曾小明+李妍昀

〔摘 要〕人物臺(tái)詞的敘事節(jié)奏直接決定了人物動(dòng)作與劇情發(fā)展的節(jié)奏，因而創(chuàng)作出富有動(dòng)作性、蘊(yùn)含情節(jié)發(fā)展動(dòng)力、參與畫面敘事的人物臺(tái)詞，為影片獲得完美節(jié)奏奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

〔關(guān)鍵詞〕臺(tái)詞創(chuàng)作 動(dòng)作性 情節(jié)動(dòng)力 臺(tái)詞敘事 敘事節(jié)奏

瑞典導(dǎo)演伯格曼指出：“電影主要是節(jié)奏，它在段落的連接中呼吸?！雹倏梢?jiàn)，節(jié)奏在電影中的重要地位。從某種程度上說(shuō)，節(jié)奏是影視作品生命的脈搏。完美的節(jié)奏讓影片扣人心弦，富有藝術(shù)魅力，并引起觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴，而缺乏節(jié)奏感的影片無(wú)法將觀眾帶入，正是因?yàn)榇?，電影?jié)奏一直受到電影創(chuàng)作者的重視。不過(guò)，由于電影節(jié)奏最終由導(dǎo)演、剪輯和演員共同完成，因而這種重視在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間都停留在影像節(jié)奏的把握上，而對(duì)劇作節(jié)奏缺乏必要的關(guān)注。

劇本乃一劇之本，同樣，電影劇本的節(jié)奏決定了未來(lái)影片節(jié)奏的基調(diào)。劇本節(jié)奏紊亂，會(huì)直接導(dǎo)致電影總體節(jié)奏的失敗。當(dāng)有人問(wèn)及《瘋狂的賽車》沒(méi)有《瘋狂的石頭》那樣富有感染力時(shí)，寧浩毫不猶豫地回答：“我覺(jué)得問(wèn)題基本上出在劇作上，就是寫得不好吧。忙著應(yīng)付事件……所以在電影中就損失掉很多東西?！雹谟纱丝梢?jiàn)，重視劇作節(jié)奏的營(yíng)構(gòu)具有十分重要的意義。決定電影劇本的節(jié)奏因素，主要包括敘述性語(yǔ)言里的影像造型和人物語(yǔ)言里的敘事結(jié)構(gòu)。人物語(yǔ)言又簡(jiǎn)稱臺(tái)詞，包括對(duì)白、獨(dú)白與旁白等形式，是電影語(yǔ)言的重要組成部分，有著塑造人物與推動(dòng)劇情發(fā)展的重要功用。因而，臺(tái)詞的敘事節(jié)奏直接決定了劇情發(fā)展的節(jié)奏。

為了更好地探究臺(tái)詞的敘事節(jié)奏，筆者將《瘋狂的石頭》原創(chuàng)劇本中的臺(tái)詞與電影臺(tái)詞進(jìn)行比較研究?！动偪竦氖^》從劇本文字到電影影像，其中的人物對(duì)白經(jīng)過(guò)岳小軍、張承、寧浩等人的多次討論與修改，用寧浩本人的話來(lái)說(shuō)，這種集體創(chuàng)作很“適合我，我比較懶，喜歡多找?guī)讉€(gè)人聊聊”③。經(jīng)過(guò)“幾個(gè)人聊聊”后的劇本臺(tái)詞或刪減，或增添，與電影臺(tái)詞相比，變化很大。毫無(wú)疑義，富有敘事節(jié)奏的電影臺(tái)詞極大地豐富了影片的喜劇元素，增添了喜劇看點(diǎn)，為影片成為低成本成功的典范之作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。那么，影視創(chuàng)作者又是如何讓臺(tái)詞富有敘事節(jié)奏呢？通過(guò)深入比較研究，筆者認(rèn)為應(yīng)滿足以下三點(diǎn)：

首先，臺(tái)詞要富有動(dòng)作性。影視藝術(shù)里面強(qiáng)調(diào)的動(dòng)作，并不單純局限于人物的表情活動(dòng)與形體動(dòng)作，更為重要的是指影視作品中沖突呈現(xiàn)的狀態(tài)。我們通常所說(shuō)的“有戲”指的就是該部影視作品具有很好的沖突，沖突來(lái)自矛盾，矛盾是沖突的醞釀階段。正如寧浩所說(shuō)：“真正凝聚一個(gè)東西的力量是每個(gè)人的欲望，這是一個(gè)故事的核心和動(dòng)力，也是傳統(tǒng)敘事所講的，一切的出發(fā)點(diǎn)源于人物的動(dòng)作?！雹苋宋锏膭?dòng)作源于欲望并表現(xiàn)欲望，欲望又產(chǎn)生矛盾，并形成沖突，因而蘊(yùn)涵潛在動(dòng)作的臺(tái)詞更易引起大眾的觀影興趣。

