劉倩

【摘 要】戲劇語(yǔ)言的基本要求之一是要凸顯動(dòng)作性，這是戲劇語(yǔ)言表達(dá)的一大特色，充分彰顯了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文以戲劇語(yǔ)言為研究對(duì)象，對(duì)其動(dòng)作性的價(jià)值與表現(xiàn)特征進(jìn)行了淺談，旨在可以深化我們對(duì)戲劇語(yǔ)言動(dòng)作性的理解與認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】戲劇語(yǔ)言;動(dòng)作性;藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J801文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）07-0029-01

語(yǔ)言是戲劇表演的重要組成部分，其不僅講求技巧性，同樣講求藝術(shù)性。其中動(dòng)作性的語(yǔ)言就是技巧性與藝術(shù)性并存的一種具體體現(xiàn)，但是動(dòng)作性語(yǔ)言不等于戲劇表演者行動(dòng)的說(shuō)明書(shū)，其實(shí)際上就是將戲劇表演的動(dòng)作與所要表達(dá)的語(yǔ)言進(jìn)行有效結(jié)合，力求可以更好地向觀眾傳達(dá)戲劇表演人員所要傳達(dá)的內(nèi)在思想情感。因此，如何才能增強(qiáng)戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性運(yùn)用效果是當(dāng)下值得深入探討的重要課題之一。

一、戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性表現(xiàn)的價(jià)值

戲劇本身是一門舞臺(tái)表演藝術(shù)，講究特有的舞臺(tái)表達(dá)技術(shù)與藝術(shù)特性。其中語(yǔ)言是戲劇舞臺(tái)表演中不可或缺的組成部分，是推動(dòng)戲劇劇情以及解釋或說(shuō)明戲劇表演內(nèi)容中常用的工具，但是戲劇語(yǔ)言本身除了口語(yǔ)表達(dá)的文字語(yǔ)言外，也包括肢體動(dòng)作，甚至有時(shí)候通過(guò)肢體動(dòng)作語(yǔ)言的有效運(yùn)用可以更好地向觀眾傳達(dá)戲劇表演者內(nèi)在的思想情感，增強(qiáng)戲劇表演的整體效果，這實(shí)際上就是戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性體現(xiàn)。離開(kāi)了語(yǔ)言的動(dòng)作性，單純依靠戲劇表演者的口述，常常會(huì)使得最終所塑造的舞臺(tái)人物形象顯得異常呆板，缺乏靈性，影響了戲劇舞臺(tái)表演的整體效果?？梢哉f(shuō)，動(dòng)作性語(yǔ)言是戲劇舞臺(tái)表演的點(diǎn)睛之筆，其運(yùn)用得當(dāng)與否會(huì)對(duì)最終的戲劇表演效果產(chǎn)生直接影響。因此，為了可以從整體上提升戲劇舞臺(tái)表演的效果，就必須要高度重視動(dòng)作性語(yǔ)言的合理運(yùn)用。

二、戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性表現(xiàn)的特征

（一）取決于戲劇自身特點(diǎn)

戲劇本身的動(dòng)作性語(yǔ)言是由戲劇這種藝術(shù)的自身特點(diǎn)決定的，或者可以說(shuō)，動(dòng)作性的語(yǔ)言是戲劇表演藝術(shù)本身派生出來(lái)的一個(gè)特殊性要求。對(duì)戲劇這門表演藝術(shù)而言，為了可以吸引臺(tái)下觀眾的注意力，就需要戲劇舞臺(tái)上的表演人員通過(guò)自己的舞臺(tái)行動(dòng)來(lái)展現(xiàn)不同人物之間的關(guān)系與沖突，并且劇情的沖突要呈現(xiàn)出逐步上升的變化趨勢(shì)，否則無(wú)法有效地吸引觀眾的注意力。相較于戲劇表演者的口述語(yǔ)言，他們?cè)谖枧_(tái)上的肢體動(dòng)作更能吸引觀眾的注意力。由此可知，戲劇表演人員的行動(dòng)與動(dòng)作構(gòu)成了戲劇舞臺(tái)表演的兩個(gè)主要要素。從這個(gè)角度來(lái)講，我們可以將戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)理解成一種觀看戲劇表演者在舞臺(tái)上行動(dòng)的表演藝術(shù)，而不是來(lái)聽(tīng)舞臺(tái)表演中的臺(tái)詞?；谠摲N戲劇表演特性，在實(shí)際的表演中，針對(duì)同一舞臺(tái)表演含義的語(yǔ)言和動(dòng)作，一般語(yǔ)言的出現(xiàn)要滯后于動(dòng)作;在語(yǔ)言與動(dòng)作出現(xiàn)矛盾后，觀眾一般更加傾向于透過(guò)舞臺(tái)上演員的動(dòng)作去體會(huì)其背后的真實(shí)意向。由此可知，戲劇這種表演藝術(shù)中的核心要素之一是動(dòng)作性，這種特性使得舞臺(tái)表演的語(yǔ)言具有了動(dòng)作性特征。

