摘要：本文主要研究中國傳統(tǒng)剪紙藝術與現(xiàn)代社會的發(fā)展關系，通過對剪紙藝術形式和內(nèi)涵的分析，探索出剪紙藝術融合運用于現(xiàn)代標志設計中的可行性，希望通過這一途徑使中國剪紙藝術更加與時俱進，順應時代的發(fā)展，生生不息，對重興民間藝術有著重大意義。

關鍵詞：剪紙藝術;現(xiàn)代標志設計;創(chuàng)新;繼承

在經(jīng)濟全球化浪潮的沖擊下，不同國家、不同民族之間相互影響，使現(xiàn)代標志的設計風格越來越體現(xiàn)出一種相互融合的趨勢，人們也逐漸地開始厭倦這種缺失個性、抹殺民族特征的視覺表現(xiàn)形式。如何讓現(xiàn)代標志與國際潮流同步又不失本民族的個性特色，做到這一點在現(xiàn)階段顯得尤為重要。正如一位哲人所說：最原始的往往就是最現(xiàn)代的。剪紙作為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術，具有強烈的中國民族符號，其本身藝術形式也具有對現(xiàn)實抽象和概括的特點，若在弘揚中國民間剪紙藝術的同時，運用現(xiàn)代標志的時尚感進行創(chuàng)作，可以使中國剪紙藝術更加與時俱進，順應時代的發(fā)展。

一、剪紙藝術融入現(xiàn)代藝術的可行性

剪紙是一種鏤空藝術，其在視覺上給人以透空的感覺和藝術享受。剪紙在中國農(nóng)村是歷史悠久、流傳很廣的一種民間藝術形式，其內(nèi)容和形式很多，多為民間喜慶節(jié)日時創(chuàng)作，形式有陽刻、陰刻、陰陽刻。

傳統(tǒng)剪紙具有意象化的造型語言，它將客觀世界的各種物體形狀在剪紙藝人的腦海中進行了抽象化、簡單化，拋棄了客觀世界各種物體具象的外殼，進一步把各種抽象的形狀有機地組合成有節(jié)奏的、相互協(xié)調(diào)的，具有藝術韻味的圖形。從這些方面分析都能找到傳統(tǒng)民間剪紙與現(xiàn)代藝術的共同點，我們可以從民間藝術中的原始野性與現(xiàn)代藝術的稚拙中找到契合點。在某些剪紙作品中會發(fā)現(xiàn)立體派的蹤跡，同一物體可以從不同的角度以多個視點進行觀察，去構成一個有節(jié)奏感多維的組合空間。

“85美術新潮”時期的代表藝術家之一呂勝中說：“剪紙是中國民間藝術中最普遍的，也是作品最多的一種形式，它的生命力很強，能適應不同的文化轉型?！边@給了剪紙融入現(xiàn)代藝術元素無限可能。如1972-2002年可口可樂一系列的春節(jié)賀歲片，其廣告與中國文化的結合，選擇了典型的中國情境拍攝，運用對聯(lián)、木偶、剪紙等中國傳統(tǒng)藝術，來表現(xiàn)中國濃厚的鄉(xiāng)土味。另外現(xiàn)代平面設計也不乏中國剪紙元素，如振鼎雞的LOGO設計也結合了剪紙的造型特點進行了設計，恰到好處地體現(xiàn)出了中國本土設計語言和中國的文化底蘊。

綜上，無論從創(chuàng)作形式或造型語言來看，民間剪紙藝術與現(xiàn)代藝術都有著一定的內(nèi)在聯(lián)系。在現(xiàn)代藝術中，由于剪紙材料的二維屬性使它在現(xiàn)代平面設計中的更為影響顯著。這些都是將剪紙的表現(xiàn)題材和形式進行拓展，不再一味地表現(xiàn)民俗的事物，而是結合現(xiàn)代人的思想和情感，追求傳統(tǒng)和現(xiàn)代的統(tǒng)一，將傳統(tǒng)的剪紙藝術以現(xiàn)代時尚的視覺之美表現(xiàn)出來，讓現(xiàn)代藝術更具有人文情感和文化內(nèi)涵。