以劇本第31場(chǎng)戲?yàn)槔喊篮昱c三寶將翡翠放進(jìn)展臺(tái)時(shí)，三寶不小心碰落包世宏的煙頭而在展臺(tái)的絨布上燒出一個(gè)小黑疤，整場(chǎng)戲只有包世宏一句臺(tái)詞：“八百萬(wàn)？誰(shuí)買呀？”⑤而在電影中卻變成了八句臺(tái)詞：

包世宏：打開(kāi)

三 寶：八百萬(wàn)，刨了稅我得中兩次大獎(jiǎng)了。

包世宏：在我這里就值四千八。

三 寶：我給你八千四，你把它給我吧。

包世宏：你娃鬼迷心竅了……你看，你看，眼睛瞎了啊……差點(diǎn)闖了大禍（指小黑疤）。

廠 長(zhǎng)：哎，啥事？

包世宏：沒(méi)事，沒(méi)事?！矣X(jué)得那個(gè)燈……

顯然，寧浩等人以經(jīng)驗(yàn)作為依據(jù)，隨著劇情的演繹對(duì)原創(chuàng)劇本的臺(tái)詞進(jìn)行了刪減與添加，其中一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)便是使臺(tái)詞更加富有動(dòng)作性。其擴(kuò)展后的臺(tái)詞具有兩個(gè)顯著特征，第一，三寶“你把它給我吧”完成了一個(gè)潛在動(dòng)作的建置，并直接導(dǎo)致了包世宏對(duì)三寶的留言“包頭，咱有錢了，等我好消息”的誤解，為包世宏和三寶的沖撞埋下了伏筆，而將翡翠真正掉包的謝小盟以及三土賊擱置一邊，從而加強(qiáng)了影片的喜劇效果。第二，強(qiáng)調(diào)了煙頭將絨布燒出小黑疤這一突發(fā)動(dòng)作，這樣便構(gòu)成了特定的音畫體系，形成了一個(gè)戲劇情景，并讓這個(gè)小黑疤參與敘事，后來(lái)包世宏發(fā)現(xiàn)翡翠兩次掉包正是以這小黑疤為參照物。可見(jiàn)，通過(guò)臺(tái)詞來(lái)渲染動(dòng)作的建置，讓動(dòng)作本身變得有意味，極大地增強(qiáng)了臺(tái)詞所引起的戲劇懸念。

同樣，劇本第116場(chǎng)戲，四眼雇請(qǐng)的國(guó)際大盜麥克盜竊翡翠失敗，致使周董購(gòu)買該工廠一再延遲。周董見(jiàn)到四眼時(shí)憤怒地說(shuō)道：“你他媽給我找的高手高手高手呢，到現(xiàn)在他媽聯(lián)系不上！明天石頭就拍賣了！事兒全他媽壞你頭上了！一個(gè)破石頭你都搞不定?！毙薷暮蟮碾娪芭_(tái)詞，周董：“你給老子我的高手在哪里呀，到現(xiàn)在都聯(lián)系不上！一個(gè)破石頭都搞不定。我再跟你說(shuō)一遍，老子的資金進(jìn)去已經(jīng)兩個(gè)月了，到現(xiàn)在連一塊磚都看不到，老子要是血本無(wú)歸，老子先放你血。”從劇本臺(tái)詞到電影臺(tái)詞，周董的期待與欲望更加強(qiáng)烈，一句“老子要是血本無(wú)歸，老子先放你血”加強(qiáng)了語(yǔ)境假設(shè)，暗示了劇情的發(fā)展，極易引起觀眾的心理期待，從而增強(qiáng)了戲劇效果。當(dāng)周董的弩箭穿透四眼的胸膛時(shí)，觀眾才猛地想起周董的這句富有潛在動(dòng)作的臺(tái)詞所蘊(yùn)含的力量，從而增強(qiáng)了觀眾因理解劇情而獲得的愉悅體驗(yàn)。