（二）需要與形體動(dòng)作相配合

針對(duì)戲劇舞臺(tái)表演而言，其動(dòng)作性的語(yǔ)言不同于利用形體動(dòng)作去對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行注釋或解釋，不是為了配合“腳踢小石子”等一些舞臺(tái)表演動(dòng)作的語(yǔ)言，也并非是為了說(shuō)明、揭示或交代“邁步且往二門進(jìn)”等一些唱詞或臺(tái)詞。但是戲劇語(yǔ)言的行動(dòng)性主要是為了可以將戲劇表演人員內(nèi)心復(fù)雜而豐富的思想情感與活動(dòng)進(jìn)行準(zhǔn)確的表達(dá)，其中語(yǔ)言的動(dòng)作性與潛臺(tái)詞以及性格化等之間雖然有一定的聯(lián)系，但是它們之間卻不能夠劃等號(hào)。歸結(jié)起來(lái)，戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性需要配合舞臺(tái)表演人員的形體動(dòng)作，共同構(gòu)成人物形象中不可或缺的要素，如利用語(yǔ)言的動(dòng)作性來(lái)對(duì)某特定地點(diǎn)、時(shí)間段、情境與場(chǎng)合下的人物為某種目的所采取的動(dòng)作進(jìn)行表現(xiàn)，是一種展現(xiàn)不同戲劇舞臺(tái)表演中人物之間沖突與矛盾的“動(dòng)作”，其本身具有動(dòng)作的基本特性與性能，所以可以被稱作“動(dòng)作性”。通過(guò)有機(jī)配合戲劇舞臺(tái)表演人員的形體動(dòng)作，可以共同構(gòu)成舞臺(tái)表演人員在舞臺(tái)上的完整行動(dòng)，這樣就可以起到推動(dòng)戲劇表演劇情中沖突與矛盾向前發(fā)展的作用。

（三）依據(jù)戲劇劇情的發(fā)展

在當(dāng)下的戲劇創(chuàng)作過(guò)程中，許多劇作廣泛應(yīng)用了大量語(yǔ)言，卻缺乏動(dòng)作性，旨在對(duì)某種觀點(diǎn)或思想進(jìn)行宣傳。如果僅僅采取戲劇表演人員的嘴巴說(shuō)出一些概念化的大道理，那么就容易脫離舞臺(tái)上戲劇表演者自身的意志與性格，也會(huì)使臺(tái)下的觀眾感到非?？菰铮踔量赡軙?huì)覺(jué)得這些語(yǔ)言詞匯基本上不用講，對(duì)整體戲劇劇情的發(fā)展無(wú)關(guān)緊要?；诖?，許多長(zhǎng)篇累牘的戲劇表演臺(tái)詞在某些戲劇作品中可能成功，可以起到吸引觀眾注意力的作用，但是在另一些戲劇作品中就顯得非常贅余，缺乏靈性，這主要是由于不同的戲劇臺(tái)詞在不同的戲劇動(dòng)作線中有不同的體現(xiàn)，有的動(dòng)作性語(yǔ)言能夠吸引觀眾，但是也有的可能無(wú)法吸引觀眾的注意力。因此，在運(yùn)用戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性的時(shí)候，必須要針對(duì)戲劇表演作品的具體情況來(lái)進(jìn)行合理選擇，不可以偏概全，否則會(huì)對(duì)整體的表演效果產(chǎn)生不利影響。

總之，戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性是戲劇舞臺(tái)表演的一個(gè)基本要求，是推動(dòng)劇情發(fā)展，增強(qiáng)舞臺(tái)表演效果中不可或缺的一個(gè)要素。而戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性的表現(xiàn)特征主要取決于戲劇自身的特點(diǎn)，需要配合形體動(dòng)作和依據(jù)戲劇劇情的發(fā)展需要，所以在實(shí)際的運(yùn)用中需要進(jìn)行綜合考慮。

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