摘? 要：丁玲作為20世紀中國杰出的女作家之一，以其獨特的人生經歷和感悟，創(chuàng)作了許多輝煌的作品。從20世紀二三十年代的巨大變革到土改時期，面對近半個世紀的風云詭譎，丁玲始終用文字書寫歷史洪流中無數(shù)人的跌宕命運?！短栒赵谏８珊由稀凡粌H是丁玲的代表作，更被視為反映土改運動的扛鼎之作，小說成功地塑造了一系列豐富多樣的人物形象，詳盡地展現(xiàn)了土改時期錯綜復雜的各類問題，蘊含著作家對于時代與人性的思考。1955年，由董洪元繪制的《太陽照在桑干河上》連環(huán)畫出版，連環(huán)畫對人物的塑造和詮釋與小說相互輝映，對我們深入理解作家復雜深刻的心路歷程具有重要意義。

關鍵詞：圖文互釋;人物塑造;太陽照在桑干河上;連環(huán)畫改編

基金項目：本文系2019年湖南省文聯(lián)委托項目“湖南文學名作連環(huán)畫改編的史料整理與研究”;2020年度湖南省社科評審委重點項目“百年湖南文學連環(huán)畫改編的史料整理與研究”（XSP20ZDI021）研究成果。

丁玲是20世紀中國最杰出的女作家之一，《太陽照在桑干河上》（以下簡稱《桑干河》）是丁玲在解放區(qū)時期的代表作，小說以華北解放區(qū)的農村土地改革運動為主要內容展開，細膩真實地描繪了在土改運動中出現(xiàn)的一系列問題，成功地塑造了各式各樣的人物形象。丁玲在談及文學創(chuàng)作時說：“作家對于一段生活，對于他全部接觸到的生活，要經常拿來推敲，不僅是留戀，而是念念不忘地從中發(fā)現(xiàn)問題，得到一種真理，一種思想，一種見解?！盵1]這樣的創(chuàng)作觀，即使是在她投入黨的文藝工作后，我們依舊能從她的文本縫隙中感受到點點火苗，這正是丁玲的思想復雜之處?！渡８珊印非∈沁@樣一部作品，而思想的復雜正是借由人物形象表達出來，較之同一時期的土改題材小說，更見作家的獨立思考與驚艷的藝術表現(xiàn)力。1955年，董洪元以紅葉為名繪制的《桑干河》連環(huán)畫，由上海人民美術出版社出版。董洪元是中國早期鋼筆畫家，也是著名的連環(huán)畫家，他的畫作前期以白描為主，后期則以鋼筆畫和黑白畫為主，畫面逼真生動，因此董洪元的作品流傳甚廣，影響巨大。董洪元采用鋼筆技法繪制《桑干河》連環(huán)畫，畫作注重形式為內容服務，運用繪畫技巧塑造和詮釋了小說中形形色色的人物，在圖文互釋下的人物形象更加豐滿生動，訴說著作家在字里行間的思想與復雜情感。

一、意境氛圍的烘托

意境作為中國傳統(tǒng)繪畫審美的重要表達對象，是畫家內在感悟的外化表現(xiàn)。連環(huán)畫中意境氛圍對于人物形象的烘托與塑造同樣是畫作的靈魂，賀友直在談及連環(huán)畫創(chuàng)作時特別提到意境的重要性，“我以為連環(huán)畫的構圖應該做到‘說明問題追求意境”“連環(huán)畫的構圖應該考慮‘合理、有含義、美”[2]。連環(huán)畫構圖中所體現(xiàn)的意境對于人物塑造是至關重要的，畫家通過對環(huán)境氛圍的描繪來表現(xiàn)不同人物的不同心情，表達作品的思想感情。

丁玲在《桑干河》中塑造了一系列人物形象，丁玲曾說：“我當時的希望很小，只想把這一階段土改工作的過程寫出來，同時還像一個村子，有那么一群活動的人，而人物不太概念化就行了。”丁玲并沒有在認同主流意識的同時，忽略了客觀性和多樣性，大多數(shù)土改小說過分強調階級立場，把人物塑造成概念化的典型人物，《桑干河》并沒按照當時的“模式”創(chuàng)作，而是真實地表現(xiàn)出暖水屯土改的原生模樣，書中的人物無論是干部、農民、地主、惡霸還是婦女，都有鮮明的性格特征，土地改革運動在眾聲喧嘩中也逐步走向明朗。

