□柳 菁 蘇州工業(yè)園區(qū)職業(yè)技術(shù)學(xué)院

藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展經(jīng)歷了長(zhǎng)期的歷史演變，藝術(shù)在人們的生產(chǎn)和生活中產(chǎn)生，各時(shí)期的藝術(shù)特征不同，這與特定時(shí)期下的歷史文化及經(jīng)濟(jì)、政治背景有很大關(guān)系。現(xiàn)代視聽(tīng)媒體動(dòng)畫不同于傳統(tǒng)意義上的動(dòng)畫，其在科技及新媒體的影響下逐漸發(fā)展成為獨(dú)立的體系，對(duì)動(dòng)畫的概念進(jìn)行了重新定義，且利用新的技術(shù)條件逐漸產(chǎn)生現(xiàn)代動(dòng)畫的含義。現(xiàn)代視聽(tīng)媒體動(dòng)畫主要運(yùn)用當(dāng)下比較熱門的視聽(tīng)媒體，如人們?cè)谏钪锌吹碾娪昂碗娨暤葌鞑ッ浇榈膭?dòng)畫?；诖?，本文對(duì)現(xiàn)代視聽(tīng)藝術(shù)媒體動(dòng)畫的構(gòu)思與藝術(shù)設(shè)計(jì)提出了幾點(diǎn)策略，以期促進(jìn)媒體動(dòng)畫發(fā)展。

一、真實(shí)

藝術(shù)除一些特定的需要?jiǎng)?chuàng)作外，絕大多數(shù)還是源于生活，將人們現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)例通過(guò)藝術(shù)表現(xiàn)手法展示出來(lái)，從而更容易與觀眾產(chǎn)生共鳴。藝術(shù)作品包含創(chuàng)作者的思想情感。動(dòng)畫雖然與電視劇不同，但一部動(dòng)畫作品在融合了每個(gè)人物的性格后通過(guò)藝術(shù)形式呈現(xiàn)給觀眾時(shí)，觀眾會(huì)因其真實(shí)性，感受到動(dòng)畫人物的鮮明特征，這也是創(chuàng)作者與觀眾之間的精神交流。情感交流更偏向于感性，每個(gè)人看待事物的角度不同，產(chǎn)生的情感也不同。動(dòng)畫藝術(shù)要想吸引更多觀眾、獲得更好的市場(chǎng)效應(yīng)，需要從生活中汲取養(yǎng)分，使其成為動(dòng)畫故事創(chuàng)作的源泉，故事本身是真實(shí)的，加之光、色彩等方面的運(yùn)用，渲染更加豐富的情感氛圍。再現(xiàn)是動(dòng)畫敘述的重要手段之一，應(yīng)用生活實(shí)例，突出對(duì)社會(huì)生活及環(huán)境的描寫，在情感方面應(yīng)用寫實(shí)和逼真的寫作方法，能夠使觀眾對(duì)原有的事物產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)。

二、夸張

夸張是動(dòng)畫描述手法中的一種。例如，動(dòng)畫版《西游記》中就運(yùn)用了夸張的手法，孫悟空的騰云駕霧、七十二變等畫面的描述，為觀眾營(yíng)造了充分的想象空間。創(chuàng)作者運(yùn)用奇思妙想帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)藝術(shù)世界。每個(gè)人心中都對(duì)其構(gòu)建的藝術(shù)空間有自己的理解，如《葫蘆娃》刻畫了鮮明的人物特點(diǎn)，其中葫蘆兄弟在救爺爺?shù)倪^(guò)程中運(yùn)用了許多夸張的技能，讓觀眾在觀看時(shí)對(duì)葫蘆兄弟產(chǎn)生更深刻的印象。夸張的手法也側(cè)面烘托了人物性格。需要注意的是，夸張手法運(yùn)用要合理，不可脫離實(shí)際情況。創(chuàng)作者還可以通過(guò)動(dòng)畫人物的夸張神態(tài)，讓觀眾更直觀地感受動(dòng)畫人物的性格特點(diǎn)，帶給人們視覺(jué)上的沖擊，讓觀眾對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)生觀看興趣。

