李秋竹
摘要:中國(guó)古典舞技術(shù)技巧通常以“高難度、高標(biāo)準(zhǔn)、高要求”所著稱,可以反映出中國(guó)古典舞所具有的“精、妙、絕”的舞種特質(zhì)。而“旋轉(zhuǎn)”作為中國(guó)古典舞的代表性技術(shù)之一,是中國(guó)古典舞技術(shù)技巧訓(xùn)練體系中的重要組成部分,不僅代表了中國(guó)古典舞舞種具有較高的技術(shù)性,同時(shí)又具有獨(dú)立的審美性,亦是中國(guó)古典舞獨(dú)具魅力的特質(zhì)之所在。本文從中國(guó)古典舞旋轉(zhuǎn)技術(shù)中具有代表性的“民族舞姿轉(zhuǎn)”入手,通過(guò)對(duì)中國(guó)古典舞“民族舞姿轉(zhuǎn)”技術(shù)本身的基本特征以及審美特性加以分析,從而延伸到其背后更為深層的文化內(nèi)涵與美學(xué)意義。
關(guān)鍵詞:中國(guó)古典舞 ?民族舞姿轉(zhuǎn) ?審美
中圖分類號(hào):J705文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1008-3359(2020)22-0043-03
舞蹈藝術(shù)作為一種“無(wú)聲的語(yǔ)言”,以肢體為媒介來(lái)傳達(dá)情感、塑造舞蹈形象。而技巧是舞蹈藝術(shù)中最為重要的表現(xiàn)方式之一,作為一種刻畫人物、強(qiáng)化情感、營(yíng)造意境以及渲染氣氛的手段及方式,在舞臺(tái)表演中不可或缺。唐滿城教授曾給“舞蹈技巧”下以鮮明的定義,即“舞蹈技巧廣義上是指專業(yè)性很強(qiáng)、強(qiáng)度很大、觀賞性和效果性都較強(qiáng)的人體動(dòng)作”。所以技術(shù)技巧在各個(gè)舞種里都有著不可缺少且十分重要的地位。中國(guó)古典舞“民族舞姿轉(zhuǎn)”作為中國(guó)古典舞基本功訓(xùn)練體系技術(shù)技巧中的重要訓(xùn)練內(nèi)容之一,不僅對(duì)舞者身體素質(zhì)能力具有極高的訓(xùn)練價(jià)值,且在中國(guó)古典舞審美范疇之中富有極高的美學(xué)價(jià)值。因此,中國(guó)古典舞“民族舞姿轉(zhuǎn)”的深入研究對(duì)于中國(guó)古典舞學(xué)科發(fā)展來(lái)說(shuō)具有十分重要的價(jià)值與意義。
一、“民族舞姿轉(zhuǎn)”的基本特征
中國(guó)古典舞中的旋轉(zhuǎn)技術(shù)是指保持一定的舞姿,完成連續(xù)性或者變化性的轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作,其可分為單一技術(shù)和復(fù)合技術(shù)。中國(guó)古典舞旋轉(zhuǎn)技術(shù)樣式繁多,如原地的吸腿轉(zhuǎn)、掖腿轉(zhuǎn)、跨腿轉(zhuǎn)、端腿轉(zhuǎn)等,行進(jìn)的平轉(zhuǎn)以及在擰身仰身上的各類民族舞姿轉(zhuǎn)等。旋轉(zhuǎn)時(shí)以腿部為主要支撐點(diǎn),可分為半腳掌、全腳掌、屈腿、直腿、單腿重心、雙腿重心等不同支撐方式。旋轉(zhuǎn)的起動(dòng)方式亦有從蹲到立、撇腳上步、直接上步以及碾動(dòng)等啟動(dòng)方式?!懊褡逦枳宿D(zhuǎn)”作為中國(guó)古典舞中極富民族特色與風(fēng)格的旋轉(zhuǎn)技術(shù),它是中國(guó)古典舞技術(shù)技巧的重要內(nèi)容之一,是建立在擰傾以擰傾形態(tài)結(jié)構(gòu)為主要特色的舞姿之上,并與中國(guó)古典舞身法動(dòng)作相結(jié)合,形成我們民族自己獨(dú)特風(fēng)格的“民族舞姿轉(zhuǎn)”。中國(guó)古典舞的“民族舞姿轉(zhuǎn)”,其基本特征主要表現(xiàn)為以下三點(diǎn):
