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        《展覽中的書(shū)法藝術(shù)性研究》課題成果展示

        2020-12-23 04:58:29徐詩(shī)雨
        關(guān)鍵詞:總結(jié)報(bào)告課題研究

        摘?要:由鄭州大學(xué)書(shū)法學(xué)院徐詩(shī)雨同志主持,曹夢(mèng)博、黃世喆、劉子瑩、林瀟琪、肖文靜共同參與研究的國(guó)家級(jí)重點(diǎn)課題《展覽中的書(shū)法藝術(shù)性研究》系教育部教育科研“十三五”規(guī)劃重點(diǎn)課題,課題編號(hào):SSKT2502。本課題2019年9月20日立項(xiàng),2020年12月2日結(jié)題。課題研究具有較強(qiáng)的實(shí)效性和一定的創(chuàng)新性,課題成果獲國(guó)家科研成果一等獎(jiǎng)。

        關(guān)鍵詞:SSKT2502;課題研究;總結(jié)報(bào)告

        國(guó)家級(jí)重點(diǎn)課題《展覽中的書(shū)法藝術(shù)性研究》系教育部教育科研“十三五”規(guī)劃重點(diǎn)課題,課題編號(hào):SSKT2502。本課題由鄭州大學(xué)書(shū)法學(xué)院徐詩(shī)雨同志主持,曹夢(mèng)博、黃世喆、劉子瑩、林瀟琪、肖文靜共同參與研究,本課題2019年9月20日正式立項(xiàng),2020年12月2日順利結(jié)題。課題成果獲國(guó)家科研成果一等獎(jiǎng)?,F(xiàn)將研究成果與大家一同分享。

        1書(shū)法藝術(shù)的歷史

        書(shū)法藝術(shù)歷經(jīng)千年的滄桑,仍然光輝燦爛,并以不同的風(fēng)格展現(xiàn)出來(lái)。書(shū)法藝術(shù)通過(guò)筆墨、筆法、布局、章法等技巧,憑藉著曲奇變化的線條,深邃幽雅的意蘊(yùn)給人以理念和情感上的思考和享受,因而在書(shū)學(xué)上有"講究墨法"、"計(jì)百當(dāng)黑"、"動(dòng)靜之美"、"氣韻生動(dòng)"之說(shuō)。中國(guó)的書(shū)法藝術(shù)歷史悠久,早在中華文明還處在萌芽時(shí)期,書(shū)法藝術(shù)就已經(jīng)誕生,從結(jié)繩記事的蒙昧?xí)r期,到倉(cāng)吉造字的轉(zhuǎn)化,走過(guò)了數(shù)千年后,富有生命力的書(shū)法已成為公認(rèn)的獨(dú)立的藝術(shù)門類。

        2書(shū)法在不同時(shí)代,有著不同形式的美

        書(shū)法是一種藝術(shù)創(chuàng)作,他的藝術(shù)性表現(xiàn)在筆墨、結(jié)體、布局、神韻、情趣等,因而在書(shū)學(xué)上有"講究墨法"、"計(jì)白當(dāng)黑"、"動(dòng)靜之美"、"氣韻生動(dòng)"之說(shuō)。

        2.1"講究墨法"

        "講究墨法",才能寫出各種各樣、千變?nèi)f化的書(shū)法。墨法的主要表現(xiàn)形式有濃、淡、干、濕、燥、潤(rùn)、沉、浮、虛、實(shí),另外還有湮墨、枯墨、飛白等。一般來(lái)說(shuō),書(shū)法講究用墨的濃淡相宜,墨過(guò)淡則傷神采,墨過(guò)濃則用筆滯,應(yīng)該做到"濃欲其活,淡欲其華"。

        2.2"計(jì)白當(dāng)黑"

        古人云:"書(shū)在有筆墨處,書(shū)之妙在無(wú)筆墨處",所以"計(jì)白當(dāng)黑"是書(shū)法布局中極為重要的,它源于老莊哲學(xué)。無(wú)論在書(shū)法的創(chuàng)作中或欣賞中須重視墨色所形成的線條,但也不可忽略空白處。書(shū)中線條美很重要,或飛舞、或圓潤(rùn)、或方正,都會(huì)給人以美感,此叫有筆墨處,古人書(shū)論在布局上提過(guò):"有字僅跡象,無(wú)處乃傳神韻。"所以這個(gè)"無(wú)處"也很重要,甚至是更重要的"傳神韻"處。

        2.3"動(dòng)靜之美"

        靜態(tài)美是作品結(jié)構(gòu)中要有立體感、層次感,要靠線條粗細(xì)、濃淡干濕的不同感受那變化的交叉組合之美;動(dòng)態(tài)美是指作品中前后相繼,有連續(xù)性,從而展示出美的動(dòng)態(tài)的時(shí)間性,書(shū)寫中,要從首行首字起,然后順行而下,似美妙的音樂(lè),節(jié)奏、韻律,就在這運(yùn)筆的流動(dòng)中體現(xiàn)出來(lái),體現(xiàn)一種節(jié)奏感的美。

        2.4"氣韻生動(dòng)"

        有了筆墨和布局,還要有"氣韻生動(dòng)"之美,"氣韻生動(dòng)"是藝術(shù)的本質(zhì),歷來(lái)是我國(guó)繪畫(huà)和書(shū)法藝術(shù)理論的一個(gè)重要課題,它包含有暢達(dá)的氣息、濃郁的詩(shī)情與和諧的律動(dòng)等等,氣韻是書(shū)法的藝術(shù)的生命線和主要特征。古人常有"一筆書(shū)"之說(shuō),并非指寫一篇作品要一筆下來(lái),而是指筆與筆之間雖不相連而意連在一起,這樣才會(huì)有充滿運(yùn)動(dòng)的、像八卦一樣回旋的氣。