三、節(jié)奏和韻律

（一）聽(tīng)覺(jué)韻律

動(dòng)畫播放應(yīng)融入韻律，配合故事情節(jié)的發(fā)展，播放符合情境的音樂(lè)。韻律是動(dòng)畫發(fā)展過(guò)程中有順序的連續(xù)變化，增強(qiáng)觀眾的聽(tīng)覺(jué)感受，營(yíng)造動(dòng)畫中的一部分情節(jié)和場(chǎng)景氛圍。一段韻律可以在一部動(dòng)畫中反復(fù)出現(xiàn)，不會(huì)影響整體的敘事內(nèi)容，創(chuàng)作者可以將節(jié)奏和韻律改編成交替等手法，使韻律有秩序但不單調(diào)，在播放過(guò)程中產(chǎn)生較強(qiáng)的動(dòng)畫韻律感。現(xiàn)代視聽(tīng)媒體動(dòng)畫中的聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏，對(duì)聲音快慢、輕重進(jìn)行處理，與動(dòng)畫人物的聲音做好銜接，推進(jìn)故事的發(fā)展。

（二）視覺(jué)節(jié)奏

視覺(jué)節(jié)奏主要是在動(dòng)畫人物的造型和動(dòng)畫色彩的運(yùn)用上有所變化。例如，在日本動(dòng)畫電影《龍貓》中，兩個(gè)主角的發(fā)型及服裝能夠反映主人公的特點(diǎn)。整個(gè)場(chǎng)景的顏色布局上，創(chuàng)作者用鮮艷的顏色展示鄉(xiāng)下生活的美好，通過(guò)變化和統(tǒng)一的規(guī)律，突出畫面形象和顏色，形成了動(dòng)靜變化的對(duì)立，運(yùn)用場(chǎng)景的轉(zhuǎn)化和顏色的變化推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。音樂(lè)和動(dòng)畫是相互促進(jìn)的關(guān)系，創(chuàng)作者通過(guò)一定的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)動(dòng)畫內(nèi)容，必然會(huì)在其中穿插音樂(lè)，通過(guò)故事發(fā)展和音樂(lè)的強(qiáng)弱，展現(xiàn)故事的敘事性。

（三）敘事性

節(jié)奏和韻律的又一重要作用是為故事敘事做鋪墊。一直不變的節(jié)奏容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，難以取得良好的播放效果，甚至可能起反作用。因此，動(dòng)畫會(huì)使用一些表現(xiàn)手法，進(jìn)行速度變換、節(jié)奏和韻律的變化，通過(guò)前后鏡頭速度形成對(duì)比，使觀眾在觀看時(shí)感受到節(jié)奏和韻律的強(qiáng)弱，即使到了故事的高潮點(diǎn)，也能夠有所緩沖，并吸引觀眾繼續(xù)觀看。

動(dòng)畫作為一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，隨著社會(huì)和科技水平的進(jìn)步，現(xiàn)代視聽(tīng)媒體逐漸在社會(huì)范圍內(nèi)普及和推廣。信息技術(shù)的廣泛傳播，體現(xiàn)出快捷性和先進(jìn)性，動(dòng)畫藝術(shù)的表示手法也變得多元化和豐富化，涉及領(lǐng)域越來(lái)越多。在社會(huì)發(fā)展的大環(huán)境下，動(dòng)畫除了藝術(shù)價(jià)值外，還有了商業(yè)及文化價(jià)值，這促進(jìn)了動(dòng)畫領(lǐng)域的發(fā)展。近年來(lái)，我國(guó)動(dòng)畫發(fā)展勢(shì)頭良好，逐漸發(fā)展并形成了中國(guó)特色的動(dòng)畫形式，許多動(dòng)畫會(huì)從我國(guó)古典文學(xué)著作中尋找創(chuàng)作靈感，如近幾年的動(dòng)畫電影《哪吒》《大圣歸來(lái)》深受廣大觀眾的喜愛(ài)，這也為動(dòng)畫行業(yè)工作者提供了新思路。