曾小明+李妍昀

〔摘 要〕人物臺詞的敘事節(jié)奏直接決定了人物動作與劇情發(fā)展的節(jié)奏，因而創(chuàng)作出富有動作性、蘊含情節(jié)發(fā)展動力、參與畫面敘事的人物臺詞，為影片獲得完美節(jié)奏奠定堅實的基礎。

〔關鍵詞〕臺詞創(chuàng)作 動作性 情節(jié)動力 臺詞敘事 敘事節(jié)奏

瑞典導演伯格曼指出：“電影主要是節(jié)奏，它在段落的連接中呼吸。”①可見，節(jié)奏在電影中的重要地位。從某種程度上說，節(jié)奏是影視作品生命的脈搏。完美的節(jié)奏讓影片扣人心弦，富有藝術魅力，并引起觀眾強烈的情感共鳴，而缺乏節(jié)奏感的影片無法將觀眾帶入，正是因為此，電影節(jié)奏一直受到電影創(chuàng)作者的重視。不過，由于電影節(jié)奏最終由導演、剪輯和演員共同完成，因而這種重視在過去很長一段時間都停留在影像節(jié)奏的把握上，而對劇作節(jié)奏缺乏必要的關注。

劇本乃一劇之本，同樣，電影劇本的節(jié)奏決定了未來影片節(jié)奏的基調(diào)。劇本節(jié)奏紊亂，會直接導致電影總體節(jié)奏的失敗。當有人問及《瘋狂的賽車》沒有《瘋狂的石頭》那樣富有感染力時，寧浩毫不猶豫地回答：“我覺得問題基本上出在劇作上，就是寫得不好吧。忙著應付事件……所以在電影中就損失掉很多東西?！雹谟纱丝梢?，重視劇作節(jié)奏的營構(gòu)具有十分重要的意義。決定電影劇本的節(jié)奏因素，主要包括敘述性語言里的影像造型和人物語言里的敘事結(jié)構(gòu)。人物語言又簡稱臺詞，包括對白、獨白與旁白等形式，是電影語言的重要組成部分，有著塑造人物與推動劇情發(fā)展的重要功用。因而，臺詞的敘事節(jié)奏直接決定了劇情發(fā)展的節(jié)奏。

為了更好地探究臺詞的敘事節(jié)奏，筆者將《瘋狂的石頭》原創(chuàng)劇本中的臺詞與電影臺詞進行比較研究?！动偪竦氖^》從劇本文字到電影影像，其中的人物對白經(jīng)過岳小軍、張承、寧浩等人的多次討論與修改，用寧浩本人的話來說，這種集體創(chuàng)作很“適合我，我比較懶，喜歡多找?guī)讉€人聊聊”③。經(jīng)過“幾個人聊聊”后的劇本臺詞或刪減，或增添，與電影臺詞相比，變化很大。毫無疑義，富有敘事節(jié)奏的電影臺詞極大地豐富了影片的喜劇元素，增添了喜劇看點，為影片成為低成本成功的典范之作奠定了堅實的基礎。那么，影視創(chuàng)作者又是如何讓臺詞富有敘事節(jié)奏呢？通過深入比較研究，筆者認為應滿足以下三點：

首先，臺詞要富有動作性。影視藝術里面強調(diào)的動作，并不單純局限于人物的表情活動與形體動作，更為重要的是指影視作品中沖突呈現(xiàn)的狀態(tài)。我們通常所說的“有戲”指的就是該部影視作品具有很好的沖突，沖突來自矛盾，矛盾是沖突的醞釀階段。正如寧浩所說：“真正凝聚一個東西的力量是每個人的欲望，這是一個故事的核心和動力，也是傳統(tǒng)敘事所講的，一切的出發(fā)點源于人物的動作?！雹苋宋锏膭幼髟从谟⒈憩F(xiàn)欲望，欲望又產(chǎn)生矛盾，并形成沖突，因而蘊涵潛在動作的臺詞更易引起大眾的觀影興趣。

以劇本第31場戲為例：包世宏與三寶將翡翠放進展臺時，三寶不小心碰落包世宏的煙頭而在展臺的絨布上燒出一個小黑疤，整場戲只有包世宏一句臺詞：“八百萬？誰買呀？”⑤而在電影中卻變成了八句臺詞：

