李晨

【摘 要】我國(guó)戲劇語(yǔ)言分為人物語(yǔ)言與情景描述兩大部分。人物在戲劇當(dāng)中的性格、形象，以及對(duì)情景的描述，都是通過(guò)人物的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)。動(dòng)作性、性格性、詩(shī)化、精練是我國(guó)戲劇語(yǔ)言所具有的四大特征。通過(guò)特殊化的語(yǔ)言描寫(xiě)，從而使得戲劇故事更加自然與流暢，同時(shí)也讓讀者能夠更好地去理解與欣賞戲劇，加深他們對(duì)故事情節(jié)的理解。

【關(guān)鍵詞】戲劇語(yǔ)言；動(dòng)作性；詩(shī)化；塑造；形象

中圖分類號(hào)：J82 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0048-01

高爾基曾經(jīng)對(duì)戲劇語(yǔ)言做出這樣的評(píng)價(jià)：“劇本，包括悲劇與喜劇，是一種最難運(yùn)用的形式，它的難處在于，劇本要求劇中的每個(gè)人物都要用自己的語(yǔ)言以及行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)出自己在劇本中的人物特征，而沒(méi)有作者的提示?！睆母郀柣倪@段話中我們可以看出，戲劇語(yǔ)言與小說(shuō)語(yǔ)言是不盡相同的，其語(yǔ)言系統(tǒng)主要包含了人物語(yǔ)言和情景說(shuō)明兩種。人物語(yǔ)言在戲劇當(dāng)中一般以人物的臺(tái)詞對(duì)話為主要內(nèi)容，同時(shí)還包括獨(dú)白、旁邊、對(duì)白等內(nèi)容。在戲劇語(yǔ)言當(dāng)中，臺(tái)詞占十分重要的地位，因?yàn)閼騽≈械娜宋镄蜗缶褪峭ㄟ^(guò)臺(tái)詞塑造出來(lái)的。

一、戲劇語(yǔ)言所具備的動(dòng)作性

戲劇獨(dú)特的表現(xiàn)形式對(duì)戲劇語(yǔ)言起到了決定性作用。臺(tái)詞在戲劇語(yǔ)言當(dāng)中有著至關(guān)重要的作用，無(wú)論是人物形象的塑造還是戲劇沖突的展現(xiàn)，都對(duì)臺(tái)詞有著極大的依賴性。戲劇矛盾是戲劇的主要特征，戲劇的內(nèi)容主要是由戲劇的矛盾沖突所產(chǎn)生，在此期間，戲劇當(dāng)中人物的情感也得到了豐富，使得故事的情節(jié)變得更加曲折，耐人尋味。戲劇的主要內(nèi)容是由人物以及人物語(yǔ)言（臺(tái)詞）兩部分構(gòu)成的。戲劇與小說(shuō)雖然有著一定的共通性，但是在藝術(shù)本質(zhì)上二者是不同的，小說(shuō)是一門(mén)靜態(tài)的藝術(shù)，而戲劇則是一門(mén)行動(dòng)藝術(shù)。因此在戲劇表演當(dāng)中，在要求演員的動(dòng)作與臺(tái)詞相統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，同時(shí)也要求演員通過(guò)動(dòng)作對(duì)觀眾展現(xiàn)出視覺(jué)上與心理上的雙重影響。

二、戲劇語(yǔ)言的性格化分析

在戲劇語(yǔ)言諸多的作用之中，最為重要的就是體現(xiàn)戲劇人物的特征。所以戲劇語(yǔ)言的設(shè)定對(duì)于劇中人物性格有著十分鮮明的要求，在戲劇當(dāng)中，人物的性格都有著明確的性格劃分，這往往能夠給觀眾一種清晰明了的感覺(jué)，從而使得觀眾在觀看戲劇時(shí)，與劇中的人物產(chǎn)生共鳴，凸顯出戲劇的藝術(shù)效果。