顧涌是《桑干河》中極具魅力的人物角色，丁玲在忠于生活體驗之后創(chuàng)造了這一角色，勤勞能干的地道農民顧涌帶著對土地的熱愛一步步積攢家業(yè)，卻被錯劃為富農，這是丁玲感到疑惑不解的。在小說里，土改運動中的顧涌在沉默中忐忑不安、委屈含恨。王國維在《人間詞話》中曾道：“昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也。”在董洪元的連環(huán)畫中，人物關系串聯(lián)起故事情節(jié)，畫家尤擅長以營造意境氛圍烘托人物的情感和處境，形成畫作獨有的意蘊。

在畫幅1中，遠處山峰連綿起伏，樹木茂密，河水平緩地流淌，還有幾只水鴨悠閑地嬉戲，視線由遠及近，河岸邊水草生機勃勃，路邊的向日葵和野花開得燦爛，整體上形成了寧靜安詳?shù)囊饩?。畫家將視角拉近，將顧涌在畫面中的比例放大，增強其主體性，顧涌的心情與周圍寧靜的氛圍形成強烈的沖突，更突出他此時因被劃分為“經營地主”的緊張情緒，看似平靜的暖水屯已經是暗流涌動，暗示著土改運動已經要進入高潮，而顧涌的心情更加搖擺不定。

畫幅2中描繪了顧涌套車送別胡泰的場景，在胡泰向顧涌說明了自己村里的土改情況后，顧涌終于放下了自己的擔心害怕。在畫中，遠處的山景與近處的樹木草叢形成虛實結合的構圖，寥寥幾筆虛線繪出清爽和暢的清風，遠處的留白描摹出廣闊無垠的天空，烘托出正如丁玲所描繪的此時顧涌的心情：“于是他也往回走，伸頭望了望不遠的自己的地，那片即將獻出去的田地，但他已經再沒有什么難舍，倒覺得只有一種卸去了一副重擔后的輕松的感覺?！盵3]224開闊爽朗的意境氛圍與顧涌此時的情感相互呼應，董洪元筆下的畫面鮮明地展現(xiàn)出顧涌在土改過程中的思想變化，將人物塑造得骨血豐滿，更深化了小說的“變天”主旨。

丁玲在談及《桑干河》的主旨時說：“所以我在寫作的時候，圍繞著一個中心思想——農民的變天思想”，“就是由這一個思想，才決定了材料，決定了人物的。”[4]暖水屯的人們在“變天思想”的籠罩下各有心思，農民害怕“變天”，有如顧涌一般提心吊膽，也有村干部的搖擺徘徊。丁玲對程仁的描寫也是富有特色的，程仁是長工出身的農民干部，他對黨、對革命是忠誠的，對土改運動是積極熱情的，他想把自己的工作做好，但是他又不能確認村里人的成分，過分地在意小事，害怕自己與黑妮的關系會影響工作，所以他對黑妮采取了曖昧游移的態(tài)度，反而使自己陷入了苦惱和為難。

在畫幅3中，天空陰沉沉地，小路好似無限延展至天邊，坑坑洼洼的小路兩旁是殘破的農家土房，土房邊的野草稀稀落落，營造出凄清冷落的意境氛圍。畫幅運用焦點透視法，近大遠小，明暗對比強烈，人物程仁沿著小路走來，空間透視精確，形成了極強的立體感。此時程仁開完會，回想過去怕得罪黑妮而對錢文貴睜一只眼閉一只眼，但又認為斗爭錢文貴是正確且必要的，腦海里思緒萬千理不清，生動地展現(xiàn)出丁玲所寫的：“他的步子越來越慢，這一些模糊的感覺，此起彼伏地在他腦子中翻騰……程仁無力地茫然的望著暗處，他該怎么辦呢？”[3]195畫家將程仁此時的萬千思緒壓成昏沉的天空，給人以欲說還休的情感，淋漓盡致地描繪出程仁面對“變天”時內心的徘徊為難。