第一,以“擰”為核心的舞姿結(jié)構(gòu)。中國(guó)古典舞中的造型舞姿多以擰的體態(tài)為核心,也是中國(guó)古典舞“舞姿轉(zhuǎn)”中較為基本的舞姿結(jié)構(gòu),在旋轉(zhuǎn)中可以通過(guò)擰與之匹配俯、仰、傾、旁提等形態(tài),從而產(chǎn)生身體舞姿形態(tài)上的多種變化,表現(xiàn)出具有民族風(fēng)格和特色的藝術(shù)形式。擰,多體現(xiàn)在姿態(tài)上的變化,如,小射燕轉(zhuǎn),從腰部產(chǎn)生橫擰的姿態(tài)與動(dòng)勢(shì);擰身后腿轉(zhuǎn),在腰部擰的動(dòng)勢(shì)基礎(chǔ)上,加之上身的仰,從而形成擰仰的動(dòng)勢(shì),動(dòng)作的幅度與空間感也隨之放大;擰身探海轉(zhuǎn),在探海轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上,加之身體擰俯的姿態(tài),整個(gè)舞姿與動(dòng)勢(shì)感也隨之增強(qiáng)。在這種以“擰”為核心的舞姿結(jié)構(gòu)中,一種交錯(cuò)而又和諧的身體動(dòng)態(tài)美油然而生。
第二,以傾為重心的身體態(tài)勢(shì)。所謂“逢傾必?cái)Q”是中國(guó)古典舞黃金運(yùn)動(dòng)法則,說(shuō)明在擰的基礎(chǔ)上產(chǎn)生傾的動(dòng)勢(shì)傾向,是符合人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律的,同時(shí)也是符合傳統(tǒng)美學(xué)原則的。傾,多體現(xiàn)在重心上的變化。如,姿態(tài)斜腰轉(zhuǎn),首先,姿態(tài)斜腰是在軀干后傾的狀態(tài)下,加上腰部的擰,完成舞姿。因骨盆重心發(fā)生傾的變化,需要手尖和腳尖同時(shí)向斜上與斜下呈45度延伸狀態(tài),使整個(gè)身體保持斜傾45度的狀態(tài),加上從腰部產(chǎn)生的擰的動(dòng)力,完成姿態(tài)斜腰轉(zhuǎn)。
第三,發(fā)力在腰、用力在梢。在舞姿轉(zhuǎn)的過(guò)程中主要通過(guò)腰的發(fā)力帶動(dòng)整體的旋轉(zhuǎn),以男子的掃堂探海轉(zhuǎn)為例,掃堂探海轉(zhuǎn)的特點(diǎn)即勢(shì)頭迅猛、速度極快,起范時(shí)腰部是整體發(fā)力的核心之處,通過(guò)手腳配合達(dá)到一定的力量與速度,在轉(zhuǎn)速起來(lái)后手梢與腳梢延展用力,為轉(zhuǎn)的延續(xù)起到助力的作用。通過(guò)掃堂探海轉(zhuǎn)亦可連接不同的舞姿轉(zhuǎn),即復(fù)合舞姿轉(zhuǎn)。如,掃堂探海轉(zhuǎn)連接大荷葉轉(zhuǎn)、端腿展翅轉(zhuǎn)、老鷹漩渦轉(zhuǎn)等,旋轉(zhuǎn)技術(shù)的復(fù)合同樣可體現(xiàn)出發(fā)力在腰、用力在梢的中國(guó)古典舞旋轉(zhuǎn)特性。以銜接老鷹漩渦轉(zhuǎn)為例,旋轉(zhuǎn)建立在該民族舞姿上,旋轉(zhuǎn)的發(fā)力由腰帶動(dòng),旋轉(zhuǎn)中的舞姿動(dòng)勢(shì)感得以增強(qiáng),而要想這種動(dòng)勢(shì)在轉(zhuǎn)中延續(xù),則要注重身體的走留關(guān)系,頭頂尖與腳趾尖向心相合,兩者在一種互為尋找的用力方式中建立身體重心的平衡,從而產(chǎn)生老鷹漩渦轉(zhuǎn)的美感。
二、“民族舞姿轉(zhuǎn)”的審美特性
中國(guó)古典舞旋轉(zhuǎn)技術(shù)的審美特色是建立在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的審美基礎(chǔ)之上的,旋轉(zhuǎn)技術(shù)的審美性育于中國(guó)古典舞審美范疇之中,“民族舞姿轉(zhuǎn)”除去其本身對(duì)中國(guó)古典舞演員極強(qiáng)的身體訓(xùn)練性之外,更為突出的價(jià)值是其審美性。民族舞姿轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)是中國(guó)古典舞中樣式豐富、姿態(tài)獨(dú)特的民族舞姿,舞姿主要以擰傾結(jié)構(gòu)為核心,是中國(guó)古典舞的風(fēng)格形態(tài)特征,亦是舞蹈美的標(biāo)志。在此基礎(chǔ)上,與中國(guó)古典舞中身法動(dòng)勢(shì)規(guī)律如“走上身留下身”或“走下身留上身”的動(dòng)勢(shì)規(guī)律相結(jié)合,靜態(tài)舞姿的動(dòng)勢(shì)和美感在旋轉(zhuǎn)中得以延續(xù)或增強(qiáng),從而創(chuàng)造并賦予造型性舞姿的動(dòng)態(tài)美感,使得“民族舞姿轉(zhuǎn)”具有其強(qiáng)烈的民族風(fēng)格與獨(dú)特的審美特性。