二、剪紙造型規(guī)律在現(xiàn)代標志設計中的沿用

設計一種是把計劃、規(guī)劃、設想通過視覺的形式傳達出來的活動過程。在現(xiàn)代設計學中，我們通常把現(xiàn)代設計分為工業(yè)設計、建筑設計、室內(nèi)設計、家具設計、服裝設計、平面設計等，標志設計就是平面設計中的其中一種。

何為標志呢？標志是以單純、顯著、易識別的物象、圖形或文字符號作為直觀語言來表明事物的特征的記號。而我們所提到的標志通常為某個品牌或某些特定組織的LOGO或代表性事物。

民間剪紙，有著獨特的造型表現(xiàn)方式，它打破比例、透視、體積、時空的限制，充分發(fā)揮作者的主觀想象，隨心所欲地進行物象的夸張、簡括、變形、拼接、套嵌、復合、裝飾、象征，這與標志設計要求的圖形醒目簡潔十分契合。同時剪紙本身就代表了傳統(tǒng)和民俗，特定的內(nèi)容和圖形也具有文化內(nèi)涵，如“雞”慶有“魚”、“蓮”年有“魚”等都是借助諧音賦予圖形以特定的吉祥寓意，表現(xiàn)了民眾的人生觀、自然觀、幸福觀、價值觀，這些內(nèi)涵優(yōu)勢都為剪紙藝術融入標志設計提高了可操作性。著名設計師陳幼堅為中國香港西武百貨公司設計的標志就借鑒了剪紙藝術。標志將傳統(tǒng)符號雙魚演變?yōu)槲魑浒儇浌居⑽拿帧癝EIBU”的“S”。代表陰陽哲學觀念的雙魚圖，是中國人對宇宙萬象觀察體會的經(jīng)驗總結，“萬物負陰而抱陽”，這種陰陽相對，輪回更迭的自然規(guī)律，通過漸長漸消、首尾相抱、相互推動旋轉的黑白雙魚表現(xiàn)出來，象征公司生生不息的生命力，同時魚與余同音，又蘊涵連年有余的特定內(nèi)涵，精妙準確，恰到好處。

因此，可以在保留傳統(tǒng)民間剪紙優(yōu)秀造型特點的基礎上，對傳統(tǒng)剪紙造型規(guī)律進行深入地把握，掌握它的文化規(guī)律，了解傳統(tǒng)文化符號的組合與變化，進而將其與現(xiàn)代標志設計相結合。沿用中國民間剪紙藝術中所具有的獨特視覺藝術規(guī)律，取其精華，去其糟粕，結合當下現(xiàn)代時尚圖形，創(chuàng)作反映時尚生活潮流的現(xiàn)代標志，以這樣一種方式將藝術的傳統(tǒng)精神和現(xiàn)代精神加以合理的整合，從而力圖實現(xiàn)一種嶄新而富有活力的新興時尚設計語言。

三、結論

從中國傳統(tǒng)剪紙這種來自民間的藝術形式中尋找靈感，結合當下的時尚元素，運用現(xiàn)代的思維設計加工，創(chuàng)造出現(xiàn)代感強又有中國文化內(nèi)涵的現(xiàn)代標志，在現(xiàn)階段正好迎合了人們的消費心理需要。現(xiàn)在的消費者在滿足其基本的物質(zhì)需要外，更多地開始關注個性化、審美、感官享受等方面的要求，所以，設計背后的文化和精神內(nèi)涵顯得越來越重要。從民間剪紙的獨特藝術形式中發(fā)現(xiàn)新的途徑來豐富現(xiàn)代設計語言，嘗試將民間剪紙的藝術形式結合現(xiàn)代時尚的語言元素，為現(xiàn)代標志的設計尋找一種新的視覺形式。

中華源遠的文明創(chuàng)造不歇，中國剪紙藝術的傳承與發(fā)展就不會停止。相信會有越來越多的人擔負起民俗文化復興的使命，讓剪紙文化生機盎然，大放光彩，生生不息。

參考文獻

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作者簡介：田芳洲，女，漢族，山東煙臺，碩士研究生在讀，上海師范大學美術學院，研究方向：油畫