李嵐

【摘 要】李清照被譽(yù)為“婉約詞宗”，然而她在身后才廣受贊譽(yù)。宋代是男權(quán)社會(huì)，例如王灼評(píng)價(jià)李清照“作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出，閭巷荒淫之語(yǔ)，肆意落筆”，認(rèn)為李清照的詩(shī)詞成就不符合當(dāng)時(shí)的審美要求。那么應(yīng)該如何評(píng)價(jià)她的《聲聲慢》？對(duì)此我們應(yīng)用更大的格局來(lái)賞析這首作品。

【關(guān)鍵詞】李清照;《聲聲慢》;賞析;又一角度

中圖分類(lèi)號(hào)：I222.8 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）27-0194-02

疊詞的使用是李清照《聲聲慢》這首詞最令人稱(chēng)道的地方。這一點(diǎn)自然優(yōu)秀，然而，單一在此點(diǎn)停留卻不足矣。作品越是優(yōu)秀，就越是會(huì)將更多的東西提供給人們?nèi)ソ梃b，并且值得我們?nèi)ネ诰蚱焚p的內(nèi)涵也就更加豐富?！堵暵暵肪褪侨绱藘?yōu)秀的作品。對(duì)此，為了更好地了解和賞析李清照的《聲聲慢》，我們從又一角度入手進(jìn)行探尋。

一、李清照《聲聲慢》原文

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

二、《聲聲慢》的創(chuàng)新寫(xiě)法

詞與詩(shī)不同，一般分上下兩片，而《聲聲慢》從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，是采用了詩(shī)法的整體性結(jié)構(gòu)。“尋尋覓覓”引出了李清照一系列尋找精神慰藉的心理活動(dòng)，她尋找什么以致于“凄凄慘慘戚戚”？在詞作一開(kāi)始就通過(guò)文字表明了她想尋找的目標(biāo)?？梢钥闯?，“似暖實(shí)寒”才是她的感受，通過(guò)回憶忘卻痛苦是人之常情，然而她一無(wú)所獲，找到的不是維系快樂(lè)、幸福的回憶，而是陷入現(xiàn)實(shí)的“乍暖還寒”，只有孤寂清冷的氣氛包圍著她，心底的一絲絲暖意也被掐滅，我們可以嘗試用詩(shī)法重構(gòu)：

“冷清尋覓凄慘戚，乍暖還寒怎將息。舉杯無(wú)計(jì)可消愁，歸雁傷心舊相識(shí)。黃花委地少人知，梧桐細(xì)雨密如織。點(diǎn)點(diǎn)敲窗次第來(lái)，愁思浩蕩難為黑?！?/p>

自句首領(lǐng)起，一系列密集的意象使上下片之間形成一個(gè)結(jié)構(gòu)性的整體，是宋代較為流行的七律詩(shī)法的頷聯(lián)、頸聯(lián)并列結(jié)構(gòu)。李清照詩(shī)詞不尊成法，在文學(xué)藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)中引發(fā)了男性的恐慌，當(dāng)時(shí)對(duì)文學(xué)藝術(shù)作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是“士大夫詞”，使得廣大文人墨客發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力的空間有限，而李清照則通過(guò)自身的創(chuàng)新寫(xiě)法，彌補(bǔ)了這部分不足[1]。

三、《聲聲慢》的煉字藝術(shù)

宋詞首先是文學(xué)作品，其次才是演唱填詞，既講究用字發(fā)音的音樂(lè)性，也講究煉字藝術(shù)。例如黃庭堅(jiān)的山谷詩(shī)派主張“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”，提倡通過(guò)用典增強(qiáng)字、句的表現(xiàn)力，這也影響到了宋代詞作風(fēng)格，例如辛棄疾用典就比較頻繁，而李清照則不喜用典，煉字的藝術(shù)獨(dú)具一格，這就不得不說(shuō)“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中疊詞的妙用。疊詞能夠彰顯詩(shī)詞中的音樂(lè)美，例如歐陽(yáng)修“庭院深深深幾許”（《蝶戀花》），蘇軾“浥浥爐香初泛夜，離離花影欲搖春”（《臺(tái)頭寺步月得人字》），而李清照是運(yùn)用疊詞的藝術(shù)大師，“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”（《如夢(mèng)令》），“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”（《如夢(mèng)令》），因此在《聲聲慢》句首疊詞信手拈來(lái)，在藝術(shù)手法中情感層層遞進(jìn)，顯示了高超的煉字功力。