包世宏：打開

三 寶：八百萬，刨了稅我得中兩次大獎了。

包世宏：在我這里就值四千八。

三 寶：我給你八千四，你把它給我吧。

包世宏：你娃鬼迷心竅了……你看，你看，眼睛瞎了啊……差點闖了大禍（指小黑疤）。

廠 長：哎，啥事？

包世宏：沒事，沒事。……我覺得那個燈……

顯然，寧浩等人以經(jīng)驗作為依據(jù)，隨著劇情的演繹對原創(chuàng)劇本的臺詞進行了刪減與添加，其中一個重要的標準便是使臺詞更加富有動作性。其擴展后的臺詞具有兩個顯著特征，第一，三寶“你把它給我吧”完成了一個潛在動作的建置，并直接導致了包世宏對三寶的留言“包頭，咱有錢了，等我好消息”的誤解，為包世宏和三寶的沖撞埋下了伏筆，而將翡翠真正掉包的謝小盟以及三土賊擱置一邊，從而加強了影片的喜劇效果。第二，強調(diào)了煙頭將絨布燒出小黑疤這一突發(fā)動作，這樣便構(gòu)成了特定的音畫體系，形成了一個戲劇情景，并讓這個小黑疤參與敘事，后來包世宏發(fā)現(xiàn)翡翠兩次掉包正是以這小黑疤為參照物。可見，通過臺詞來渲染動作的建置，讓動作本身變得有意味，極大地增強了臺詞所引起的戲劇懸念。

同樣，劇本第116場戲，四眼雇請的國際大盜麥克盜竊翡翠失敗，致使周董購買該工廠一再延遲。周董見到四眼時憤怒地說道：“你他媽給我找的高手高手高手呢，到現(xiàn)在他媽聯(lián)系不上！明天石頭就拍賣了！事兒全他媽壞你頭上了！一個破石頭你都搞不定?！毙薷暮蟮碾娪芭_詞，周董：“你給老子我的高手在哪里呀，到現(xiàn)在都聯(lián)系不上！一個破石頭都搞不定。我再跟你說一遍，老子的資金進去已經(jīng)兩個月了，到現(xiàn)在連一塊磚都看不到，老子要是血本無歸，老子先放你血?！睆膭”九_詞到電影臺詞，周董的期待與欲望更加強烈，一句“老子要是血本無歸，老子先放你血”加強了語境假設，暗示了劇情的發(fā)展，極易引起觀眾的心理期待，從而增強了戲劇效果。當周董的弩箭穿透四眼的胸膛時，觀眾才猛地想起周董的這句富有潛在動作的臺詞所蘊含的力量，從而增強了觀眾因理解劇情而獲得的愉悅體驗。

其次，臺詞不僅要與劇情緊密結(jié)合，同時還要蘊涵著推動劇情發(fā)展的力量。影視創(chuàng)作者在設計情節(jié)時往往借助轉(zhuǎn)折、抑揚、張弛、蓄放、延宕、伏應、反彈、離合、重復等藝術手法，鋪陳出跌宕起伏而又引人入勝的劇情故事。縱觀這些藝術手法，最終都是為了營造出影片的前后呼應、回旋反復的節(jié)奏感。對于這一點，李迅在探究《瘋狂的石頭》的成功時亦同樣指出：“精煉的剪輯、細致的情節(jié)鋪墊、密集的笑料、對重點細節(jié)視覺呼應的強調(diào)，都是國產(chǎn)影片極為罕見的。馮小剛的喜劇是單一路嘴皮子喜劇，《石頭》則是視聽平衡的喜劇?！雹捱@種“對重點細節(jié)視覺呼應的強調(diào)”在《瘋狂的石頭》的臺詞中十分常見。

劇本第4場戲發(fā)生在面包車里，兩人的對話主要圍繞收音機播報的新聞和包世宏的工作展開：

收音機里傳出新聞播報：……一顆價值連城的翡翠出現(xiàn)在我市……工藝品廠……這在世界上都是極其罕見的……

三 寶：唉，是不是說咱們廠？

包世宏：行了吧，咱們廠能有那玩意，還至于要破產(chǎn)倒閉？

三 寶：你真不干了？

包世宏：要不我考這駕照哪，我小舅子還等我跑夜途呢……

三 寶：你這病跑夜途成嗎？

這時，車頂忽然傳來咣當一聲。包世宏連忙踩剎車。

與第四場戲?qū)碾娪芭_詞：

畫外音：本期中獎號碼為03，09，10，14，15.

