凌人楠

摘要：舞臺(tái)戲劇演出中的各個(gè)創(chuàng)作部門在創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)，不同空穴來(lái)風(fēng)，其創(chuàng)作源自劇本，來(lái)自劇本中的調(diào)情、劇情中的點(diǎn)點(diǎn)清滴都有可能成為燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)作激發(fā)點(diǎn)、依據(jù)點(diǎn)和體現(xiàn)點(diǎn)。而每個(gè)剛本所體現(xiàn)的方法不一樣，有的困本有著明顯的提示，有的原本則體現(xiàn)在臺(tái)調(diào)中、情節(jié)的描寫中，有的劇本則需設(shè)計(jì)師去揣摩、去合理地想象。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光;設(shè)計(jì);構(gòu)思

中圖分類號(hào)：J814.4

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.116

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0174-01

作為一個(gè)燈光設(shè)計(jì)師，在劇本中得到應(yīng)得到的各種有利信息，對(duì)這些信息應(yīng)進(jìn)行分析與衡定，使用的量尺即是主題思想。

一、劇本為燈光設(shè)計(jì)提供依據(jù)

此時(shí)，在燈光設(shè)計(jì)師的腦子里，有著一幅幅的想象畫(huà)面，這些畫(huà)面有的是清晰的，有的是模糊的，有的只是一種感覺(jué)，有的只是一種設(shè)想或者假想，一切都以待定的形式存在于腦子中。而根據(jù)劇本中所提供的信息，根據(jù)劇本的主題思想所創(chuàng)作的基本思想是清晰的，所以根據(jù)此創(chuàng)作思想可將每一場(chǎng)的氣氛，用文字衡定描述，如歡快的、壓抑的、緊張的、神秘的、有殺氣的等，也可將每一場(chǎng)有可能變化的氣氛衡定出，當(dāng)然也可用色調(diào)進(jìn)行擬定的設(shè)置。每一場(chǎng)氣氛的衡定，依據(jù)可以是劇情中的年代、季節(jié)、時(shí)辰，因?yàn)檫@些并不是巧合，而是作者特定的。每一場(chǎng)氣氛的衡定依據(jù)，可以是劇情中的情節(jié)特性，因?yàn)榍楣?jié)氣氛可以給人以一種特有的視覺(jué)感應(yīng)氣氛。

每場(chǎng)氣氛的衡定依據(jù)可以是本場(chǎng)中主要人物的情感或情緒的所持狀態(tài)，因?yàn)槊總€(gè)人的所持情態(tài)，可有一對(duì)應(yīng)氛圍感來(lái)體現(xiàn)。每一場(chǎng)氣氛的衡定依據(jù)，可以是本場(chǎng)中主要人物的感受狀態(tài)，因?yàn)槊總€(gè)人在出現(xiàn)事態(tài)時(shí)，持有特別的感受，可有一對(duì)應(yīng)的感受氣氛來(lái)體現(xiàn)。每場(chǎng)氣氛的衡定依據(jù)可以是情節(jié)中事態(tài)的旁觀人物的多受，也可以是觀眾的感受狀態(tài)，因?yàn)槭聭B(tài)的邊沿人物、旁觀人物或觀眾對(duì)事態(tài)的出現(xiàn)及事態(tài)中的人物的感受是不一樣的。

其氣氛可以是一種客觀的感覺(jué)狀態(tài)，也可以是種主觀的感覺(jué)狀態(tài)。在最后衡定時(shí)，可選一側(cè)成兩例、而選哪種最合適，這是由燈光設(shè)計(jì)師定奪的。定奪的標(biāo)尺還是一個(gè)，即哪例最適合表達(dá)劇本的主題，適合導(dǎo)演的總體構(gòu)思，記合舞臺(tái)設(shè)計(jì)的景環(huán)境，也就是適合本周整體的表現(xiàn)特點(diǎn)。

二、燈光設(shè)計(jì)要符合劇中的諸多要素

設(shè)計(jì)師在看了劇本以后，還可以初步擬定可能需變化的光效果，比如在一場(chǎng)演出中時(shí)辰的變化、氣象的變化、環(huán)境的轉(zhuǎn)換等，這些變化有的是一次，有的是兩次甚至三次以上。