董洪元在西洋鋼筆畫技法的基礎上結合我國民族藝術特點，在虛與實、遠與近、線與面之間展現(xiàn)出情與景的交融，以情景營造意境表現(xiàn)人物情感，刻畫出在時代洪流中暖水屯的人們思想上的巨大變化。董洪元不僅運用了熟練的技巧創(chuàng)造了靈動的意境，突出了丁玲筆下人物的鮮明特征，還注重對畫幅意象的選擇與運用。意象的選擇并不是簡單的內容建構，而是作家精神情感的體現(xiàn)。在連環(huán)畫中，董洪元對應文本特別選擇了“太陽”這一意象來營造氣勢，太陽在文學作品中常常是力量與光明的象征，在特殊的歷史語境中，太陽這一意象的出現(xiàn)往往代表著光明與希望的到來，正如丁玲在結尾處所寫：“第二天當太陽剛剛照在桑干河上時，他們便又出發(fā)了?！盵3]248當陽光如希望般降臨大地，這些干部們又前往新兵營帶去新希望。在畫幅4中，太陽高照，陽光撥開云層照射在山川河流之上，畫家用直線表現(xiàn)出光線之強烈熾熱，充滿了力量。畫中的桑干河近大遠小，線條交織下的河水波光粼粼向遠處緩緩流去，太陽的熾熱與河水的平緩形成了一剛一柔的強烈反差，描繪出一幅生機勃勃的景象，與文采等干部“指點江山”的神情相呼應，表現(xiàn)出干部們的信心滿滿與干勁。

萊辛在《拉奧孔》中提及，“繪畫只能滿足于在空間中并列的動作或是單純的物體，這些物體可以用姿態(tài)去暗示某一動作”“詩所描繪的是持續(xù)的動作，它只用暗示的方式去描繪物體”[5]。連環(huán)畫實際上是以圖釋文的綜合藝術，不同的藝術家對于原著作品的理解不同，董洪元對《桑干河》連環(huán)畫的改編做到了圖文互釋，尤其是在人物塑造上，擅用不同的意境氛圍烘托出人物特征，通過人物變化將作家蘊藏在文字中的思想情感一一展現(xiàn)出來，不僅塑造了一個個豐滿生動的人物形象，也切合了丁玲小說的思想內涵。

二、細膩動人的人物刻畫

丁玲在對生活的透徹觀察中，在嚴謹?shù)膶懽鲬B(tài)度下，使《桑干河》中的人物栩栩如生，這些人物并不是真正意義上的典型人物，也不是面面俱到的完美人物，這一批“活動著的人”有缺點、有思想、有搖擺，更加有斗爭過程和思想成長過程，在丁玲細膩動人的人物刻畫技巧中更見真實，而真實恰恰是《桑干河》這部小說最難能可貴之處。在人物刻畫上，丁玲主要運用了嫻熟的心理描寫，而人物的心理描寫往往最能體現(xiàn)出人物的性格特征，展示出人物的思想情感變化，使人物形象更加真實，血肉豐滿，從而更好地深化作品主旨。丁玲在描寫人物心理時，常常把人物矛盾的心理活動表現(xiàn)出來，將矛盾的心理與客觀的情境相結合，用細膩的心理活動表現(xiàn)人物個性。

小說中丁玲著重塑造了地主李子俊老婆這一人物形象。李子俊老婆聰明有心計有主見、能屈能伸，面對土改劃分成分時善應變懂分寸，當任國忠來找李子俊撞上她在藏私房錢時，她雖“臉上還顯著驚惶和不安”，但一瞬間“卻笑著說”……她心中總是在不停地盤算醞釀著，但是臉上卻不露半分心思。在連環(huán)畫中，董洪元專注于人物的神情刻畫來表現(xiàn)人物心理狀態(tài)。在畫幅5中，聽到任國忠來家里以后，李子俊老婆匆忙走出來，腳步一前一后，還未站定說話，畫幅中的人物便眉頭微皺表現(xiàn)出人物的緊張不安，但人物嘴角卻露出了笑意，這一表情可以說是畫幅的點睛之筆，細膩精確地詮釋了人物微妙的心理變化。

同樣，在畫幅6中，當人們到李子俊家拿紅契的時候，李子俊的老婆從屋里走出來，頭發(fā)散亂，眉頭緊皺，神情凝重，嘴角緊閉，將所有的情緒全部壓抑在心中，不表露半分。丁玲寫此時的她就像一只挨了打的狗，眼里收斂著恐懼與復仇的光芒。丁玲善于刻畫心理描寫塑造人物，同時對人物的動作也有著細致的描繪，“那女人忽地跑下了臺階，就在那萬年青的瓷花盆旁邊，匍匐下去，眼淚就沿著臉流了下來”[3]123，一整套動作流暢自然，就像是已經在腦海里醞釀已久的畫面。在畫幅7中，李子俊老婆伏地跪下，向人們磕頭，并沒有抬頭起身的意思，額頭緊緊貼著手。董洪元的刻畫比丁玲描繪的動作更加突出，表現(xiàn)她想通過夸張演繹博取同情的心理，塑造了一個善偽裝演戲、精明有心計的農村婦女形象。