其次，臺(tái)詞不僅要與劇情緊密結(jié)合，同時(shí)還要蘊(yùn)涵著推動(dòng)劇情發(fā)展的力量。影視創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)情節(jié)時(shí)往往借助轉(zhuǎn)折、抑揚(yáng)、張弛、蓄放、延宕、伏應(yīng)、反彈、離合、重復(fù)等藝術(shù)手法，鋪陳出跌宕起伏而又引人入勝的劇情故事。縱觀這些藝術(shù)手法，最終都是為了營(yíng)造出影片的前后呼應(yīng)、回旋反復(fù)的節(jié)奏感。對(duì)于這一點(diǎn)，李迅在探究《瘋狂的石頭》的成功時(shí)亦同樣指出：“精煉的剪輯、細(xì)致的情節(jié)鋪墊、密集的笑料、對(duì)重點(diǎn)細(xì)節(jié)視覺(jué)呼應(yīng)的強(qiáng)調(diào)，都是國(guó)產(chǎn)影片極為罕見(jiàn)的。馮小剛的喜劇是單一路嘴皮子喜劇，《石頭》則是視聽(tīng)平衡的喜劇。”⑥這種“對(duì)重點(diǎn)細(xì)節(jié)視覺(jué)呼應(yīng)的強(qiáng)調(diào)”在《瘋狂的石頭》的臺(tái)詞中十分常見(jiàn)。

劇本第4場(chǎng)戲發(fā)生在面包車?yán)铮瑑扇说膶?duì)話主要圍繞收音機(jī)播報(bào)的新聞和包世宏的工作展開(kāi)：

收音機(jī)里傳出新聞播報(bào)：……一顆價(jià)值連城的翡翠出現(xiàn)在我市……工藝品廠……這在世界上都是極其罕見(jiàn)的……

三 寶：唉，是不是說(shuō)咱們廠？

包世宏：行了吧，咱們廠能有那玩意，還至于要破產(chǎn)倒閉？

三 寶：你真不干了？

包世宏：要不我考這駕照哪，我小舅子還等我跑夜途呢……

三 寶：你這病跑夜途成嗎？

這時(shí)，車頂忽然傳來(lái)咣當(dāng)一聲。包世宏連忙踩剎車。

與第四場(chǎng)戲?qū)?yīng)的電影臺(tái)詞：

畫外音：本期中獎(jiǎng)號(hào)碼為03，09，10，14，15.

包世宏：雷劈死你八次，你中不了一次，你還買。

三 寶：醫(yī)生說(shuō)連自行車都不讓你騎，你還開(kāi)車。

包世宏：你不要跟別人說(shuō)啊，我拿廠里的車練手藝啊。

畫外音：近日我市工藝品廠在公共廁所改造施工中意外發(fā)現(xiàn)價(jià)值連城的翡翠原石。

三 寶：哎，包哥，在說(shuō)我們廠子呢。

包世宏：你窮瘋了吧，你還指望天上掉美元啊。

咣當(dāng)一聲，車窗擋風(fēng)玻璃讓高空而下的可樂(lè)罐砸開(kāi)了一個(gè)大大的窟窿。

與劇本臺(tái)詞相比，電影臺(tái)詞仍舊保留了翡翠話題，引出了全劇的敘事焦點(diǎn)。除此之外，不同點(diǎn)亦格外明顯，劇本臺(tái)詞將焦點(diǎn)落在包世宏何去何從上，主要為深度塑造包世宏這個(gè)人物形象服務(wù)，但是包世宏跑不跑夜途與此時(shí)的劇情發(fā)展聯(lián)系不夠緊密，因而容易給人帶來(lái)靜態(tài)的沉悶之感。電影臺(tái)詞將注意點(diǎn)引向包世宏駕車這一進(jìn)行動(dòng)作，首先讓觀眾漫不經(jīng)心地聽(tīng)過(guò)，而緊接著的可樂(lè)罐砸碎車窗玻璃和與四眼撞車情節(jié)的離奇出現(xiàn)，讓觀眾猛然發(fā)覺(jué)圍繞駕車展開(kāi)的對(duì)白其實(shí)是一種相當(dāng)高明的鋪墊與暗示。如此呼應(yīng)，符合大眾的觀影期待，既讓觀眾感覺(jué)到情節(jié)發(fā)展的曲折離奇，又讓觀眾覺(jué)得故事的真實(shí)、流暢與自然。

