□張春祿 哈爾濱師范大學(xué)

一、肖邦的生平與音樂創(chuàng)作

弗里德里克·弗朗西斯克·肖邦（1810—1849），出生于波蘭，浪漫主義時(shí)期的代表人物，是歐洲音樂史上著名的鋼琴作曲家和鋼琴演奏家。他的作品繁多，體裁廣泛，除很少數(shù)的協(xié)奏曲、克拉科維亞克回旋曲、唐璜主題變奏曲、大提琴奏鳴曲外，他將一生心血都傾注到鋼琴音樂領(lǐng)域的創(chuàng)作上。他的音樂里時(shí)常流露出一種細(xì)膩、柔美、詩意、夢(mèng)幻般的意境，令人陶醉，因而被譽(yù)為“鋼琴抒情詩人”。

肖邦生活在18 世紀(jì)歐洲圓舞曲流行的年代，他對(duì)傳統(tǒng)的圓舞曲進(jìn)行加工、創(chuàng)作，賦予其前所未有的氣質(zhì)，使其進(jìn)一步藝術(shù)化、高雅化。肖邦早期受民間音樂影響較為嚴(yán)重，創(chuàng)作方面偏于技巧化。20歲以后，肖邦自己的音樂風(fēng)格逐漸成熟，并創(chuàng)作多種體裁鋼琴音樂作品，其中圓舞曲是肖邦創(chuàng)作中最富浪漫氣質(zhì)的體裁，如《降E 大調(diào)輝煌圓舞曲》的華麗、《升c 小調(diào)圓舞曲》Op.64Nr2 的活潑、《a 小調(diào)圓舞曲》Op.34Nr2 的哀愁與憂郁，這些都是肖邦圓舞曲的經(jīng)典之作。

二、肖邦圓舞曲節(jié)奏型特點(diǎn)

圓舞曲最早與瑪祖卡舞曲和波羅乃茲舞曲等源于波蘭的民間舞曲，都是由三拍子組成，強(qiáng)弱弱不斷重復(fù)，節(jié)奏型簡單，變化類型較少。到了浪漫主義時(shí)期，肖邦對(duì)圓舞曲節(jié)奏旋律的發(fā)展作出了調(diào)整，使圓舞曲的節(jié)奏更富有彈性，旋律線條更加優(yōu)美、流暢，富于感情和想象，其主要有以下幾種手法：（1）圓舞曲的節(jié)奏型：；（2）瑪祖卡的節(jié)奏型：；（3）波羅乃茲的節(jié)奏型：。

（一）延遲重音

肖邦圓舞曲中節(jié)奏上延遲重音，重音的音符通常時(shí)值較長，可以是長音符、帶附點(diǎn)的音符，或帶裝飾音的。重音位置可以在第一拍、第二拍，甚至在第三拍上。節(jié)奏上富有彈性，韻律感強(qiáng)，常使人感到驚喜。

如圖1 所示，譜例（2）《降E 大調(diào)輝煌大圓舞曲》序奏，第一小節(jié)中第一個(gè)二分音符占據(jù)重音位置，緊接著第三小節(jié)的最后一個(gè)四分音符，按照傳統(tǒng)圓舞曲風(fēng)格，強(qiáng)弱弱劃分，處于弱拍位，演奏時(shí)應(yīng)該弱彈，但在肖邦的圓舞曲中恰恰相反，變成了弱位強(qiáng)彈。這種現(xiàn)象在肖邦的圓舞曲中很常見。這種處理使節(jié)奏上有一種漸快的感覺，恰似舞會(huì)開始前人們紛紛進(jìn)場(chǎng)的華麗畫面。此外，同音重復(fù)的出現(xiàn)，或同一動(dòng)機(jī)反復(fù)出現(xiàn)的寫作手法，宣揚(yáng)打破古典主義理性對(duì)感性的束縛，將感情上升到主要位置，表達(dá)情感上的執(zhí)著。

（二）赫米奧拉節(jié)奏

“赫米奧拉”可以追溯到巴洛克時(shí)期，簡單來說就是“3對(duì)2”或者“3 和2”的對(duì)比。鋼琴作品中左右手的“3 對(duì)2”“4對(duì)3”，兩個(gè)純五度音程振動(dòng)頻率比是3 ∶2。這種節(jié)奏經(jīng)常在雙拍子和三拍子之間相互轉(zhuǎn)換。這種轉(zhuǎn)換常打破原有小節(jié)的限制，即在一固定的時(shí)值范圍內(nèi)，音樂的重音音符轉(zhuǎn)移到非重音音符上。

（三）跳音加前倚音的節(jié)奏型

倚音是由單個(gè)(或多個(gè))小音符寫在主要音符的前面或后面，所形成的裝飾音。其可增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力。裝飾音在主音前面的叫作“前倚音”，裝飾音在主音后面的叫作“后倚音”。

這種節(jié)奏型在肖邦舞蹈性的圓舞曲中幾乎都有出現(xiàn)，肖邦擅于運(yùn)用華麗的裝飾音裝飾旋律，而又不影響旋律線條的進(jìn)行。這種寫作手法一方面來自波蘭民歌，另一方面受到意大利歌劇的影響。例如，《降E 大調(diào)輝煌的大圓舞曲》Op.18，中中部部分（135-151 小節(jié)）由D 大調(diào)轉(zhuǎn)入平行小調(diào)b 小調(diào)。旋律的單位動(dòng)機(jī)由跳音加前倚音組成，旋律成下行音調(diào)進(jìn)行，這符合肖邦圓舞曲小調(diào)部分的寫作手法，表現(xiàn)出一種悲傷、憂愁的感覺。這種下行音調(diào)又叫嘆息式音調(diào)。

（四）采用古老的舞蹈節(jié)奏型

這種古老的節(jié)奏型在歐洲民間音樂中經(jīng)常出現(xiàn)。這樣較原始的舞蹈音型可追溯到巴洛克、洛可可時(shí)代。在音樂創(chuàng)作上，肖邦對(duì)莫扎特的音樂極為欣賞，常常受到他的音樂影響。

圓舞曲是肖邦重要的鋼琴作品之一。其中《降E 大調(diào)輝煌大圓舞曲》op18 是肖邦圓舞曲中廣為流傳的一首，以曲調(diào)輕快、華麗、輝煌，色彩明亮而獨(dú)具特色。肖邦的圓舞曲雖然名字中帶有“舞曲”兩字，實(shí)際上并不適用舞蹈伴奏，它的節(jié)奏輕快，律動(dòng)性強(qiáng)，時(shí)而舒緩時(shí)而急促，經(jīng)常用到炫技華彩，因此常常作為音樂會(huì)欣賞的鋼琴作品。

肖邦的圓舞曲廣泛吸收了斯拉夫民族的文化，在他的作品中可以看到諸多舞曲影子，如沃爾塔舞曲、加亞爾德舞曲、阿列曼德舞曲等。肖邦以其嫻熟的作曲技巧和深厚的藝術(shù)功底，將它們?nèi)诤显谝黄?，多變的?jié)奏型、優(yōu)美抒情的旋律，使其圓舞曲呈現(xiàn)出肖邦式特有的優(yōu)美、高雅、浪漫的藝術(shù)氣息。