董洪元在刻畫人物動作時往往會更加夸張一些，以突出丁玲筆下塑造的人物的性格特征。任國忠作為一名知識分子，自認為“懷才不遇”，為了發(fā)泄對村干部和共產黨的不滿，到處散布謠言，反而使自己的思想止步不前。在畫幅8中，任國忠弓著腰，后背搭著手，身子看似往前走，頭卻定定往后望。任國忠到處給地主散播壞消息，又給別人希望，制造緊張不安的情緒，多處奔波后反而面露思索迷惑的神情，不斷往回看，始終沒有找到自己的立場，他的徘徊搖擺暗含著丁玲對知識分子的希冀，希望知識分子能少怨憤，多自我反省，接受改造，促進自身的進步，堅定自己的信念。

除了突出人物的性格特征外，董洪元對普通民眾的刻畫同樣經過了細節(jié)化的處理，在畫幅9中，錢文貴霸道地往前走，臉上不可一世的表情格外突出，畫面同樣采取了近大遠小的原則，但是令人格外注意的是遠處敢怒不敢言的普通民眾，他們的臉上有委屈、憤怒和恐懼，人們斜眼看著錢文貴，低著頭竊竊私語，這些神情和動作將人們開始面對“變天”時的彷徨不安和膽怯細膩地展現(xiàn)出來。經過土改斗爭，暖水屯人們開始堅強起來，思想成長了，他們的精神壓力在慢慢消失，他們克服了對“變天”的恐懼。畫幅10中，人們奮起反抗，將錢文貴圍起來，所有受壓迫的人們抬頭挺胸，高舉拳頭，誓要打倒惡霸，充滿了力量。丁玲在整部小說中所要表現(xiàn)的正是這種農民思想的變化與成長，使小說的主旨得到強化，董洪元連環(huán)畫中很好地保留和深化了這一點，通過對人們前后不同神情動作的繪畫表現(xiàn)出民眾的巨大變化，層層推進至情節(jié)高潮爆發(fā)，在圖文相互詮釋下給人以震撼嘆服之感。

丁玲用她敏銳的目光看透人物內心，將人物的內心變化一點點剖析在讀者面前，但這些人物形象特征都需要讀者想象構建，而董洪元的畫幅同樣重視人物心理變化對于人物塑造的重要性，可以說董洪元運用神情與動作等細膩的人物刻畫方法給予了讀者想象的補充，使讀者對于文本的想象更加具有可感性。

三、結語

西晉陸機在闡釋語圖關系時曾說：“宣物莫大于言，存形莫善于畫?！闭Z言與圖像分屬不同的表達系統(tǒng)，兩者既有各自的優(yōu)勢也有局限，而連環(huán)畫的改編是將兩者進行有機地轉換，盡管還是會存在語圖縫隙，但由于連環(huán)畫作者對于改編文本的有效把握，小說與連環(huán)畫之間同樣存在著圖文互釋的情況。丁玲在《桑干河》中塑造了形形色色的人物形象，這些人物圍繞著土改這一重大事件表現(xiàn)出自己獨特的個性，丁玲運用語言、心理、動作、環(huán)境等描寫塑造人物形象，畫家董洪元對作品的情節(jié)和語言進行選擇、改編和再創(chuàng)作時，又運用了多種繪畫技巧以詮釋和突出丁玲筆下的人物形象，將作家的復雜思想訴諸于圖像，使連環(huán)畫作品更具有獨特的審美價值，也為文學作品的闡釋開拓了更廣闊的空間。

參考文獻：

[1]丁玲.創(chuàng)作與生活[M]//張炯，主編.丁玲全集（第七卷）.石家莊，河北人民出版社，2001：218.

[2]賀友直.談連環(huán)畫的構思、構圖[J].美術，1982（6）：18-23+52

[3]丁玲.太陽照在桑干河上[M].北京：人民文學出版社，2004.

[4]丁玲.生活、思想與人物[M]//張炯，主編.丁玲全集（第七卷）.石家莊，河北人民出版社，2001：419-438.

[5]萊辛.拉奧孔[M].朱光潛，譯.北京：人民文學出版社，1979.

作者簡介：連瑋玲，湖南師范大學文學院碩士研究生。研究方向：中國現(xiàn)當代文學研究。