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        關(guān)于影視藝術(shù)的審美特征分析

        2020-11-06 04:16:56陳璐
        現(xiàn)代營銷·理論 2020年12期
        關(guān)鍵詞:審美特征

        陳璐

        摘要:影視藝術(shù)是通過銀幕或熒屏上的藝術(shù)形象進行思想熏陶、情緒感染的一種精神活動。它吸取了各種藝術(shù)的精華,變成了一門嶄新的藝術(shù)。影視藝術(shù)充斥著人們的日常生活并成為人們消遣娛樂的必備形式,但并不是每個人都懂得去欣賞這門藝術(shù),要想領(lǐng)悟影視藝術(shù)的美,就必須把握審美特征。

        關(guān)鍵詞:影視藝術(shù);審美作用;審美特征

        影視藝術(shù)誕生得較晚,但無可否認(rèn),它極大地豐富了人們的日常生活,其地位也不遜色于一些傳統(tǒng)的藝術(shù)。影視藝術(shù)主要借助光和電來帶給人們聽覺和視覺的享受,不僅提升了信息傳播的效率,也使得人們的交流和溝通變得更為便捷。

        一、影視藝術(shù)的畫面內(nèi)涵

        在影視畫面里最基礎(chǔ)的構(gòu)成即一個個屏幕畫面,它是反映現(xiàn)實生活美感所采用的途徑。影視藝術(shù)借助屏幕畫面將觀眾帶到不同的場景里,通過連續(xù)性的畫面變更,創(chuàng)造出源于現(xiàn)實生活又帶有藝術(shù)元素的一個個畫面,影視藝術(shù)借助具體的畫面,將觀眾帶到特定的情境中,通過畫面表現(xiàn)出創(chuàng)作者的情感和態(tài)度,并將藝術(shù)本身的情感注入觀眾,并感染觀眾,進而引起觀眾的共鳴。因此,影視作品的創(chuàng)作需要重視畫面的構(gòu)建,只有創(chuàng)造出生動的形象,才能有效的感染觀眾,才能充分展示出影視作品所蘊含的審美情趣以及藝術(shù)追求,這樣才能使得影視藝術(shù)成為一門凝聚了現(xiàn)實生活元素的藝術(shù)。

        二、影視藝術(shù)的審美作用

        影視藝術(shù)吸取了多類藝術(shù)的精華,依托現(xiàn)代科技,密切影響著人們的日常生活。影視藝術(shù)在具體的播放過程中,潛移默化地對觀眾的情緒和精神境界進行感染,通過具體生動的情節(jié)和形象,鼓舞人們的精神世界,幫助受眾確立正確的人生觀以及世界觀。影視藝術(shù)還是一門審美性極強的藝術(shù),人們可以突破時間和空間的限制,古今中外的事件都可以包攬于一體進行瀏覽,不僅加強了觀眾對外界的了解,還能夠?qū)θ藗兊木裆钇鸬教找钡淖饔?,使得主體能夠在一種比較舒緩的節(jié)奏里,得到身心的愉悅。

        三、影視藝術(shù)的審美特征

        1、影視藝術(shù)的綜合性特征

        影視藝術(shù)和文學(xué)作品有很大的區(qū)別。影視藝術(shù)所塑造的形象相對于文學(xué)作品更具直觀性,觀眾可以直接通過視覺來接觸影視藝術(shù)塑造的形象,文學(xué)作品則必須依靠描述的語言進行形象藝術(shù)塑造。影視藝術(shù)和音樂藝術(shù)也有很大的差異,影視藝術(shù)所表現(xiàn)出來的是畫面和聲響結(jié)合的情境,這是音樂藝術(shù)無法同時滿足的。影視藝術(shù)和美術(shù)比較起來有著巨大的差異,盡管兩者都注重造型的塑造,但影視藝術(shù)創(chuàng)造出來的形象卻是可以活動的。影視藝術(shù)和戲劇相比也具有很大的差異,雖然這兩類藝術(shù)都具有較強的綜合性,然而影視藝術(shù)突破了傳統(tǒng)的舞臺視角的局限,它可以穿越不同的情境來突破時空的限制,不管是從藝術(shù)跨越的時間還是空間元素,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傳統(tǒng)的戲劇藝術(shù)。影視藝術(shù)自身的綜合性,進一步豐富了這門藝術(shù)的感染力,可以使觀眾在較短的時間內(nèi)隨著屏幕畫面的變化穿越不同的時空情境,表現(xiàn)形式上也是十分靈活的。以影視作品《牧馬人》為例,節(jié)目開始時呈現(xiàn)出藍(lán)天與白云整合的完美畫面,觀眾隨著鏡頭仿佛進入到美麗的大草原,但隨后影視作品的視角轉(zhuǎn)變到了北京的飯店,讓人們將自身的角色幻化成一個個旅行者,緊隨其后的便是黃土路場景,帶領(lǐng)著觀眾在短時間內(nèi)體驗不同環(huán)境的氛圍。在影視藝術(shù)里,會根據(jù)角色的需求切換到不同的情境,而且在時間跨度上也是十分靈活的,這部影片在畫面情境變化的同時,借助旁白,讓人們感覺剎那間已經(jīng)穿越了三十年。因此,影視藝術(shù)作品只要不違反人們的生活邏輯,根據(jù)藝術(shù)的需求,是可以對作品進行主觀的創(chuàng)作和重組的,不同的畫面可以自由地進行轉(zhuǎn)換,這都充分表現(xiàn)出了影視作品的綜合性。

