陳 鄲

(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110818)

鋼琴演奏中，八度演奏方法的應(yīng)用非常廣泛，特別是情緒強(qiáng)烈的部分，該演奏方法可以更好地完成情緒和氣氛的渲染。但八度演奏方法的各種音效是需要演奏者通過(guò)調(diào)整彈奏速度，改變指尖跳躍幅度實(shí)現(xiàn)的。在現(xiàn)實(shí)生活中，雖然很多鋼琴演奏者具有良好的基本功，但卻不能自如地應(yīng)用八度演奏方法，制約了音樂(lè)作品欣賞價(jià)值的體現(xiàn)。

一、八度技術(shù)在鋼琴音樂(lè)演奏中的重要性

任何藝術(shù)家在表達(dá)自己想法時(shí)都需要借助相應(yīng)的技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)。在鋼琴演奏中，八度演奏方法技術(shù)是引領(lǐng)演奏者從初級(jí)水平向高級(jí)水平進(jìn)階的重要方式，更是體現(xiàn)鋼琴演奏者演奏能力的主要依據(jù)。

(一)豐富音響效果

任何音樂(lè)作品的演奏過(guò)程都是一個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，只有演奏者將自己對(duì)樂(lè)曲的認(rèn)知和情感揉和進(jìn)去，才能將音樂(lè)作品以更加豐富的姿態(tài)展現(xiàn)出來(lái)。所以，作為鋼琴演奏者，其不僅要具備扎實(shí)的演奏基本功，還應(yīng)具備別致的音樂(lè)精神，通過(guò)熟練的技巧展示作者和自己對(duì)樂(lè)曲的理解。在所有鋼琴技巧中，八度技巧的掌握和應(yīng)用難度最高，但該演奏技巧因?yàn)榭梢约雍駟渭兟暡?，從而可以表達(dá)更加豐富的音響效果。

(二)豐富情感表達(dá)

受法國(guó)大革命的影響，歐洲出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的音樂(lè)演奏家，這些演奏者在演奏過(guò)程中，將音樂(lè)演奏和自我創(chuàng)作融合在一起，通過(guò)應(yīng)用各類(lèi)技巧，將作品的情感充分表達(dá)出來(lái)。而在所有技巧中，八度技巧應(yīng)用頻率較大，該技巧的應(yīng)用極大程度地豐富了樂(lè)曲情感表達(dá)，于19世紀(jì)將人們的信仰和矛盾充分表達(dá)出來(lái)。

二、鋼琴八度演奏技法的基本類(lèi)型

(一)以音階為主

八度演奏技法中，音階雖然是最基礎(chǔ)的形態(tài)，卻是最重要的元素。八度音階形態(tài)的主要特征是整齊性，整齊性不僅體現(xiàn)在以雙手活動(dòng)為主的雙手音階，還體現(xiàn)在以反向操作為主的反向音階上[1]。同時(shí)，八度半音階也屬于八度音階，與八度音階相比，八度半音階的形式更加活潑。比如，在《拉科齊進(jìn)行曲》中就包含了八度音階的部分，這部分可以說(shuō)是整部音樂(lè)作品的精華。

(二)以跳躍為主

應(yīng)用八度演奏技法的過(guò)程中，跳躍指的是遠(yuǎn)距離的跳躍，必須完成一個(gè)或一個(gè)八度以上的音階跳躍。以跳躍為主的八度演奏技法可以更好地烘托鋼琴演奏氛圍，讓整個(gè)演奏過(guò)程的氣勢(shì)更加恢弘。從鋼琴演奏發(fā)展過(guò)程來(lái)說(shuō)，以跳躍為主的八度演奏技法在古典主義時(shí)期應(yīng)用較為廣泛，并且在現(xiàn)代音樂(lè)中的應(yīng)用水平達(dá)到最高。運(yùn)用遠(yuǎn)距離跳躍演奏技法進(jìn)行彈奏的過(guò)程中，寬闊的音樂(lè)將演奏效果提升到一個(gè)全新的高度。比如，《匈牙利狂想曲》，演奏者通過(guò)應(yīng)用明亮而清晰的遠(yuǎn)距離跳躍，可以帶來(lái)整首樂(lè)曲氛圍的高潮。

(三)以同音反復(fù)為主

跨度大、演奏所需力量強(qiáng)度是鋼琴八度演奏方法的主要特征。這就要求演奏者不僅要掌握演奏方法的技術(shù)，手指也要具有足夠的耐力。八度演奏方法中，同音反復(fù)也是常見(jiàn)的形式之一，在同一個(gè)琴鍵上反復(fù)練習(xí)，腕部、手指會(huì)形成一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的慣性狀態(tài)，這種類(lèi)型的八度演奏方法的掌握需要長(zhǎng)期的練習(xí)，很容易導(dǎo)致演奏者手腕或者手指部分受損[2]。為此，訓(xùn)練過(guò)程中演奏者應(yīng)將提高手臂操控能力作為主要練習(xí)內(nèi)容之一。

