張伊儂 許文暢

【摘 要】1937年的《馬路天使》作為中國(guó)有聲電影的集大成者，巧妙地將音樂元素與畫面內(nèi)容有機(jī)融合，開創(chuàng)性地拓展了音樂在敘事表達(dá)上的功能。基于此，本文將重點(diǎn)探討影片中音樂元素的敘事特性。

【關(guān)鍵詞】《馬路天使》;音樂元素;敘事表達(dá)

中圖分類號(hào)：J605? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）33-0059-02

叔本華有言：“世界在音樂中得到了完整的再現(xiàn)與表達(dá)。它是各種藝術(shù)當(dāng)中第一位的、帝王式的藝術(shù)?！盵1]當(dāng)音樂這一古老元素進(jìn)入電影領(lǐng)域后，迅速成為電影這門綜合藝術(shù)中重要的組成部分，其構(gòu)成的聽覺形象與原有視覺形象有機(jī)整合，體現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)想和美學(xué)準(zhǔn)則，音樂以其自身具備的特點(diǎn)提供了一種構(gòu)建電影敘事的新選擇和手段。[2]1930年法國(guó)電影《巴黎屋檐下》的導(dǎo)演就巧借音樂元素進(jìn)行敘事表達(dá)，利用西洋樂器演奏出節(jié)奏舒緩、曲調(diào)悠揚(yáng)的旋律，把觀眾一下子帶到了那個(gè)浪漫的巴黎。同一時(shí)期的中國(guó)電影界也開始表現(xiàn)出利用音樂元素對(duì)電影敘事功能進(jìn)行探索的整體趨勢(shì)。20世紀(jì)30年代的左翼電影運(yùn)動(dòng)中，中國(guó)電影人除研究電影本身以外，還對(duì)電影中音樂元素的運(yùn)用進(jìn)行了一系列探索實(shí)踐，取得顯著的研究成果。這些成果大體體現(xiàn)在：涌現(xiàn)出一大批品質(zhì)上乘、膾炙人口的主題歌曲;有意識(shí)地借助音樂來(lái)完成影片敘事，將電影聲音與畫面巧妙地融合在一起。

作為左翼電影運(yùn)動(dòng)的代表作，1937年明星影片公司拍攝的《馬路天使》更是把音樂這種聲音藝術(shù)要素納入導(dǎo)演整體的銀幕構(gòu)想當(dāng)中，通過同步、對(duì)位等聲畫結(jié)合形式，使音樂與影片整體風(fēng)格契合并產(chǎn)生出獨(dú)特的敘事表達(dá)作用。著名電影史學(xué)家喬治·薩杜爾曾盛贊它：“風(fēng)格極為獨(dú)特，是典型的中國(guó)式電影?！盵3]國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)《馬路天使》的研究也從未停止，研究方向大致分為里弄文化、音樂欣賞、影像美學(xué)等。其中對(duì)影片中音樂的研究主要集中在兩首主題曲應(yīng)用的時(shí)機(jī)場(chǎng)合以及效果上，對(duì)片中音樂元素潛藏的敘事特性探討較少?；诖耍疚膶⒅卦诖朔矫嬲归_分析探討。

一、推動(dòng)情節(jié)，轉(zhuǎn)變情感

電影具備諸多的節(jié)奏功能，與其他形式相比，音樂與電影的節(jié)奏更為統(tǒng)一，此外音樂的內(nèi)在肌理與人類的情感表達(dá)之間存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，這種難以名狀的同構(gòu)關(guān)系使得音樂能更好地推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展和人物情感的變化。1934年的《桃李劫》初步探討了音樂在增強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力方面的作用?！恶R路天使》將這一探索繼續(xù)深化，創(chuàng)造性地發(fā)展了音樂在電影藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用，讓其更好地服務(wù)于影片特定氛圍的營(yíng)造、情節(jié)的順勢(shì)發(fā)展以及人物情感的變化上。

