魏博雅

摘 要：藝術(shù)從人們的真實(shí)生活中孕育誕生，其中，電影作為一種普遍受群眾喜愛的藝術(shù)形式，自然也是現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)發(fā)展的形象載體，映射出現(xiàn)實(shí)生活的點(diǎn)滴。電影片名是影片的點(diǎn)睛之筆，是整部電影的主旨精華和中心思想以及情感表達(dá)的提煉和凝縮，由此觀之，片名翻譯任務(wù)艱巨，富有挑戰(zhàn)性。社會(huì)語言學(xué)研究語言與社會(huì)之間關(guān)系，是語言學(xué)的一個(gè)重要分支，本文試從社會(huì)語言學(xué)的角度，分析英文電影名稱的翻譯，為影視領(lǐng)域翻譯研究提供思路。

關(guān)鍵詞：電影片名;社會(huì)語言學(xué);翻譯

1 社會(huì)語言學(xué)概述

社會(huì)語言學(xué)（Sociolinguistics）是起源于美國的一種邊緣科學(xué)，它運(yùn)用了語言學(xué)和社會(huì)學(xué)的理論和方法，從社會(huì)科學(xué)的視角，從多角度考慮，分析、研究和探索語言的社會(huì)本質(zhì)和差異。

針對這一定義，各個(gè)學(xué)者們的觀點(diǎn)和看法不一，從側(cè)重的不同上大致可以分為以下兩個(gè)分類：有些學(xué)者認(rèn)為這一研究問題的重點(diǎn)應(yīng)放在語言上，社會(huì)因素的作用與練習(xí)是為研究語言的變異提供條件;然而，有的學(xué)者把重點(diǎn)放在社會(huì)層面，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)研究語言和社會(huì)的各種關(guān)系，使用語言學(xué)的材料是為了對社會(huì)行為進(jìn)行描寫和解釋，這種觀點(diǎn)將語言歸結(jié)為一種社會(huì)現(xiàn)象，最終落腳于社會(huì)行為研究。

目前中國的社會(huì)語言學(xué)研究涉及領(lǐng)域較窄，主要集中在方言研究層面，也許更傾向于使用社會(huì)學(xué)方法研究方言，屬于方言學(xué)研究領(lǐng)域。其原因主要在于方言的特點(diǎn)，它受當(dāng)?shù)匚幕袼椎纫蛩氐拿芮杏绊?，無法忽視，這種現(xiàn)象也促進(jìn)了中國社會(huì)語言學(xué)的形成和發(fā)展。

社會(huì)語言學(xué)的研究，離不開對兩個(gè)領(lǐng)域的探索：其一是社會(huì)生活的變化將引起語言（諸因素）的變化，其中也囊括了社會(huì)語境的變化對語言要素的影響的現(xiàn)象。第二，從語言（諸因素）的變化探究社會(huì)（諸因素）的變化。

2 片名翻譯的特點(diǎn)

2.1 忠實(shí)性

藝術(shù)源于生活，電影也可以說是源于生活的一種藝術(shù)形式，是反映社會(huì)現(xiàn)象和記錄現(xiàn)實(shí)生活日常的載體。因此，在翻譯電影名片時(shí)，應(yīng)該著重在語言、文化以及功能上跟電影原名實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一，這是最理想的片名翻譯效果。而這也正是遵循了翻譯的一般標(biāo)準(zhǔn)，即，嚴(yán)復(fù)先生在《天演論》所提出的“信達(dá)雅”，“信”是翻譯的基礎(chǔ)要求，是譯者們不停地追求的標(biāo)準(zhǔn)之一，譯文首先需要忠實(shí)，但是從某種程度上來說，并沒有所謂的絕對忠實(shí)與對等。為此譯者在片名譯制的處理上，若要達(dá)到翻譯片名跟電影原名實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一這一最理想效果，譯者就應(yīng)該具備扎實(shí)的語言功底，平時(shí)在文字上多下功夫，對電影內(nèi)容、情感更是片名進(jìn)行深度理解和高度提煉，最終盡可能通過電影名就表現(xiàn)出電影的中心思想和內(nèi)涵主旨?！袄纾⑽碾娪癘riginal Sin就翻譯為《原罪》;Dance With Wolves譯為了《與狼共舞》?！保ɡ铎停娪拔膶W(xué)，2012），再者還有Pride and Prejudice《傲慢與偏見》、 The Lion King《獅子王》、Pearl harbor《珍珠港》、Casablanca《卡薩布蘭卡》等等，可做譯例典范。

