》作為影片《十分鐘年華老去》的最后一個單元，講述了老北京人馮先生，面對搬家人員而引發(fā)的一連串兒的在馮先生臆想下的“搬家故事”。由老一輩人對胡同大院的記憶的停留，刻畫出時過境遷下的孤獨境遇，引人深思。

第五代導演陳凱歌對于中國傳統(tǒng)文化有著深厚的情感，不難看出在其影視作品之中，都有著鮮明的中國傳統(tǒng)文化元素內(nèi)置其中。此片中，陳凱歌導演深刻地剖析歷史與傳統(tǒng)，將此堪重負對人的制約與影響深刻地展現(xiàn)其中，正是本片中最大的亮點之一。

（一）束縛的美感刺破臆想中的現(xiàn)實世界，描繪大環(huán)境下的框架感。

影片中大部分采用客觀式鏡頭，以第五代導演獨具特色的啟蒙知識者視角，展現(xiàn)車內(nèi)人物的對話以及在廢墟之上的人物活動情景，彰顯人物活動在社會環(huán)境大背景下，真實性與荒誕性的相交對比。車內(nèi)馮先生與司機師傅對話的片段中，巧妙的運用對稱式構(gòu)圖，將馮先生與司機師傅巧妙地劃分開來，進行一虛一實的演繹。司機師傅更像是新時代的年輕人，他們思想活躍，適應性強，積極的融入與社會發(fā)展之中，反襯馮先生內(nèi)心的臆想與現(xiàn)實世界的脫離感。同時，在客觀人物的對話當中，一句“這年頭兒，老北京才會迷路”引導故事情節(jié)發(fā)展，為后續(xù)故事做出合理鋪墊。在此，不僅是對馮先生的人物特點進行了一個巧妙地定位，更是在這框架且對稱的畫面構(gòu)圖之下，給予馮先生前半部分行為片段中，對于觀者的一個點醒作用，在視覺如此強烈的沖擊下，不僅展現(xiàn)出被老記憶的束縛之中，馮先生所難以脫離出的臆想世界，更將主人公所處在現(xiàn)實的社會環(huán)境之中的窘境與局促感交織在一起。

（二）形式主義與現(xiàn)實主義兩種風格化的雜糅，展現(xiàn)人物精神在傳統(tǒng)停留中的禁錮。

全片以開端以達成搬家意愿為實，以粗糙的視覺風格簡單直接地表達內(nèi)容。交代出事情的起源與人物活動。以后半部分馮先生眼中的“在這兒的”院子、“愛物兒”金魚缸，再現(xiàn)劇情發(fā)展的荒誕與抽象化，更由人物內(nèi)心的“現(xiàn)實”世界扭曲外在的表面世界?，F(xiàn)實的世界與扭曲的思維相互雜糅在一起，構(gòu)成《百花深處》一大獨特的風格。搬家工人為了搬家費用陪著馮先生“搬家”，而馮先生認真指揮著搬家過程，此時的搬家工人們又何嘗不是當代青年人的縮影，而馮先生便像是難以跟進時代發(fā)展腳步的人們，他們在傳統(tǒng)與古板之中尋求突破，同時亦在為文化的消逝與遷移進行著小心的保護。此外，荒謬的搬家過程由搬家工人“借個火兒”時的花瓶破碎所打破，但卻并未就此終結(jié)，而是將二者相結(jié)合，一虛一實，原本玩鬧的搬家工人在此時也聽到了花瓶破碎的聲音，更是看到了由自己手中“掉落”的花瓶，本是并聯(lián)超現(xiàn)實主義的情節(jié)忽然串聯(lián)在了故事脈絡(luò)之中，而“花瓶”“風鈴”對象化是一種方式，真正的本質(zhì)是傳達情感，真真假假之下，年輕人亦真真切切的融入到了過去的生活情景以及陳舊文化氛圍當中。在此，與由老時代對馮先生的禁錮，加深至對于搬運工人的抽象化表現(xiàn)，將“百花深處胡同兒”的傳統(tǒng)分化定格，并且在形式主義與現(xiàn)實主義中做到完美的詮釋。

（三）柔焦之下表現(xiàn)出的強烈色彩與質(zhì)感，塑造出抽象性效果。

影片《百花深處》在結(jié)尾片段中，一輪紅日垂于天際，樹旁是人，人腳下是土地，土地上是有待開發(fā)的廢棄荒地，營造出一種自然的和諧美。以高飽和度的自然光、溫暖的紅與黃的背景光源，將整體圖像布局與描繪作柔焦式處理，這不僅僅是在荒誕之下營造出一種和諧與溫暖，將整體圖像布局與描繪作柔焦式處理，這不僅在荒誕之下營造出和諧與溫暖，更將人文關(guān)懷色彩流露至影片結(jié)尾。導演在技法使用上將柔焦與軟光效果雜糅在一起來彰顯出畫面的質(zhì)感。同時將馮先生這一人物形象在這柔和溫暖的全景鏡頭之中表現(xiàn)得分外強烈。在此鏡頭的表現(xiàn)上，與電影《勇敢的心》有異曲同工的繪畫風格表現(xiàn)，所不同的是，自然光剪影與柔焦在本片中并非是浪漫與抒情的表達，而是在獨具抽象性的人物形象中，展現(xiàn)自然與傳統(tǒng)對于人物精神世界的豐富與渲染。自然事物和藝術(shù)形式的張力結(jié)構(gòu)進行合理的呈現(xiàn)，那片有待開發(fā)的荒地之上，時過境遷之中唯一留存下來的，便是那顆枝繁葉茂，仍舊蓬勃生長的樹，其作為一種符號的象征性作用，在環(huán)境氛圍的烘托之下，又何嘗不是一種對于時代、對于社會發(fā)展的一種凝望與認同呢？

電影《百花深處》中，主人公馮先生的記憶凝固在了那顆大樹下，凝固在這片有待開發(fā)的荒蕪之上，而不斷更迭發(fā)展的社會，卻包容著他們的執(zhí)拗，當臆想走入現(xiàn)實之中，所展現(xiàn)給世人的，無論是抽象，或是紀實，都源于百花深處的時過境遷。

參考文獻

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