包世宏：雷劈死你八次，你中不了一次，你還買。

三 寶：醫(yī)生說連自行車都不讓你騎，你還開車。

包世宏：你不要跟別人說啊，我拿廠里的車練手藝啊。

畫外音：近日我市工藝品廠在公共廁所改造施工中意外發(fā)現(xiàn)價值連城的翡翠原石。

三 寶：哎，包哥，在說我們廠子呢。

包世宏：你窮瘋了吧，你還指望天上掉美元啊。

咣當一聲，車窗擋風玻璃讓高空而下的可樂罐砸開了一個大大的窟窿。

與劇本臺詞相比，電影臺詞仍舊保留了翡翠話題，引出了全劇的敘事焦點。除此之外，不同點亦格外明顯，劇本臺詞將焦點落在包世宏何去何從上，主要為深度塑造包世宏這個人物形象服務，但是包世宏跑不跑夜途與此時的劇情發(fā)展聯(lián)系不夠緊密，因而容易給人帶來靜態(tài)的沉悶之感。電影臺詞將注意點引向包世宏駕車這一進行動作，首先讓觀眾漫不經(jīng)心地聽過，而緊接著的可樂罐砸碎車窗玻璃和與四眼撞車情節(jié)的離奇出現(xiàn)，讓觀眾猛然發(fā)覺圍繞駕車展開的對白其實是一種相當高明的鋪墊與暗示。如此呼應，符合大眾的觀影期待，既讓觀眾感覺到情節(jié)發(fā)展的曲折離奇，又讓觀眾覺得故事的真實、流暢與自然。

如此不露痕跡的呼應還表現(xiàn)在“指望天上掉美元”這句臺詞所營造的戲劇情景中。這句富有意味的臺詞話聲剛落，緊接著的是高空而下的可樂罐的“咣當”聲，增添了影片的笑點，加強了喜劇的幽默效果。同時，正是謝小盟高空投下的可樂罐，將圍繞翡翠而形成的警匪關系的四起人物巧妙地聯(lián)系起來，如此，音與畫互相依賴又互相促進，臺詞來自劇情又推動劇情。顯然，這種呼應是一種藝術化的節(jié)奏，避免了影片情節(jié)的松緩而充滿著一定的藝術張力，不斷給觀眾制造興奮點，讓觀眾時刻感覺到出乎意料之外又在情理之中。也正是因為此，寧浩在回憶《瘋狂的石頭》制作時，明確指出：“我覺得拍這樣的戲，單場之內(nèi)就需要有比較準確的戲劇表現(xiàn)和節(jié)奏?！雹咧挥杏辛藛螆龈挥许嵚傻倪\動節(jié)奏，才會有整部影片完美節(jié)奏的產(chǎn)生。

再次，富有敘事節(jié)奏的臺詞應該精煉，同時還要巧妙地結(jié)合畫面進行共同敘事。一般而言，無法擴展成畫面的敘述性臺詞容易讓電影產(chǎn)生凝滯感，破壞劇情的節(jié)奏，損害電影的藝術魅力。對于這一點，英國著名電影評論歐納斯特·林格倫早就明確指出：“通常有聲電影中的視覺部分是比較重要的……有聲電影中使用對話應該考慮這個事實?！雹辔覀円詣”局械牡?場戲為例：