2.2 藝術(shù)性

如上所說，電影是生活的一種藝術(shù)形式，因此其翻譯也應(yīng)該呈現(xiàn)高度的藝術(shù)美，這也正是翻譯中的翻譯美學(xué)理論。而翻譯美學(xué)最高境界就是意境，因此達(dá)到了“境化”效果，該片名翻譯便是最佳效果。例如Gone with the Wind《亂世佳人》，單看英文原意是指：隨風(fēng)而飄，因此也有部分學(xué)者將其翻譯為《飄》，但是僅僅一個(gè)“飄”字無法讓目的語讀者明白原著影視到底是一個(gè)怎么樣的跌宕歷程，主人公又是誰讀者并不明確，而是一個(gè)非常模糊的抽象概念及幻想。因此，有學(xué)者將其譯為“亂世佳人”，該片名翻譯讓讀者一目了然，大致明確該影片的主人公以及故事大致背景，又涵蓋語言藝術(shù)表達(dá)，展現(xiàn)了翻譯之美。再如，Top Gun 《壯志凌云》，Ghost 《人鬼情未了》，Good Will Hunting《心靈捕手》，Youve Got Mail《網(wǎng)絡(luò)奇緣》，Catch Me if You Can《逍遙法外》，A Walk in the Clouds《云中漫步》等，諸如此類片名的譯制處理，譯者并未采取直譯而是意譯美化達(dá)到意境的效果。

2.3 通俗性

所謂的通俗性就是指廣大人民群眾都能理解的含義，即語言通俗易懂能得到觀眾的普遍認(rèn)可和接受。因此，從目標(biāo)群體出發(fā)，譯者把握通俗性特征可謂是必要的翻譯前提，將通俗性作為整個(gè)翻譯過程中的著手點(diǎn)，充分思索考慮大眾審美水平標(biāo)準(zhǔn)，從而讓觀眾更好地理解片名和其透露出的電影內(nèi)涵，拉近觀眾和影視作品的內(nèi)心距離，引起共鳴，激發(fā)觀眾的觀賞欲望和好奇心。典型案例如金凱瑞主演的英文電影The Mask，短短的兩個(gè)單詞，其中只有一個(gè)實(shí)詞，卻被譯者詮釋為《變相怪杰》，這樣的譯名就可以說明譯者不僅思考了單詞本意，而是從電影劇情出發(fā)進(jìn)行進(jìn)一步詮釋，提高了譯名普適性和接受度，觀眾一下子便可以明了，并且也遵循了剛才所講的“通俗美”的理念，具有普遍性、時(shí)代性的影視特征。另一個(gè)優(yōu)秀的實(shí)例是Love at First Sight，譯者為了滿足廣大人民群眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，遵循通俗性的特征，直接將電影片名翻譯為《一見鐘情》。但是在翻譯電影片名的時(shí)候，不能一味地為了追求創(chuàng)新性而選擇一些觀眾們不怎么熟悉的譯名，而是應(yīng)當(dāng)采取更具有普遍性、群眾性以及時(shí)代性的電影片名。例如，前幾年的動(dòng)漫大片《瘋狂動(dòng)物城》，電影的英語原文為Zootopia，是一個(gè)在原有基礎(chǔ)詞匯上再創(chuàng)造的新詞匯，它來源于英語單詞Utopia，意為“烏托邦”，表達(dá)人們理想中的美好生活世界，類似中國的桃花源，但譯者根據(jù)影片中心思想以及情節(jié)發(fā)展將其翻譯為《瘋狂動(dòng)物城》，這樣既理想性高度凝練了影片的主題和中心思想，又達(dá)到了觀眾的群眾性審美標(biāo)準(zhǔn)，詮釋電影主旨又彰顯藝術(shù)美和通俗性的特征，激發(fā)了大量瀏覽量和觀影量，更便于廣泛傳播。