首先,“民族舞姿轉(zhuǎn)”的審美特性體現(xiàn)在時(shí)間上的動(dòng)靜結(jié)合?!短珮O圖說(shuō)》:“動(dòng)而生陽(yáng),動(dòng)極而靜,靜而生陰,陰極復(fù)動(dòng)”?!懊褡逦枳宿D(zhuǎn)”的起勢(shì)很少建立在中規(guī)中矩的準(zhǔn)備動(dòng)作上,一般是由中國(guó)古典舞的身法帶技法,從而帶出轉(zhuǎn)的動(dòng)勢(shì),如,由云肩轉(zhuǎn)腰的身法帶出仰身后腿轉(zhuǎn),在轉(zhuǎn)的動(dòng)勢(shì)還沒(méi)有完全停止時(shí),順勢(shì)接旁提轉(zhuǎn),最后由旁提轉(zhuǎn)落到臥云的舞姿上,看似結(jié)束在最后的造型舞姿上,實(shí)則形止而神不止,前一個(gè)動(dòng)作的結(jié)束亦是下一個(gè)動(dòng)作的開始,可順勢(shì)產(chǎn)生下一個(gè)動(dòng)作或動(dòng)勢(shì)的連接。整個(gè)過(guò)程是靜止的,造型性舞姿與行云流水般的動(dòng)勢(shì)結(jié)合,是轉(zhuǎn)與轉(zhuǎn)的連接之間,動(dòng)勢(shì)的起、行、止之間,是動(dòng)而不趕、靜而不止、動(dòng)中有靜、靜中含動(dòng)的動(dòng)靜關(guān)系體現(xiàn)。
其次,“民族舞姿轉(zhuǎn)”的審美特性體現(xiàn)空間里“游”的走勢(shì)。莊子追求精神上的自由解放,隨風(fēng)飄蕩而無(wú)所系縛的“游”的美感與精神內(nèi)涵,同樣在中國(guó)古典舞的“民族舞姿轉(zhuǎn)”中得以顯現(xiàn)?!懊褡逦枳宿D(zhuǎn)”在轉(zhuǎn)的過(guò)程中,因其建立在富有民族特色的舞姿以及迂回游走的動(dòng)勢(shì)上,其在轉(zhuǎn)的空間中產(chǎn)生了豐富多端的變化,產(chǎn)生在高、中、底不同空間的游走與盤旋的動(dòng)勢(shì)美。如,男班的掃膛探海轉(zhuǎn),在底空間做足蓄力,完成探海轉(zhuǎn)前期的動(dòng)力準(zhǔn)備,發(fā)力的瞬間由低逐漸升高,形成探海轉(zhuǎn),接著可連接大開大合云手加片腿,突破只有上下變化的空間,在交錯(cuò)盤旋的動(dòng)勢(shì)中產(chǎn)成轉(zhuǎn)的第二次動(dòng)力,最后接老鷹漩渦轉(zhuǎn),又下降到中低空間,完成空間里“游”的走勢(shì)。這種“游”的走勢(shì)不僅是“民族舞姿轉(zhuǎn)”作為中國(guó)古典舞技術(shù)技巧美感的體現(xiàn),也正是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神的體現(xiàn)。
三、“民族舞姿轉(zhuǎn)”中的“圓”文化
“民族舞姿轉(zhuǎn)”拋開外在帶給人視覺(jué)上的形式美之外,其內(nèi)在所蘊(yùn)含的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想更值得我們研究和思考。中國(guó)古典舞以傳承和弘揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為使命,我們通過(guò)中國(guó)古代有關(guān)傳統(tǒng)舞蹈的典籍記載、石窟壁畫、出土文物等方式去追尋它的影子,通過(guò)傳承保留至今的古代舞蹈活化石——戲曲舞蹈以及傳統(tǒng)武術(shù)去吸收其精華元素,通過(guò)種種方式探索并賦予中國(guó)古典舞與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化中共同的審美內(nèi)涵和古典精神,在中國(guó)古典舞“民族舞姿轉(zhuǎn)”中亦可窺得一二。