如此不露痕跡的呼應(yīng)還表現(xiàn)在“指望天上掉美元”這句臺(tái)詞所營(yíng)造的戲劇情景中。這句富有意味的臺(tái)詞話聲剛落，緊接著的是高空而下的可樂(lè)罐的“咣當(dāng)”聲，增添了影片的笑點(diǎn)，加強(qiáng)了喜劇的幽默效果。同時(shí)，正是謝小盟高空投下的可樂(lè)罐，將圍繞翡翠而形成的警匪關(guān)系的四起人物巧妙地聯(lián)系起來(lái)，如此，音與畫互相依賴又互相促進(jìn)，臺(tái)詞來(lái)自劇情又推動(dòng)劇情。顯然，這種呼應(yīng)是一種藝術(shù)化的節(jié)奏，避免了影片情節(jié)的松緩而充滿著一定的藝術(shù)張力，不斷給觀眾制造興奮點(diǎn)，讓觀眾時(shí)刻感覺(jué)到出乎意料之外又在情理之中。也正是因?yàn)榇?，寧浩在回憶《瘋狂的石頭》制作時(shí)，明確指出：“我覺(jué)得拍這樣的戲，單場(chǎng)之內(nèi)就需要有比較準(zhǔn)確的戲劇表現(xiàn)和節(jié)奏?！雹咧挥杏辛藛螆?chǎng)富有韻律的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，才會(huì)有整部影片完美節(jié)奏的產(chǎn)生。

再次，富有敘事節(jié)奏的臺(tái)詞應(yīng)該精煉，同時(shí)還要巧妙地結(jié)合畫面進(jìn)行共同敘事。一般而言，無(wú)法擴(kuò)展成畫面的敘述性臺(tái)詞容易讓電影產(chǎn)生凝滯感，破壞劇情的節(jié)奏，損害電影的藝術(shù)魅力。對(duì)于這一點(diǎn)，英國(guó)著名電影評(píng)論歐納斯特·林格倫早就明確指出：“通常有聲電影中的視覺(jué)部分是比較重要的……有聲電影中使用對(duì)話應(yīng)該考慮這個(gè)事實(shí)?！雹辔覀円詣”局械牡?場(chǎng)戲?yàn)槔?/p>

6，工廠廁所，日 外

廠長(zhǎng)正仔細(xì)研究廁所圍墻上的一個(gè)大窟窿，身后跟著兩個(gè)工人。

廠 長(zhǎng)：這個(gè)廁所就是用當(dāng)年的廢料搭建的，這都能讓張師傅找到，不簡(jiǎn)單。

小李子湊到廠長(zhǎng)耳邊，小聲說(shuō)了一句什么。

廠長(zhǎng)點(diǎn)點(diǎn)頭直起身，指揮工人：把這幾面墻都拆了，再仔細(xì)找找！

他跟著小李子走開(kāi)。

小李子：咱們請(qǐng)誰(shuí)來(lái)開(kāi)這工？

廠 長(zhǎng)：我已經(jīng)叫人到北京請(qǐng)吳爺了。

小李子：那可得花大價(jià)錢，值嗎？

廠 長(zhǎng)：我在這廠里干了三十年，還沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么好的料。不請(qǐng)他誰(shuí)玩得了？

與第6場(chǎng)戲相對(duì)應(yīng)的電影臺(tái)詞：

廠 長(zhǎng)：小李子，這是不是原來(lái)我們剩的玉料？

小李子：是呀，你偏心眼??！你們男廁所要全部用玉石來(lái)砌。

廠 長(zhǎng)：拆！拆！拆！都拆了，把這石頭拿到車間，讓張師傅好好看一下啊。

劇本中的第6場(chǎng)戲，有時(shí)間上連續(xù)的3個(gè)畫面：廠長(zhǎng)探尋玉石；小李子在廠長(zhǎng)耳邊低語(yǔ)；廠長(zhǎng)與小李子一起離開(kāi)；由文字變成影像，只保留廠長(zhǎng)探尋玉石畫面，臺(tái)詞亦由6句話107字變成3句話70字，減短了鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)度，加強(qiáng)了鏡頭轉(zhuǎn)換的密度，避免將觀眾長(zhǎng)時(shí)間停留在一目了然的場(chǎng)景中，從而凸顯了影片明快的節(jié)奏感。為了配合臺(tái)詞的精簡(jiǎn)，影片將劇本中臺(tái)詞所提及的吳爺這個(gè)人物刪去，顯然，將張師傅和吳爺兩個(gè)人物合并，避免次要人物繁雜，這也是出于節(jié)奏上的考慮，正如寧浩所說(shuō)：“單線故事比較容易找節(jié)奏，哪兒松哪兒緊，哪兒人物多一點(diǎn)，哪兒事件多一點(diǎn)?！雹崃硗鈴乃囆g(shù)手法的把握上，電影臺(tái)詞比劇本臺(tái)詞更具有跳躍性，很藝術(shù)地交代寶石出現(xiàn)的背景，然后故設(shè)懸念，從而引起觀眾的好奇心，吸引觀眾隨著劇情的曲折迂回而產(chǎn)生情緒波動(dòng)，一直延宕到第13場(chǎng)戲才道出廠長(zhǎng)“翡翠搭臺(tái)，經(jīng)濟(jì)唱戲”的真正意圖。如此處理，極易產(chǎn)生層次分明的節(jié)奏感。