這些變化中有的是無(wú)逆轉(zhuǎn)，有的是有逆轉(zhuǎn)，即有的是順序轉(zhuǎn)換完為止，有的卻轉(zhuǎn)換后還需回轉(zhuǎn)到原先的光效果。什么時(shí)候開(kāi)始轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)換應(yīng)用多少時(shí)間，如何轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)換至何時(shí)結(jié)束等等，應(yīng)該有一系列初步的想法，每一點(diǎn)想法必須有充分的理由。變化可分為幾種：第一種緩變化，在一定時(shí)間過(guò)程中，從前一種光效果，漸漸轉(zhuǎn)換到后一種光效果，定出變化的起點(diǎn)時(shí)間和變化的止點(diǎn)時(shí)間，使觀眾在不知不覺(jué)中，轉(zhuǎn)換光照效果;第二種是快速變化，在一個(gè)較短的時(shí)間段內(nèi)，從前一種光效果，轉(zhuǎn)換至后一種光效果，讓觀眾明顯地看到光在逐漸地轉(zhuǎn)換;第三種是瞬間的轉(zhuǎn)換，從前一種光效果快速地轉(zhuǎn)換到后一種光效果。使用哪種，燈光設(shè)計(jì)師應(yīng)視劇情的需要而定，關(guān)鍵是變化的起點(diǎn)與落點(diǎn)，必須與劇情鑲嵌得恰到好處，點(diǎn)可以在劇情中的情節(jié)段中找，可以在演員的動(dòng)作中找，可以在演員的唱詞、臺(tái)詞中找，可以在音樂(lè)中找，取哪一種是燈光設(shè)計(jì)師視劇情的表達(dá)方法與特點(diǎn)去衡定的。

三、燈光設(shè)計(jì)對(duì)人物形象的塑造

燈光設(shè)計(jì)師在看了劇本以后，還可以初步擬定光對(duì)人物的內(nèi)在塑造。光對(duì)人物的塑造的理由是可能在某一場(chǎng)中人物進(jìn)入某種情態(tài)狀，則需光來(lái)制造某種相應(yīng)的視覺(jué)感，或制造某一種氣勢(shì)，或制造某一種狀態(tài)，如制造某一種內(nèi)思外溢的幻覺(jué)感，或制造某一種內(nèi)心感受狀態(tài)，或制造某一種表象狀態(tài)?？傊菄@著劇中人物的內(nèi)心感覺(jué)，外化在人物的外表、外化在某一個(gè)空間、外化在某一個(gè)景上、外化在整個(gè)空間或外化在全部的環(huán)境中，此方法表現(xiàn)的是劇中人物內(nèi)心的狀態(tài)，而光體現(xiàn)的目標(biāo)是人的外表或再加入景或再加入空間。此外化的目的是為表達(dá)一種意境，表達(dá)一種意識(shí)。如果是主觀的體現(xiàn)，應(yīng)體現(xiàn)在此人物以外的物體上可能是外在人物、空間、景上。如果是客觀印象隨可以體現(xiàn)在此人物自身上。怎樣的表現(xiàn)方法更地去法更符合此劇的表現(xiàn)風(fēng)格的基礎(chǔ)上決定。

研究了劇本以后，得到的是最原始的第一手資料，有的信息，燈光設(shè)計(jì)必須遵守與取用，有的信息則是可參照地取用，也可變異地使用，因?yàn)閺膭”镜窖莩?，中間經(jīng)歷了二度創(chuàng)作的過(guò)程，導(dǎo)師的總體構(gòu)思、演員的人物塑造和其他創(chuàng)作者共同營(yíng)造舞臺(tái)特定的劇情氛圍。為了能從設(shè)計(jì)順利過(guò)渡到演出，中間過(guò)程中會(huì)有許多的擬定因素成了不定因素。經(jīng)過(guò)修整，不定因素又成了肯定因家，但萬(wàn)變不離其宗。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，燈光設(shè)計(jì)在在研究了劇本之后，在眾多的因素中得到啟發(fā)，有了創(chuàng)作的元素，形成了構(gòu)思。因?yàn)樵谖枧_(tái)演出時(shí)，還有較多的變數(shù)，形成的構(gòu)思都是擬訂方案，而每一類構(gòu)思，作為燈光設(shè)計(jì)師要設(shè)計(jì)出多于兩個(gè)以上的方案，這些方案體現(xiàn)的是同一項(xiàng)演出效果，形成其手中有糧心中不慌的陣勢(shì)，可應(yīng)對(duì)后期創(chuàng)作中的諸多變數(shù)。