推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。聽聞古先生送小紅布匹討她歡心，小陳憤然離席，音樂也由輕快變得凌厲起來(lái)，這為小紅小陳關(guān)系的破裂埋下伏筆。毫不知情的小紅向小陳滿心歡喜地展示自己的新布匹，而小陳卻在生氣，此時(shí)音樂變得波譎云詭、富有節(jié)奏感，小紅與小陳的矛盾一觸即發(fā)，這成為影片第一個(gè)高潮。

推動(dòng)情感轉(zhuǎn)變。小云對(duì)小陳頗有好感，小云支走小紅向小陳示好卻被無(wú)情拒絕，此時(shí)電影出現(xiàn)一聲清脆的鑼聲，這一聲似小云內(nèi)心的震顫。望著小陳遠(yuǎn)去的背影，小云的精神支柱崩塌，那一刻她也許就認(rèn)定這個(gè)男人不會(huì)屬于她。后來(lái)，她給面對(duì)古老板提親不知所措的小紅出主意，讓她求助于小陳，小紅轉(zhuǎn)身出門，小云一人起身走到窗前，低沉的配樂再次響起，那一刻她對(duì)小陳的情感得以真正釋懷，也讓觀眾感受到了小云身上散發(fā)出來(lái)的人性光輝。這種用音樂推動(dòng)影片情節(jié)發(fā)展的做法也延續(xù)到了現(xiàn)代電影中。2005年，顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的《孔雀》就多次運(yùn)用曲調(diào)舒緩、節(jié)奏悠揚(yáng)的同一固定管弦樂來(lái)過渡三姐弟各自的故事，以此來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

二、渲染氣氛，引發(fā)共鳴

音樂作為最古老的藝術(shù)門類之一，以其獨(dú)特的創(chuàng)作符號(hào)進(jìn)行表意抒情，這種非語(yǔ)義性的藝術(shù)創(chuàng)作盡可能削弱了交流溝通的屏障壁壘，能更大限度地激發(fā)受眾共鳴。電影音樂更是利用這一特性，通過對(duì)畫面內(nèi)容的渲染使電影更富立體性和真切感，增強(qiáng)電影的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，強(qiáng)化觀眾的共情能力。電影音樂對(duì)影片局部氣氛的渲染大抵分為驚懼、喜慶和哀傷三類，《馬路天使》主要運(yùn)用到前兩種藝術(shù)效果。

渲染驚懼的氛圍。運(yùn)用音樂的突發(fā)性和聲畫不對(duì)位的表現(xiàn)方式渲染局部環(huán)境的恐懼感，讓人產(chǎn)生一種緊張的情緒。影片中古先生上門提親，計(jì)謀得逞后他把玩著一朵玫瑰花，此時(shí)凝重又略帶詭異的音樂驟然響起，他一邊走下臺(tái)階一邊將玫瑰花瓣一片片剝落，不禁讓人擔(dān)心起小紅未來(lái)的命運(yùn)。該橋段借助音效將古先生“辣手摧花”十惡不赦的卑劣行徑表現(xiàn)得淋漓盡致，將小紅驚恐無(wú)依的情緒刻畫得入木三分，加深了觀眾對(duì)以小紅為代表的底層民眾的同情，對(duì)以古先生為代表的為富不仁的人的痛斥，強(qiáng)化了觀眾對(duì)影片的心理認(rèn)同。