(四)以震音為主

八度震音的主要形態(tài)為顫抖，這種形式的演奏技巧效果較為特殊。演奏過(guò)程中，快速的交替相距八度的兩個(gè)音，就會(huì)形成八度震音。八度震音演奏方法的應(yīng)用可以烘托出十分震撼的演出效果，在應(yīng)用該方法演奏的過(guò)程中，可以利用不同距離的跳躍，展現(xiàn)不同的震音效果，從而豐富音色。八度震音演奏方法主要用于悲觀(guān)情緒的演繹，比如，《葬禮》，通過(guò)左手低音區(qū)展示了八度震音，很好地體現(xiàn)了整部樂(lè)曲的悲傷。

(五)以分解為主

演奏過(guò)程中，如果八度以連續(xù)交替的形式出現(xiàn)，就可以利用分解八度這一演奏方法。與其他演奏技法相比，分解八度演奏技法具有一定的特殊性，需要演奏者快速頻繁轉(zhuǎn)換拇指和小指，這樣才能流暢地將整個(gè)樂(lè)曲的音樂(lè)拉寬。對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)，分解八度的演奏形式應(yīng)用起來(lái)較為容易，其所呈現(xiàn)的效果往往也以輕快、活潑為主。

(六)以?shī)A音為主

鋼琴八度演奏技法中，夾音八度也是常見(jiàn)的一種，其主要特征是在演奏中間加入，一般來(lái)說(shuō)，八度兩端的音符之間會(huì)出現(xiàn)夾音八度。夾音八度這一演奏技巧主要用于突出鋼琴樂(lè)曲的厚重感。比如，《匈牙利狂想曲》，演奏者以持續(xù)加入的形式，獲得更加理想的鋼琴演奏效果。

三、鋼琴八度演奏技法訓(xùn)練難點(diǎn)

八度演奏方法在實(shí)際學(xué)習(xí)、應(yīng)用和訓(xùn)練過(guò)程中存在以下難點(diǎn)：(1)演奏者心理素質(zhì)。在大型鋼琴演奏中演奏者常出現(xiàn)情緒緊張，緊張的情緒對(duì)演奏效果十分不利，演奏訓(xùn)練中，加強(qiáng)演奏者心理素質(zhì)的訓(xùn)練具有非常重要的意義，教師可以利用心理暗示的方法幫助演奏者緩解情緒緊張，幫助其建立自信心。(2)手型與坐姿。在所有的鋼琴演奏技巧中，八度演奏法的應(yīng)用難度是最大的，不僅需要演奏者端正坐姿，還要保持標(biāo)準(zhǔn)的手型，同時(shí)演奏過(guò)程還要盡量放松，手指彎曲弧度不宜過(guò)大，演奏中整個(gè)手掌呈拱形，處于自然觸鍵的狀態(tài)[3]。演奏中，演奏者雙腳輕輕放置地面，右腳可以略后于左腳。(3)手指、手臂以及腕部。應(yīng)用八度演奏技法彈奏時(shí)，演奏者需要控制好手指、手臂以及腕部的力量，利用手指的支撐作用，提高手指伸張力。同時(shí)因?yàn)榘硕妊葑喾椒ㄝ^為特殊，一般要求演奏者具有足夠的腕部力量，只有腕部力量達(dá)到一定的強(qiáng)度，才能更好地與手指相互配合，保證腕部靈活性的同時(shí)，讓整個(gè)演奏過(guò)程更加輕松。

四、鋼琴八度演奏技法訓(xùn)練難點(diǎn)應(yīng)對(duì)措施

(一)手部控制

八度演奏方法的應(yīng)用對(duì)演奏者的手部條件具有較高要求，如果演奏者手掌面積較小，手指長(zhǎng)度較短，那么其在彈奏遠(yuǎn)距離跳躍時(shí)，往往不容易實(shí)現(xiàn)，這就要求演奏者在日常訓(xùn)練中，應(yīng)有意識(shí)克服這方面不足。另外，需要做好六度與七度的演奏技法訓(xùn)練，提高自身手指控制力量。一般來(lái)說(shuō)，演奏訓(xùn)練初期，建議演奏者選擇一些彈奏起來(lái)較為容易的樂(lè)曲進(jìn)行訓(xùn)練，達(dá)到強(qiáng)化自身腕部和手指控制力的目的。為了更好地鍛煉手指相關(guān)技能，確保演奏過(guò)程中手指可以始終保持相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，演奏者應(yīng)盡可能多地進(jìn)行震奏訓(xùn)練。

