王莉艷

摘 要：“君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來(lái)日綺窗前，寒梅著花未？”（王維）人生旅途崎嶇修遠(yuǎn)，起點(diǎn)是童年。人第一眼看見(jiàn)的世界就是生己育己的故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)的一切在每個(gè)人身上都打上了深深的烙印，每個(gè)人對(duì)故鄉(xiāng)都有一種特別的感情，揮之不去的血脈之情。所有行走在他鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人，背上都背著一個(gè)故鄉(xiāng)。俗語(yǔ)說(shuō)“金窩銀窩，不如家中的狗窩”，但依舊有很多人年少氣盛，心一橫，手一揚(yáng)，去闖蕩世界。他們告別家鄉(xiāng)，萬(wàn)里投荒，去尋找理想，開(kāi)創(chuàng)事業(yè)，富有浪漫氣息。和平年代的浪漫，等到戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨就是慘不忍睹的現(xiàn)實(shí)。戰(zhàn)火使無(wú)數(shù)人流離失所，骨肉分離，田園寥落，家園慘遭破壞，此刻背井離鄉(xiāng)，迫于無(wú)奈，實(shí)屬不甘不愿，流于他鄉(xiāng)，鄉(xiāng)土情味愈遠(yuǎn)愈深，終成刻于骨髓的情結(jié)。

關(guān)鍵詞：景物描寫(xiě);語(yǔ)言;修辭手法;抒情方式

古往歷來(lái)，關(guān)于鄉(xiāng)土的文章多若繁星，但今天筆者選取初中語(yǔ)文部編本教材中最典型的一篇——《土地的誓言》，由點(diǎn)觸發(fā)，具體分析如此濃郁的鄉(xiāng)土情結(jié)，精妙在何處。

《土地的誓言》是東北作家群代表人物端木蕻良的一篇抒情散文，寫(xiě)于“九一八”事變十周年之際。本文以強(qiáng)烈的情感抒發(fā)和獨(dú)特的抒情方式而著稱，筆者閱讀時(shí)仿佛能聽(tīng)到這片土地心臟的跳動(dòng)，能感受到作者的熱血沸騰。如此強(qiáng)烈的情感抒發(fā)作者是如何做到的呢？筆者認(rèn)為原因有四，分別如下分析。

一、別具一格的景物描寫(xiě)

景物于散文有如學(xué)生于校園，前者是后者的靈魂，后者因前者而豐富。因此散文必定有情有景，本文也不例外，文中充斥著大段大段景物描寫(xiě)，如下：

當(dāng)我躺在土地上的時(shí)候，當(dāng)我仰望天上的星星，手里握著一把泥土的時(shí)候，或者當(dāng)我回想起兒時(shí)的往事的時(shí)候，我想起那參天碧綠的白樺林，標(biāo)直漂亮的白樺樹(shù)在原野上呻吟;我看見(jiàn)奔流似的馬群，深夜嗥鳴的蒙古狗，我聽(tīng)見(jiàn)皮鞭滾落在山澗里的脆響;我想起紅布似的高粱，金黃的豆粒，黑色的土地，紅玉的臉龐，黑玉的眼睛，斑斕的山雕，奔馳的鹿群，帶著松香氣味的煤塊，帶著赤色的足金;我想起幽遠(yuǎn)的車鈴，晴天里馬兒戴著串鈴在溜直的大道上跑著，狐仙姑深夜的讕語(yǔ)，原野上怪誕的狂風(fēng)……（第一處景物描寫(xiě)）

選段中加點(diǎn)的句子或詞語(yǔ)就是描寫(xiě)的景物及特點(diǎn)。這一處的景物描寫(xiě)很具特色：首先，景物非常密集，讓讀者應(yīng)接不暇，在文學(xué)上這叫鋪陳的手法;此外，一幅幅的畫(huà)面撲面而來(lái)，就像電影鏡頭一般，一幕幕地從眼前一閃而過(guò)，雖然看過(guò)去只是浮光掠影，但卻為讀者展現(xiàn)出一方美麗、富饒、廣袤而又神奇的土地。最后，“松香氣味”“斑斕”“黑玉”“紅玉”“奔馳”“奔流”等詞語(yǔ)也是富有情感的。常人覺(jué)得充滿刺鼻味的煤塊，在作者看來(lái)是香的;顏色灰黑、外表丑陋的山雕（俗名禿鷲），作者卻說(shuō)它色彩斑斕……這一系列與事實(shí)不符的描述，并非是作者記憶錯(cuò)亂，忘記了故鄉(xiāng)真實(shí)的模樣，恰恰體現(xiàn)了作者對(duì)故鄉(xiāng)深切的懷念。想念故鄉(xiāng)，想回到故鄉(xiāng)，但故鄉(xiāng)已被日本鐵蹄蹂躪整整十年，作者有家鄉(xiāng)卻不能回，想見(jiàn)故鄉(xiāng)卻不能見(jiàn)，只能在夢(mèng)中、在記憶中相見(jiàn)。