        2、影視藝術(shù)的視覺性特征

        從形式上看影視作品是視聽結(jié)合的產(chǎn)物,可以充分發(fā)揮多種藝術(shù)和手段,為觀眾創(chuàng)造更好的體驗。影視作品的視覺性主要表現(xiàn)為一個個具體的畫面,這也是該類藝術(shù)的關(guān)鍵元素,通過一個個具體的畫面,才得以構(gòu)成影視藝術(shù)這個整體。影視作品能夠借助變化的畫面?zhèn)鬟_(dá)人物的思想情緒,這鮮明地體現(xiàn)了影視藝術(shù)的視覺性特征。戲劇只能借助人物的動作來表現(xiàn),然而戲劇會受到實體舞臺的局限,觀眾的視角也會嚴(yán)重影響戲劇表演的質(zhì)量。由于在實際表演過程中,觀眾的視角是較為固定的,演員為了讓更多的觀眾盡可能清晰地看到戲劇動作或情節(jié),在表演過程中往往都帶有夸張的成分,對于一些細(xì)微的動作,則很容易被觀眾忽略。以朝鮮影片《賣花姑娘》為例,主角是一位雙目失明的女孩兒,得知母親逝世的噩耗后,一路上跌倒了很多次,藥包也散落在地,摔倒時主角還有一個伸手抓的細(xì)節(jié),這一細(xì)節(jié)對于表現(xiàn)對母親的愛以及母親逝世的悲痛有著顯著的作用,而這一細(xì)節(jié)在傳統(tǒng)的戲劇藝術(shù)里是難以表現(xiàn)出來的。在影視藝術(shù)領(lǐng)域,還可以借助鏡頭特寫的形式進一步表現(xiàn)人物內(nèi)心的思想情感,例如可以通過對人物面部表情放大或細(xì)節(jié)的模式,更加鮮明地表現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感,這也是影視藝術(shù)視覺性特征的鮮明表現(xiàn)。具體的影視作品里,鏡頭可以選取人物的面部表情,諸如眼神等,這就不僅增強了藝術(shù)作品的現(xiàn)實性,也使得作品更具感染力,這也是影視藝術(shù)獨特的優(yōu)勢。以國產(chǎn)影片《歸心似箭》為例,當(dāng)玉貞將煙袋贈送給魏得勝時,充分運用了以物托情的表現(xiàn)手法。所以,要充分發(fā)揮影視藝術(shù)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)優(yōu)勢,更全面地表現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感,以物托情的表現(xiàn)手法可以極大地激起觀眾的興趣,從而達(dá)到更好的感染效果。

        3、影視藝術(shù)的造型性與運動性整合特征

        影視藝術(shù)主要是依托屏幕上的畫面來表現(xiàn)的,通過屏幕畫面的活動來反映生活,創(chuàng)造一個又一個鮮活的形象。另外,影視藝術(shù)的造型性和運動性具有重要的美學(xué)特征,造型性涵蓋美術(shù)、攝影以及導(dǎo)演等眾多造型藝術(shù),同時涵蓋了演員的眾多外部特征,而這些特征都是通過畫面來表現(xiàn)的,所以影視藝術(shù)的畫面是體現(xiàn)美學(xué)特征的典型元素。畫面造型又具體表現(xiàn)為美術(shù)、雕塑以及攝影等藝術(shù),可以有效地實現(xiàn)信息的溝通和交流,自身具備很強的藝術(shù)感染力。畫面的造型性具體可以表現(xiàn)為顏色、光線以及構(gòu)圖等模式。影視藝術(shù)也被人稱作運用的美術(shù),運動性是其核心特征之一,這也是與傳統(tǒng)美術(shù)、雕塑等藝術(shù)根本屬性的差異。所以,運動性亦是影視藝術(shù)顯著的美學(xué)特征,這一特征的運用十分普遍。不僅涵蓋客觀事物的運動,也涵蓋主體的運動,同時可以將靜止的事物連接起來,從而造成時空的運動。但運用的復(fù)雜性也表現(xiàn)為連續(xù)性的變化,這是影視藝術(shù)和其他藝術(shù)最大的差異之一。但造型性和運動性也是辯證統(tǒng)一的,造型性專注于畫面本身,運動性則更注重不同畫面內(nèi)部的聯(lián)系。此外,影視藝術(shù)的造型性又是以運動為基礎(chǔ)的,畫面涉及到的情節(jié)、情感等發(fā)展都是在動態(tài)的變化里實現(xiàn)的,一旦畫面的運動脫離了造型性,畫面的運動也就失去了應(yīng)有的意義。