(二)演奏疲勞

應(yīng)用八度演奏法演奏鋼琴，往往會(huì)消耗演奏者大量的精力，很容易讓他們產(chǎn)生演奏疲勞，要克服這方面的問(wèn)題，在演奏或者演奏訓(xùn)練中，演奏者要盡量調(diào)整自己的狀態(tài)，避免太過(guò)緊張，讓身體處于放松的狀態(tài)，調(diào)整手指、腕部，使其處于靈活運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)；除了正式演奏，盡量選擇一些松弛有度的樂(lè)曲進(jìn)行練習(xí)，緩解演奏疲勞。消除演奏疲勞，讓演奏者始終處于放松的狀態(tài)，可以更好地呈現(xiàn)縹緲的音色，同時(shí)演奏者在演奏中適當(dāng)減輕觸摸鋼琴的力度，有利于保持演奏過(guò)程的均勻性。

(三)手指不靈活

演奏中，演奏者手指不靈活是常見(jiàn)的問(wèn)題，其中拇指和小拇指控制難度相對(duì)更大，手指不靈活的問(wèn)題經(jīng)常導(dǎo)致演奏過(guò)程發(fā)生錯(cuò)音或者震音不穩(wěn)定的問(wèn)題[4]。為此，演奏過(guò)程中，演奏者必須合理調(diào)整手型，讓整個(gè)手掌始終保持在相對(duì)兼顧的狀態(tài)。與其他手指相比，拇指和小拇指控制難度較大，演奏者通過(guò)合理控制力度，精準(zhǔn)觸摸琴鍵，可以更好地發(fā)揮八度演奏技法的功能。拇指或小拇指觸摸琴鍵時(shí)不能隨意落下，必須保證下落的過(guò)程足夠干凈有力量。

五、提高鋼琴八度技術(shù)能力的訓(xùn)練方法

鋼琴的演奏離不開(kāi)各類(lèi)技巧的應(yīng)用，只有合理應(yīng)用各類(lèi)演奏技巧，才能幫助演奏者更好地表達(dá)自己對(duì)樂(lè)曲的理解。為了更好地訓(xùn)練八度演奏方法，可以先按彈奏八度過(guò)程中關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)對(duì)八度技巧進(jìn)行分類(lèi)，然后針對(duì)不同的八度演奏技巧，采取不同的訓(xùn)練方法，確保演奏者可以更加熟練地應(yīng)用。

(一)肩部八度技術(shù)訓(xùn)練

“肩部八度技術(shù)”具體來(lái)說(shuō)就是應(yīng)用八度演奏方法時(shí)，主要運(yùn)動(dòng)的關(guān)節(jié)是肩部，其他關(guān)節(jié)的主要作用是配合肩部演奏八度技巧。肩部八度演奏技巧具有動(dòng)作幅度大、彈奏速度慢、彈奏準(zhǔn)確性高的特點(diǎn)，另外，該技巧動(dòng)作力度控制幅度較其他技巧幅度更大。鋼琴八度演奏技巧中，強(qiáng)力八度是最基本的，一般來(lái)講，演奏者在演奏過(guò)程中，彈奏的音量和觸鍵力度呈正比關(guān)系，觸鍵力度越大，音量越高，如果演奏者可以調(diào)整肩部關(guān)節(jié)，降低對(duì)肩部關(guān)節(jié)的阻礙，可以大大增加觸鍵的力度，從而提高演奏音量[5]。比如，演奏柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲開(kāi)頭位置時(shí)，為了更好地與整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音量抗衡，將鋼琴的音色凸顯出來(lái)，演奏者必須充分利用肩部運(yùn)動(dòng)，甚至整個(gè)上身的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行彈奏，轉(zhuǎn)移全身力量至指尖，盡量提高觸鍵力度，盡可能將鋼琴的音量抬到最高。

(二)肘部八度技術(shù)訓(xùn)練

在應(yīng)用八度演奏技法進(jìn)行鋼琴演奏的過(guò)程中，肘部八度技術(shù)應(yīng)用的頻率最大，肘部八度技巧具有快速、靈活的特點(diǎn)，可以頻繁切換音量變化。這類(lèi)技術(shù)比較適合演奏音量較強(qiáng)，節(jié)奏較快的樂(lè)曲。比如，在演奏《森林的呼嘯》這一樂(lè)曲的過(guò)程中，如果僅僅借助手腕的力量，往往達(dá)不到樂(lè)曲音量要求，要想更好地體現(xiàn)明快的節(jié)奏，演奏者必須借助鉛筆的杠桿作用，彎曲肘部，讓整條胳膊的大臂和小臂之間形成一定的角度，確?？梢愿映浞职l(fā)揮臂肌的作用。但這樣的彈奏方式很容易給彈奏者帶來(lái)疲憊感，演奏者要根據(jù)樂(lè)曲的節(jié)奏情況，合理調(diào)整，放松手臂，為后續(xù)的彈奏做準(zhǔn)備。