在故鄉(xiāng)的土地上，我印下我無(wú)數(shù)的腳印。在那田壟里埋葬過(guò)我的歡笑，在那稻顆上我捉過(guò)蚱蜢，在那沉重的鎬頭上留著我的手印。我吃過(guò)我自己種的白菜。故鄉(xiāng)的土壤是香的。在春天，東風(fēng)吹起的時(shí)候，土壤的香氣便在田野里飄揚(yáng)。河流淺淺地流過(guò)，柳條像一陣煙雨似的竄出來(lái)，空氣里都有一種歡喜的聲音。原野到處有一種鳴叫，天空清亮透明，勞動(dòng)的聲音從這頭響到那頭。秋天，銀線似的蛛絲在牛角上掛著，糧車?yán)Z回來(lái)，麻雀吃厭了，這里那里到處飛。稻禾的香氣是強(qiáng)烈的，碾著新谷的場(chǎng)院轆轆地響著，多么美麗，多么豐饒……（第二處景物描寫(xiě)）

這一段景物描寫(xiě)同樣為讀者展現(xiàn)了一方美麗、豐饒的土地。但和前段不同在于此處描寫(xiě)的景物有作者的親身參與。印著“我”腳印的土地，見(jiàn)證過(guò)“我”歡笑的田壟，留著“我”手印的鎬頭，“我”親手種的白菜……這些皆是在作者回憶里和作者發(fā)生過(guò)密切關(guān)系的事物，它們見(jiàn)證了作者成長(zhǎng)，作者在它們的陪伴下長(zhǎng)大，所以這一處的景物比第一處景物更深情。

總結(jié)：本文有一般散文的共性，但也不乏屬于它的獨(dú)特。文中共兩段，皆有景物描寫(xiě)，此為妙之開(kāi)端。兩處描寫(xiě)內(nèi)容大不相同，第一處是作為游客的外鄉(xiāng)人到東北也能看到，作者平緩地?cái)⑹觯x者從容觀賞，作者和讀者情緒舒緩。第二處是屬作者所獨(dú)有，無(wú)一游客能企及的景物。故土留有作者數(shù)不清的足跡，作者于此孕育，于此成長(zhǎng)，于此留下歡笑，留下童年記憶，這片土地連帶所有回憶都是作者生命的一部分，于作者它們都是獨(dú)一無(wú)二的?；貞浿链?，作者情感已慢慢強(qiáng)烈。妙之終，在景物中透露著情感的變化，是作者對(duì)故鄉(xiāng)懷念、眷戀之情的升華！

二、詩(shī)化的語(yǔ)言

詩(shī)化的語(yǔ)言是《土地的誓言》獨(dú)特的言語(yǔ)形式，為了讓學(xué)生更好地感受本文的詩(shī)意，不妨選取文章的任意片段，并把它改成詩(shī)歌的格式。

在春天，

東風(fēng)吹起的時(shí)候，

土壤的香氣便在田野里飄揚(yáng)。河流淺淺地流過(guò)，

柳條像一陣煙雨似的竄出來(lái)，空氣里都有一種歡喜的聲音。原野到處有一種鳴叫，

天空清亮透明，

勞動(dòng)的聲音從這頭響到那頭。

秋天，

銀線似的蛛絲在牛角上掛著，糧車?yán)Z回來(lái)，

麻雀吃厭了，

這里那里到處飛。

稻禾的香氣是強(qiáng)烈的，

碾著新谷的場(chǎng)院轆轆地響著，多么美麗，

多么豐饒……

對(duì)語(yǔ)言格式稍稍做一下調(diào)整，便會(huì)出現(xiàn)一個(gè)驚喜，這不正是一首詩(shī)嗎！我們可以嘗試著為此段小詩(shī)擬一個(gè)小標(biāo)題——回憶中的美麗故鄉(xiāng)（筆者拙見(jiàn)），感受作者用詩(shī)歌的語(yǔ)言謳歌的美麗，豐饒的故鄉(xiāng)！此段小詩(shī)，感情舒緩，境界優(yōu)美，作者帶著讀者一起，沉浸到故鄉(xiāng)春華秋實(shí)的美好之中，暫且把憂傷都忘卻，用詩(shī)的浪漫傾訴懷念、眷戀之情。

三、修辭手法巧妙使用

作者巧用豐富的修辭手法：排比造成連貫的、逐漸增強(qiáng)的起勢(shì);反復(fù)使情感更具感染力。筆者此處著重談?wù)劻硗鈨煞N，即擬人和呼告兩種修辭。

首先，土地、故鄉(xiāng)是物而非人，但是作者卻通篇使用擬人，把土地象征化，發(fā)出“我無(wú)時(shí)無(wú)刻不聽(tīng)見(jiàn)她呼喚我的名字，無(wú)時(shí)無(wú)刻不聽(tīng)見(jiàn)她召喚我回去”“土地是我的母親，我的每一寸皮膚，都有著土?！边@樣的心聲，擬人化的方式很多，作者卻唯獨(dú)把土地比擬為母親，為何？