        4、影視藝術(shù)的真實性與虛擬性整合特征

        影視藝術(shù)是集真實性和虛擬性于一體的一門藝術(shù),可以對現(xiàn)實生活里的事物進行切實的表現(xiàn),這一特性主要是借助該類藝術(shù)的記錄性而實現(xiàn)的,從而影視藝術(shù)里的事物與現(xiàn)實生活里的事物具有很強的一致性,加之聲音以及顏色等元素的充斥,進一步提升了影視藝術(shù)里相關(guān)事物的真實性。影視藝術(shù)涉及到的事物表現(xiàn)出的都是一種直觀的真實,觀眾往往是難以接受屏幕上事物的虛假的,主體的美感也與藝術(shù)里事物的真實性密切相關(guān)。但無可否認(rèn)的是,影視藝術(shù)所借助的事物都是一種形象,主要在于表現(xiàn)某一種本質(zhì),所以影視藝術(shù)里的形象更應(yīng)該追求事物本質(zhì)特征上的真實。影視藝術(shù)相關(guān)形象的創(chuàng)作也是帶有很強的主觀性的,創(chuàng)作者自身的努力也顯得更為重要。由此可知,影視藝術(shù)的真實性與虛擬性是辯證統(tǒng)一的,真實性在于表現(xiàn)生活的本質(zhì),而虛擬性又是以真實性為基礎(chǔ)來進行創(chuàng)作的,這種虛實結(jié)合的特征便鮮明地體現(xiàn)了這門藝術(shù)的美學(xué)特征。

        5、影視藝術(shù)的現(xiàn)實性特征

        影視藝術(shù)能夠?qū)θ藗兊默F(xiàn)實生活加以重現(xiàn),正由于該特性的存在,賦予影視畫面兩大突出特質(zhì):首先,影視畫面可被理解成事物所對應(yīng)的一種單義再現(xiàn),其僅是以現(xiàn)實為對象,抓住其時空下一系列具體化的形態(tài)加以呈現(xiàn),所以,單獨審視某個鏡頭所給出的畫面,可理解成對事物的一種單義再現(xiàn),而非文學(xué)作品那樣泛意性十足。正由于該性質(zhì)的存在,影視所呈現(xiàn)出的人物事態(tài)便脫離了普遍性的范疇,而是特殊情形下的一個獨有狀態(tài)。所以,畫面呈現(xiàn)給人們的物體形象以獨立視角來看是單義性質(zhì)的,而當(dāng)這個擁有獨特個性色彩的兩個單義畫面有機組合在一起的時候,兩者便會在結(jié)合過程中產(chǎn)生火花,衍生出其他不同意義的更具有內(nèi)涵的價值意義。此種以不同畫面片段為對象,利用特有序列加以組合,形成新概念的方式便是所謂的蒙太奇表現(xiàn)手法。所以,在影視藝術(shù)創(chuàng)作中,蒙太奇思維得以廣泛運用,是一種非常重要的審美特性。其次,其始終保持為所謂的現(xiàn)在進行時態(tài),因為畫面通常是對現(xiàn)實的一種藝術(shù)化的片段性表現(xiàn),因此,觀眾能夠看到的只有“現(xiàn)狀”,屬于當(dāng)境正在發(fā)生的事情。在影視藝術(shù)中,通過畫面來描述現(xiàn)實生活,還表現(xiàn)在畫面通常不是對現(xiàn)實生活生搬硬套、簡單再現(xiàn),而是融入了創(chuàng)作主體的一些觀點和想法,滲透了不同程度的自我主觀意識,所以,能夠賦予畫面以一定程度的感染價值,給人們以不同觀感的審美情趣。

        參考文獻:

        [1]王世明.影視藝術(shù)的審美特征及鑒賞策略分析[J].電影文學(xué),2018.

        [2]王彩鳳.試析當(dāng)代中國影視文化審美價值的實現(xiàn)[J].陜西青年管理干部學(xué)院學(xué)報,2017.

        [3]劉麗.影視藝術(shù)鑒賞的路徑及美學(xué)價值研究[J].遼寧師專學(xué)報:社會科學(xué)版,2019.

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