從中國(guó)古代舞蹈整個(gè)歷史脈絡(luò)來(lái)看,旋轉(zhuǎn)技術(shù)很早就已出現(xiàn),并且不同時(shí)期舞蹈旋轉(zhuǎn)技術(shù)的應(yīng)用中有著一定的具有歷史因素的獨(dú)特特點(diǎn)。例如西周時(shí)期的巫術(shù)祭祀舞蹈中已出現(xiàn)大量的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作,這不僅可以增強(qiáng)巫舞的神秘感,更是遠(yuǎn)古時(shí)期人們通過(guò)這種方式表達(dá)對(duì)神靈祖先的敬畏之心。而到了秦漢時(shí)期,中國(guó)進(jìn)入封建社會(huì)制度,同時(shí)舞蹈藝術(shù)走向表演化時(shí)代。漢代有名的“盤鼓舞”以技巧高超而著名,利用盤鼓回旋周轉(zhuǎn),充滿力量與速度,但同時(shí)又不失舞蹈的柔美韻律,一種古拙與輕巧的對(duì)比美感產(chǎn)生,成為中國(guó)古典美學(xué)以“和”為美的最早典范。中國(guó)古人追求“和諧”之美,而中國(guó)古典舞同樣根植于豐厚的中華傳統(tǒng)文化之中,所以其審美自然一脈相承于中國(guó)古人的美學(xué)觀、哲學(xué)觀。中國(guó)古典舞“民族舞姿轉(zhuǎn)”,它在舞姿交錯(cuò)中產(chǎn)生的“和”,在起、行、止關(guān)系間產(chǎn)生的“和”,以及在旋轉(zhuǎn)技術(shù)的外在形態(tài)與內(nèi)在的心、意、氣上產(chǎn)生的“和”,始終體現(xiàn)出它所追求的美感是一種和諧、圓融之美。
明朝著名律學(xué)家朱載堉其“舞學(xué)”理論中最具有價(jià)值的一個(gè)命題則是“轉(zhuǎn)之一字,乃眾妙之門”,朱載堉以“轉(zhuǎn)”之一字高度概括總結(jié)出中國(guó)舞蹈的“眾妙之門”。其“轉(zhuǎn)”的內(nèi)涵及形式十分豐富,不光是“旋轉(zhuǎn)”,更有“周轉(zhuǎn)”之意,在此基礎(chǔ)之上衍生出若干變化,并把“轉(zhuǎn)”看做中國(guó)古代舞蹈的美學(xué)本質(zhì)與核心,更突出“轉(zhuǎn)”在中國(guó)古代舞蹈中具有極高的地位與價(jià)值。而中國(guó)古典舞“民族舞姿轉(zhuǎn)”,讓其產(chǎn)生具有濃烈的民族風(fēng)格特征和中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)意味的關(guān)鍵,就在于一個(gè)“轉(zhuǎn)”字。在這里我們把“轉(zhuǎn)”讀作三聲,其就具有“變”的意味,在旋轉(zhuǎn)中由舞姿造型的“變”、動(dòng)勢(shì)路線的“變”、空間方位的“變”,從而產(chǎn)生圓流周轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)美學(xué)意味,同時(shí),在遵循著“劃圓”藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上,亦體現(xiàn)“以圓為美”的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想與哲學(xué)觀。首先在旋轉(zhuǎn)技術(shù)中旋轉(zhuǎn)本身所形成的線路與軌跡就形成為“圓”。從美學(xué)的角度看旋轉(zhuǎn)中的圓,它在節(jié)奏、速度、空間方位等方面產(chǎn)生不同的變化,從其技術(shù)本身就會(huì)給人帶來(lái)視覺(jué)上美的享受。其次,中國(guó)古典舞“民族舞姿轉(zhuǎn)”所產(chǎn)生的圓并不完全是一種中規(guī)中矩的“圓”,而是通過(guò)高中低不同空間的轉(zhuǎn)換,從而產(chǎn)生一種盤旋而又錯(cuò)落的“圓”;通過(guò)動(dòng)勢(shì)的連接、起行止間的轉(zhuǎn)換,產(chǎn)生了一種動(dòng)勢(shì)感極強(qiáng)、游走而又迂回的“圓”。這種審美標(biāo)準(zhǔn)是滲透于中國(guó)千年來(lái)歷史文明的長(zhǎng)河之中,滲透于中國(guó)古人對(duì)一切藝術(shù)美的追求之中。如中國(guó)的建筑藝術(shù)與西方的建筑藝術(shù)兩者在視覺(jué)上的審美會(huì)給人帶來(lái)巨大的差異感,西方建筑藝術(shù)講究宏觀、整齊、對(duì)稱的美感,而中國(guó)建筑藝術(shù)尤其是中國(guó)的園林藝術(shù)更為講究小中見大、虛中有實(shí)、曲徑通幽的美感。