(三)腕部八度技術(shù)訓(xùn)練

與其他八度演奏技巧相比，腕部八度演奏技法動(dòng)作幅度更小，彈奏速度更快，一般適用于表達(dá)輕巧、節(jié)奏快的樂(lè)曲。演奏者應(yīng)用這類(lèi)技巧彈奏樂(lè)曲時(shí)，要借助手腕的軸心作用，配合鋼琴擊弦機(jī)的反彈力完成整個(gè)演奏過(guò)程，這樣的演奏形式可以防止演奏者的手部動(dòng)作頻繁進(jìn)行，達(dá)到放緩整體演奏速度的目的。演奏過(guò)程中，為了避免力量流失，演奏者盡量不要主動(dòng)上抬手臂，同時(shí)借助指甲的支撐能力進(jìn)行彈奏，確?？梢垣@得更好的演奏效果。在練習(xí)這一技巧的過(guò)程中，演奏者常常會(huì)出現(xiàn)關(guān)節(jié)支撐不住的現(xiàn)象，遇到這類(lèi)情況的時(shí)候，演奏者可以適當(dāng)減小下落力量，放松小臂肌肉。然后在后續(xù)演奏過(guò)程中，演奏者可以適當(dāng)調(diào)整速度，將演奏速度逐漸提升至原來(lái)的演奏速度，讓整個(gè)演奏過(guò)程變得更加明快、清晰。

(四)綜合性八度技術(shù)訓(xùn)練

1.連奏八度

連奏八度具有一定的歌唱性，在演奏過(guò)程中，如何讓演奏變得更加連貫和圓潤(rùn)是鋼琴演奏者需要深思的問(wèn)題。加強(qiáng)手指、手腕訓(xùn)練，可以有效提高演奏者連奏八度的應(yīng)用水平。比如，在演奏《蝴蝶》的過(guò)程中，因?yàn)闃?lè)曲描述的是一場(chǎng)化妝舞會(huì)，所以，演奏者在演奏時(shí)，應(yīng)加快右手彈奏速度，充分體現(xiàn)該樂(lè)曲的流暢性和歡快性。而為了達(dá)到這個(gè)目的，不僅要求演奏者手腕靈活，還要控制手指的移動(dòng)始終貼著琴鍵進(jìn)行，同時(shí)還要調(diào)整觸鍵的力度。

2.斷奏八度

鋼琴演奏中，斷奏八度也是非常基本的觸鍵形式，在彈奏斷奏八度的過(guò)程中，演奏者必須以間斷的形式將音階彈奏出來(lái)，提高演奏聲音的質(zhì)量。為此，在訓(xùn)練八度技巧時(shí)，演奏者必須做好手腕、大臂、小臂的訓(xùn)練，全面提高肩部、手臂和手指之間的協(xié)調(diào)性。比如，在彈奏《弄臣》時(shí)，該樂(lè)曲分為四部分，每個(gè)部分的長(zhǎng)度大致相等，整個(gè)樂(lè)曲張弛有度，變幻莫測(cè)，演奏者需要調(diào)整手腕姿勢(shì)和指尖運(yùn)動(dòng)，將兩種動(dòng)作結(jié)合起來(lái)，利用腕部的軸心作用將樂(lè)曲跌宕起伏的情感淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)。

六、結(jié)語(yǔ)

鋼琴演奏中，八度演奏技法是非常重要的技術(shù)之一，該技巧具有非常強(qiáng)烈的音樂(lè)表現(xiàn)力，但該技巧的訓(xùn)練難度也較大，特別是對(duì)手部較小的演奏者來(lái)說(shuō)，必須加強(qiáng)日常訓(xùn)練，克服自身不足。為了更加熟練掌握八度法應(yīng)用技巧，演奏者不僅要掌握發(fā)音等相關(guān)原理，還要深入探索音色把握、踏板運(yùn)用、觸鍵方法等，確?？梢垣@得更好的鋼琴演奏效果。要成為真正的鋼琴演奏家，必須將八度訓(xùn)練當(dāng)作訓(xùn)練重點(diǎn)，靈活應(yīng)用該技巧可以將自己對(duì)樂(lè)曲的情感和理解表達(dá)出來(lái)。