這要從作者的土地情懷出發(fā)，作者在這片土地上孕育、成長(zhǎng)，土地像母親般呵護(hù)他，如今這片孕育、養(yǎng)育了他，如母親般的土地，卻被敵人侵占，并肆意蹂躪，作者內(nèi)心的傷痛又豈是旁人所能感同身受的呢！迫于無(wú)奈，作者只能帶著悲痛離開(kāi)他的土地母親，積蓄力量，尋找解救母親的道路?？墒鞘赀^(guò)去了，離開(kāi)“母親”十年，作者在外流亡了十年！對(duì)“母親”的思念之情是任何孩子都難以抑制的，此時(shí)作者心中的悲憤之情難以遏制，隨即吶喊——“你必須被解放！你必須站立！”

此外，作者對(duì)土地的稱呼由“她”到“你”，人稱發(fā)生變化。開(kāi)端處作者沉浸在美好回憶中，用“她”向讀者敘述故鄉(xiāng)的美麗、豐饒。當(dāng)掙脫回憶，現(xiàn)實(shí)是美好的，故園成為淪陷區(qū)，她正被日本鐵蹄蹂躪，她的孩子們?nèi)耘f無(wú)家可歸，流亡在外，作者想要不惜一切解救她的情感就像洶涌澎湃的黃河水，滾滾而來(lái)，如此強(qiáng)烈的情感，作者必須親口對(duì)著土地說(shuō)出，因此人稱轉(zhuǎn)換為“你”，這是呼告的修辭手法。擬人和呼告的修辭在《土地的誓言》中，可以稱得上是作者情感噴發(fā)的“壺口”。

上文還在娓娓道來(lái)，細(xì)細(xì)訴說(shuō)故鄉(xiāng)的美麗、豐饒，下文就轉(zhuǎn)變?yōu)樗毫训膮群?，作者的情感在噴?。∵@也是筆者接下來(lái)要分析的抒情方式的靈活轉(zhuǎn)變。

四、抒情方式的靈活切換

“對(duì)于廣大的關(guān)東原野，我心里懷著摯痛的熱愛(ài)，我無(wú)時(shí)無(wú)刻不聽(tīng)見(jiàn)她呼喚我的名字，無(wú)時(shí)無(wú)刻不聽(tīng)見(jiàn)她召喚我回去?！弊髡咧苯觾A訴對(duì)土地的熱愛(ài)、懷想、眷戀，屬于直接抒情。

從兩個(gè)“無(wú)時(shí)無(wú)刻不”筆者能感受到作者時(shí)時(shí)刻刻都在思念著故鄉(xiāng)，思念之情溢在每個(gè)時(shí)間刻度上。接著作者又連用三個(gè)“當(dāng)我……，我想起……”，從中筆者又感受到作者的思念之情無(wú)處不在，溢灑在每一寸土地上，作者想念這寸土地上“標(biāo)志漂亮的白樺林”，想念另一寸土地上“奔騰似的馬群”……作者的景物回憶中，為讀者重現(xiàn)了一個(gè)美好的世外桃源，懷念之情流露在字里行間。作者非常自然地由直接傾訴轉(zhuǎn)到借景抒情。

回憶景物之后，作者的情緒漸強(qiáng)，情感變得激越?！斑@時(shí)我聽(tīng)到故鄉(xiāng)在召喚我，故鄉(xiāng)有一種聲音在召喚著我。她低低地呼喚著我的名字，聲音是那樣的急切，使我不得不回去?！焙烷_(kāi)頭前后照應(yīng)，傾訴多次反復(fù)，就像音樂(lè)的主旋律一樣得到了加強(qiáng)，情感得到了升華，讀者在這樣的反復(fù)渲染下，心中也掀起了重重波瀾，激起了強(qiáng)烈的共鳴。這樣的情感直白、赤裸，屬于直接抒情。

文章第一段，整段都有情感的抒發(fā)，但是抒情方式卻并不單一，包括直接傾訴和借景抒情。方式隨情感需求靈活、自然地切換。

文章僅有兩段，結(jié)構(gòu)上不分主次，兩段都是文章中心，細(xì)心品讀會(huì)發(fā)現(xiàn)兩段內(nèi)部結(jié)構(gòu)非常一致，屬于“雙峰對(duì)立式”結(jié)構(gòu)，都是直接傾訴—借景抒情—直接抒情，因此第二段的抒情方式，在這里筆者就不再一一贅述。

綜上所述，《土地的誓言》是“土地情結(jié)”范文中的典型，其妙處盡在于別具一格的景物描寫(xiě)、詩(shī)化的語(yǔ)言、修辭手法巧妙使用和抒情方式靈活切換。

參考文獻(xiàn)：

馬江杜.回到原點(diǎn)：揮之不去的鄉(xiāng)土情結(jié)[J].當(dāng)代教育，2019：77-79.