劉育含

摘要：唯物辯證法三大基本規(guī)律之一的對立統(tǒng)一規(guī)律在音樂理論中應(yīng)用廣泛，對分析作品來說是不可或缺的一大助力。在音樂作品的音樂表現(xiàn)形式和作曲技法中，發(fā)現(xiàn)兩者均存在對立和統(tǒng)一的規(guī)律。

關(guān)鍵詞：馬克思主義哲學(xué);對立統(tǒng)一規(guī)律;作曲理論;曲式分析

中圖分類號：J605????? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）23-0127-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.081

一、前言

馬克思主義哲學(xué)的研究對象是關(guān)于自然、社會、思維發(fā)展的一般規(guī)律。音樂從自然中來，對人類社會的發(fā)展起著推動作用，自然與馬克思主義哲學(xué)有著千絲萬縷的聯(lián)系。尤其是唯物辯證法三大基本規(guī)律之一中的對立統(tǒng)一規(guī)律，在音樂作品中屢見不鮮。在音樂分析過程中，運(yùn)用對立統(tǒng)一的規(guī)律，能夠掌握作曲，把握作品核心，加深對音樂的理解。

二、音樂作品中的對立

在音樂作品中，對比手法即為對立規(guī)律的體現(xiàn)。鮮明的對比使音樂豐富多彩，使人耳目一新。音樂中的對比有許多，僅從音樂的表現(xiàn)形式來看，不同調(diào)式的交替和不同的和聲功能都有對比的體現(xiàn)。

在音樂中，大、小調(diào)交替、或兩種同等調(diào)性調(diào)式的交替屢見不鮮，給音樂作品增色不少。大調(diào)式由于其骨干和弦皆是明朗的大三和弦，其音樂情緒明朗、積極、向上，有的氣勢恢宏，有的波瀾壯闊，相反，小調(diào)式的骨干和弦為小三和弦，其呈現(xiàn)的音樂情緒就往往是悲傷、壓抑、沉悶的。

在奏鳴曲式中，主部與副部調(diào)性往往不同，根據(jù)奏鳴原則，呈示部中的副部與主部有明顯調(diào)性對比，但最終又在作品的再現(xiàn)部進(jìn)行主調(diào)性的再現(xiàn)，即副部調(diào)性回歸至主調(diào)性。這種前后調(diào)性對比，使音樂作品產(chǎn)生了新的主題。

音樂作品中的和聲也有對立的特點(diǎn)，不同的和弦具有不同的和聲功能，不同的和聲功能引導(dǎo)音樂不同的發(fā)展方向。在音樂作品的發(fā)展過程中，和聲交替的變化豐富了音樂旋律，不同和弦的交織進(jìn)行構(gòu)成了音樂作品最根本的對比。

音樂作品的織體不能是一成不變的，我們以伴奏音型和聲織體為例。它是以旋律為核心、和聲為輔助旋律的一種織體。一方面，它自身與旋律聲部構(gòu)成了對比，使音樂作品音響飽滿，賦予不同音樂和聲特色。另一方面，同一作品中不同織體的出現(xiàn)也構(gòu)成了對比，不同的音樂主題編配不同的音樂織體，使音樂形象更加豐富，更具象化。

三、音樂作品中的統(tǒng)一

音樂雖在對比中進(jìn)行，但旋律依舊和諧流暢，這就體現(xiàn)出音樂作品的統(tǒng)一性。

在音樂的發(fā)展中，統(tǒng)一性無處不在，再現(xiàn)手法就是其中之一。在奏鳴曲式中，呈示部中與主部調(diào)性形成鮮明對比的副部，將在再現(xiàn)部回歸至主部調(diào)性，這里的再現(xiàn)就將對比的音樂元素包容起來，形成一種前后呼應(yīng)的音響效果，對統(tǒng)一音樂作品具有重要意義。

此外，音樂主題材料之間的聯(lián)系也是體現(xiàn)音樂統(tǒng)一性的關(guān)鍵，看似不同的主題材料其中有著千絲萬縷的聯(lián)系。它們有的將主題截取模進(jìn)，有的將前主題加花變奏，還有的進(jìn)行倒影……這些不同的主題材料因來源相同，大都有些相似之處，它們無形之中盤根錯(cuò)節(jié)，使各主題聯(lián)結(jié)在一起，從而構(gòu)成一個(gè)邏輯通順的完整音樂作品。

音樂主題材料之間的聯(lián)系也是體現(xiàn)音樂統(tǒng)一性的關(guān)鍵，看似不同的主題材料其中有著千絲萬縷的聯(lián)系。將既有主題材料通過主題變形、展開性變奏等創(chuàng)作技法，將主題材料截取，運(yùn)用模進(jìn)、倒影、逆行等不同的發(fā)展手法進(jìn)行變奏，生成新的主題。

因此，主題間材料的聯(lián)系往往是很密切且統(tǒng)一的。這些音樂材料在無形之中盤根錯(cuò)節(jié)，貫穿整個(gè)音樂作品，使各主題聯(lián)結(jié)在一起，從而構(gòu)成一個(gè)和諧的完整的音樂作品。

四、結(jié)語

音樂并非獨(dú)立于哲學(xué)，更不獨(dú)立于馬克思主義哲學(xué)，它與馬克思主義哲學(xué)中唯物辯證法的對立統(tǒng)一規(guī)則息息相關(guān)。在音樂作品中，無論是多么精彩復(fù)雜的變化，都離不開對立統(tǒng)一原則，合理的運(yùn)用對立統(tǒng)一原則是音樂作品發(fā)展的根本動力，它賦予音樂作品生命力，并使之流傳至今，為后人所用，揚(yáng)長避短，推陳出新。

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