四、《聲聲慢》的手法運(yùn)用

詞法與詩(shī)法同源，賦比興的使用原則、手法相似，能見(jiàn)詞人功力[2]。例如“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，雁是一個(gè)古老的意象，本身寓意十分美好，可代表隨著時(shí)節(jié)變遷而循環(huán)往復(fù)，如曹操“鴻雁出塞北，乃在無(wú)人鄉(xiāng)。舉翅萬(wàn)馀里，行止自成行。冬節(jié)食南稻，春日復(fù)北翔”，在古文化中，其延伸意義也常用作傳遞消息的信使，李清照早年詞作《一剪梅》是她的得意之作，其中有“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”思念丈夫之句，而在《聲聲慢》中，“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，以比興手法將“雁”的意象幾近用盡：好日子一去不復(fù)返、無(wú)收復(fù)河山之日、自己的美好家庭成為過(guò)去式，在文學(xué)藝術(shù)層面則對(duì)自身前作產(chǎn)生呼應(yīng)，也見(jiàn)李清照運(yùn)用語(yǔ)言藝術(shù)的凝練程度。

五、《聲聲慢》中的意象堆疊

“酒”是古文化中消愁之物的代表，曹操“何以解憂(yōu)？唯有杜康”，李白“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。《聲聲慢》中，飲“酒”本是愁懷地寄托失意苦痛，卻敵不過(guò)四圍風(fēng)雨，對(duì)未來(lái)看不到希望，“淡”者，寡而無(wú)味。喪夫之哀，孀居之苦，從酒中體現(xiàn)出來(lái)。

“滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”“黃花”一般指菊花，是古代文學(xué)中一個(gè)傳統(tǒng)意象，在托物言志方面，它可以代表閑情逸致，例如陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，在傷春悲秋方面，它可以代表遭受苦難，例如李白“菊花何太苦，遭此兩重陽(yáng)”，但這兩種意象是有共通之處的，就是生不逢時(shí)、游離在主流之外，不受世人關(guān)注?！堵暵暵分性摼浔取盎o(wú)人戴，酒無(wú)人勸，醉也無(wú)人管”（黃公紹《青玉案》）更勝一籌，言此意彼，詠物中寄托抒情。

“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！秉S昏細(xì)雨是宋詞中常用的描寫(xiě)閨情愁怨的意象，似“欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)”（李重元《憶王孫》）。與梨花春雨相比，梧桐秋雨更添凄涼悲傷，無(wú)休無(wú)止，無(wú)可逃避，令讀者動(dòng)容。

六、《聲聲慢》的無(wú)技巧作結(jié)

我們讀余華的《活著》往往會(huì)思考，各種苦難集于一身，為什么還要活著？這是個(gè)沒(méi)有答案的問(wèn)題，無(wú)法描述也無(wú)法概括。而過(guò)雁、黃花、梧桐細(xì)雨，用文學(xué)語(yǔ)言形容已經(jīng)難以表達(dá)，恰如“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。而“這次第，怎一個(gè)愁字了得”則是以會(huì)意勝的直接表述，在情境構(gòu)造大師的筆下，沒(méi)有技巧就是技巧。

七、再看《聲聲慢》的“色黯”