渲染喜慶的氛圍。喜慶的音樂大多曲調(diào)開闊、音色清脆、節(jié)奏熱烈，讓人產(chǎn)生一種愉悅的情緒。聽聞剃頭匠即將失業(yè)，小陳想出了一個(gè)辦法：自己吹起長(zhǎng)號(hào)為剃頭匠招攬生意，明快曉暢的旋律加上剃頭匠的吆喝很快為他們招來(lái)了一大批顧客，也引來(lái)了賬房先生，為后期發(fā)生的一系列陰差陽(yáng)錯(cuò)、令人啼笑皆非的故事定下了愉悅的情感基調(diào)，也渲染了這一橋段戲謔性的喜劇效果，同時(shí)借助這段音樂把小人物之間互相幫助的和諧氛圍渲染得淋漓盡致，從側(cè)面反映出小人物苦中作樂的樂觀態(tài)度。這種利用音樂渲染喜慶氛圍的方式同樣應(yīng)用到了2019年國(guó)產(chǎn)獻(xiàn)禮大片《我和我的祖國(guó)》里，在《奪冠》這一故事模塊中，主人公冬冬利用臘肉控制電視天線角度，不料臘肉卻被在一旁暗中觀察的小狗偷吃。導(dǎo)演通過使用一系列節(jié)奏感強(qiáng)、曲風(fēng)明快的配樂，著力渲染出這一橋段的幽默感和趣味性，激發(fā)大眾共鳴的產(chǎn)生。

三、反映心境，揭露人性

任何藝術(shù)門類都具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手段，音樂也不例外。通過對(duì)不同旋律、節(jié)奏、調(diào)式等要素的組合與運(yùn)用，能產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的聽覺刺激，達(dá)到一種直抵人心的震撼體驗(yàn)。電影音樂利用這一特性，運(yùn)用對(duì)比的手法將人物之間的矛盾沖突升級(jí)，強(qiáng)化了電影的藝術(shù)效果和感染表現(xiàn)能力，樹立了鮮明的人物形象，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視聽沖擊。這一點(diǎn)在1934年的電影《大路》中初露端倪，影片先后兩次出現(xiàn)主題曲《大路歌》，反映了主人公在不同境遇下一喜一悲的不同心境，同時(shí)將人性善惡赤裸裸地表現(xiàn)出來(lái)。《馬路天使》將這一成功探索運(yùn)用到影片之中，通過音樂對(duì)比反映人物心境、揭示人性美丑，將人物塑造得細(xì)膩生動(dòng)飽滿。

反映人物心境。語(yǔ)言文字尚未出現(xiàn)時(shí)，聲音成為人們交流溝通的主要手段，人類用不同的聲調(diào)、語(yǔ)速、節(jié)奏表達(dá)著不同的情緒，與音樂的表達(dá)有異曲同工之妙，這使得聲音在傳達(dá)情感上有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。影片中小紅先后兩次演唱《天涯歌女》，但心境完全不同：第一次是在一個(gè)陽(yáng)光明媚的清晨，小陳與小紅在各自的房間一個(gè)拉琴一個(gè)演唱默契十足，明快清亮的曲風(fēng)揭示了二人初嘗愛情甜蜜的喜悅心情;第二次是小陳得知小紅接受古先生饋贈(zèng)惱羞成怒，兩人感情產(chǎn)生裂痕，小陳來(lái)到小紅平日工作的地方點(diǎn)了這首《天涯歌女》，小紅飽含熱淚再次深情演唱，此時(shí)曲調(diào)哀怨婉轉(zhuǎn)，反映了其凄婉悲傷的心境。

揭示人性美丑?！端募靖琛纷鳛椤恶R路天使》中完整呈現(xiàn)的兩首歌曲之一，在揭示人性美丑上起了舉重若輕的作用?！端募靖琛吩钱a(chǎn)生于魏晉時(shí)期的一種民間小調(diào)，因各疊首句以春夏秋冬四個(gè)時(shí)令起興由此得名，初多為抒發(fā)男女之情離愁別緒，后經(jīng)改編和豐富，再結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史背景，使歌曲融入了不少家國(guó)情懷。影片中小紅深情演唱《四季歌》飽含著對(duì)國(guó)家前途命運(yùn)的憂慮、對(duì)流離失所同胞的同情，字字嘔血、句句誅心，然而古先生卻絲毫沒有感受到這些，單純沉浸于小紅靈動(dòng)的歌喉與美艷的姿色之中。這種強(qiáng)烈的對(duì)比反差，像一把照妖鏡將人性的美與丑、善與惡淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