6，工廠廁所，日 外

廠長正仔細研究廁所圍墻上的一個大窟窿，身后跟著兩個工人。

廠 長：這個廁所就是用當年的廢料搭建的，這都能讓張師傅找到，不簡單。

小李子湊到廠長耳邊，小聲說了一句什么。

廠長點點頭直起身，指揮工人：把這幾面墻都拆了，再仔細找找！

他跟著小李子走開。

小李子：咱們請誰來開這工？

廠 長：我已經(jīng)叫人到北京請吳爺了。

小李子：那可得花大價錢，值嗎？

廠 長：我在這廠里干了三十年，還沒見過這么好的料。不請他誰玩得了？

與第6場戲相對應的電影臺詞：

廠 長：小李子，這是不是原來我們剩的玉料？

小李子：是呀，你偏心眼?。∧銈兡袔坑糜袷瘉砥?。

廠 長：拆！拆！拆！都拆了，把這石頭拿到車間，讓張師傅好好看一下啊。

劇本中的第6場戲，有時間上連續(xù)的3個畫面：廠長探尋玉石；小李子在廠長耳邊低語；廠長與小李子一起離開；由文字變成影像，只保留廠長探尋玉石畫面，臺詞亦由6句話107字變成3句話70字，減短了鏡頭的時間長度，加強了鏡頭轉(zhuǎn)換的密度，避免將觀眾長時間停留在一目了然的場景中，從而凸顯了影片明快的節(jié)奏感。為了配合臺詞的精簡，影片將劇本中臺詞所提及的吳爺這個人物刪去，顯然，將張師傅和吳爺兩個人物合并，避免次要人物繁雜，這也是出于節(jié)奏上的考慮，正如寧浩所說：“單線故事比較容易找節(jié)奏，哪兒松哪兒緊，哪兒人物多一點，哪兒事件多一點?！雹崃硗鈴乃囆g手法的把握上，電影臺詞比劇本臺詞更具有跳躍性，很藝術地交代寶石出現(xiàn)的背景，然后故設懸念，從而引起觀眾的好奇心，吸引觀眾隨著劇情的曲折迂回而產(chǎn)生情緒波動，一直延宕到第13場戲才道出廠長“翡翠搭臺，經(jīng)濟唱戲”的真正意圖。如此處理，極易產(chǎn)生層次分明的節(jié)奏感。

臺詞的精簡亦可以借助畫面敘事來實現(xiàn)，在很多情況下，用畫面代替臺詞，不僅大大節(jié)省了劇情發(fā)展的時間，同時更容易喚起觀眾某種情緒的感應。法國先鋒派電影理論家萊翁·慕西納克就曾經(jīng)指出：“節(jié)奏是一種心靈上的需要，它通過一種下意識活動補充了人的空間感和時間感。”⑩可見，電影節(jié)奏是以時間與空間上的形式呈現(xiàn)出來，同時只有與觀眾的心靈節(jié)奏合拍，才能震撼觀眾的情感。劇本第10場戲的修改正是基于這一理念，三個土賊以搬家為幌子將某一居民家洗劫一空，整場戲加上畫外音共13句臺詞200多字，尤其是該受竊居民的女鄰居“你別買了，我先看看老劉家有醋沒”，“嘿！老劉家搬走了！上禮拜借你那二百塊錢還你了嗎”等與劇情發(fā)展毫不相干的臺詞，將會嚴重影響影片的節(jié)奏。為了避免劇情的凝滯與緩慢，不至于讓次要情節(jié)沖淡主要情節(jié)，寧浩等人將臺詞精簡為短短3句34字，再加一個搬著大包小包的東西擁擠在樓道口的三人畫面，便將三人的身份交代得清清楚楚，從而加快了影片的整體敘事節(jié)奏。

簡言之，富有韻味的節(jié)奏感是一部電影的生命脈搏，婉轉(zhuǎn)起伏的節(jié)奏才能引起觀眾心理上的律動，才能讓觀眾獲得美的藝術享受。在營造影片整體節(jié)奏的過程中，臺詞的敘事節(jié)奏至關重要，因而在創(chuàng)作劇本時，劇作家（者）必須具有強烈的節(jié)奏意識，力求創(chuàng)造出既符合藝術審美又符合人類心理規(guī)律的臺詞來，為影片完美的節(jié)奏奠定堅實的基礎。 （責任編輯：楊建）

注釋：

①英格瑪·伯格曼，韓良憶等譯：伯格曼論電影[M]，桂林：廣西師范大學出版社，2003：270.②吳孟璋整理：講故事是一門技術活兒——寧浩訪談.電影藝術[J]，2009（2）.

③吳孟璋整理：講故事是一門技術活兒——寧浩訪談.電影藝術[J]，2009（2）.

④吳孟璋整理：講故事是一門技術活兒——寧浩訪談.電影藝術[J]，2009（2）

⑤岳小軍，張承，寧浩：瘋狂的石頭.劇本[J]，2007（1）.

⑥趙娟整理：瘋狂的石頭對話錄.當代電影[J]，2006（5）.

⑦寧浩：混大成人——寧浩、林旭東對談錄[M]，桂林：廣西師范大學出版社，2012：14.

⑧歐納斯特·林格倫，何力等譯：論電影藝術[M]，北京：中國電影出版社，1994：102.

⑨吳孟璋整理：講故事是一門技術活兒——寧浩訪談.電影藝術[J]，2009（2）.

⑩萊翁·慕西納克，論電影的節(jié)奏.外國電影理論文選[M]，上海：上海文藝出版社，1995：63.