在戲劇當(dāng)中，戲劇語(yǔ)言的性格化往往是通過(guò)劇中人物性格進(jìn)行展現(xiàn)的，我們往往將性格作為劇中人物情感以及情感沖突的根源。在不同的表演環(huán)境當(dāng)中，每一個(gè)人物的性格都能夠通過(guò)不同的戲劇語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)。不同的人在不同的環(huán)境當(dāng)中所展現(xiàn)的動(dòng)作和人物自身氣質(zhì)，也就成為戲劇語(yǔ)言性格化的直接體現(xiàn)。

三、戲劇語(yǔ)言的詩(shī)化特征

在我國(guó)文學(xué)史中，詩(shī)歌對(duì)我國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作有著十分重要的影響，同時(shí)對(duì)戲劇的創(chuàng)作也是影響深遠(yuǎn)的。在戲劇創(chuàng)作當(dāng)中所使用的戲劇語(yǔ)言，并不是將序言改成押韻的詞句而已，而是在詞句原本意思的基礎(chǔ)上覆蓋更加深刻或者是帶有象征意味的語(yǔ)句特征，因此戲劇語(yǔ)言與其他文體的語(yǔ)言相比，更加注重語(yǔ)句所蘊(yùn)含的感情特點(diǎn)。而正是在這些語(yǔ)句的綜合特征下，我國(guó)的戲劇語(yǔ)句逐漸形成了具有自身意蘊(yùn)的詩(shī)化特點(diǎn)。

例如，在《西廂記》中，張生月下彈奏曲子時(shí)，所使用的戲劇語(yǔ)言極付情感內(nèi)涵，價(jià)值旋律悠長(zhǎng)，從而使張生內(nèi)心情感在瞬間爆發(fā)，除此之外對(duì)于崔鶯鶯內(nèi)心狀態(tài)的描述通過(guò)彼此的感情通過(guò)琴聲夾雜表現(xiàn)出來(lái)，以聲傳情，最終將二者之間真摯的感情直接明了的展現(xiàn)出來(lái)，從而表達(dá)了二人情感矢志不渝的特點(diǎn)?？梢哉f(shuō)《西廂記》通過(guò)對(duì)二人情感的詩(shī)化描寫(xiě)直接與觀眾產(chǎn)生了共鳴，以一種直觀的方式展現(xiàn)出了戲劇語(yǔ)言的魅力?？梢哉f(shuō)戲劇從本質(zhì)上而言，就是將一些我們所看不見(jiàn)的東西通過(guò)戲劇語(yǔ)言刻畫(huà)成人們所熟悉的內(nèi)容，從而在更加深刻的層面展現(xiàn)戲劇中深層次的情與義。

由于戲劇表演有時(shí)間的限制，所以要求戲劇的語(yǔ)言要精煉。意蘊(yùn)深長(zhǎng)，同時(shí)也是戲劇語(yǔ)言的又一個(gè)特征，通過(guò)這一特征，增強(qiáng)了觀眾對(duì)于劇本的感受力，在劇本中的語(yǔ)言并不是淺顯易懂的，同樣也是詩(shī)化的一個(gè)特征，是劇作家通過(guò)自己的語(yǔ)言，將作者的思想情感，以及意圖通過(guò)語(yǔ)言的形式生動(dòng)形象的表達(dá)出來(lái)，達(dá)到文學(xué)真正的境界的超脫，用語(yǔ)言去表達(dá)同時(shí)又用語(yǔ)言去隱匿一切，給讀者或觀眾一定的空間讓他們自己去想象自己去體味。我國(guó)戲劇語(yǔ)言最顯著的特征便是，語(yǔ)言精練但意蘊(yùn)悠長(zhǎng)、情深意足。

四、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)戲劇語(yǔ)言有眾多的特征，本文所描述的戲劇語(yǔ)言特征僅僅是一小部分，我國(guó)戲劇文化博大精深，只有越來(lái)越多的人加入進(jìn)來(lái)，才能夠進(jìn)一步推動(dòng)對(duì)戲劇的研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉洪甲.試論戲劇語(yǔ)言的藝術(shù)美[J].徐州師范學(xué)院學(xué)報(bào)，1993，（1）.