2.4 商業(yè)性

電影除了藝術(shù)特質(zhì)外也包含一種商業(yè)特質(zhì)，電影追求有很多，作為一種商品，電影自然需要為盈利這一目標(biāo)努力完善和發(fā)展，而電影名片翻譯也是其中一環(huán)，直接影響電影盈利等利益關(guān)系，好的電影片名翻譯不僅具備通俗性和藝術(shù)性更是融合了商業(yè)傳播的作用，這對票房提高很有影響力。例如，第一部卡通片Toy Story《玩具總動(dòng)員》上映后得到了全球廣泛歡迎，票房一路飆升，大獲全勝。因此，“總動(dòng)員”的名字成為流行。很多電影名字都加入了“總動(dòng)員”這三個(gè)字，比如《海底總動(dòng)員》、《超人總動(dòng)員》等等。在信息化時(shí)代，“總動(dòng)員”潮流興起，觀眾們在欣賞完幾部總動(dòng)員電影以后，對電影的滿意和喜愛使他們記得了“總動(dòng)員”這一詞匯，因此“總動(dòng)員”便成為流行詞匯，受到大家歡迎，甚至受到了孩子們的追捧，他們總會(huì)提及“總動(dòng)員”，并視其為“優(yōu)秀”、“高級”的代名詞。因此，導(dǎo)演們也會(huì)緊跟潮流，利用包裝，大播系列影視，甚至把不相關(guān)的影片變成一個(gè)系列，比如至今火熱的十年漫威系列。

3 片名翻譯中社會(huì)語言學(xué)觀點(diǎn)

3.1 社會(huì)語言學(xué)中的認(rèn)同語言能力

如果把電影片名翻譯作為研究對象，可以把它看做語言的一種表現(xiàn)形式。而正如前人觀點(diǎn)，社會(huì)語言學(xué)作為種邊緣科學(xué)，研究領(lǐng)域主要集中在這兩方面：社會(huì)生活的變化將引起語言（諸因素）的變化和從語言（諸因素）的變化探究社會(huì)（諸因素）的變化。社會(huì)語言學(xué)家的研究涉及多個(gè)方面，在研究語言形式問題上，他們既要研究其句法結(jié)構(gòu)，又不能忽視對“決定符號意義語境的作用”的研究。比如英文電影Mission Impossible的兩種譯名，有人會(huì)把它譯為《不可能的任務(wù)》，而另一個(gè)令人熟知的譯名就是《碟中諜》了。前者譯名追求字面上的原意，追求原電影片名意思相對應(yīng)，但過于直譯，沒有跳脫文字本身束縛，有死譯之嫌，顯得略有蒼白平淡，所以呈現(xiàn)出的譯文也讓讀者只能看到表面，想不到深層甚至想不出電影的內(nèi)涵和主題;對比之下，后者片名翻譯彰顯了翻譯的語言藝術(shù)美感和普眾性、通俗性，更能激發(fā)觀眾們的強(qiáng)烈好奇心和觀看欲望，滿足商業(yè)利益條件，利于票房大漲。

3.2 社會(huì)語言學(xué)促進(jìn)語言學(xué)形式的符號價(jià)值

社會(huì)語言學(xué)的研究涉及社會(huì)的符號價(jià)值方面。根據(jù)韓禮德的系統(tǒng)功能學(xué)理論，電影片名翻譯自然不是例外，也是一種語言學(xué)的符號，探索其具有的特定的文化含義和價(jià)值也是有意義的，也是有必要的。比如，英文電影The Devil Wears Prada，有的譯者將其翻譯為《穿普拉達(dá)的女魔頭》或者《穿普拉達(dá)的女王》，還有些譯者將其翻譯為《時(shí)尚女王》。對比這兩種翻譯，最大區(qū)別就是是否將時(shí)尚具體化，在譯名中，究竟是“時(shí)尚”還是“普拉達(dá)”呢？其實(shí)Prada作為國際一線知名品牌為人所知，提到普拉達(dá)就自然意味著時(shí)尚。所以，雖然《時(shí)尚女王》很好體現(xiàn)了該影片的時(shí)尚潮流氛圍，但是時(shí)尚作為一個(gè)抽象詞匯，并不能時(shí)尚品味具體化可視化體現(xiàn)出來。故此電影的片名，翻譯成《穿普拉達(dá)的女魔頭》或者《穿普拉達(dá)的女王》都能很好地體現(xiàn)出該影片的高級檔次和絕佳品味，這就是一種價(jià)值體現(xiàn)，及具有商業(yè)性和藝術(shù)美特質(zhì)。

4 結(jié)語

隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)不斷發(fā)展進(jìn)步，人們的精神追求愈發(fā)明顯。而在全球化大發(fā)展的背景下，影視、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等等影像載體都越來越發(fā)揮著重要的文化傳播以及宣傳作用，電影片名更是時(shí)代發(fā)展的反映及映像。因此電影片名翻譯對于一部電影而言極為重要，其包含著忠實(shí)美、藝術(shù)美、通俗美以及商業(yè)利益特性，社會(huì)語言學(xué)在電影片名翻譯中詮釋的淋漓盡致，值得研究，這對今后的翻譯學(xué)習(xí)都有著深遠(yuǎn)意義。

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