《聲聲慢》中的“色黯”物體的外表顏色即為“黯”，是對(duì)詞人內(nèi)心色彩的表現(xiàn)，所以，不用此“暗”而是用了“黯”?！袄淅淝迩濉边@四個(gè)字在詞中，就把冷色調(diào)體現(xiàn)得淋漓盡致，它不但表述了冷冷清清的場(chǎng)面，而且也寫(xiě)出了詞人內(nèi)心的孤寂?！罢€寒”，暖色剛出現(xiàn)一點(diǎn)，卻又馬上消失，這種從外到內(nèi)的寒冷是遍布周遭的存在。我們可以用一個(gè)次要因素來(lái)認(rèn)識(shí)這種寒冷的氣溫，但內(nèi)心感受才是最為關(guān)鍵的?！暗本疲朴兄念伾?、淡淡的味道，對(duì)此，反映出淡淡的心情?！巴韥?lái)風(fēng)急”，深秋以后的傍晚，苦雨凄風(fēng)，迷茫的雨霧，自然色彩暗淡，心更是冷的、暗的，“雁過(guò)”也是如此，若是秋高氣爽，大雁高空掠過(guò)，便會(huì)呈現(xiàn)出一種爽朗之情，而在雨中體會(huì)秋天的傍晚，它的色必然有一種暗淡之殤，并且，詞人對(duì)故鄉(xiāng)的懷念之情正是被雁所勾起，因而這必然是一種暗淡的色彩?！皾M(mǎn)地黃花”本呈現(xiàn)了一些暖色和些許溫暖，而卻又有“憔悴損”跟在其后，這根本談不上溫暖的感受，這中，花與人都很憔悴，更為嚴(yán)重的是心也很憔悴。而最為直接的一句描寫(xiě)便是“獨(dú)自怎生得黑”，從晚描寫(xiě)到黑，加重了色彩的暗淡性，更加深化了孤獨(dú)之情，呈現(xiàn)出了更加凄涼的內(nèi)心情感?！凹?xì)雨”、“黃昏”、“梧桐”，梧桐融入深秋的環(huán)境之中，暗淡的本色更加明顯，加上冷雨密密，又恰逢黃昏，心情更加的沉痛和悲涼。李清照利用這些“色黯”的詞匯，將內(nèi)心的悲戚之情抒發(fā)得淋漓盡致。

八、再看《聲聲慢》的“聲啞”

聲韻兼具音樂(lè)性與節(jié)奏感，在表情達(dá)意方面，聲韻的作用非常突出，所以人們?cè)趯?duì)不同情感進(jìn)行表達(dá)時(shí)，會(huì)因情變聲，隨情選韻。李清照選擇入聲韻書(shū)寫(xiě)這首詞，發(fā)音更是急切短促，能夠?qū)⒂逕o(wú)淚的悲痛充分地表達(dá)出來(lái)。在誦讀漢字時(shí)，根據(jù)其聲音的響亮情況，韻部大致可以分成細(xì)微、洪亮、柔和三種，以a、an、ang、ong等收音會(huì)更加洪亮，對(duì)應(yīng)的以ei、ai等收音讀起來(lái)會(huì)顯得柔和，若是以i收音的字詞，讀起來(lái)則會(huì)比較悲痛低沉。一些押韻的字往往都具備發(fā)音細(xì)微、柔和的特征，可以將悲戚哀傷的情感有效地抒發(fā)出來(lái)。押平聲韻本身就是《聲聲慢》這個(gè)詞牌的主要特征，像賀鑄、姚補(bǔ)之、蔣捷等詞人，他們?cè)谔睢堵暵暵窌r(shí)，都用的平聲韻，而李清照與他們不同的是運(yùn)用了入聲韻。用韻是為了更好地抒發(fā)情感，慷慨之情可以通過(guò)平聲韻有效地體現(xiàn)，而悲抑之情更能夠利用入聲韻表達(dá)出來(lái)。韻字開(kāi)口度越大，昂揚(yáng)的感情就越容易被抒發(fā)出來(lái)。小的開(kāi)口，大音者阻，這樣就容易迎合凄婉之情。隨著時(shí)代的發(fā)展，語(yǔ)言也在不斷變化著，今天我們所誦讀的普通話(huà)已經(jīng)失去了仄聲，然而用一些地方的方言進(jìn)行誦讀，原味還是猶存的。而且，李清照的《聲聲慢》在聲韻上也能夠感受和體會(huì)到“聲啞”的存在，吳熊和先生曾提到，《聲聲慢》還是特別講究聲調(diào)的，有不少雙聲疊韻字出現(xiàn)，例如黃昏、將息、憔悴、點(diǎn)滴等。

九、結(jié)語(yǔ)

《聲聲慢》為李清照晚年的生活定了調(diào)，作為一名女性詞人，是被“士大夫詞”排除在外的，追求的也只是個(gè)人的幸福美滿(mǎn)，是女性以文學(xué)語(yǔ)言表達(dá)對(duì)女性生活的向往，所以有“易安體”的說(shuō)法。今人與古人的生活環(huán)境和社會(huì)背景差異極大，應(yīng)重視比較研究以避免與前人觀點(diǎn)簡(jiǎn)單重復(fù)，從而深層次認(rèn)識(shí)和理解該詞的本質(zhì)。

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