【摘? 要】舞臺燈光是用燈光作為造型手段，在舞臺上對演出進行照明和造型的藝術，是舞臺美術的造型手段之一。它是依據劇目情節(jié)，結合、演出風格，導演構思，通過舞臺燈光設計元素和技術設備塑造舞臺視覺形象。舞臺燈光的作用包括照明演出、導引觀眾視線;塑造人物外部形象，烘托內心情感、展現人物的幻覺或意念;創(chuàng)造劇中需要的空間環(huán)境、渲染劇中氣氛;顯示時間，時空轉換。

【關鍵詞】舞臺燈光;戲劇時空;塑造

1.戲劇時空的構建

多維空間定義 “維”是一種度量，在三維空間坐標上，加上時間，時空互相聯(lián)系，就構成四維時空。從科學的視角闡述戲劇時空，它是具有多維性的。戲劇時空的維度是通過依據劇情的發(fā)展、演員色表演、結合舞臺布景、燈光、人物造型等視覺塑造共同呈現的。戲劇時空的構建大致可分為三個層次。一是由劇場時間與劇場空間構成的劇場時空。屬于真實的物理時空， 也可將它理解為演出信息中標出的演出地點和時間。二是內在戲劇時空，是指是演員在演出中正處于劇情描述的時間和空間，內在戲劇時空是具有假定性的，是劇本中情節(jié)發(fā)生的時空。它所跨度的時間從十幾分鐘到幾年甚至幾十年。例如老舍先生創(chuàng)作的話劇《茶館》，戲劇時間跨度長達半個世紀。展現了清朝末年、北洋軍閥時期、抗日戰(zhàn)爭勝利后三個歷史階段裕泰茶館。三是外在戲劇時空，是指劇情中回憶情節(jié)或在臺詞中提及到的時間和空間。例如在契科夫《三姊妹》中，三姐妹提起十一年前在莫斯科的情景。第一幕中奧爾迦的臺詞中提起“十一年過去了，可是那兒的情形我全記得，仿佛昨天才離開那兒似的。 這里的“十一年前”的時空屬于觀眾通過臺詞表述感受和理解到的，歸屬外在戲劇時空。

2.燈光對內在戲劇時空的靜態(tài)塑造

燈光可通過光強、光質、光色、光位、光區(qū)、光影、光束、光的運動等設計元素對內在戲劇時空進行塑造。燈光的靜態(tài)塑造是指在某一情節(jié)段中沒有時空轉換、情節(jié)轉折和矛盾沖突等變化的時候，燈光所呈現的相對靜態(tài)的內在戲劇時空。燈光的靜態(tài)塑造主要可分為兩種，一是結合真實的舞臺布景風格，塑造真實自然時間和環(huán)境。例如在《暗戀桃花源》中，劇中的開場是云之凡與江濱柳在告別，內在戲劇時空是夜晚上海的江邊。舞臺燈光的主色調選為藍色，模擬現實生活中的夜晚色彩。同樣，在中央戲劇學院《白鹿原》戲劇情境中，燈光采用兩個層次進行內在戲劇時空的塑造，一為愛用冷暖兩種光色的對比，襯托窯洞內外的空間。二是運用窯洞外的冷色光交待故事情節(jié)發(fā)生的時間為晚上。又如兒童劇《荒草鎮(zhèn)的小狐貍》，劇目主要講述了小狐貍埃里克帶領森林中的小動物們智斗荒草鎮(zhèn)中獵人，保護大森林的故事。在塑造大森林的時空環(huán)境中，舞臺布景采用森林背景、樹木景片、村莊房屋景片、花草裝飾四個層次。燈光結合舞臺布景，分別運用綠色染色燈對森林布景進行著色、淡紫色染色燈和圖案燈構成光影造型，對樹木景片進行布光，塑造出光影斑駁的森林空間。二是通過對觀眾的心理暗示，產生聯(lián)想營造虛擬的時空環(huán)境。阿庇亞曾說過”不要創(chuàng)造森林的幻覺，而要創(chuàng)造處于森林的氣氛中的人的幻覺。”例如在越劇《大漠驪歌》中，故事發(fā)生在北周末年隋初的時期，為了民族和睦，公主遠嫁塞外。在創(chuàng)作沙漠的舞臺環(huán)境中，舞美設計運用材料的組合塑造出現實沙漠中飛煙的這一視覺特點。通過將紗的重疊使用，形成中風吹過沙漠的紋理。結合燈光的塑造，在運用頂光光位，突出布景機理，結合藍色環(huán)境光營造出在大漠中的孤寂感。

3.燈光對內在戲劇時空的動態(tài)塑造

燈光對戲劇時空的動態(tài)塑造是指燈光通過轉換和流動劇情所需的時間、空間環(huán)境的變化進行塑造。阿庇亞認為“那種能給舞臺空間帶來變化和這種運動節(jié)律的光是舞臺上的靈魂”。光的運動，包含著六種燈光造型要素的變化和流動：光強的明暗起伏、光色的轉化、光位的移動。光區(qū)的變換、光影的隱現、光束的閃動等。戲劇演出中光的運動是多維度的，在空間中具有區(qū)域、色彩、虛實等變化，同時在三維舞臺空間中又具有轉換速度，如快、慢、停、連等。

燈光對內在戲劇時空的動態(tài)塑造與劇情發(fā)展和表演行動緊密結合在一起的，通過燈光變化可塑造除舞臺空間的運動與轉換、時間的變更。動態(tài)的視覺效果更能夠形成全面的、立體的時空感受。如在舞劇《永不消逝的電波》，講述的是在解放前夕，李俠與蘭芬假扮夫妻，秘密傳送情報的故事。在開場中的電梯，燈光運用光區(qū)塑造出電梯的空間區(qū)域，再結合光影的上下移動，營造電梯空間升降、停頓的效果。燈光對戲劇時空動態(tài)的塑造同時對戲劇的矛盾沖突、情節(jié)變動、人物情感都起到了點睛的作用。例如，在話劇《誰愛誰愛誰誰》中，女主角與男主角因爭吵，女主角扇了男主角一巴掌。燈光由大范圍的環(huán)境光隨著演員“扇”的動作，快速切換為兩個人的頂點光?？焖俚臒艄庾兓哂袕娏业耐粨袅Γ瑥娀藘蓚€人的矛盾沖突，突顯出情節(jié)及兩個人的情緒和的轉點，塑造出兩個人的心理時空的變化。

戲劇的種類是多樣的，燈光對內在戲劇時空塑造會依據戲劇種類的不同，演出風格呈現風格不同，側重會有所不同。但無論是對時空的靜態(tài)還是動態(tài)的塑造，都是在劇本設定、劇情需要的基礎上進行設計構思的，不能脫離劇本和整體的舞美，由燈光設計個人所決定。

參考文獻

[1]王宇鋼《舞臺燈光設計》[M].中國經濟出版社，2009.3（12）

作者簡介：李梓佳（1987-），女，遼寧盤錦人，講師，從事戲劇影視學研究