        3傳承展覽中的書(shū)法藝術(shù)性

        首先,書(shū)法這門藝術(shù)的傳統(tǒng)是肯定不能丟的,“顔體”“柳體”“歐體”“二王”“張旭、懷素”等大家的經(jīng)典是一定要繼承的,傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)的章法是一定要講的,評(píng)判書(shū)法藝術(shù)成就的標(biāo)準(zhǔn)是不能變的,傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)的內(nèi)功也是一定要修煉的。

        4領(lǐng)略展覽中的書(shū)法藝術(shù)性

        書(shū)法是基于語(yǔ)言文字的變化,從點(diǎn)、畫(huà)的結(jié)構(gòu)中來(lái)表達(dá)藝術(shù)韻律和神韻。同時(shí),不同時(shí)代下對(duì)書(shū)法藝術(shù)的歷史演進(jìn),從真、草、隸、篆、行等多種書(shū)體的表現(xiàn)中又形成多樣的藝術(shù)風(fēng)格流派,從而豐富了書(shū)法藝術(shù)的審美境界,也給書(shū)法藝術(shù)性審美創(chuàng)造了發(fā)展空間。

        4.1書(shū)法藝術(shù)中的線條美

        書(shū)法是空間視覺(jué)藝術(shù)的典型,中國(guó)的書(shū)法藝術(shù)保持著東方文化的神韻。我們?cè)跁?shū)法作品的鑒賞中,對(duì)于傳統(tǒng)毛筆所書(shū)寫出的線條,其變化多樣的表現(xiàn)力將自然物象與藝術(shù)造型技術(shù)進(jìn)行了精彩呈現(xiàn),也為我們從中感知書(shū)法的哲理與意趣提供了可能。

        4.2書(shū)法藝術(shù)中的結(jié)體美

        結(jié)體是書(shū)法作品中的結(jié)構(gòu)。不同人在書(shū)法結(jié)體上是迥異的,用筆的靈活性也是有差異的。按照書(shū)法中形隨勢(shì)生的原則來(lái)看,對(duì)于書(shū)法中的變法,講究平正中求險(xiǎn)絕,參差中求跌宕,對(duì)稱中求夸張,以此來(lái)追求書(shū)法作品審美中的藝術(shù)性和視角感染力。

        4.3書(shū)法藝術(shù)中的墨法美

        墨是書(shū)法作品韻味表現(xiàn)的主體,墨的濃淡燥濕在運(yùn)用中更能夠表現(xiàn)書(shū)法作品的美學(xué)意蘊(yùn)。從書(shū)法藝術(shù)表現(xiàn)中,筆與墨是基石,墨法的運(yùn)用更能凸顯書(shū)法藝術(shù)的靈動(dòng)性。“濃欲其活,淡欲其華”,墨法在千變?nèi)f化中為書(shū)法作品增添了意境。

        4.4書(shū)法藝術(shù)中的章法美

        對(duì)于一幅書(shū)法作品在謀篇布局上講究分布,如對(duì)于正文、落款、提拔、鈐印等都需要結(jié)合不同書(shū)體來(lái)進(jìn)行布勢(shì)。如在篆書(shū)中,一般以橫成列,豎成行,在整幅作品風(fēng)格上講究古拙雅致;對(duì)于隸屬一般采用橫向取勢(shì),字間距較大,在整幅風(fēng)格上講究疏朗;對(duì)于楷書(shū)在書(shū)寫上多采用縱向取勢(shì),行間距要大于字距,整幅風(fēng)格上多肅穆、端莊;對(duì)于行書(shū)、草書(shū),則多以錯(cuò)位擺動(dòng)。從構(gòu)建書(shū)法作品的藝術(shù)情調(diào)和價(jià)值取向上,凸顯書(shū)法創(chuàng)作的態(tài)勢(shì)、典雅和氣韻。

        4.5書(shū)法藝術(shù)中的神采美

        對(duì)于書(shū)法作品中的神采多表現(xiàn)在書(shū)法的格調(diào)、氣息和神韻上。一幅好的書(shū)法作品,不僅要傳遞意蘊(yùn),還要傳遞神韻,要能夠激發(fā)鑒賞者從中感知思維的變化,從體味中獲得美的享受和快感。我們反觀書(shū)法作品中的神采,對(duì)于審美主體的修養(yǎng)及學(xué)識(shí)是分不開(kāi)的。

        5展覽中書(shū)法欣賞中的審美價(jià)值

        作為一件書(shū)法作品,進(jìn)入欣賞渠道之后,就成了一件公眾的欣賞物。書(shū)法作者為了引導(dǎo)欣賞,往往會(huì)作一段創(chuàng)作告白,從物質(zhì)材料始,毛筆何所制,宣紙何所出,心情動(dòng)靜如何,氣候陰晴如何,一一道來(lái)以期欣賞能沿著自己的思路。

        總之,除了屬于視覺(jué)藝術(shù)之外,還有文藝表現(xiàn)上的復(fù)雜手段。當(dāng)然在我們著眼于書(shū)法上的藝術(shù)性時(shí),必然出現(xiàn)以上的各種性格,所產(chǎn)生的美的意識(shí)和視覺(jué)藝術(shù)。

        參考文獻(xiàn)

        [1]?張景業(yè).論書(shū)法的意境[J].長(zhǎng)春師范學(xué)院學(xué)報(bào),2012(10).

        [2]?楊夢(mèng)茜.中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的審美特點(diǎn)[J].藝術(shù)科技,2015(07).

        [3]?余珊,涂繼?E.論高校書(shū)法藝術(shù)教學(xué)的心理學(xué)意義[J].南昌教育學(xué)院學(xué)報(bào),2015(04).

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