盡管藝術(shù)分門別類,但在一個(gè)總的民族文化的基礎(chǔ)上,它們所產(chǎn)生的美感卻是觸類旁通的。追根到底在于古人的哲學(xué)理念對(duì)于整個(gè)民族文化的影響,即作為中國(guó)的三大主流哲學(xué)理念“儒、釋、道”對(duì)中國(guó)特有的“圓”文化,乃至中國(guó)整個(gè)文化與審美的影響。儒家思想講求倫理哲學(xué),推崇尊卑有序、等級(jí)鮮明的社會(huì)制度,所以古代中國(guó)的社會(huì)結(jié)構(gòu)更像是一個(gè)“圓”。在這個(gè)宗法血緣關(guān)系所聯(lián)結(jié)的“圓”之下,個(gè)體的人的價(jià)值是通過(guò)整體的社會(huì)得到實(shí)現(xiàn)的。道家思想以其最具代表性的太極八卦圖為例,圖中是由兩條“陰陽(yáng)魚”所組成的一個(gè)圓,圓中黑白兩色并不是涇渭分明的,而是一種黑中有白、白中帶黑的混沌狀,更包含著“道生一、一生二、二生三、三生萬(wàn)物、而又萬(wàn)物歸一”的宇宙循環(huán)觀。以莊子思想為代表,其追求大美、至樂(lè)、大巧、無(wú)用之用,而這需要擺脫現(xiàn)實(shí)生活中所有物的束縛,以求精神上的完全解脫,從而才能體會(huì)到的至美至樂(lè)的人生境界。通過(guò)“心齋”“忘知”,達(dá)到虛靜的精神狀態(tài),在這種狀態(tài)中,物我合一,澄明的心觀照出事物的本質(zhì),從而真正的大美得以顯現(xiàn)。從某種意義上來(lái)說(shuō),這正是對(duì)人的精神境界、至高理想的一種大圓滿的追求。禪宗的不二法門思想,對(duì)中國(guó)美學(xué)帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響,在無(wú)分別、無(wú)差別,沒(méi)有有無(wú)之分的境界體驗(yàn)中,人的自性自然顯現(xiàn),精神圓滿自足,可謂禪宗所追求的自在圓成,亦是禪家“空山無(wú)人、水流花開”的禪的境界。由此可見,通過(guò)中國(guó)古典舞“民族舞姿轉(zhuǎn)”我們亦可慢慢滲透到中國(guó)古典“圓”文化的內(nèi)涵。
四、結(jié)語(yǔ)
“民族舞姿轉(zhuǎn)”作為中國(guó)古典舞的精華之所在,不僅是中國(guó)古典舞專業(yè)性強(qiáng)、技術(shù)難度高的標(biāo)志,更為重要的是其審美性的體現(xiàn)。本文通過(guò)對(duì)“民族舞姿”的特性及其濃郁的民族審美特色加以分析,并從美學(xué)、哲學(xué)的角度觀其背后更為深邃的美學(xué)意蘊(yùn)與文化內(nèi)涵,在中國(guó)特有的“圓”文化之中突出中國(guó)古典舞“民族舞姿轉(zhuǎn)”獨(dú)特的審美性,彰顯其更高的美學(xué)價(jià)值。中國(guó)古典舞根植于中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化之上,本文希望通過(guò)對(duì)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深入探尋,在這片肥沃的土壤中吸取更多的養(yǎng)分,賦予中國(guó)古典舞技術(shù)技巧更多“內(nèi)在美”,使其在當(dāng)今多元文化不斷沖擊碰撞的現(xiàn)實(shí)之下,有更為深厚的文化底蘊(yùn)作為強(qiáng)有力的支撐,同時(shí)與時(shí)俱進(jìn)、博采眾長(zhǎng),為中國(guó)古典舞的發(fā)展注入更多鮮活的動(dòng)力。
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