四、隱喻命運(yùn)，暗示未來(lái)

音樂本身作為一種寫意性的符號(hào)表達(dá)載體，承載著藝術(shù)家的主觀情感，具有強(qiáng)烈的暗示性和象征性。而電影中音樂的運(yùn)用，不僅揭示了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的思想價(jià)值傾向，更暗含了故事情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)走向，它不是畫面內(nèi)容簡(jiǎn)單的機(jī)械性重復(fù)，而是通過調(diào)動(dòng)觀眾各個(gè)感覺器官，使其全身心地投入到電影創(chuàng)造的世界中去，增強(qiáng)觀眾的共情性和聯(lián)想能力，從而產(chǎn)生一種細(xì)致入微的暗示隱喻效果。早在1934年的電影《漁光曲》中音樂的暗示效果就有所體現(xiàn)，當(dāng)小貓、小猴唱起那首曲調(diào)哀婉的《漁光曲》來(lái)送別子英時(shí)，就暗示了三人同樣悲慘的命運(yùn)結(jié)局。而《馬路天使》中音樂的運(yùn)用，不僅有對(duì)小人物命運(yùn)的隱喻，也有對(duì)國(guó)家前途命運(yùn)的暗示與思考。

小人物的命運(yùn)。影片善于借助不同音樂來(lái)暗示主人公的命運(yùn)。比如小云的出場(chǎng)通常伴隨低沉悠揚(yáng)的木管聲，暗示她不幸的結(jié)局。影片最后，小云為幫助小紅逃離古先生的追捕被擊中要害，然而無(wú)錢醫(yī)治的她只能坐以待斃，最終不治身亡。此時(shí)音樂響起，就像是一首專門為小云悲慘命運(yùn)吟誦的挽歌，哀婉又悲愴，將整部影片的氣氛推向高潮。小云的不幸離世不僅是她個(gè)人不幸命運(yùn)的真實(shí)寫照，更映射了生活在那樣一個(gè)吃人社會(huì)中小人物們最終的命運(yùn)走向。

國(guó)家的前途命運(yùn)。影片開頭就是一群身著西式軍裝的樂手們有節(jié)奏地打著鼓點(diǎn)風(fēng)風(fēng)光光上街巡演，他們的身后緊跟著中國(guó)傳統(tǒng)的迎親隊(duì)伍，隨著兩聲鑼響，民族器樂聲響起，西洋樂與民樂兩種聲音疊加在一起形成奇異的視聽奇觀。創(chuàng)作者借用聲音的對(duì)抗，巧妙地反映出傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明、民族抵御與外來(lái)侵略的關(guān)系。雖然西洋樂的聲音很快壓過了民樂，但是仍能依稀聽到混雜在西洋樂中的幾聲鑼響，這暗示著東西方文明交互碰撞，雖然過程慘烈但希望猶存。

五、結(jié)語(yǔ)

有聲電影誕生后，中國(guó)電影人就把音樂作為一種與觀眾溝通的橋梁，不斷地進(jìn)行建設(shè)探索，讓音樂更好地為電影服務(wù)。作為左翼電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期藝術(shù)成就的集大成者，《馬路天使》的表現(xiàn)更是可圈可點(diǎn)，劇組憑借先進(jìn)的藝術(shù)理念，通過歌曲與配樂的搭配，在推動(dòng)影片敘事表達(dá)方面的作用具有開創(chuàng)性意義，作為有聲電影濫觴時(shí)期的代表佳作，運(yùn)用音樂進(jìn)行敘事表達(dá)的觀念延續(xù)至今，某些音樂使用技法在當(dāng)代電影藝術(shù)創(chuàng)作中仍有借鑒意義。

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