臺(tái)詞的精簡(jiǎn)亦可以借助畫面敘事來(lái)實(shí)現(xiàn)，在很多情況下，用畫面代替臺(tái)詞，不僅大大節(jié)省了劇情發(fā)展的時(shí)間，同時(shí)更容易喚起觀眾某種情緒的感應(yīng)。法國(guó)先鋒派電影理論家萊翁·慕西納克就曾經(jīng)指出：“節(jié)奏是一種心靈上的需要，它通過(guò)一種下意識(shí)活動(dòng)補(bǔ)充了人的空間感和時(shí)間感?！雹饪梢?jiàn)，電影節(jié)奏是以時(shí)間與空間上的形式呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)只有與觀眾的心靈節(jié)奏合拍，才能震撼觀眾的情感。劇本第10場(chǎng)戲的修改正是基于這一理念，三個(gè)土賊以搬家為幌子將某一居民家洗劫一空，整場(chǎng)戲加上畫外音共13句臺(tái)詞200多字，尤其是該受竊居民的女鄰居“你別買了，我先看看老劉家有醋沒(méi)”，“嘿！老劉家搬走了！上禮拜借你那二百塊錢還你了嗎”等與劇情發(fā)展毫不相干的臺(tái)詞，將會(huì)嚴(yán)重影響影片的節(jié)奏。為了避免劇情的凝滯與緩慢，不至于讓次要情節(jié)沖淡主要情節(jié)，寧浩等人將臺(tái)詞精簡(jiǎn)為短短3句34字，再加一個(gè)搬著大包小包的東西擁擠在樓道口的三人畫面，便將三人的身份交代得清清楚楚，從而加快了影片的整體敘事節(jié)奏。

簡(jiǎn)言之，富有韻味的節(jié)奏感是一部電影的生命脈搏，婉轉(zhuǎn)起伏的節(jié)奏才能引起觀眾心理上的律動(dòng)，才能讓觀眾獲得美的藝術(shù)享受。在營(yíng)造影片整體節(jié)奏的過(guò)程中，臺(tái)詞的敘事節(jié)奏至關(guān)重要，因而在創(chuàng)作劇本時(shí)，劇作家（者）必須具有強(qiáng)烈的節(jié)奏意識(shí)，力求創(chuàng)造出既符合藝術(shù)審美又符合人類心理規(guī)律的臺(tái)詞來(lái)，為影片完美的節(jié)奏奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 （責(zé)任編輯：楊建）

注釋：

①英格瑪·伯格曼，韓良憶等譯：伯格曼論電影[M]，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2003：270.②吳孟璋整理：講故事是一門技術(shù)活兒——寧浩訪談.電影藝術(shù)[J]，2009（2）.

③吳孟璋整理：講故事是一門技術(shù)活兒——寧浩訪談.電影藝術(shù)[J]，2009（2）.

④吳孟璋整理：講故事是一門技術(shù)活兒——寧浩訪談.電影藝術(shù)[J]，2009（2）

⑤岳小軍，張承，寧浩：瘋狂的石頭.劇本[J]，2007（1）.

⑥趙娟整理：瘋狂的石頭對(duì)話錄.當(dāng)代電影[J]，2006（5）.

⑦寧浩：混大成人——寧浩、林旭東對(duì)談錄[M]，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2012：14.

⑧歐納斯特·林格倫，何力等譯：論電影藝術(shù)[M]，北京：中國(guó)電影出版社，1994：102.

⑨吳孟璋整理：講故事是一門技術(shù)活兒——寧浩訪談.電影藝術(shù)[J]，2009（2）.

⑩萊翁·慕西納克，論電影的節(jié)奏.外國(guó)電影理論文選[M]，上海：上海文藝出版社，1995：63.